| 我們昨天對律詩中出現(xiàn)的一些情況已作說明。至于古體詩的平仄押韻我們稍后再講，今天談?wù)劼稍娐山^押韻問題。 詩它是一種文學(xué)體裁，很富有音樂性。要想使它能歌能詠，除了平仄聲調(diào)上，力求其合律外還需要押韻，方能增加它的旋律之美。 那什么是韻呢？劉勰于【文心雕龍】云：“同聲相應(yīng)謂之韻”。 “韻”簡單的講，就是同一收音。 如“東、公、空、通、同、聰、烘、紅、隆”等字，皆以（ㄨㄥ）為收音，即同屬一韻。而取“東”字為代表，稱之為“東”韻。 又如“先、天、填、年、千、煎、綿、延、前”等字，皆以（ㄧㄢ）為收音，亦同屬一韻，而取“先”字為代表，稱之為“先”韻。 而將某些詩句的末尾，用上同一音韻的字，我們稱為押韻。比如王之渙的《登鸛雀樓》： 白日依山盡，黃河入海流； 欲窮千里目，更上一層樓。 其中“流”與“樓”字，都在“十一尤”韻中，我們稱之為押“十一尤”韻。 押韻有兩個作用： 一：將許多渙散的音符，聯(lián)絡(luò)貫串，以成為完整的聲調(diào)，使詩歌的節(jié)奏更鮮明、更和諧。吟誦起來，令人覺得鏗鏘悅耳。 二：為了便于記憶，詩有了韻，使人讀起來瑯瑯上口。即使篇幅較長，也易于完成背誦。 這里我不得不說詩的由來。 古代是沒有文字的，人們創(chuàng)造了詩歌，但是都流于口頭上，要靠記憶的，所以叫“志”；后來有了文字，人們就把它記載下來，曰“士”；后來慢慢的就變成了“詩”。從心曰“志”，出心曰“詩” 。 那么我們看看目前通行的韻部和押韻的規(guī)則。最新的當(dāng)然是《中華新韻》啦，(*^__^*) 嘻嘻…… 目前古典詩家所通行的韻部，是清康熙時頒布的《佩文詩韻》。 該詩韻是以元末陰時夫所考定的“平水韻”作為藍本。其中平聲分上、下二部各十五韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻。上聲的“上”在這讀“賞”。 比如一東、二冬等數(shù)目字，只是用于標(biāo)明韻目的次序，沒有其它的意思。而上平、下平也只是平聲上卷、下卷之分。因為平聲字比較多，所以分為二卷。并不是陰平、陽平的稱呼，在此一并述明。 近體詩押韻的規(guī)則，原則上律詩、絕句等近體詩，無論平韻、仄韻都可以押。押仄韻的稱作古絕或古律。押韻的位置，都位于偶數(shù)句的句末，至于第一句則可押可不押。大體上五言詩以不押居多，而七言詩則反之。 古人另有好幾種特殊押韻的方法，下面作個簡單的說明： 一，飛雁入群格 即首句所押之韻，不在同一韻部之內(nèi)，稱之為“飛雁入群格”（或稱孤鶴入群格），但忍然需要以古韻能夠通轉(zhuǎn)為宜?，F(xiàn)在我們舉幾個例子： 伊州歌 金昌緒（飛雁入群格） 打起黃鶯兒（支韻）， 莫教枝上啼（齊韻）； 啼時驚妾夢， 不得到遼西（齊韻）。 首句用四支韻，下面的用八齊韻。 楓橋 孫覿 （飛雁入群格） 白發(fā)重來一夢中（東韻）， 青山不改舊時容（冬韻）； 烏啼霜落寒山寺， 攲枕猶聽半夜鐘（冬韻）。 首句用一東韻，余用二冬韻。 雪梅 盧梅坡 梅雪爭春未肯降，（江韻） 騷人閣筆費評章；（陽韻） 梅須遜雪三分白， 雪卻輸梅一段香。（陽韻） 首句用三江韻，余用七陽韻。 雪作 曾幾 臥聞微霰卻無聲，起看階前又不能； 一夜紙窗明似月，多年布被冷于冰； 履穿過我柴門客，笠重歸來竹院僧； 三白自佳晴亦好，諸山粉黛見層層。 詩押十蒸韻，而首句借用“庚”韻字為韻腳。 我們看看古人是如何闡述的： 清沈德潛【說詩晬話】云“起句可不用韻，故宋人有用別韻者，然必于通韻中，方可借入，若庚青韻詩，起句入真文寒刪韻；先韻詩，起句入覃、鹽、咸韻，則雜然不可為訓(xùn)”。 汪師韓于【詩學(xué)纂聞】亦云：“唐律第一句多用通韻字，蓋此韻原不在四韻之?dāng)?shù)，謂之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也”。 而謝榛【四溟詩話】則曰：“七言絕律，起句借韻，謂之孤雁出群（按：當(dāng)作孤雁入群格）宋人多有之。寧用仄字，勿用平字，若子美‘先帝貴妃俱寂寞’，‘諸葛大名垂宇宙’是也”。 雖然他們的觀點有異，但也有許多相同的地方。那就是，起句可押可不押。如果要押的話，用本韻，也可以用相鄰的韻（通韻），這種押韻方法，叫“孤雁入群格”。 二：飛雁出群格 末句所押的韻，不在同一韻部內(nèi)，稱之為“飛雁出群格”（或稱孤鶴出群格）。但是也必須是以古韻能通轉(zhuǎn)者為宜。現(xiàn)在舉例說明： 故行宮 元稹 寥落故行宮，（東韻） 宮花寂寞紅；（東韻） 白頭宮女在， 閑坐說玄宗。（冬韻） 詩押“一東”韻，而末句借用“二冬”韻。 中夏晝臥 劉兼 寂寂無聊九夏中，（東韻） 傍檐依壁待清風(fēng)；（東韻） 壯圖奇策無人問， 不及南陽一臥龍。（冬韻） 詩押“一東”韻，而末句借用“二冬”韻 呼陀河 范成大 聞道河神解造冰， 曾扶陽九見中興； 如今爛被胡羶涴， 不似滄浪可濯纓。 詩押“十蒸”韻，而末句借用“八庚”韻。 （羶：同“膻，shān；涴：wò 污，弄臟：“愿書巖上石，勿使泥塵涴。” ） 言懷 黃景仁 聽雨看云暮復(fù)朝，誰于籠鶴采豐標(biāo)； 不禁多病聰明減，詎慣長閑意氣銷； 靜里風(fēng)懷玄度月，愁邊心血子胥潮； 可知戰(zhàn)勝渾難事，一任浮生付濁醪。 詩押“二蕭”韻，而尾聯(lián)借用“四豪”韻之字。 （醪 láo 1.濁酒。2.酒的總稱） 以上都稱作“飛雁出群格”。 三：進退格 律詩的押韻，又有所謂“進退格”的，例如： 七律八句四聯(lián)，首聯(lián)押“一先”韻，次聯(lián)換“十一真韻”，第三聯(lián)復(fù)用“一先韻”，末聯(lián)更用“十一真”韻。一進一退，還是必須在古韻相通的范圍內(nèi)，不是可以任意糊為的。 我們看看古人咋說的。 黃朝英【緗素雜記】： 鄭谷與僧齊己、黃損等，共定今體詩格云：“凡詩用韻有數(shù)格，一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進退。葫蘆韻者先二后四，轆轤韻者雙出雙入，進退者一進一退，失此則謬矣！ 注：葫蘆韻，又叫“葫蘆格”，葫蘆韻者，先二后四。如“東”、“冬”通押，先二韻“東”，后四韻“冬”。先小后大，有似葫蘆所以叫葫蘆韻。） 李師中【送唐介】 孤忠自許眾不與，獨立敢言人所難； 去國一身輕似燕，高名千古重于山； 并游英俊顏何厚，未死奸諛骨已寒； 天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還。 正所謂進退韻格也，‘難寒’二字在寒韻，‘山還’二字在山韻，誠合體格，豈率爾而為之哉？近閱【冷齋夜話】載當(dāng)時唐李對答語，言‘此詩為落韻詩’，蓋渠不見鄭谷等所定詩格，有進退之說，而妄為云云”。又如：韓子蒼進退韻近體詩： 盜賊猶如此，蒼生困未蘇； 今年起安石，不用哭包胥； 子去朝行在，人應(yīng)問老夫； 髭須衰白盡，瘦地日攜鋤。 苕溪漁隱云：“鄭谷等共定今體詩格，‘一進一退’韻，如李師中送唐介七言八句是也。子蒼五言八句近體詩亦用此格。蓋蘇夫在‘虞’韻，胥鋤在‘魚’韻也”。又如蘇東坡【題南康寺重湖軒】詩： 八月渡重湖，蕭條萬象疏； 秋風(fēng)片帆急，暮靄一山孤； 許國心猶在，匡時術(shù)已虛； 岷峨千萬里，投老得歸無。 此詩以“魚”“虞”二韻相間而押，【清波雜志】謂東坡自跋云：“律詩可用兩韻。而引李誠之（師中）送唐子方（介）詩，兩押“寒山”韻為證，不知誠之本用進退格耳！ 這是黃朝英【緗素雜記】里的原話，大家可以仔細品味，(*^__^*) 嘻嘻…… 四：轆轤格──轆轤韻 黃山谷【謝送宣城筆】 宣城變樣蹲雞距，諸葛名家捋鼠須； 一束喜從公處得，千金求買市中無； 沒投墨客摩蝌蚪，勝與朱門飽蠹魚； 愧我初無草元（玄）手，不將閑寫吏文書。 這首詩的 前半部分 押“虞”韻，后半部分則押“魚”韻，這就是所謂的轆轤韻。 （蠹：dù,蛀蝕） 我們看看吳師道在《吳禮部詩話》中怎么說的。（大家看到詩話兩個字了吧，我整理的師傅的課程都命名為《云門詩話》，多帶勁！多有那么一點味道?。。。。。∥乙蚕Ｍ蠹以谡韼煾担ㄌ珟煾担┑闹v課內(nèi)容時，也如我一般加上《云門詩話》，以流傳千古。我的就不要啦，我多是剽來的。我不想侵犯別人的著作權(quán)，沒錢打官司。） 下面我們繼續(xù)，我們看看吳師道在《吳禮部詩話》中怎么說的： 轆轤出入用韻，必有奇字乃可。若句韻尋常，則用“此何為？又必用韻聯(lián)而聲協(xié)者，若東冬、寒山、肴豪、清青之類。今人間越用之，或一在上平、一在下平，皆非是。” 他說的說明，看明白了嗎？ 轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用「七虞」，后用「六魚」等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱。 五：極端之例 永王東巡歌 李白 祖龍浮海不成橋，漢武灣陽空射蛟； 我王樓艦輕秦漢，卻似文皇欲渡遼。 本詩押“二蕭”韻，卻于次句押“三肴”韻 次韻答寶覺 蘇軾 芒鞋竹杖布行纏， 遮莫千山又萬山； 從來無腳不解滑， 誰信石頭行路難。 首句押“一先”韻，次句押“十五刪”韻，而末句押“十四寒”韻。 聞鶯 楊萬里 曉寒顧影惜金衣， 著意聽時不肯啼； 飛入柳陰深處去， 數(shù)聲只有落花知。 首句押“五微”韻，次句押“八齊”韻，而末句押“四支”韻。 上面的三個例子，是通韻的極端例子，固不可為訓(xùn)，初學(xué)者知道有這么個些例子就可以了。 博學(xué)怎么煉成的？就是古里八怪中來的，(*^__^*) 嘻嘻……但是我們現(xiàn)在寫的時候要注明一下。 以上是特殊的押韻格式，簡單的講講哉，增加大家的詩學(xué)，但是初學(xué)者切勿輕易嘗試，怕養(yǎng)成習(xí)慣，而積弊難返。 OK！今天就講到這！ |
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