一、書法創(chuàng)作是手持毛筆書寫漢字的過程

從物理學(xué)的角度來看，物體的空間運動方式包括：水平運動、垂直運動（上下運動）和旋轉(zhuǎn)運動三種運動方式。

二、毛筆書寫漢字過程中隱藏“六法”

（一）毛筆的水平運動——“行”、“轉(zhuǎn)”、“折”

從毛筆在紙平面上的水平運動方式的運動軌跡來看，包括直線運動軌跡和曲線運動軌跡。其中，曲線運動軌跡又有弧線軌跡和折線軌跡之分。

1、毛筆直線水平運動，即在書寫漢字點畫的過程中，毛筆筆鋒與紙平面接觸從一位置沿直線方向向前運行，達(dá)至某一位置，完成漢字點畫的書寫。這一毛筆直線水平運動方式中蘊藏的用筆方法，就是書法用筆法之一——“行”。

“行”具有不同方向，手持毛筆控制不同的行進(jìn)方向，可書寫出形態(tài)各異的漢字點畫。

2、毛筆弧線水平運動，即在書寫漢字點畫的過程中，毛筆筆鋒與紙平面接觸沿弧線軌跡運行，完成漢字點畫的書寫。這一毛筆弧線水平運動中蘊藏的用筆方法，即為書法用筆法之二——“轉(zhuǎn)”。“轉(zhuǎn)”法又有平移之轉(zhuǎn)和翻絞之轉(zhuǎn)兩種。

①平移之轉(zhuǎn)。毛筆作圓弧運動時，接觸紙面的筆毫部分始終保持不變，以中鋒作圓弧形平移，產(chǎn)生質(zhì)感圓潤而勻齊的線條，小篆多用此法。

②翻絞之轉(zhuǎn)。筆毫作圓弧運行時，接觸紙面的毫面不斷變化，左右翻絞，在瞬間運動中將中鋒、側(cè)鋒、偏鋒的變化連成一體，從而在翻絞、疊壓、皺擦中產(chǎn)生千變?nèi)f化的線條，具有豐富的韻味和生動的節(jié)奏。這一手法在草書特別是狂草中被廣泛運用。

翻絞之轉(zhuǎn)，一是由于筆毫柔軟的天然特點，在行進(jìn)過程中，筆毫與紙的接觸面是自然變化；二是行進(jìn)過程中，用手指捻動筆管，使筆毫旋動，筆毫與紙的接觸面不斷變化。

3、毛筆折線水平運動，即在書寫漢字點畫的過程中，毛筆筆鋒與紙平面接觸沿直線軌跡運行至某一位置，突然改變方向，折向而行，產(chǎn)生夾角，完成漢字點畫的書寫。這一毛筆折線水平運動中蘊藏的用筆方法，就是書法用筆法之三——“折”?！罢邸辈皇菆A轉(zhuǎn)改向，而是折筆換向。見圖三：

在“行”、“轉(zhuǎn)”、“折”三種筆法的實際運用中，由于毛筆筆毫柔軟的天然特點，在行進(jìn)過程中，筆毫發(fā)生扭曲，可進(jìn)行自然調(diào)節(jié)，筆毫與紙的接觸面是自然而然的變化的，在此特別提出，在此特別提出。

（二）毛筆的上下運動——“提”、“按”

1、在書寫漢字點畫的過程中，將毛筆提起，減少筆鋒與紙平面接觸面積的向上運動過程中蘊藏的用筆方法，就是書法用筆法之四——“提”。

2、在書寫漢字點畫的過程中，將毛筆下按，增加筆鋒與紙平面接觸面積的向下運動過程中蘊藏的用筆方法，即為書法用筆法之五——“按”。筆鋒與紙平面接觸面積的變化取決于毛筆提按幅度的大小。

（三）毛筆的旋轉(zhuǎn)運動——“捻”

在書寫漢字點畫的過程中，五指配合捻動筆管使其做旋轉(zhuǎn)運動空間運動，在這一運動過程中蘊藏的用筆方法，就是書法用筆法之六——“捻”。“擔(dān)夫與公主爭道”、“鵝劃水”就是古人對“捻”法的生動比喻。“道”、“鵝”即筆桿，“擔(dān)夫與公主”、“鵝掌”即筆桿兩側(cè)之手指，“爭”、“劃”即是兩側(cè)手指的來回捻轉(zhuǎn)（注①）。運用捻”法可以調(diào)整筆鋒，“令筆鋒常在畫中行”?！澳怼狈煞譃轫槙r針方向和逆時針方向。

三、“六法”組合運用是書法創(chuàng)作的必然

在書寫漢字點畫的過程中，毛筆體的三種空間運動方式不是單一的，而是組合在一起的復(fù)合運動。所以，在書法創(chuàng)作實踐中，“行”、“轉(zhuǎn)”、“折”、“提”、“按”、“捻”六種用筆方法也是自然地組合在一起運用的，也只有將“六法”組合在一起運用，才能書寫出漢字的點畫，才能進(jìn)行書法創(chuàng)作。所以，“六法”組合是書法創(chuàng)作的必然。那么，在書寫漢字點畫的過程中，在運用“六法”組合創(chuàng)作書法實踐中，也必然有組合的方法的問題，“六法”的組合方法就是筆勢。因此，筆法與筆勢是相互聯(lián)系的，不可分割的統(tǒng)一體，兩者有機(jī)地統(tǒng)一在書寫漢字點畫的過程之中。筆法、筆勢均是書法藝術(shù)的“方法”。古漢語有一字多義現(xiàn)象，古人一些書論中，常將筆法和筆勢通用“法”來稱道，以致造成筆法和筆勢相混淆，影響了人們對書法理論的理解。通俗地說，筆法就是使用毛筆的方法，筆勢就是書寫漢字點畫時的筆法組合方法。在“書中有法，書無定法”名言中?！皶杏蟹ā敝胺ā保侵赣霉P法?！皶鵁o定法”之“法”，就是指“筆法”的組合方法——筆勢。

（一）書法創(chuàng)作中，“六法” 組合方法是無限的

在三維空間內(nèi)，毛筆體只有水平、上下和旋轉(zhuǎn)三種運動方式，由此決定了書法藝術(shù)在三維空間范圍內(nèi)的六種用筆方法，所以，書寫漢字點畫，進(jìn)行書法創(chuàng)作的用筆方法是有限的。但是，三維空間范圍內(nèi)六種用筆方法可以無限地組合，組合方式是千變?nèi)f化的，這就為書法創(chuàng)作提供了無限廣闊的空間。因此，筆法是共性的、不變的、有限的使用毛筆的方法；筆勢則是個性的、恒變的、無限的筆法組合方法。下面就分幾類舉例比較，說明筆法組合的程式方法是隨機(jī)變化的。

1、書寫漢字點畫的過程中，同一字體，不同的點畫，其“六法”組合的方法是不同的。

①行書 “點” 的寫法。由左上入筆下“按”，隨即“轉(zhuǎn)”筆放鋒“提”起。如下：

②行書“橫”的寫法。由左上方入筆而“按”，“折”筆右“行”， 行至適合位置，向右下“捻”管，斂鋒“提”起。如下:

③行書“捺”的寫法。由左上方順鋒入筆向右下方邊“行”邊“按”，逐漸“提”起，“捻”管斂鋒收筆。

行書反扣“捺”的寫法。由左上方順鋒入筆，向右下方邊“轉(zhuǎn)”筆，逐漸“提”起，“捻”管斂鋒收筆。

2、書寫漢字的同一字體的相同點畫，不同的人，其“六法”組合的方法是不同的。即筆勢不同，點畫的姿態(tài)各不相同。例如：

①蘇軾行書《洞庭春色賦》“之”字。

②黃庭堅行書《贈張大同書》“之”字

③ 顏真卿楷書《自書告身貼》“之”字

④歐陽詢楷書《化度寺碑》“之” 字

3、同一字體，同一點畫，同一個人，其“六法”組合的方法不同，點畫的形態(tài)也不相同。例如：“橫”劃的筆法組合方法。

①由右上方向左下方入筆而“行”，隨“按”隨“捻”，調(diào)整筆鋒向右“行”進(jìn)，“行”中有“轉(zhuǎn)”，成波浪狀，行至適合位置，再“按”筆取勢，成燕尾狀，隨后“提”筆“捻”管，向右上方斂鋒收筆，完成“橫”劃書寫，為蠶頭燕尾“橫”。如下:

②由上至下入筆而“按”，迅速“折”筆向右直“行”，至適合位置，“提”筆“捻”管，斂鋒收筆，完成“橫”劃書寫。如下:

③由左而右順鋒入筆，疾“行”直進(jìn)，放鋒“提”起，完成“橫”劃書寫。如下:

4、書寫不同字體的同一個點畫，“六法”組合的方法也不不同。如“橫”劃的書寫：

①由右上方向左下方入筆而“行”，隨“按”隨“捻”，調(diào)整筆鋒向右“行”進(jìn)，“行”中有“轉(zhuǎn)”，成波浪狀，行至適合位置，再“按”筆取勢，成燕尾狀，隨后“提”筆“捻”管，向右上方斂鋒收筆，完成“橫”劃書寫，為蠶頭燕尾“橫”。如下:

②楷書“橫“的寫法。向左上藏鋒入筆稍“按”，隨后“轉(zhuǎn)”筆拖毫右“行”，至端部向右下“轉(zhuǎn)”筆“捻”管“提”筆收鋒完成“橫”畫書寫。如下:

③草書“橫“的寫法。順鋒入筆向右上“行”進(jìn)，直接提筆斂鋒。如下:

(二)經(jīng)常運用的幾種用筆組合

在此特別提出，有幾種用筆法是經(jīng)常的組合運用、同時進(jìn)行的。

1、“轉(zhuǎn)”與“捻”的組合，在“轉(zhuǎn)”的同時使用“捻”法，以調(diào)整收攏筆毫

2、行”與“捻”的組合，在“行”的同時使用“捻”法，以調(diào)整收攏筆毫，“令筆心常在點畫中行”。

3、提”與“捻”的組合，在“提”的同時使用“捻”法，斂起筆鋒。

四、筆法組合變化催生萬千書法家

筆法組合程式方法千變?nèi)f化，為書法家的藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊空間。書法家們在筆法組合這一廣闊天地里，可自由馳騁，自由取舍，自由選擇，發(fā)揮聰明才智，中國書法史上，書法家群星璀璨，成為書法藝術(shù)發(fā)展的必然。筆法組合程式方法的千變?nèi)f化催生了萬千書法家。

時間界上沒有兩片相同的樹葉,世界上也不可能有完全相同的兩個人的書法。羲、獻(xiàn)、鐘、張各具風(fēng)姿，顏、柳、歐、趙形態(tài)各異，蘇、黃、米、蔡面目不同?？v觀中國書法史，書法家的藝術(shù)風(fēng)格各不相同，即使同一時期、相同字體，不同書法家的藝術(shù)風(fēng)格也絕不相同，都有自己鮮明的個性。

那么，書家的個性風(fēng)格是如何形成的呢？

在書法創(chuàng)作的實踐中，相對于筆法組合程式方法的恒變性，作為個體的書法家，由于自己的生理機(jī)能、秉性、情趣各不相同，對筆法組合方法必然有自己的取舍。隨著時間的推進(jìn)，個體的書法家在書寫具體的漢字點畫時，逐漸形成了自己的用筆動力習(xí)慣，形成了自己相對穩(wěn)定的、不同于別人的用筆組合程式方法，也就寫出了自己獨特的點畫面目，既而也就形成了不同于他人的、屬于自己的書法藝術(shù)風(fēng)格。因此，筆法組合方法，即筆勢千變?nèi)f化，是形成書法家風(fēng)格的基因。

綜上所述，毛筆的三種空間運動方式，蘊含六種用筆根本方法，這就是中國書法用筆“六法”。“六法”隨機(jī)自然組合，組合方法千變?nèi)f化，就形成筆勢。筆法、筆勢存在手持毛筆書寫漢字的過程中，統(tǒng)一于書法創(chuàng)作的整個過程之中?！傲ā奔捌浣M合運用擔(dān)負(fù)了書寫漢字點畫，進(jìn)行書法創(chuàng)作的基礎(chǔ)性任務(wù)。不變的是筆法，可變的是筆勢。筆法有限，筆勢無窮。六法筆法自由組合，筆勢則千變?nèi)f化，為書法家創(chuàng)作實踐提供了自由馳騁的廣闊天地。書法家們在書法創(chuàng)作中，巧妙的調(diào)動著六法，完美地組合著六法，心手相應(yīng)，情景交融，抒豪情壯志，展雄風(fēng)英姿，創(chuàng)造了魅力無窮、震撼人心、超越時空的書法藝術(shù)作品。

趙孟頫手札欣賞