最年輕的老師

1956年末，我17歲,去中國戲校應(yīng)試了。中戲招老師是要考試的,史若虛副校長、黃寶炎隊長、音樂科主任等叫來孫岳、楊秋玲、王夢云、吳鈺璋各行當?shù)膩沓?，先不告訴我什么戲，只告訴“三眼”、“原板”，叫我先拉過門，但他一張嘴，我就知道是哪出戲了。我當時并不緊張，因為在劇團都拉過這些戲。大家聽了都很滿意，說：“不錯！”于是，我下定決心，一定要做一個德才兼?zhèn)涞那嗄杲處煛?957年3月8日，我轉(zhuǎn)正了，那年我18歲。1958年中國戲校第一期同學(xué)錄中音樂科教師一欄中有我的照片，我是當時全國最小的教師。我比畢業(yè)班的學(xué)生還小。楊秋玲比我大兩歲，是在校生，總說：“你比我小，就叫你小老師吧?！蔽蚁仁巧衔缃o畢業(yè)班楊秋玲、畢英琦等9 位各行當學(xué)生調(diào)嗓兒，一上午要拉兩個多小時，這是我練習基本功和熟悉唱段的不可多得的機會。我雖然是老師，但也是學(xué)校培養(yǎng)的。

已故京劇名家楊秋玲

1958年，我因工作認真，被評為戲校代表出席共青團勞動模范積極分子授獎大會，白淑湘代表芭蕾舞學(xué)校出席，大會還頒發(fā)了證書，我非常感謝黨組織對我的培養(yǎng)。獲獎之后，我更嚴格要求自己，要低調(diào)做人，高調(diào)做事。我小班和畢業(yè)班全教，對將畢業(yè)的學(xué)生我教了許多流派戲。同年，我參加了電影《含苞待放》的拍攝。楊秋玲畢業(yè)演出《玉堂春》,梅蘭芳先生來觀看,梅先生聽完【慢板】，就說：“這位拉二胡的歲數(shù)不大，音兒拉得這么‘老幫’，真像‘王大少’?。　保ㄖ该返那偾賻熗跎偾湎壬?，王少卿是京二胡的發(fā)明人，跟徐蘭沅先生拉二胡多年,手音極好,韻味特足）。

1959年，恩師楊寶忠先生每星期六帶我去姜妙香老師家，給他調(diào)嗓兒，姜少香和楊老師是表兄弟，我和少香四叔為姜妙香灌制了唱片《監(jiān)酒令》。他們?nèi)叶继貏e喜歡我。

徐蘭沅師爺就住在姜的后院，我每次調(diào)完嗓兒后，就到后院拜見徐蘭沅先生，跟他學(xué)胡琴的入頭、收頭、尺寸、轉(zhuǎn)頭和臨場的經(jīng)驗。他的三子徐振霖和我都在尚劇團干過，他拉二胡。1959年，全校師生合排大型神話劇《牛郎織女》向國慶10周年獻禮，“喜鵲搭橋”那場戲，錢浩梁扮演大喜鵲，帶了30個小喜鵲，場面之大，舞蹈之美，一時成為美談。

王鶴文的恩師楊寶忠

京二胡我也教，好二胡能“抬”著胡琴，京胡也要給二胡留出“肩膀”，弓子要有規(guī)律，才能達到“一棵菜”的效果，像一個人拉的，所以胡琴要懂二胡。徐蘭沅、王少卿合作的老唱片就是這種效果?，F(xiàn)在的二胡筒子太大了，把胡琴聲音都快壓沒了。梅派二胡是用紫檀、紅木做的，筒子又較小，蒙皮又較厚，沒有拉京胡的功夫，拉不出梅派二胡的勁頭和韻味來。1961年，我常去葉盛蘭家給他調(diào)嗓兒并錄了許多段小生戲，這些資料現(xiàn)保存在葉家?！拔母铩焙笃?，我常去裘盛戎家給他調(diào)嗓兒,先調(diào)現(xiàn)代戲,學(xué)生走后，就調(diào)傳統(tǒng)戲，每次必調(diào)《白良關(guān)》，因為全是【二黃散板】，【散板】聽起來好像無節(jié)奏，實際唱起來都有“尺寸”。徐蘭沅先生教導(dǎo)我說：“有分量不能‘稱’，有尺寸不能‘量’，你要聽《失·空·斬》的【搖板】，就知道他到什么程度了。　　

    （未完，待續(xù)）