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自從上世紀(jì)20年代以來(lái)，京二胡，一般簡(jiǎn)稱二胡，已經(jīng)走過(guò)八十多年的漫長(zhǎng)歲月。從開(kāi)始試用和不為一般人接受，到今天變成京劇文場(chǎng)不可或缺的主件樂(lè)器，其間歷經(jīng)幾度輝煌時(shí)期，豐潤(rùn)了京劇唱腔（主要是旦角和小生，但也澤及老生和花臉等，如《趙氏孤兒》中程嬰的反調(diào)和魏絳的漢調(diào)，以及有些麒派的唱段等），助長(zhǎng)了梅，張兩個(gè)大流派的創(chuàng)立和風(fēng)行，它的豐功偉績(jī)是十分值得稱頌的。
關(guān)于二胡的起源，史料多有記載，徐蘭沅先生的回憶似乎最為詳細(xì)。他說(shuō)：“1923年在北京，我們排新戲《西施》，梅[蘭芳]先生感到音樂(lè)伴奏單薄，就和我商量，恰恰我當(dāng)時(shí)也有同感，就用了很多樂(lè)器來(lái)試聽(tīng)，首先是四胡，覺(jué)得加它以后，反而削弱了京胡脆亮的音色，用大忽雷小忽雷試，覺(jué)得很亂，最后就用最普通的二胡來(lái)試，大家一聽(tīng)之下，都覺(jué)得很圓滑，京胡被襯托以后，更好聽(tīng)了，因此就決定用二胡。由王少卿先生兼拉（因王少卿先生當(dāng)時(shí)隨其父王鳳卿先生操琴）?！?dāng)?shù)谝淮味橹┖谖枧_(tái)上出現(xiàn)的時(shí)候，觀眾覺(jué)得很新鮮；反對(duì)的也有，……經(jīng)過(guò)一些時(shí)以后，人們的耳音也就換過(guò)來(lái)了，不滿意的人也無(wú)意見(jiàn)了。”①
經(jīng)過(guò)徐蘭沅和王少卿兩位先生的研究，在京胡和二胡相差八度的基礎(chǔ)上，運(yùn)用里外弦的對(duì)翻，“裹腔“及“隨腔”的變化，時(shí)而兩琴并駕齊驅(qū)，時(shí)而殊途同歸，于是京、二胡美妙和諧的伴奏音律就建立了。以后二三十年來(lái)，徐、王有不少合作的精品流傳下來(lái)。我們現(xiàn)在聽(tīng)他們?yōu)槊诽m芳伴奏的唱片，如《太真外傳》一、二、三、四本（1926，1929，1930）、《霸王別姬》（1929， 1931）、《廉錦楓》（1925，1929）、《抗金兵》（1934）、《鳳還巢》（1929）、《俊襲人》（1929）、《天女散花》（1926）、《西施》（1926，1928）等等，② 真是襯托得宜、美妙動(dòng)聽(tīng)。論到這一時(shí)期的伴奏情形，梅蘭芳先生說(shuō)：“二胡運(yùn)用到京劇場(chǎng)面里來(lái)，少卿不但是創(chuàng)始者，而且在拖腔方面也起了示范作用?？箲?zhàn)前，我所灌的唱片，都是徐蘭沅先生拉的胡琴，少卿拉的二胡，至今為內(nèi)外行所一致稱贊，說(shuō)他們是珠聯(lián)璧合?！雹?/span> 1920到1930年代是“梅派”創(chuàng)始，奠基和廣傳的時(shí)候。新唱腔、新過(guò)門、新曲牌，層出不窮，風(fēng)靡一時(shí)。梅大師本人珠圓玉潤(rùn)的唱腔，配上徐蘭沅清秀穩(wěn)健的京胡，和王少卿靈活渾厚，氣勢(shì)磅礴的二胡，就這樣一個(gè)新流派便產(chǎn)生了。在豐富美化“梅派”唱腔上，徐蘭沅的京胡，統(tǒng)領(lǐng)全軍，指揮若定，功不可沒(méi)，但“二片”(王少卿別號(hào)) 的二胡，圓渾甜亮、包攏潤(rùn)色、雄渾突出，更是厥功甚偉。這一時(shí)期是京二胡早期的輝煌時(shí)代。影響所至，一般旦角，和四大名旦的其他三個(gè)流派，伴奏中也都“甕甕”（京二胡俗稱“甕子”）作聲，配上二胡了。
抗戰(zhàn)勝利以后，“梅腔”、“梅琴”進(jìn)入新階段。1948 年王少卿開(kāi)始替代徐蘭沅主拉京胡。王這時(shí)已經(jīng)是胡琴界一代大師，桃李滿天下。為他操二胡的都是他的門生或私淑弟子，有倪秋平、姜風(fēng)山、韓恩華等，強(qiáng)將手下無(wú)弱兵，個(gè)個(gè)都是高手。師徒合作，在胡琴技巧，諸如弓法、勁頭、過(guò)門、墊字，較早期又有提升。他們嚴(yán)密細(xì)致的伴奏，脆亮的京胡，裹著雄厚的二胡，把“梅派”雍容華貴、醇厚圓潤(rùn)的唱腔風(fēng)格，推向另一高峰。這一時(shí)期留下來(lái)的唱片錄音諸如1954年的《洛神》、《鳳還巢》、《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》，1956年的《西施》、1957年的《女起解》等，都是十足展現(xiàn)梅派優(yōu)雅醇厚聲腔藝術(shù)和琴韻的代表作品。1958年王少卿去世，姜風(fēng)山、虞化龍師徒接班，繼承梅派京、二胡的和諧優(yōu)良伴奏傳統(tǒng)，在梅派晚年新編劇《穆桂英掛帥》（1959）中，開(kāi)始嶄露頭角。
論到梅門二胡，也應(yīng)一提梅派嫡傳弟子言慧珠的兩位琴師黃天麟和梁訓(xùn)益。黃，梁都是徐蘭沅的弟子，也都私淑王少卿。二人合作在1940年代為言伴奏，對(duì)言以梅派優(yōu)美唱腔成名，以及被譽(yù)為“坤旦皇后”，甚有輔佐之功。后來(lái)梁為養(yǎng)病去了臺(tái)灣，成為那里的文場(chǎng)柱石。曾和郭曉農(nóng)，王克圖，畢玉清合稱臺(tái)灣四大名琴。他的梅派二胡，甚受推崇，顧正秋灌梅劇《西施》和《鳳還巢》唱片時(shí)曾特邀請(qǐng)他伴奏二胡。④
1950年代又有“張派”異軍突起?！锻ぁ贰ⅰ稜钤健?、《西廂記》的新唱腔、新伴奏為“張腔”奠定基礎(chǔ)，不僅“火紅”了張君秋，造成了后來(lái)“十旦九張”的風(fēng)靡盛況，也使他的琴師何順信，張似云大大出名。尤其是張似云的二胡，嫵媚、響亮、雄渾，更是“張派”建立風(fēng)行的基石，也是自王少卿以后造成京二胡第二個(gè)輝煌時(shí)期的主力。 張似云是輔仁大學(xué)畢業(yè)生，喜愛(ài)京劇，他有一雙好手，擅拉二胡。他曾師事王少卿，梅派基礎(chǔ)深厚。他的二胡，在梅派二胡的剛正甜潤(rùn)之外，更添嫵媚婉柔的韻味。加以音色好，手勁足，使他的演奏十分出色。由于他的二胡委婉、優(yōu)美、富有感情，所以他伴奏的散板（50年代前稱搖板）更有感染力。例如《狀元媒》里的“這才是，平白的，張冠李戴……”、或是《玉堂春》“來(lái)至在，督察院，舉目望上觀……”、又如《法門寺》“一霎時(shí)，好一似，鷹拿雀燕……”等西皮散板唱段，他的二胡，加上何順信穿云裂帛的京胡，把張君秋如怨如慕，如泣如訴的情感和韻味襯托得淋漓盡致，讓人聽(tīng)了回腸蕩氣，三日繞梁。
張似云和張君秋的遇合，很有傳奇性。時(shí)間大約在1952年北京市京劇三團(tuán)成立的時(shí)候。安志強(qiáng)著的《張君秋傳》中有這樣記載：“最初，廣播電臺(tái)播廣告常夾播一些京劇唱段，張似云被請(qǐng)去拉二胡。張君秋平日聽(tīng)無(wú)線電，常聽(tīng)到里面為唱腔伴奏的二胡有特點(diǎn)，音準(zhǔn)好，音量飽滿，就打聽(tīng)這是誰(shuí)拉的，人家告訴他說(shuō)，這是個(gè)票友，那語(yǔ)氣里多少夾雜著一些票友不值得一提的意思。張君秋不那么想，他想的是，票友里面也有好樣的。三團(tuán)成立時(shí)，原來(lái)張君秋拉二胡的另有所約，劇團(tuán)就少了一把二胡。怎么辦？張君秋說(shuō)：‘找那個(gè)電臺(tái)里拉二胡的?！瘡埶圃凭褪沁@樣成為專業(yè)二胡伴奏的?！雹?/span>
張似云2004年去世后，若干生前友好門生座談哀思，總結(jié)他的成就。說(shuō)“他是在繼承王少卿的基礎(chǔ)上，吸收了各種樂(lè)器的拉法，把京二胡藝術(shù)提高到一個(gè)新的高度，尤其是他的二胡在力度上特別強(qiáng)烈，特色非常顯著。他和張君秋、何順信的合作在京劇界應(yīng)該說(shuō)是空前的?！庇址Q他為“繼王少卿先生之后，推進(jìn)、完善、豐富京二胡伴奏藝術(shù)重要領(lǐng)軍人物?！?由于他的貢獻(xiàn)，“京二胡演奏員這一職務(wù)在全國(guó)得到承認(rèn)、普及和共識(shí)?！雹?/span>
京二胡經(jīng)過(guò)兩個(gè)輝煌時(shí)代，它在京劇文場(chǎng)中地位的重要性已得到確認(rèn)。二胡演奏員今天在舞臺(tái)上的地位也普遍提高。各戲劇院校的音樂(lè)班正在不斷地培訓(xùn)二胡專業(yè)人才。近年來(lái)更是造就了很多杰出的女性二胡演奏員。我們希望在她/他們中間能產(chǎn)生一批新一代的“王少卿”和“張似云”，把二胡的輝煌時(shí)代延續(xù)下去。
在我們稱頌京二胡的成就和貢獻(xiàn)時(shí)，很遺憾地也發(fā)現(xiàn)社會(huì)上或者京劇圈內(nèi)尚存在著一些對(duì)“二胡”不正確的觀念或態(tài)度。那就是把二胡看作是附屬、次要的樂(lè)器，不予重視。早期的音像出品，只注明演員，不提文武場(chǎng)?，F(xiàn)在改進(jìn)了，也加注京胡和鼓師，但還是忽略了極有貢獻(xiàn)的二胡。最顯著的例子就是“音配像”幾百出戲的紀(jì)錄片里，在旦角戲的片頭往往只有京胡和鼓師的名字，不提二胡?！吨袊?guó)京劇音配像精粹》和《中國(guó)京劇音像集萃》是極其重要的保存京劇精華的寶藏和史料，希望編輯者能在續(xù)出時(shí)或修正早期出品時(shí)對(duì)此有所補(bǔ)充。其他類似的音像制品或戲考等出版物，希望也在這方面有所留意。張似云先生說(shuō)：“二胡不是京胡的附庸。”⑦ 它另有一功，有其特性。在旦角的戲里，二胡不但重要，而且常是精華所在。二胡演奏者的姓名應(yīng)被標(biāo)明、表?yè)P(yáng)，讓傾慕者有觀摩欣賞的機(jī)會(huì)。
上面說(shuō)到二胡“另有一功”，是指它在拉奏技巧上有獨(dú)到之處。但另一面，在整體文場(chǎng)運(yùn)作中，它還要顧到和京胡嚴(yán)密協(xié)調(diào)配合，所以要成為好的二胡演奏員，應(yīng)具備的基本條件是多方面的：一要手音好，二要耳音好、調(diào)音準(zhǔn)，三要凝神注意和京胡起音、停頓、節(jié)奏完全吻合。一般二胡演奏者常易在第二，第三上出問(wèn)題。（專業(yè)者尚好，業(yè)余票房中常見(jiàn)這種現(xiàn)象：二胡和京胡失調(diào)，或參差不齊，造成“慘不忍聞”的噪音，演奏者尚不自知。這主要由于觀念上未重視二胡，以為任何人都可以拿把二胡來(lái)“湊湊”。）這更加說(shuō)明了二胡的難拉、難精，而那些造詣高的、成了名的二胡演奏家則更應(yīng)該受到我們的敬重和稱頌了。
注釋：
① 徐蘭沅口述，《徐蘭沅操琴生活》（北京：中國(guó)戲劇出版社，1962）。第一集，55-56頁(yè) ② 年代根據(jù)《梅蘭芳唱腔珍版典藏》（北京：中國(guó)唱片總公司，2004） ③ 梅蘭芳，“悼念王少卿”，《梅蘭芳文集》 (北京：中國(guó)戲劇出版社，1962)。257-261頁(yè) ④ 關(guān)于梁訓(xùn)益生平事跡，參看《梁訓(xùn)益的平劇文場(chǎng)音樂(lè)》（臺(tái)北：行政院文化建設(shè)委員會(huì)，1997）。本書(shū)附CD兩片，收錄梁氏演奏精華。 ⑤ 安志強(qiáng)著，《張君秋傳》（石家莊：河北教育出版社，1996）。244 頁(yè) ⑥“緬懷張似云，探討京二胡”,《中國(guó)京劇》（北京：中國(guó)京劇雜志社）2004年第6期，9-15 頁(yè) ⑦ 同注釋⑥ —————————————————————————————————————— 分享是一種美德、關(guān)注是一種智慧
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