以下以第三句為主

【法一】：此法前二句或賦陳，或起興，或議論，第三句以否定詞轉(zhuǎn)接。

白雪橋頭一樹(shù)開(kāi)，新蕾初起試春臺(tái)

冰肌不畏無(wú)情冷，寂寞飛香逐夢(mèng)來(lái)

【法二】：此法，前二句說(shuō)一事，第三句以轉(zhuǎn)折連詞承接。

不見(jiàn)當(dāng)年處士身，更無(wú)鶴子憶前塵

孤山只有梅千樹(shù)，冷眼經(jīng)年與萬(wàn)人

【法三】： 此法第三句故作假設(shè)或設(shè)問(wèn)之辭，第四句答之。

未蒙冬雪已鮮妍，疏影移來(lái)百十年。

誰(shuí)識(shí)崖前清雋客，又留詩(shī)語(yǔ)比前賢。

【法四】： 前二句說(shuō)今事，第三句追憶疇昔，多用年來(lái)、憶、記等詞。

水邊清淺暗香浮，聞道梅花死未休。

憶向放翁詩(shī)里見(jiàn)，三千身在雪枝頭。

【法五】：此法以前二句說(shuō)往事，第三句則用而今、此日等詞點(diǎn)明今事，以見(jiàn)今昔之感。

曾經(jīng)一枕羅浮夢(mèng)，清淺佳人踏月來(lái)

今日隴頭梅已放，不知春意為誰(shuí)開(kāi)

【法六】：前二句直賦眼前景，第三句以好是、分明、好到等詞著以作者的評(píng)論。

冰姿絕艷冷香淳，皴皵寒枝畫(huà)不真

人說(shuō)梅花端正好，無(wú)非借著雪精神

【法七】：漁洋匠心所在，一二句就題直起，亦直賦眼前景、心中情，第三句以敘寫(xiě)人事轉(zhuǎn)接，而結(jié)句則必由實(shí)返虛，所謂不著一字盡得風(fēng)流，讀漁洋最須注意此等處，以其有神韻也。

玉蝶朱砂斗雪開(kāi)，浮云香鎖徑中來(lái)

忽疑月下佳人夢(mèng)，疏影橫斜對(duì)鏡臺(tái)

下面再來(lái)看以第四句為主者。

【法八】：以第四句為主，用否定詞作結(jié)，然第三句亦不可輕忽，多用時(shí)間狀語(yǔ)或轉(zhuǎn)折連詞、因果連詞與之有一呼應(yīng)。

驛外橫斜玉骨姿，寒香欲近早春時(shí)。

可憐只瘦三分影，不似當(dāng)年月下遲。

【法九】：此法，第四句作詰問(wèn)，第三句或呼應(yīng)，或不呼應(yīng)。

水邊清淺數(shù)枝斜，半掩清芬半落沙，

飛雪無(wú)痕弦若訴，隔江誰(shuí)在唱梅花。

【法十】：此法前三句皆寫(xiě)今事，而第四句則歸結(jié)到詩(shī)人身上，追憶往昔，但不具體說(shuō)出，自有無(wú)限風(fēng)流蘊(yùn)藉。這與法五第三句點(diǎn)明今事固不相同。

鄧蔚山頭白絮風(fēng)，暗香疏影與相逢。

冰清玉潔千枝雪，哪樹(shù)梅花是放翁。

【法十一】：此法前三句皆是烘托，結(jié)句歸結(jié)自身，筆力沉雄清健。

南郊北嶺幾支春，瘦骨清姿不染塵。

搖落香英陪煮酒，冰心只對(duì)賞花人。

【法十二】： 此法詩(shī)中必要有對(duì)偶（但不一定對(duì)仗），或一二句對(duì)，或三四句對(duì)，或在句中對(duì)。既用對(duì)偶，復(fù)有領(lǐng)起或總結(jié)，詩(shī)中胎息則一氣奔騰直下矣。

春風(fēng)不解梅花夢(mèng)，殘雪無(wú)妨柳絮飛。

未比群芳先作土，但求五月好添肥。

漁洋詩(shī)法，自然不止于此，但初學(xué)者如能領(lǐng)會(huì)上舉諸作的關(guān)竅所在，下筆自然有法度。當(dāng)然，真正的好詩(shī)，是要以胸襟、識(shí)力、學(xué)問(wèn)為基礎(chǔ)的。