漁陽(yáng)第一法要點(diǎn)：

前二句或賦陳，或起興，或議論，第三句以否定詞轉(zhuǎn)接。賦陳就是直接敘述，興起就是以寫景開始。

步驟： 

[起句] 用寫景的辦法交代清時(shí)間； 

[承句] 交代清地點(diǎn)、人物，施事行為等。

一二句 要平鋪直敘，交代清時(shí)間地點(diǎn)就可以了。

[轉(zhuǎn)句] 是關(guān)鍵，這句的好壞直接關(guān)系著整個(gè)創(chuàng)作成敗。所以，必須狠下功夫。

要點(diǎn)：第三句用含有否定詞的句子轉(zhuǎn)折，宕開一筆， 另立新意（注意要和第一句若即若離，重在離，不能和一二句抱得太緊。同時(shí)要兼顧和一二句要有內(nèi)在的聯(lián)系）。

[合句] 抱緊第三句，扣主題，或議論或感慨。 或者描寫景物壓住情感，盡顯絕的韻味。

例：

1.赤壁（唐·杜牧）

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。

東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

漁陽(yáng)第二法要點(diǎn)：

一、一二句說(shuō)一事，注意第二句和第一句的意思要銜接緊密。（可以是不同方面，也可以是事情的因果，或者同一事的兩個(gè)點(diǎn)。）

二、第三句要用轉(zhuǎn)折詞，將一二句，轉(zhuǎn)到另個(gè)方向，第四句要順著第三句扣主題。

三、【轉(zhuǎn)折關(guān)系連詞】：用以連接連詞前后的詞、詞組、句子所表達(dá)意思的轉(zhuǎn)折。

常用的轉(zhuǎn)折關(guān)系連詞如：卻、雖然、但是、然而、而、偏偏、只是、不過、至于、致、不料、豈知等。

當(dāng)我們要表達(dá)事物向不同方向發(fā)展，如：事與愿違，如因愛生怨、欲速不達(dá)......或喜出望外，如山窮水盡又柳暗花明等，學(xué)用漁洋絕法二，不失為一個(gè)好的途徑。

例詩(shī):《驪山懷古八首之七》

不復(fù)黃衫舞馬床, 更無(wú)片段荔支筐。

祗余今古青山色, 留與詩(shī)人吊夕陽(yáng)。

《虎山擅勝閣眺光福以雨阻不得往》

【清】王士禎

虎山橋畔盡層松，掩映寒流古寺紅。

卻上重樓看鄧尉，太湖西去雨蒙蒙。

例二詳解：

1.此詩(shī)的題目比較長(zhǎng)，但很清晰地表達(dá)了寫詩(shī)的背景和詩(shī)的主題。

背景：“虎山擅勝閣”，說(shuō)明此詩(shī)的地點(diǎn)；

主題：“眺光福以雨阻不得往”，說(shuō)明登擅勝閣的目的是想遠(yuǎn)眺鄧尉山，卻因?yàn)橄掠甓荒苋缭浮?/p>

由此，可見詩(shī)的題目對(duì)詩(shī)的重要作用。我們應(yīng)該借鑒，把我們的詩(shī)的題目擬好，千萬(wàn)不可忽視，或者寫完詩(shī)才去想題目怎樣寫。

2.起承兩句點(diǎn)題說(shuō)明地點(diǎn)，再以層松掩映帶出古寺（擅勝閣）；這是詩(shī)人近觀所看到的情景：虎山層層青松掩映著古寺紅色的墻壁。

3.轉(zhuǎn)合兩句，由古寺登樓，點(diǎn)出主題：登樓遠(yuǎn)眺；卻因被東風(fēng)吹向太湖的雨阻隔視線，不能如愿。

4.再看：“虎山橋”回扣“虎山”；“古寺”、“重樓”回扣擅勝閣；“看鄧尉”回扣“眺光?！?；“雨蒙蒙”回扣“以雨阻不得往”。句句扣題。

5.轉(zhuǎn)句用了一個(gè)轉(zhuǎn)折關(guān)系連詞“卻”，來(lái)描寫本來(lái)想遠(yuǎn)眺光福鎮(zhèn)而再遠(yuǎn)至鄧尉山的美景，但是因?yàn)橄轮?，卻只能看到細(xì)雨蒙蒙，故此詩(shī)寫的就是事與愿違 。

請(qǐng)?jiān)娪褌円欢ǘ嘧⒁獾谌涞霓D(zhuǎn)折詞，表達(dá)的感情要使事物向不同方向發(fā)展，如：事與愿違，如因愛生怨、欲速不達(dá)......或喜出望外，如山窮水盡又柳暗花明等等，漁陽(yáng)二最佳。最簡(jiǎn)單的就是揣摩例詩(shī)的寫法和感情，然后仿寫。

漁陽(yáng)第三法要點(diǎn):

 創(chuàng)作步驟

【起】第一句用眼前景物，點(diǎn)名時(shí)間。

【承】點(diǎn)明地點(diǎn)、人物實(shí)施行為和空間環(huán)境。

【起句】和【承句】要語(yǔ)意必須連屬，萬(wàn)不可斷裂（初學(xué)時(shí)必須注意這點(diǎn)）。

【轉(zhuǎn) 】以假設(shè)或設(shè)問轉(zhuǎn)換，要在1、2句那個(gè)時(shí)空環(huán)境中提升高度，將主題點(diǎn)出。

【合 】緊抱問句，做回答。

重點(diǎn)：

關(guān)鍵是三、四兩句，語(yǔ)意必須連屬，萬(wàn)不可斷裂。比如：借問酒家何處有？這第三句所問的地點(diǎn)，第四句必須回答清楚，也就是說(shuō)語(yǔ)意必須連屬。

例詩(shī)：

清明（杜牧）

清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。

落鳳坡吊龐士元（王士禎）

沔上風(fēng)流萬(wàn)古存，魚梁洲畔向江村。

何如但作鴻冥好，采藥相攜去鹿門。

漁陽(yáng)第四法要點(diǎn)

1. 要點(diǎn)：

前二句說(shuō)今事，第三句追憶疇昔，多用年、憶、記等詞。

2. 創(chuàng)作步驟：

【起】點(diǎn)明時(shí)間

【承】在第一句的基礎(chǔ)上，交代清事情

【轉(zhuǎn)】用憶、記等轉(zhuǎn)接，將時(shí)間拉回到過去某一地點(diǎn)

【合】抱緊第三句，交代清憶、記的事情

3. 第三句用字:

表“記憶”之字（如“記得”、“長(zhǎng)記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長(zhǎng)憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等。

《楊枝紫云曲之一》【清】王士禎

名園一樹綠楊枝，眠起東風(fēng)踠地垂。

憶向灞陵三月見，飛花如雪飐輕絲。 

漁陽(yáng)第五法要點(diǎn)

要點(diǎn)：以前二句說(shuō)往事，第三句則用而今、此日等詞點(diǎn)明今事，以見今昔之感。

創(chuàng)作步驟：

【起句】 點(diǎn)名時(shí)間  。注意  不能 直接用表時(shí)間的詞語(yǔ)

【承句】 交代清地點(diǎn)  事情，要緊抱起句，在第一句的基礎(chǔ)上延伸擴(kuò)展。起承兩句交代清一件事即可，語(yǔ)意要連屬，不可放松。（時(shí)間事件是過去發(fā)生）  

【轉(zhuǎn)句】 將時(shí)間拉回到眼前。用此日，而今，等詞語(yǔ) 轉(zhuǎn)接，另述一事，和 一二句過去發(fā)生的事情形成鮮明對(duì)比 。  

【合句】緊抱第三句 ，將事件敘述完整。并用眼前的景物藏住自己情感，忌諱直接敘述情感。   

題都城南莊   【唐】作者：崔護(hù)

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

漁陽(yáng)第六法要點(diǎn)

1 要點(diǎn)：

前二句直賦眼前景，第三句以好似、分明、好到等詞引作者的評(píng)論。第四句緊抱第三句，語(yǔ)意聯(lián)屬，同時(shí)盡量將詩(shī)味延伸到句號(hào)外。

2 構(gòu)思過程：

（1）一二句寫眼前景，注意語(yǔ)意聯(lián)屬，

寫景或由遠(yuǎn)到近 ，或由近到遠(yuǎn)，景物的配置的大小配置合理。不要見啥寫啥，注意簡(jiǎn)化景物。 

（2）第三句以敘寫人事或者抒情轉(zhuǎn)接，句中用好似、分明、好像作簡(jiǎn)要評(píng)論。注意轉(zhuǎn)的要出人意料，不能老圍繞前兩句去思考，主題的升華應(yīng)重點(diǎn)放在這句。所以必須在這句上下足功夫 。要出人意料！而第四句必須要出彩，要抓人眼球。如果你第三句平淡了，第四句如何出彩？ 

（3） 第四句緊抱第三句，語(yǔ)意聯(lián)屬，同時(shí)盡量將詩(shī)味延伸到句號(hào)外。

清溪   （王士禎）

蠻云漏日影凄凄，夾岸蕭條紅樹低。

好在峨眉半輪月，伴人今夜宿清溪。

真州絕句五首之四  （王士禎）

江干多是釣人居，柳陌菱塘一帶疏。

好是日斜風(fēng)定后，半江紅樹賣鱸魚。

漁陽(yáng)第七法要點(diǎn)

1.【要點(diǎn)】漁陽(yáng)第七法的一二句就題直起，亦直賦眼前景、心中情，第三句以敘寫人事轉(zhuǎn)接，而結(jié)句則必由實(shí)返虛，所謂不著一字盡得風(fēng)流，讀漁洋最須注意此等處，以其有神韻也。

2.【起句】直接切題以眼前景興起。

3.【承句】緊抱首句，進(jìn)一步將眼前的景擴(kuò)展，為三四句做鋪墊，注意語(yǔ)意的聯(lián)屬。

4.【轉(zhuǎn)句】第三句以敘寫人事轉(zhuǎn)接，即為實(shí)接，仔細(xì)揣摩敘寫人事句。

5.【結(jié)句】宕開一筆，以景結(jié)，一定注意得由實(shí)返虛。

例詩(shī)：

再過露筋祠（王士禎）

翠羽明珰尚儼然，湖云祠樹碧于煙。

行人系纜月初墮，門外野風(fēng)開白蓮。

江上（王士禎）

吳頭楚尾路如何，煙雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。

綠漲垂楊深

十千江上足相憐，綠漲平波遠(yuǎn)接天。

共與漁人酣睡去，垂楊深處二三船。

十千:極言其多。《詩(shī)經(jīng)·小雅·甫田》:“倬彼甫田，歲取十千。”此處言江上風(fēng)物、風(fēng)景眾多皆可，承句綠漲平湖，是首句的擴(kuò)展，此處由近及遠(yuǎn)，由小到大，順應(yīng)承接下來(lái)。第三句寫人的行為，宋代畫家馬遠(yuǎn)有《秋江漁隱圖》，描寫一漁翁在舟中抱著船槳酣睡貌，可謂傳神也。酣睡，人的行為。尾句實(shí)際用筆，景色為:垂楊深處有二三船?？浚m表面寫法此為實(shí)際用筆，但是事實(shí)上追求其閑適意境，此為虛。故可言由實(shí)反虛。

漁陽(yáng)第八法要點(diǎn)

1.要點(diǎn)：

第四句為主，用否定詞作結(jié)，然第三句亦不可輕忽，多用時(shí)間狀語(yǔ)或轉(zhuǎn)折連詞、因果連詞與之有一呼應(yīng)。

2.要點(diǎn)解讀 ：

主題落在第四句，通過否定句，加強(qiáng)語(yǔ)氣，讓詩(shī)味延伸于詩(shī)外。第三句與第四句之間的要順，呼應(yīng)要緊，三四句多用因果關(guān)系的復(fù)句。一二句多是渲染與鋪墊，交代清地點(diǎn)、場(chǎng)景即可。全詩(shī)的重心應(yīng)放第四句。

3 創(chuàng)作步驟： 

（1）注意空間景物配置的透視關(guān)系，或由近而遠(yuǎn)，或由遠(yuǎn)而近。景物的大小關(guān)系要合乎空間透視原理。 

（2）第四句提升主題，從另一個(gè)角度切入，在表述上用否定句加強(qiáng)語(yǔ)氣，突出詩(shī)味，否定詞要出現(xiàn)在第四句。 

（3）第三句和第四句的關(guān)系要呈因果等關(guān)系的復(fù)句句型形式。 

例詩(shī)：

《秦淮雜詩(shī)十四首之十四》

十里清淮水蔚藍(lán)，板橋斜日柳毿毿。

棲鴉流水空蕭瑟，不見題詩(shī)紀(jì)阿男。

《華山道中即事》

萬(wàn)山堆里看云松，曲崦幽溪復(fù)幾重。

為愛泉聲過林去，不知煙寺遠(yuǎn)聞鐘。

漁陽(yáng)第九法要點(diǎn)

1 方法：

第四句作詰問，第三句或呼應(yīng)，或不呼應(yīng)。

2 要點(diǎn)解讀：

第四句作詰問，是本法的最大特點(diǎn)。在絕句的特點(diǎn)那講，我們學(xué)習(xí)了絕句用各種問句，是絕句的特點(diǎn)之一。第三句，呼應(yīng)或者不呼應(yīng)，但無(wú)論呼應(yīng)或者不呼應(yīng)，其語(yǔ)脈萬(wàn)不可斷裂。

3 創(chuàng)作要點(diǎn)

一是 注意第三句的虛實(shí)承接

二是 注意第四句作詰問

三是 注意第四句和第三句意脈的聯(lián)屬

例詩(shī)：

秦淮雜詩(shī)十四首之三 

桃葉桃根最有情，瑯玡風(fēng)調(diào)舊知名。 

即看渡口花空發(fā)，更有何人打槳迎。 

樊圻畫

蘆荻無(wú)花秋水長(zhǎng)，澹云微雨似瀟湘。 

雁聲搖落孤舟遠(yuǎn)，何處青山是岳陽(yáng)。

秦郵曲二首（之二）

今年孟冬河水乾，萬(wàn)夫畚鍤聚河干。 

行河使者黃符下，敢道無(wú)衣風(fēng)雪寒。 

真州絕句

江鄉(xiāng)春事最堪憐，寒食清明欲禁煙。 

殘?jiān)聲燥L(fēng)仙掌路，何人為吊柳屯田。 

漁陽(yáng)第十法要點(diǎn)

1.要點(diǎn)

此法前三句皆寫今事，而第四句則歸結(jié)到詩(shī)人身上，追憶往昔，但不具體說(shuō)出，自有無(wú)限風(fēng)流蘊(yùn)藉。 |這與法五第三句點(diǎn)明今事固不相同。

2.要點(diǎn)解讀

一二三句點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)場(chǎng)景，寫今事。第四句寫往事，而第四句則歸結(jié)到詩(shī)人身上，追憶往昔，但不具體說(shuō)出，具體啥往事，就讓別人去想像吧。此法自有無(wú)限風(fēng)流蘊(yùn)藉。這與法五第三句點(diǎn)明今事固不相同。 

注意，時(shí)空中的時(shí)間變，空間并沒變，前三句所描寫的今天空間和后一句所寫的往昔空間是統(tǒng)一空間。萬(wàn)不可前三句寫今天的頤和園，后一句卻寫到幾年前的人民大會(huì)堂里去。

3.創(chuàng)作

一是，一二三句寫今事，注意第三句的接轉(zhuǎn)，要若即若離。因?yàn)榍叭淙鐚懡袷拢谌渫菀灼巾槦o(wú)跌宕。因此，在第三句一定要讓詩(shī)的內(nèi)容提升，不能和一二句抱的太緊。

二是，第四句必須有標(biāo)注往昔時(shí)間的詞。往昔的事萬(wàn)不可說(shuō)破。點(diǎn)到就行，不要過于實(shí)在。

例詩(shī)：

萬(wàn)山

新釣槎頭縮項(xiàng)鳊，楚姬玉手鲙紅鮮。

萬(wàn)山潭水清如昨，只憶襄陽(yáng)孟浩然。  

夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之一

日暮東塘正落潮，孤篷泊處雨瀟瀟。

疏鐘夜火寒山寺，記過吳楓第幾橋。

漁陽(yáng)十一法要點(diǎn)

1 要點(diǎn)：

上法前三句皆是烘托（修辭上是襯托），結(jié)句歸結(jié)點(diǎn)明自身。

2 、前三句時(shí)空、場(chǎng)景的描寫，目的主要是為第四句起鋪墊、烘托作用。所以本法，筆墨著力于前三句，點(diǎn)明自己的第四句才會(huì)順理成章！一定仔細(xì)看例詩(shī)！

《大風(fēng)渡江三首之一》

【清】王士禎

鑿翠流丹杳靄間，（物靜）銀濤雪浪急潺湲。（物動(dòng)）

布帆十尺如飛鳥，（物動(dòng)）臥看金陵兩岸山。（我閑）

《花朝道中有感寄陳其年三首之二》

三月嬉春射雉城，（時(shí)地）缽池新水縠紋生。（靜）

紫云低唱靈雛拍（動(dòng)），愛忍春寒坐到明。（我）

漁陽(yáng)十二法要點(diǎn)

一 要點(diǎn)：

此法詩(shī)中必要有對(duì)偶（但不一定對(duì)仗），或一二句對(duì)，或三四句對(duì)，或在句中對(duì)。既用對(duì)偶，復(fù)有領(lǐng)起或總結(jié)，詩(shī)中胎息則一氣奔騰直下矣

二 解讀：

【對(duì)偶】與【對(duì)仗】的區(qū)別:

【對(duì)偶】是一種修辭格。它是成對(duì)使用的兩個(gè)文句，這兩個(gè)文句字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)、詞性大體相同，意思相關(guān)。這種對(duì)稱的語(yǔ)言方式，形成表達(dá)形式上的整齊和諧和內(nèi)容上的相互映襯，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。

【對(duì)仗】是指詩(shī)詞創(chuàng)作和對(duì)聯(lián)寫作時(shí)運(yùn)用的一種特殊表現(xiàn)形式和手段。它要求詩(shī)詞聯(lián)句在對(duì)偶基礎(chǔ)上，上下句同一結(jié)構(gòu)位置的詞語(yǔ)必須“詞性一致，平仄相對(duì)”，并力避上下句同一結(jié)構(gòu)位置上重復(fù)使用同一詞語(yǔ)。

例如：

灞橋寄內(nèi)二首

長(zhǎng)樂坡前雨似塵，少陵原上淚沾巾。

灞橋兩岸千條柳，送盡東西渡水人。（一二句對(duì)仗

瓜洲渡江二首之一

昨上京