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01 小娟& 山谷里的居民 《我倆永隔一江水》 2015年野夫的小說《1980年代的愛情》被拍攝成同名電影，雖然電影沒有很火爆，但是小娟獻(xiàn)唱電影主題曲《永隔一江水》，卻掀起了單曲循環(huán)的浪潮。 等待等待再等待， 我心兒已等碎， 我和你是河兩岸，永隔一江水 關(guān)于這首王洛賓于上世紀(jì)五十年代創(chuàng)作而成的《一江水》，歌曲背后有一個(gè)美麗的故事。版本眾說紛紜，但無一不在表達(dá)三毛對王洛賓癡癡的愛戀。 這個(gè)愛情故事的男女主角分別是王洛賓和三毛。1989年，香港女作家夏婕訪問過王洛賓后，在《臺灣日報(bào)》發(fā)表了3篇《王洛賓老人的故事》，頗受讀者喜愛。從小就愛唱《在那遙遠(yuǎn)的地方》、《達(dá)坂城的姑娘》的三毛在看了這些報(bào)道后，對王洛賓的生活狀態(tài)十分感興趣，于是要來了王洛賓在新疆的地址。
1990年4月16日，烏魯木齊春寒料峭，三毛參加了一個(gè)臺灣的旅行團(tuán)，赴敦煌、吐魯番游玩，當(dāng)?shù)竭_(dá)烏魯木齊后，三毛便按照地址去尋找王洛賓。
那天午后，王洛賓獨(dú)自一人蜷縮在躺椅上小憩，忽而被輕輕的叩門聲喚醒。門扉開啟處，他看到一位披著一頭海藻似的長發(fā)的女子，身穿黑紅格子毛呢外套，淺笑盈盈，出現(xiàn)在他的面前。
簡短地說明來意并寒暄后，他們便仿佛久未謀面的故友一般，開始了一番長談。那時(shí)的王洛賓并不知道，陳平就是大作家三毛，他只知道她是一位臺灣作家，對于她的作品，他可以說是一無所知。直到晚上在賓館為其送行，王洛賓在賓館前臺直呼“我要找三毛”，誰知前臺抱過來一堆三毛的書。
回去之后他們開始了漫長的通信來往。從1990年5月到8月的短短三個(gè)月，三毛就給王洛賓寫信達(dá)15封之多。作為寫過無數(shù)情歌的藝術(shù)大師，王洛賓絕不是不解風(fēng)情的木訥之人，面對三毛的率真與熱情，他已經(jīng)死水一潭的心湖漣漪又起，但橫亙在兩人之間的現(xiàn)實(shí)又讓他惴惴不安。
于是他寫信告訴三毛：“蕭伯納那把破舊的雨傘，早已經(jīng)失去了作用，他出門帶著它，只能當(dāng)作拐杖用。我就像是蕭伯納那把破舊的雨傘”。后來他回信更遲緩，三毛責(zé)怪道：“你好殘忍，讓我失去了生活的拐杖”。
02 那年8月，三毛為電影《滾滾紅塵》補(bǔ)寫旁白，她再度去到烏魯木齊王洛賓的家中，甚至住進(jìn)了他家。她穿著在尼泊爾旅行時(shí)特意定做的一套《在那遙遠(yuǎn)的地方》女主角卓瑪?shù)囊环瑸樗匆伦鲲埮闼洳耸袌?。三毛熱烈且勇敢：“其?shí)我可以住在賓館的，住在家里是為了更深地了解你接近你”。
但是30歲的年齡差距依舊是他們之間無法跨越的鴻溝。近80歲的王洛賓，歷經(jīng)風(fēng)霜，愛情已經(jīng)不是生活里的必需品，所以三毛很難到同等的情感的回饋。
故事的結(jié)局不算美好，離開王洛賓家中的三個(gè)月后，三毛由于疾病、工作、愛情上的三重折磨，不堪重負(fù)離開人世。于是，在1990年12月11日，王洛賓收到來自三毛的“絕筆書”。
在那之后的很久，王洛賓家門廳的前臺上，擺放著一張三毛的大的照片，以及用白手絹包裹起來的三毛的一縷秀發(fā)。那是三毛上一次去到王洛賓家中時(shí)，臨走前剪下來留存在樂譜本內(nèi)的唯一遺物。
大家都說這首歌是王洛賓悲痛欲絕后為紀(jì)念三毛所做，不過不是嚴(yán)格意義上的“原創(chuàng)作品”。其靈感源自蘇聯(lián)電影《渴》（1959年）的插曲《兩道河岸》。 《兩道河岸》 03 80年代解禁后，王洛賓又對其進(jìn)行重新加工和創(chuàng)作。并在1993年，將詞、譜發(fā)表在歌本《純情的夢：王洛賓自選作品集》中。詞和原版有著異曲同工之妙。
1991年的這場自殺，曾令王老痛不欲生，借酒麻醉自己來表達(dá)懷念和絕望。永記這段柔情，他還寫了《等待———寄給死者的戀歌》，和《一江水》所要表達(dá)的情感具有極高的一致性：
但這首歌真正被廣為人知并不是在1993年詞、譜發(fā)表于歌本《純情的夢》之時(shí)，而是在 1998年，北京舉行的一場紀(jì)念KurtCobain演唱會(huì)上。
那天許巍用一把吉他演繹了這首歌。那時(shí)候許巍的聲音也還很年輕，他絲毫不逃避這首歌里殘酷、現(xiàn)實(shí)、丑陋的一面。倔強(qiáng)地唱道：“我的生活和希望，總是相違背。我和你是河兩岸，永隔一江水”。歌曲最后的一聲嘶吼叫人絕望。
許巍的聲音有些空靈，有些嘶啞，那天，他將這首歌里的“絕望和失落”唱到極致，讓敏感的人“不寒而栗”。 04 很多人都說，如果不是因?yàn)樵S巍，這首歌為人所知恐怕會(huì)需更長的一段時(shí)間。
從那以后，大量的音樂人開始陸續(xù)翻唱這首作品。其中就包括李志、周云蓬、韓紅、紀(jì)如璟、小娟、張赫宣等人。他們的演繹方式各有千秋，都在原曲的基礎(chǔ)上加入了自己的經(jīng)歷，融入了自己的骨血，為《永隔一江水》賦予新的生命。不論是哪個(gè)版本，這首歌整體上傳遞給人的情緒，是最為令人動(dòng)容之處：一種“為愛堅(jiān)守”的深情等待，一種對“相愛卻無法相守”現(xiàn)狀的無奈和嘆惋。 李維 - 一江水 所謂經(jīng)典，大概就是，不論被演繹多少遍，我們的情感，還停留在最初的那份感動(dòng)上吧。
本是抬頭可見、觸手可及、惺惺相惜的真摯感情，無奈卻被來自世俗的偏見、心理上的距離和不可知的一廂情愿所隔阻。這“一江”難以跨越的鴻溝也令歌曲中暗涌的深情不斷浮現(xiàn)，感動(dòng)了許多人。
一個(gè)人深深地愛著另一個(gè)人，但是不是為了抓住她，而是為了把她推得越來越遠(yuǎn)，為什么要推得越來越遠(yuǎn)?聽完這首歌，我想你找到了答案。 - END - |
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