我心目中的鳥蟲篆

鳥蟲篆，是濫觴于周秦時期僅見于印章及偶見于銅器、銅劍上的文字，誠屬一小眾書體。因其依字型的點劃、偏旁，裝飾為魚蟲夔鳥活生生的形體，其文字又都是以金文、小篆、繆篆為載體。如果我們不從學(xué)術(shù)上去嚴格追溯、推敲的話，今之印壇，乃至大眾，一般也都是以“鳥蟲篆”俗稱之。

鳥蟲篆，應(yīng)該說是以諸多形態(tài)動物的造型而精心美化、藝術(shù)化的篆字，它別出心裁、繁飾巧妝、費人思量和咀嚼，是古篆書里的花體字、美術(shù)字。

在明末，饒有創(chuàng)新意識的印人何雪漁，就借鑒古人創(chuàng)作過一方，也僅僅是一方“登之小雅”的白文印，甚是得意。也許是盤曲繚繞、花里胡哨，就被同時代的印人朱簡斥之為“謬印”。

兩個懂行的，兩個截然不同的審美，兩個大相徑庭的評判?？梢娺@“口味”是因人而異的，且是南轅北轍的。藝術(shù)這玩意，品評其高下、優(yōu)劣、美丑，較之算術(shù)的答案要復(fù)雜、煩難得多，甚至迷惘多多，不是嗎？它除去公式，更多的是公式外的種種考量和辯白。正因為如此，美，也許是真美，也許是偽美；好，或許是真好，也許是敷衍，也許是反嘲。于作品和受眾往往是墜入云里霧里，不辨南北東西。而真正地鬧明白美得真、好得真，至少得下八年、十年的修煉功夫。若不下這等苦功夫，也許一輩子渾渾噩噩也鬧不明白。這正是欣賞評品藝術(shù)背后較藝術(shù)更錯綜復(fù)雜的一門藝術(shù)。搞藝術(shù)難，懂藝術(shù)也難，難之又難，故而知音難得。

朱簡是印學(xué)家，名頭大，說話有份量，以點概面的“謬印”一說，從某種角度上抑制了鳥蟲篆濯古來新的進程。事實上，明末那當(dāng)口，正是印起八代之衰的振作期、復(fù)興期，放著大量的秦漢印不頂禮膜拜，而去玩鳥蟲篆，大路不走走“旁門左道”，理當(dāng)不認、不容。這也許是被朱簡詬病的所在。

藝術(shù)之初，其風(fēng)貌的走向，總是由質(zhì)樸而靡華，由簡約而繁復(fù)，由粗率而精微……可是，這傾向又往往會倏地來個大轉(zhuǎn)向，乃至大調(diào)頭?！叭旰?xùn)|，三十年河西”是古人普遍的感喟。僅管調(diào)頭，但它不是粗淺的，炒冷飯般的“輪回”。其表現(xiàn)的手段、面目、意趣必然是花樣翻新的，一定是由內(nèi)而外地改頭換面的。求新、更新是人心所向。窄義地講這是圈子里的印人有“各領(lǐng)風(fēng)騷”的原動力驅(qū)使。廣義地講這是整個社會大觀念、大文化對印壇潛移默化的影響所至。樹欲靜而風(fēng)不止。因此，印人、印風(fēng)是不變也得變，不可能不變。

誠然，堅持不變者，也在被動地變，不知不覺間變得老調(diào)而僵化。而主動的變，勇作嘔心瀝血的求索，“新”的曙光必在前頭。當(dāng)然要講些令人泄氣的話：求變者的成功機率遠不至萬分之一，但萬分之一萬的新希望、新風(fēng)貌只萌芽于這主動求變的隊伍里，似乎，這又是足堪慰籍的。

鳥蟲篆印，被打壓了三個世紀，少人問津，少人實踐。而真正舉起大旗的是方介堪。他上世紀二十年代寓居海上，曾勾摹秦漢篆文十萬粒，足見他的深邃功力。他有志于打開鳥蟲篆入印的通衢，且又得到大畫家張大千、謝稚柳傾力傾心參與和支持。茶后飯余，三位大師對鳥蟲篆濃妝艷飾作細致入微的探討、整飭、深化。美術(shù)家與篆刻家的才情叩撞，啟以智慧，積以時日，精益求精，美輪美奐，遂使方氏的鳥蟲篆印形成雅妍、鮮靈、精嚴、寧靜的獨特風(fēng)格，開三百年來未有之新天。想必起朱簡質(zhì)之也當(dāng)首肯矣。

近些年，不少中青年印人也雅好鳥蟲印，且身體力行，不乏妙思、佳作。然也多有可商榷者。笨鳥先飛如我，借此短文說幾點自己研習(xí)中的甘苦，或可作前車之鑒。