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近體詩(shī)的用韻
近體詩(shī)一般只押平聲韻，要求本韻到底，韻腳多在偶句。首句可用韻，也可不用韻。
本韻到底
二、四句用韻的五言律絕 如唐.孟浩然的《宿建德江》：
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
“新”“人”是平聲“真”韻。
再如唐.賈島的《題詩(shī)后》：
二句三年得，一吟雙淚流。
知音如不賞，歸臥故山秋。
“流”“秋”是平聲“尤”韻。
二、四句用韻的七言律絕 如唐.杜甫的《江南逢李龜年》：
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。
“聞”“君”是平聲“文”韻。
再如唐.王維的《九月九日憶山東兄弟》：
獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
“親”“人”是平聲“真”韻。
一、二、四句用韻的五言律絕 如唐.王涯的《閨人贈(zèng)遠(yuǎn)》：
花明綺陌春，柳拂御溝新。
為報(bào)遼陽(yáng)客，流光不待人。
“春”“新”“人”是平聲“真”韻。
再如唐.戴叔倫的《關(guān)山月》：
一雁過連營(yíng)，繁霜覆古城。
胡笳在何處，半夜起邊聲。
“營(yíng)”“城”“聲”是平聲“庚”韻。
一、二、四句用韻的七言律絕 如宋.岳飛的《題青泥市壁》：
雄氣堂堂貫斗牛，誓將貞節(jié)報(bào)君仇。
斬除頑惡還車駕，不問登壇萬(wàn)戶侯。
“?！薄俺稹薄昂睢笔瞧铰暋坝取表崱?/SPAN>
再如明.于謙的《石灰吟》：
千錘百擊出深山，烈火焚燒若等閑。
粉骨碎身全不怕，要留清白在人間。
“山”“閑”“間”是平聲“刪”韻。
二、四、六、八句用韻的五言律詩(shī) 如宋.真山民的《泊白沙渡》：
日暮片帆落，渡頭生冥煙。
與鷗分渚泊，邀月共船眠。
燈影漁舟外，湍聲客枕邊。
離懷正無(wú)奈，況復(fù)聽啼鵑。
“煙”“眼”“邊”“鵑”是平聲“先”韻。
再如明.夏完淳的《即事》：
復(fù)楚情何極，亡秦氣未平。
雄風(fēng)清角動(dòng)，落日大旗明。
縞素酬家國(guó)，戈船決死生。
胡笳千古恨，一片月臨城。
“平”“明”“生”“城”是平聲“庚”韻。
二、四、六、八句押韻的七言律詩(shī) 如唐.杜甫的《詠懷古跡》：
諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。
三分割據(jù)紆籌策，萬(wàn)古云霄一羽毛。
佰仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。
運(yùn)移漢祚終難復(fù)，志決身殲軍務(wù)勞。
“高”“毛”“曹”“勞”是平聲“豪”韻。
再如杜甫的《客至》：
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來(lái)。
花徑不曾緣客掃，逢門今始為君開。
盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對(duì)歡，嗝籬呼取盡余杯。
“來(lái)”“開”“醅”“ 杯”是平聲“灰”韻。
一、二、四、六、八句押韻的五言律詩(shī) 如唐.杜甫的《月夜憶舍弟》：
戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散，無(wú)家問死生。
寄書長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。
“行”“明”“生”“兵”是平聲“庚”韻。
再如唐.張籍《沒蕃故人》：
前年戍月支，城下沒全師。
蕃漢斷消息，死生長(zhǎng)別離。
無(wú)人收廢帳，歸馬識(shí)殘旗。
欲祭疑君在，天涯哭此時(shí)。
“支”“師”離”“旗”“時(shí)”是平聲“支”韻。
一、二、四、六、八句押韻的七言律詩(shī) 如宋.文天祥的《過零丁洋》：
辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。
山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。
人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。
“經(jīng)”“星”“萍”“丁”“青”是平聲“青”韻。
再如明.張煌言的《書懷》：
一劍橫磨近十霜，端然搔手看天狼，
勛名幾誤乘槎客，意氣全輕執(zhí)戟郎。
圯上書傳失絳灌，隆中策定起高光。
山河縱破人猶在，試把興亡細(xì)較量！
“霜”“狼”“郎”“光”“量”是平聲“陽(yáng)”韻。
首句借 韻
唐中期的律詩(shī)多以本韻到底，因首句用韻的要求不是太嚴(yán)格，后來(lái)就出現(xiàn)了首句借韻的律詩(shī)。
謝榛《四溟詩(shī)話》中說(shuō)：“七言律絕，起句借韻謂之‘孤雁出群’，宋人多有之?！?/SPAN>
首句借相通的韻，稱為借“鄰韻”。
首句借不相通的韻，稱為借“別韻”。 今人多只知首句借鄰韻，其實(shí)首句也可借不相鄰的韻。因前人沒有此說(shuō)，余且以借“別韻”述之(因首句可不用韻，首句借“別韻”或可認(rèn)為是用“平”不用韻)。
首句借“鄰韻”的五言絕句 如唐.金緒昌的《春怨》：
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。
首句的“兒”是平聲“支”韻。二、四句的 “啼”“西”是平聲“齊”韻。“支”古通“齊。
再如元.鄭思肖的《自題墨蘭圖》：
深谷暖云飛，重巖花發(fā)時(shí)。
非因采樵者，那得外人知。
首句的“飛”是平聲“微”韻。二、四句的“時(shí)”“知”是平聲“支”韻?！拔ⅰ惫磐ā爸А?/SPAN>
首句借“鄰韻”的七言絕句 如唐.方干的《思江南》：
昨日草枯今日青，羈人又動(dòng)故鄉(xiāng)情。
夜來(lái)有夢(mèng)登歸路，不到桐廬已及明。
首句的“青”是平聲“青”韻。二、四句的“情”“明”是平聲“庚”韻?！扒唷惫磐ā案?。
再如唐. 杜牧的《清明》：
清明前后雨紛紛，路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
首句的“紛”是平聲“文”韻。二、四句的“塊”“ 村”是平聲“文”韻。“文”古通“刪”。
首句借“鄰韻”的五言律詩(shī) 如唐.李白的《訪戴天山道士不遇》：
犬吠水聲中，桃花帶雨濃。
樹深時(shí)見鹿，溪午不聞鐘。
野竹分青靄，飛泉掛碧峰。
無(wú)人知所去，愁倚兩三松。
首句的“中”是平聲“東”韻。二、四、六、八句的“濃”“鐘”“峰”“松”是平聲“冬”韻。“東”古通“冬” 。
再如宋.蘇軾的《訪張山人》：
萬(wàn)木鎖云龍，天留與戴公。
路迷山向背，人在壤西東。
薺麥馀春雪，櫻桃落晚風(fēng)。
入城都不記，歸路醉眠中。
“龍”是平聲“冬”韻。二、四、六、八句的“公”“風(fēng)”“中”是平聲“東”韻。
首句借“鄰韻”的七言律詩(shī) 如唐.方干的《感時(shí)》：
世途擾擾復(fù)憧憧，真恐華夷事亦同。
歲月自消寒暑內(nèi)，榮枝盡在是非中。
今朝優(yōu)作青襟子，明日還成白首翁。
堪笑愚夫足紛競(jìng)，不知流水去無(wú)窮。
首句的“憧”是平聲“冬”韻。二、四、六、八句的“同”“中”“翁”“窮”是平聲“東”韻。
再如宋.林逋的《山園小梅》：
眾芳搖落獨(dú)喧妍，占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
首句的“妍”是平聲“先”韻。二、四、六、八句的“園”“昏”“魂”“尊”是平聲“元”韻。“先”古通“元”。
首句借“別韻”的五言律絕 如唐.曹鄴的《四怨三愁五情詩(shī)十二首》(其四)：
手推嘔啞車，朝朝暮暮耕。
未曾分得谷，空得老農(nóng)名。
首句的“車”是平聲“魚”韻。二、四句的“耕”“名”是平聲“庚”韻。“魚”“庚”不是鄰韻。
[注] 此詩(shī)為拗句格(起句的第二字當(dāng)仄用平)，同李白的《送孟浩然之廣陵》(起句“故人西辭黃鶴樓”，第二字當(dāng)仄用平)。
首句借“別韻”的七言律絕 如唐.王維的《失題》：
清風(fēng)明月苦相思，蕩子從戎十載余。
征人去日殷勤囑，歸雁來(lái)時(shí)數(shù)寄書。
首句的“思”是平聲“支”韻。二、四句的“余”“書”是平聲“魚”韻。“支”“魚”不是鄰韻。
首句借“別韻”的五言律詩(shī) 如唐.劉長(zhǎng)卿的《岳陽(yáng)館中望洞庭》：
萬(wàn)古巴丘城，平湖此望長(zhǎng)。
問人何淼淼，愁暮更蒼蒼。
疊浪浮元?dú)?，中流沒太陽(yáng)。
孤舟有歸客，早晚達(dá)瀟湘。
首句的“城”是平聲“庚”韻。二、四、六、八句的“長(zhǎng)”“蒼”“陽(yáng)”“湘”是平聲“陽(yáng)”韻?！案薄瓣?yáng)”不是鄰韻。首句中的巴丘城是專有地名，劉長(zhǎng)卿也只好借“別韻”了。
再如唐.李商隱的《北青蘿》：
殘陽(yáng)西入崦，茅屋訪孤僧。
落葉人何在，寒云路幾層。
獨(dú)敲初夜磬，閑倚一枝藤。
世界微塵里，吾寧愛與憎。
首句的“崦”是平聲“鹽”韻。二、四、六、八句的“僧”“層”“藤”“憎”是平聲“蒸”韻?！胞}”“蒸”不是鄰韻。這首詩(shī)中的北青蘿地處崦山。殘陽(yáng)也只能“西入崦”了。
首句借“別韻”的七言律詩(shī) 如宋.陳傅良的《用前韻招蕃叟弟》(其二)：
落花風(fēng)雨奈愁何，愁亦不應(yīng)緣落花。
尚可流觴追曲水，底須占鵩似長(zhǎng)沙。
無(wú)人晤語(yǔ)鳥烏落，為我食貧樓筍佳。
休說(shuō)關(guān)河無(wú)限恨，腹非空怒道旁蛙。
首句的“何”是平聲“歌”韻。二、四、六、八句的“麻”“沙”“蛙”是平聲“麻”韻?！案琛薄奥椤辈皇青忢??！凹选?/SPAN> 是平聲“佳” 韻，此詩(shī)亦可視為鄰韻通押。
由此可見，特殊情景下，首句也可借“別韻”。
首句借“別韻”，或可視為首句借韻的變格。
首句借別韻的詩(shī)少見。初學(xué)者慎用。
鄰韻通押
一首詩(shī)用了相鄰的韻字叫押通韻（鄰韻通押）。
押通韻的五言律絕 如唐.劉長(zhǎng)卿的《平蕃曲》：
絕漠大軍還，平沙獨(dú)戍閑。
空留一片石，萬(wàn)古在燕然。
一、二句的“還”“閑”是平聲“刪”韻。第四句的“然”是平聲“先”韻?！皠h”古通“先”。
再如唐.宋之問的《渡漢江》：
嶺外音書斷，終冬復(fù)歷青。
近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來(lái)人。
第二句的“青”是平聲“青”韻。第四句的“人”是平聲“真”韻?！扒唷惫磐ā罢妗薄?/SPAN>
押通韻的七言律絕 如唐.賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》：
少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。
兒童相見不相識(shí)，笑問客人何處來(lái)。
一、二句的“回”“來(lái)”是平聲“灰”韻。第四句的“衰”是平聲“支”韻。“灰” 通“支”。另有“衰”入“灰”韻一說(shuō)，但字書與《詩(shī)韻合璧》未載。
再如唐.杜牧的《木蘭廟》：
彎弓征戰(zhàn)作男兒，夢(mèng)里曾經(jīng)與畫眉。
幾度思?xì)w還把酒，拂云堆上祝明妃。
一、二句的“兒”“眉”是平聲“支”韻。第四句的“妃”是平聲“微”韻?！爸А惫磐ā拔ⅰ?。
押通韻的五言律詩(shī) 如唐.杜甫的《客舊舘》：
陳跡隨人事，初秋別此亭。
重來(lái)梨葉赤，依舊竹林青。
風(fēng)噪何時(shí)卷，寒砧昨夜聲。
無(wú)由出江漢，愁緒月冥冥。
二、四、八句的“亭”“青”“冥”是平聲“青”韻。第六句的“聲”是平聲“庚”韻。“青”古通“庚”。
再如杜甫的《吾宗》：
吾宗老孫子，質(zhì)樸古人風(fēng)。
耕鑿安時(shí)論，衣冠與世同。
在家常早起，憂國(guó)愿年豐。
語(yǔ)及君臣際，經(jīng)書滿腹中。
二、四、八句的“風(fēng)”“同”“中”是平聲“東”韻。第六句的“豐”是平聲“冬”韻?！皷|”古通“冬”。
押通韻的七言律詩(shī) 如唐.李商隱的《無(wú)題》：
鳳尾香羅薄幾重，碧文園頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語(yǔ)未通。
曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)。
一、二句的“重”“縫”是平聲“冬”韻。四、六、八句的“通”“紅”“風(fēng)”是平聲“東”韻。
再如宋.邵雍的《插花吟》：
頭上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝。
身經(jīng)兩世太平日，眼見四朝全盛時(shí)。
況復(fù)筋骸粗康健，那堪時(shí)節(jié)正芳菲。
酒函花影紅光溜，爭(zhēng)忍花前不醉歸。
一、二、四句的“卮”“枝”“時(shí)”是平聲“支”韻。六、八句的“菲”“歸”是平聲“微”韻?！爸А惫磐ā拔ⅰ薄?/SPAN>
另如宋.歐陽(yáng)修的《懷嵩樓小飲》《寄答王仲儀太尉素》
明朝亦有押通韻的律詩(shī)。
如徐渭的《春日過宋諸陵》：
落日愁山鬼，寒泉鎖殯宮。
魂猶驚鐵騎，人自哭遺弓。
白骨夜半語(yǔ)，諸臣地下逢。
如聞穆陵道，當(dāng)日悔和戎。
二、四、八句的“宮”“弓”“戎”是平聲“東”韻。第六句的“逢”是平聲“冬”韻。
押通韻也只是限于“鄰韻”。在唐宋人的律詩(shī)中很難找到“東”“冬”與“青”“蒸”“庚”通押的律詩(shī)。
上面幾首詩(shī)的作者賀知章、杜甫、歐陽(yáng)修、徐渭都有能力“本韻到底”，之所以押通韻，也可能是為“意”所迫。
清朝時(shí)多視押通韻“錯(cuò)韻”。例如：《紅樓夢(mèng)》第四十八回里，探春見香菱苦吟限“十四寒”韻的詠月詩(shī)，隔窗笑道：“菱姑娘，你閑閑吧?！毕懔獯鸬溃骸伴e字是‘十五刪’，錯(cuò)了韻了！”
盡管如此，清詩(shī)中也能找到押通韻的詩(shī)。
如汪士慎的《絕句》：
目眩心搖壽外翁，興來(lái)狂草活如龍。
胸中原有煙云氣，揮灑全無(wú)八法工。
第一句的“翁”與第四句的“工”是平聲”“東”韻，第二句的“龍”是平聲“冬”韻。
鄰韻通押有進(jìn)退格（一進(jìn)一退）、轆轤格(雙出雙入)、葫蘆格（先二后四，此格或可用于排律）之說(shuō)。
進(jìn)退格 兩韻并用，一前一后。如唐.李師中的七律詩(shī)《送唐介》：
孤忠自許眾不與，獨(dú)立敢言人所難。
去國(guó)一身輕似葉，高名千古重于山。
并淤英俊顏何厚，未死奸諛骨已寒。
天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還。
第一聯(lián)的“難”與第三聯(lián)的“寒”是平聲“寒”韻。第二聯(lián)的“山”與第四聯(lián)的“還”是平聲“刪”韻?！昂惫磐ā皠h”。
再如宋.戴復(fù)古的《庚子薦譏》(其三)：
去歲未為歉，今年始是兇。
谷高三倍價(jià)，人到十分窮。
險(xiǎn)淅矛頭米，愁聞飯后鐘。
新來(lái)慰心處，瀧麥早芃芃。 。
第一聯(lián)的“兇”與第三聯(lián)的“鐘”是平聲“冬”韻。第二聯(lián)的“窮”與第四聯(lián)的“ 芃 ”是平聲“東”韻。
這種用韻格很可能是古人的“戲作”。
王力先生批評(píng)這種用韻格是“作繭自縛”。
鄰韻通押可視為用韻的“變格”，古人這種用韻的自由度幾乎相當(dāng)于現(xiàn)今試行的“新韻”。
和詩(shī)用韻
和詩(shī)分不限韻與限韻兩種。不限韻的和詩(shī)同題而不同韻，限韻的和詩(shī)同題而且同韻。
不限韻的和詩(shī) 例如唐.陸龜蒙的《和襲美女墳湖》：
水平波淡逸回塘，鶴殉人沉萬(wàn)古傷。
應(yīng)是離魂雙不得，至今沙上少鴛鴦。
附：襲美（皮日休，字襲美）的《女墳湖》：
萬(wàn)貴千奢已寂寥，可憐幽憤為誰(shuí)嬌。
須知韓重相思骨，直在芙蓉向下消。
皮日休《女墳湖》用的是平聲“蕭”韻。陸龜蒙《和襲美女墳湖》用的是平聲“陽(yáng)”韻。
限韻的和詩(shī)分和韻與步韻。
限韻的和詩(shī) 和韻的詩(shī)同韻不同字。例如清 .譚宏憲的《和邵光允過望岳園》：
石傾迷洞口，路已失桃園。
一閣堪容膝，三花欲入軒。
會(huì)心寧在遠(yuǎn)，長(zhǎng)嘯卻忘言。
竟日淹留處，泉聲未覺喧。
附：邵光允的《過望岳園》：
丘壑耽清興，蘭亭剩有園。
林深綠到郭，舟小水當(dāng)門。
古洞空音杳，殘碑手跡存。
先民留韻事，荒落共誰(shuí)論。
這兩詩(shī)用的都是平聲“元”韻。
步韻（又稱次韻、原韻）的和詩(shī)要求同韻、同字。
例如唐.陸龜蒙的《和襲美虎丘寺西小溪閑泛三絕》(其三)：
荒柳臥波渾似煙，宿云遮塢未全癡。
云情柳意蕭蕭會(huì)，若問諸余總不知。
附：襲美的《虎丘寺西小溪閑泛三絕》（其二）：
絕壑只憐白羽傲，窮溪唯覺錦鱗癡。
更深尚有通樵處，或是秦人未可知。
這兩首詩(shī)用的都是平聲“支”韻中的“癡”“知”。
另外，還可以用仄韻和平韻詩(shī)。
例如唐.元禛的《和樂天折劍頭》：
聞君得折劍，一片雄心起。
詛憶鐵紋龍，潛在延津水。
風(fēng)云會(huì)一合，呼吸期萬(wàn)里。
雷震山岳碎，電斬鯨鯢死。
莫但寶劍頭，劍頭非此比。
這首詩(shī)用的是上聲“紙”韻。
附：唐.白居易的《折劍頭》：
拾到折劍頭，不知折何由。
一握青蛇尾，數(shù)寸碧烽頭。
疑是斬鯨鯢，不染刺紋虬。
缺落泥土里，委棄無(wú)人收。
我有鄙介性，好剛不好柔。
句輕直折劍，猶勝曲全鉤。
這首詩(shī)用的是平聲“尤”韻。
疊韻的和詩(shī) 如果自己按已作詩(shī)的詩(shī)韻，再作一首或幾首用原韻和自己的詩(shī)，稱“疊韻”。
例如宋.蘇軾的《新城道中二首》：
一
東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。
嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖河水清。
西嶺人家應(yīng)最樂，煮葵燒筍餉春耕。
二
身世悠悠我此行，溪邊委轡聽溪聲。
散材畏見搜林斧，疲馬思聞卷旆鉦。
細(xì)雨足時(shí)茶戶喜，亂山深處長(zhǎng)官清。
人間歧路知多少，試向桑田問耦耕。
這兩首詩(shī)同韻、同字。
在舊詩(shī)韻（平水韻）里，平聲“四支”韻中的“支”“為”“奇”，“九佳”韻中“佳”“懷”，“十灰”韻中的“灰”“才”“能”（讀tai），“十三元”韻中的“元”“門”，讀起來(lái)音調(diào)并不和諧。盡管如此，現(xiàn)在依舊韻作格律詩(shī)，仍須用本韻部的韻字。
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