大家好，又來(lái)跟大家說(shuō)印章的事兒了，上次我們只說(shuō)到印章的形制及內(nèi)容，照常來(lái)說(shuō)，關(guān)于鈐蓋方面的知識(shí)應(yīng)該一并說(shuō)完的，但說(shuō)多了怕信息量太大，影響了大家的閱讀效果，故而一分為二，一期說(shuō)形制，一期說(shuō)鈐法。

其實(shí)書(shū)畫(huà)形制本來(lái)就沒(méi)有什么東西有“死規(guī)定”，一切都與時(shí)代的變化和人們的審美情趣有關(guān)，我們也不給大家列出條條框框來(lái)，今天就根據(jù)網(wǎng)絡(luò)上流行的“規(guī)矩”，用清朝或民國(guó)的書(shū)法作品，來(lái)看看這些條框是否是雷打不動(dòng)的，最后我們?cè)倏偨Y(jié)一下書(shū)畫(huà)鈐印到底有沒(méi)有什么“規(guī)則”。

普遍的認(rèn)識(shí)都認(rèn)為兩方姓名章，就應(yīng)該一陰一陽(yáng)，這樣才符合“陰陽(yáng)平衡”的常理，真的有這種“規(guī)矩”么——其實(shí)不然，清朝民國(guó)字畫(huà)中有很多書(shū)家都連用兩方陰文章或陽(yáng)文章，這樣的組合屢見(jiàn)不鮮，當(dāng)代書(shū)家亦有此用法。

這個(gè)“規(guī)矩”也不是必須遵守的，因?yàn)闀?shū)法作品中，姓名（字號(hào)）章不等大者隨處可見(jiàn)，但書(shū)家在鈐蓋時(shí)一般都先蓋小的，后蓋大的。有時(shí)甚至兩方印的形狀都可以不同。

陰文引首章在書(shū)法名作當(dāng)中還是比較常見(jiàn)的，但引首章有兩個(gè)不常用形制：一是較大正方形的引首章，這在書(shū)法作品中不常見(jiàn)，但不等于沒(méi)有，即使有，也是很少的（相對(duì)書(shū)法作品的尺幅而言），大家可別為了這說(shuō)法去翻了百十本書(shū)，終尋到一兩例前來(lái)辯駁，這就有點(diǎn)抬杠了；二是較大的陰文印，這也不是很常見(jiàn)，甚至可以說(shuō)就沒(méi)有喜歡這么用的書(shū)家。大家一定要注意，大號(hào)的陰文印一定要“慎用”。

我們所常見(jiàn)的書(shū)法作品，尤其是大字作品，款文的印章幾乎都要小于款字，但是在小字作品中，款小印稍大這種情況是可以出現(xiàn)的，印章稍大，能夠起到“鎮(zhèn)住”整篇作品的效果。

有人說(shuō)上款人名上方不應(yīng)“頂紅”，也就是說(shuō)上款上方不宜用章，不知是哪些“大仙”告誡，還是村里流傳的“傳說(shuō)”，給書(shū)法作品搞得好神秘的樣子，甚至一不小心就要出“血光之災(zāi)”。這種事古人不比我們現(xiàn)在講究的多？但古人上款上方就有鈐印的，甚至鈐兩方。

書(shū)法作品的正上方，是從來(lái)不見(jiàn)有書(shū)家用印的，這需要注意；一副作品的壓角章，分量不要太輕，既然需要壓角章“鎮(zhèn)守一方”，那就安排個(gè)“封疆大吏”，用一方留白較少（即紅色面積比例比較大）的印章，是很好的，既不突兀，也不會(huì)顯得分量不夠；兩枚印章的距離并不是一定要間隔一枚印章的距離才好，距離主要看章法需要，如果款字下方位置較多，或者作品左部“較重”，就把兩枚印章的距離拉開(kāi)為宜，但不要蓋在正文外（除壓角章），但姓名（字號(hào)）章可以鈐于款文旁邊。

一幅書(shū)法作品的用印，主要看最后的效果是否和諧穩(wěn)定，這就用印的最基本“規(guī)律”，印章是有“分量”的，朱色面積占比較大，或者大號(hào)印章是較重的。我們鈐印時(shí)一定要考慮整篇的比重是否均衡，那個(gè)地方輕了，可以加一枚印章加重分量，哪個(gè)地方過(guò)于整齊，可以加一枚“破形”，那個(gè)地方需要呼應(yīng)了，亦可以添印以求呼應(yīng)，但不要鈐太多，印一多，就像臉上被親了很多唇印一樣，也不要左右或者斜向?qū)ΨQ鈐蓋，會(huì)顯得很俗氣。鈐印需要一定的大局觀和才情，我們?cè)谄匠?shū)法練習(xí)中一定要有鍛煉。

好了，今天就說(shuō)到這里，整體效果是一件很難用一兩句話說(shuō)清楚的事，以后中書(shū)匯會(huì)有專門的知識(shí)講座進(jìn)行講解，歡迎大家前來(lái)參與。

需要印章的小伙伴注意了，中書(shū)匯商城改版后增加了印章定制服務(wù)，請(qǐng)來(lái)的老師都是有水平且潤(rùn)格實(shí)惠的，歡迎大家積極支持中書(shū)匯商城。Ω

中書(shū)匯基礎(chǔ)課視頻課堂