一般的對句，上句和下句是平行的兩句話，各自意思完整。但也有一種對仗，上句和下句之間往往一氣呵成，分別獨立來讀沒有意義或意義不全。這種對句稱為流水對。流水對有兩個明顯的特點：一是語句的表達有前后次序，因而上句與下句不能顛倒次序，而一般的對偶，兩句之間可以對調(diào)而意義不變。二是一聯(lián)中上句與下句的關(guān)系，往往是因果關(guān)系，或主謂關(guān)系，或承接關(guān)系。流水對以五言律詩中居多，七言律詩中甚少。

流水對在律詩對句中最受人欣賞，藝術(shù)性較高，是比較不容易弄出來的一種對子。一首詩里面有了一聯(lián)的流水對，就顯得靈動了許多。關(guān)于流水對，有這樣一些說法：“古人律詩中之流水對，常為難得之佳聯(lián)，即因其一氣呵成，暢而不隔，如行云流水，妙韻天成也?！薄傲魉畬κ挂皇自娊Y(jié)構(gòu)緊湊，如果是用在擔(dān)當(dāng)著拓轉(zhuǎn)詩意的重任的頸聯(lián)，常可使整首詩意像流動，習(xí)習(xí)欲飛?！?/span>

王力在《漢語詩律學(xué)》中說：“普通的對仗，都是并行的兩件事物，依原則說，他們的地位是可以互換的，即使出句換為對句，對句換為出句，意思還是一樣。但是偶然有一種對仗，卻是一意相承，不能顛倒，這叫做流水對?！敝苷窀υ凇对娫~例話》中也說：“流水對就是兩句意思聯(lián)貫而下，好像不是對偶。如王之渙的《登鸛雀樓》：‘白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！兹铡S河’是兩句并列而下，好像不是對偶，實際上對得很工整，是流水對，是很好的對偶。因為對偶的好處是符合于美學(xué)上的所謂均齊，但過于求均齊又怕呆板，又怕遷就對偶這種形式而損害內(nèi)容。流水對既有均齊之美，又自然而不呆板，意思聯(lián)貫而下并不損害內(nèi)容，所以是很好的對偶?！?/span>

再如元稹的《遣悲懷》詩：唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。后一句是前一句的目的，也屬流水對。

白居易《賦得古原草送別》詩：野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。黃庭堅《新喻道中寄元明》之頸聯(lián)：但知家里俱無恙，不用書來細作行。以上兩聯(lián)的前后句也是因果關(guān)系，也屬流水對。

杜甫《月夜》詩：遙憐小兒女，未解憶長安。后句是前句的延續(xù)，也是流水對。李白《聽蜀僧濬彈琴》詩：為我一揮手，如聽萬壑松。后一句是前一句的說明。蘇舜卿《覽照》詩：心曾許國終平虜，命未逢時合退耕。后一句是前一句的轉(zhuǎn)折。又蘇軾《章質(zhì)夫送酒六壺書至而酒不達戲作小詩問之》：豈意青州六從事，化為烏有一先生?！扒嘀輳氖隆笔蔷频膭e稱，而后一句以單句作前一句的賓語，二句分置，成為流水對。

流水對欣賞

典型的流水對，上下句用連詞串接，或根本是一句話分兩半說。例如：

欲窮千里目，更上一層樓。（王之渙）

不堪玄鬢影，來對白頭吟。（駱賓王）

請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫）

唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。（元?。?/span>

很多流水對，上下句分別是兩個連貫的動作。例如：

　　行到水窮處，坐看云起時。（王維）

　　忽逢青鳥使，邀入赤松家。（孟浩然）

　　欲尋芳草去，惜與故人違。（孟浩然）

　　即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）

另一些對子，上下句好象分別意思完整，但只有連在一起才見情趣，通常也被看作流水對。例如：

　　野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易）

　　人伶巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）

　　山窮水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。（陸游）

　　塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）

與流水對相反，對仗時如對出了兩個意思不相貫通的句子，則稱為并肩對，往往顯得板正生硬。

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