前景構(gòu)圖，想必大家不會(huì)陌生，合理地運(yùn)用前景不僅可以突出照片主體，還能給畫面營造出景深感，從而提高照片的視覺沖擊力?？墒乔熬皹?gòu)圖，你真的就會(huì)用了嗎？

前景是什么？

通常在一幅畫面中，位于主體之前的景物叫做“前景”，比如下面這張圖中樹的枝條。

樹枝作為畫面中的前景，起烘托主題之外，還有加強(qiáng)畫面透視感及空間感的作用。

而前景構(gòu)圖，就是利用離鏡頭最近的物體來遮擋，體現(xiàn)畫面的虛實(shí)、遠(yuǎn)近關(guān)系，這就是所謂的前景構(gòu)圖。

從上往下俯拍，前景虛化成漂亮的光斑，觀者的視線集中在主體上。

可以拿來當(dāng)前景的東西很多，可以是花草、建筑線條、紗布煙火、各類小物件等等幾乎所有現(xiàn)場你覺著合適的東西，甚至人像拍攝時(shí)可以直接取模特的手腳頭發(fā)等當(dāng)前景。要有主動(dòng)尋找前景的意識(shí)，十步之內(nèi)必有前景。

前景構(gòu)圖的作用

在畫面中加入前景可以平衡畫面重心，突出遠(yuǎn)近對(duì)比，拉伸縱向空間，加強(qiáng)畫面質(zhì)感的表現(xiàn)，豐富畫面內(nèi)容，烘托氣氛等作用。

鏡頭靠近前景從上往下俯拍，用小光圈表現(xiàn)的畫面更真實(shí)，讓畫面形成遞進(jìn)的關(guān)系，為畫面增加層次感。

在拍攝沙灘、巖石時(shí)，借助廣角低角度安排前景，可以突出沙石的質(zhì)感。

人像通過選擇焦距的方法，使鏡頭前面的景物徹底虛化成團(tuán)具有色調(diào)的虛影，作為畫面的點(diǎn)綴，以突出人物主體。

前景形態(tài)

常見的前景形態(tài)有4種，分為引導(dǎo)式前景、框架式前景、虛化式前景、介質(zhì)式前景。

1、引導(dǎo)式前景

在結(jié)構(gòu)安排上，可把有引導(dǎo)視線作用的線條或有指向動(dòng)作的事物做前景，以引導(dǎo)觀賞者的視線由前景轉(zhuǎn)向中景和后景，以陪體突出主體。如把向中心匯聚的線條作為前景，可將觀賞者的視線引導(dǎo)到匯聚中心的主體上。

以沙漠的線條作為前景，自然而然把目光引導(dǎo)在人物身上。

這樣不僅能突出主體，這種離鏡頭近，具有豐富細(xì)節(jié)的前景景物，也使得畫面更有場景感和立體感。最常見的延伸性前景包括墻壁、欄桿，甚至是馬路牙子。

2、框架式前景

廣義上來說，任何物體，只要是對(duì)主體形成了遮擋作用，都可以被視為是框架式構(gòu)圖。

在畫面中加入前景景物構(gòu)成框架，不僅能發(fā)揮出框架式構(gòu)圖的效果，還能作為環(huán)境氛圍的一種襯托，交代當(dāng)時(shí)的場景條件。人像攝影中一度流行的擋臉小清新，就是利用各種東西，手、書本乃至頭發(fā)對(duì)臉部進(jìn)行遮擋，創(chuàng)造局部的框架式前景的應(yīng)用。

用破碎的玻璃作為一個(gè)框架式的前景，有了一種旁觀者的視角，這樣照片的故事性和趣味性更強(qiáng)。

人像攝影中，如果讓鏡頭靠近框景元素拍攝，畫面中會(huì)形成大片的色塊，我們可以在畫面中加入很多夢(mèng)幻的元素，例如花朵、光斑等。

3、虛化式前景

使用前景景物進(jìn)行框架式構(gòu)圖時(shí)，常要對(duì)構(gòu)框景物進(jìn)行虛化，但虛化前景卻不一定是為了框架式構(gòu)圖的“遮擋”作用。

可以利用自然中的花花草草，可以作為天然的虛化式前景。

如果鏡頭光圈足夠大，你也未必非要尋找那些花花草草，很普通的景物在徹底虛化之后也會(huì)變得非常朦朧，只為畫面提供一片色調(diào)和氛圍。

4、介質(zhì)式前景

透過一些透明的物體進(jìn)行拍攝，客觀上增加了人物到鏡頭的有效距離，最常見、最常用的透明介質(zhì)玻璃。

玻璃是常見的介質(zhì)，大光圈弱化玻璃存在感，只為畫面提供整體夢(mèng)幻的氛圍。

使用大光圈拍攝玻璃有一個(gè)問題就是反光，會(huì)影響相機(jī)的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)，很容易找不到焦點(diǎn)，這個(gè)時(shí)候你可以進(jìn)行手動(dòng)對(duì)焦。

前景構(gòu)圖技巧

1、廣角鏡頭、低角度拍攝

對(duì)于自然風(fēng)光，大家通常會(huì)選擇使用廣角鏡頭進(jìn)行拍攝，而廣角鏡頭下的空間會(huì)被拉開，所以前景就更為重要。這時(shí)候，我們可以選擇使用石塊、流水、甚至地面的落葉當(dāng)作前景。前景可以擴(kuò)展畫面的延伸感，使得畫面更有縱深。

廣角鏡頭+低角度拍攝，選擇小路作為前景，使得畫面更有縱深感。

2、虛實(shí)對(duì)比

由于空氣中含有大量的灰塵及水汽，光線在通過空氣時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生衰減，所以我們看到的攝影往往近處比較實(shí)，而遠(yuǎn)處比較虛，這就是所謂的空間透視衰弱。

在構(gòu)圖時(shí)有意納入較“實(shí)”的前景和較“虛”的遠(yuǎn)景，增加畫面層次感。

3、前景運(yùn)用注意事項(xiàng)

1.作為前景當(dāng)然不能阻擋我們看主體的視線，前景是用來烘托、襯托主體，是為主體來服務(wù)的。

2.不能搶了主體的風(fēng)頭。前景在一個(gè)畫面中的定位就是綠葉、配角，所以他的表現(xiàn)力要弱于主體。要讓人一看就能分出主次，而不是找不到重點(diǎn)的感覺。

3.運(yùn)用準(zhǔn)確，構(gòu)圖唯美，要保證前景符合整個(gè)畫面的主題，不能不相干或者根本突出不了。

總結(jié)

巧妙利用前景，可以讓構(gòu)圖的趣味大大提高。