一幅山水畫常常細(xì)描20多天甚至月余

　　陳金章，1929年生，廣東化州人。廣州美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，廣東省美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會會員，擅長山水畫。作為藝術(shù)教育者的陳金章，他從1978年到1990年前后共培養(yǎng)了6屆研究生，廣東當(dāng)代的國畫精英如林墉等幾乎均出其門下。

　　走進(jìn)陳金章老師的家，見到他很利索地下來開門，然后邁著矯健的步伐引我到二樓，手腳麻利地為記者泡起一壺濃濃的普洱。因為忙著布展，有不少訪客，采訪中陳老師奔下忙上，來去如風(fēng)。能保持如此的好體魄，陳老師說那是因為愛惜自己，每天早晚鍛煉；而陳老師不但愛惜自己，更珍愛自己的畫，他每天堅持三個小時以上畫畫，稱不到老得不能動絕不封筆。

　　走進(jìn)生活親歷高山流水

　　記者：您1947年就考入由嶺南畫派創(chuàng)始人之一的高劍父做校長的市立藝術(shù)?？茖W(xué)校，當(dāng)時是否拜了高劍父為師？

　　陳金章：哈哈，當(dāng)時還沒有拜師之說。不過我們班里有12個人，嶺南畫派的第一代人物如高劍父等對我們都十分關(guān)心，經(jīng)常來看我們畫畫，幾位老師的創(chuàng)作也直接感染了我。嶺南畫派第二代領(lǐng)軍人物如黎雄才、關(guān)山月等與我的情誼就更深了，我與黎老和關(guān)老一起共事有50余年，關(guān)老當(dāng)時還是我的班主任；他一輩子就只做過一次班主任，恰好做到的就是我們的班主任。所以現(xiàn)在有些人找我鑒定黎、關(guān)等人的畫，我拿到手上一掂量，就知真假。

　　記得在當(dāng)時的抗日斗爭中，廣州淪陷了，黎雄才被迫去了西北，困在那里達(dá)三年之久。當(dāng)時他的境況是，既貧窮到要靠賣畫為生，又無聊到?jīng)]有大事可做。所以他拼命寫生，創(chuàng)作了一千多張的自然風(fēng)景畫。我看，正是這三年寫生生涯決定了黎雄才的一生，如果沒有這三年，也許就沒有后來的黎雄才。關(guān)山月也是這樣，他當(dāng)時也是困在了西北，過著艱苦而寂寞的美術(shù)生活，畫了大量的作品，之后才成就了他的一生。所以，美術(shù)大師們都是從“寂寞”起家的。

　　后來我看過黎老的千多張西北寫生之后大為感動，認(rèn)為畫家就應(yīng)該那么做，一定要走進(jìn)生活，親歷高山流水才得“自然”，我想，“大自然是一本書”，其中的一草一木、一個高山一個流水都是一篇文章，文人墨客個個看了都有自己的解讀方法。后來我每到一處山水，就喜歡就近住下來，住個二十天一個月的，先過足了眼癮，看清楚了之后就會有感受，形成一種“形象思維”，然后腦中的山水“種子”就會生根到我的畫上，這樣才能做到“來源于生活，又高于生活”。這樣就造就了整一個陳金章。

　　所以，我這么總結(jié)，當(dāng)年困在西北三年，成就了后來的黎雄才；而看到他在西北寫生的作品，也塑造了一個陳金章。

　　畫山水回味鮮活生活

　　記者：60年從藝人生，您經(jīng)歷了不少的風(fēng)吹雨打，這次展出的200多幅作品中，自己有無最滿意的佳作？因為您的作品一直信守“藝術(shù)來源于生活，高于生活”的理念，是不是每幅山水都有故事？

　　陳金章：這次展覽我有些山水作品，收錄于《二十世紀(jì)書畫名家作品精萃》，在這本精萃中收錄的500個畫家，現(xiàn)在至少一半已經(jīng)故去。所以我每次回味自己的一些山水畫，就好像回味一段段鮮活的生活。

　　記得這批山水畫中，最早的一幅是在1958年畫的，叫做《黎明》，是我去黃山的時候畫的，當(dāng)時五點半爬起來上黃山看云海，看到黃山萬松被云罩住，腦里占滿了印象，回來就作了畫面上的總結(jié)；最晚的一幅是今年6月份畫的，叫作《江峽游云》，畫的是長江。你看這畫冊，這一幅是我去年11月份去太行山時畫的，叫做《山楂紅了》。當(dāng)時我在太行山，看到農(nóng)民家家戶戶都在高興地收山楂，就問他們高興個啥勁？他們說：您遠(yuǎn)道而來的有所不知啊，我們太行山?jīng)]有糧食，而一斤山楂能換兩斤半米，所以山楂豐收就等于糧食豐收啊，我們不樂個癲兒，那做什么？原來有這個生活緣故，于是我就把這段生活總結(jié)了出來，《山楂紅了》就表現(xiàn)太行山豐收的心情。

　　說到山水畫探索，我始終覺得，中國山水畫中有一種山水特征品性和某種社會理想相結(jié)合的典型范式，這種范式感很強(qiáng)，如果我們不深入生活中的山水里去發(fā)現(xiàn)新東西，對這種范式就會只有繼承沒有發(fā)揚(yáng)，現(xiàn)在山水畫中的“復(fù)制”、“仿古”現(xiàn)象嚴(yán)重就是這個原因。所以我是畫到老，走到老，喜歡鉆進(jìn)“有段生活”的山和水中去，描寫出它們的新生態(tài)。

　　好畫攥在手中比捏著鈔票實在

　　記者：您這次的展覽相當(dāng)大型，一下子占據(jù)了美術(shù)館的四個展廳，您的畫除了被一些機(jī)構(gòu)收藏，自己個人還有那么多的藏品拿出來展覽嗎？我聽人家說，您的畫在市場上是絕少流通的，您是怎么看的？

　　陳金章：對市場，我一般都保留個人意見。我呢，凡是自己認(rèn)為好的畫都留在手上，當(dāng)然我并不是不走向市場，也不反對市場，我只是想到了一定時候能有豐富的作品回顧自己一年一年的足跡。我把好畫攥在手中，到時累積起來看到自己一條長長的歲月痕跡，比起從市場上捏回的一疊鈔票，更覺得實在得多。

　　現(xiàn)在從藝60年了，我將展覽出200多幅圖畫，代表200多個歲月痕跡和唏噓。但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是我60年從藝生活的全部，因為這次展出的是我主要的山水作品，我其實畫山水之前還畫人物，上世紀(jì)六十年代的時候楊之光調(diào)到人物組做教研組長，我調(diào)到山水科做教研組長，才畫了山水幾十年。我畫山水有個特點，就是一幅畫會細(xì)描上二十多天，甚至月余，所以這樣的畫我不舍得讓它流出市場去。我的好畫因此一般都在市場之外。

　　現(xiàn)在藝術(shù)走向市場，這未嘗不是一件好事，但跟著市場走，對一個畫家又不是很妥。尤其是現(xiàn)在的年輕一代，讀大學(xué)一、二年級就走市場，中國畫、西洋畫基礎(chǔ)都還沒打好，搞些“短平快”的畫作撈錢，反而自誤前程。因為我始終說：不寂寞，難出美術(shù)佳作。對于像我們這一代老畫家，走不走市場已經(jīng)無所謂了，反正帶不走很多。在我們眼里，人民大眾才是真正的市場，既不商業(yè)化，又帶有一定的審美鑒別性，學(xué)生、群眾喜歡我的畫，比市場炒作的名聲還好聽。所以現(xiàn)在我把畫畫當(dāng)作一種享受，就好像演員盡管演得汗流浹背，仍然說：“上舞臺最舒服”，我一天不畫個三幾小時也不舒服，我也想說：“畫畫最舒服?！?