黃簡(jiǎn)老師在講解書法中“皮的作用”講座中提到：

最成功的是近代海派祭酒吳昌碩先生。他數(shù)十年堅(jiān)持臨寫石鼓文，他線條的毛，是正鋒用力拉出來的。你跟其他人比較一下，就知道質(zhì)地不同，非常凝鍊。

吳昌碩，晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫家、書法家、篆刻家。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。

為什么學(xué)習(xí)篆書的人那么多，很多人卻都寫不好，而他卻比較成功？

@朽朽木木醬 分析認(rèn)為：

吳昌碩臨《石鼓文》，線條上由原版的平穩(wěn)沉實(shí)變成了筆意流轉(zhuǎn)、天趣飛動(dòng)，線條雖圓實(shí)，但無草率油滑之意，都是扎實(shí)的篆書線條，有殘破感，具金石氣；結(jié)構(gòu)上由原來的平正之姿轉(zhuǎn)化為高低不平之勢(shì)，字字飛動(dòng)，呼之欲出；空間分割打破均衡，疏可走馬，密不透風(fēng)；用筆老辣蒼邁，萬毫齊力，充滿霸悍之氣；用墨上有濃枯濕潤(rùn)之分。這是吳昌碩借古開今的成功嘗試。篆書屬靜態(tài)體勢(shì)，吳昌碩將篆書寫得具有飛動(dòng)之感和抒情之意。

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吳昌碩臨《石鼓文》

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吳昌碩篆書《小戎詩冊(cè)》

（節(jié)選）