論格律詩的對仗

                                                  王 峰

對仗，又稱對偶。因漢字多單音詞，漢字有四聲，易對偶，故“儷文律詩，為中華所獨(dú)有”。對仗，即語言排偶，把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?，要求句型一致，詞性相同，實(shí)詞對實(shí)詞，虛詞對虛詞，即是說，要名詞對名詞，動詞對動詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞......如“風(fēng)”對“雨”，“龍?bào)础睂Α盎⒕帷薄扒Ю锬俊睂Α熬呕啬c”等等。凡是對仗的詩句，在平仄上，要求兩句必須平仄相反，即平對仄，仄對平。對偶是一種修辭手段，它的作用是用對稱的字句形成整齊美，加強(qiáng)語言的效果。對仗是按字的聲調(diào)的平仄和字的意義的虛實(shí)做成對偶的語句。這樣，從兩詞的定義上來看，他們的共同特點(diǎn)是：字句對稱。在特指整齊對稱這個意義上，兩者通用。他們之間的區(qū)別是：對偶是修辭手段，對仗是對偶的語句。在駢文、楹聯(lián)和格律詩詞的某些特定的句子之間。

第一：工對與寬對

對仗，又因?qū)Φ氖欠窆ふ譃椤肮Α焙汀皩拰Α?。因名詞又可分為若干小類，如人名、地名、時令等。凡同一小類相對，詞性一致，句型又一致，叫作“工對”。如湯和偉先生的《濕地幽情》詩中頷聯(lián)：蘆葦香蒲鋪翠錦，荷花汀草入新圖。其中“蘆葦”對“荷花”，“香蒲”對“汀草”“鋪翠錦”對“入新圖”，很工整，故為工對。但一般地講，律詩中的對仗，以“寬對”為多。因不能“以詞害意”，在有格律限制的情況下，若過分追求“工對”就會走向形式主義的邪路，不會出好詩的。

第二，關(guān)于律詩中的對仗

對仗，是律詩格律所要求的。按照格律規(guī)定。律詩的頷聯(lián)（三、四句）和頸聯(lián)（五、六句）必須對仗。但也有變體。主要有：1、頷聯(lián)不對而只頸聯(lián)對者，古人叫蜂腰體。2、首聯(lián)對而頷聯(lián)不對者，古人叫偷春體。3、有前三聯(lián)對仗而尾聯(lián)不對者，以上三種體式在古代詩中有見，但不多，還有四聯(lián)都不對仗者。但對這些，可以看做是詩人修辭上的考慮，并不是格律所要求的。下面談?wù)剬φ痰姆N類：

1、“扇對”亦稱“隔句對”即在律詩中，第一句與第三句對，第二句與第四句對?！吧葘Α痹诼稍娭胁⒉欢嘁姟Ｈ缣瓢拙右住兑孤劰~中彈瀟湘送神曲感舊》：縹緲巫山女，歸來七八年。殷水湘水曲，留在十三弦?？嗾{(diào)今還出，深情咽不傳。萬里云水思，今夜月明前。

2、“借對”：即借字形或字音為對。如溫庭筠《蘇武廟》七律的頸聯(lián)：“回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。”這里把干支的“丙丁”的“丁”借為“丁壯”的”“丁”，是借字形為對。又如杜甫《秦州雜詩》之三的頸聯(lián)：“馬橋珠汗落，胡舞白蹄斜?！苯琛爸椤睘椤爸臁迸c“白”相對，是借字音為對。

3、流水對：即出句與對句是一個意思連貫下來，如流水不斷；換句話說，即出句和對句不是兩句話，而是一句話。如王維《輞川閑話》：“一從歸白社，不復(fù)到青門。時倚檐前樹，遠(yuǎn)看原上村。青菰臨水拔，白鳥向山翻。寂寞於陵子，桔槔方灌園?！贝嗽娛茁?lián)為對句，而且是流水對。又：此詩可作為前三聯(lián)相對而尾聯(lián)不對的一個例子?！凹磸陌蛵{穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！保ǘ鸥Α堵劰佘娛蘸幽虾颖薄罚?/span>

4、“錯綜對”即不拘位置，顛倒錯綜，以成對仗。如李義山《隋宮》七律的頷聯(lián)：“于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉?！奔匆浴拔灐睂Α傍f”?！按簹埲~密花枝少，睡起茶多酒盞疏?！保ㄍ醢彩┮浴懊堋睂Α笆琛?，以“多”對“少”，所謂錯對。

5、“連珠對”，如蕭蕭、赫赫是也。詩家用雙字最難，句之首尾、上下腰，都可以用。用得工妙方能提神，如“百日風(fēng)云凄慘慘，千秋詩賦莽蒼蒼?！保▽O臨清）。“密密林間藏古寺，高高崖畔落清泉。”（湯和偉）“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！保ǘ鸥Γ?/span>

第三，對仗應(yīng)注意哪些問題

1、主要是避免“合掌”。一聯(lián)對仗出句和對句完全同義（或基本同義），叫做“合掌”為文遣詞造句歷來講究一石三鳥，合掌是二石一鳥，故為詩家所忌。如“旭日”對“朝陽”，“史冊”對“汗青”、“神州千古秀”對“赤縣萬年青”等等，這些都是合掌。但卻有時必要的重復(fù)還起了加深印象的修辭效果。如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽?！保ㄍ跫度肴粢罚┛梢姾迷娨灿泻险频?。難怪前人嘆曰：“非不工矣，終不免此病?！?/span>

2、避免“孤平”。除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫“孤平”，也是律詩的大忌。但所謂“孤平”，是專指平收句（也就是押韻字）而言的，如果是仄收句，雖不算“孤平”，也是拗句，也不可以。

3、避免“三平調(diào)”這是古詩專用的形式，作律詩必須避免。當(dāng)然，“三仄尾”也要避免。在能避免“孤平”和“三平調(diào)”的前提下，“一三五不論”才是正確的。