完整的作品，落款和蓋章有講究在書法中，落款是一幅完整書法作品的重要部分，沒有落款可以說就不是一幅完整的作品。鑒賞者通過落款可以知道很多內(nèi)容，這幅作品的書寫作者是誰、大約什么時(shí)間、在何地點(diǎn)等內(nèi)容，起到對(duì)書寫內(nèi)容的補(bǔ)充作用。 書法落款基本上包括時(shí)間、地點(diǎn)、作者、贈(zèng)予的對(duì)象還有創(chuàng)作緣由等等，這些內(nèi)容不一定全都寫出來，是要根據(jù)整幅作品的具體情況來判斷。書法的落款按照大的方面分為雙款和單款兩種，雙款又分為上款和下款，是將此作品贈(zèng)余對(duì)象與書寫者分別落在上方和下方中，一般上款會(huì)書寫的規(guī)格比較高，可以書寫贈(zèng)予者的姓名，敬稱等等，表示對(duì)他們的尊敬之意，下款一般書寫時(shí)間和作者姓名。如果沒有贈(zèng)予的對(duì)象，可以落單款，單款又分為長款、短款和窮款3種，如果一幅作品主題內(nèi)容寫完，剩余的空間比較大，可以落長款，空間比較小就得落短款，窮款就是只寫自己的名字，作品落窮款一般情況是作品主題內(nèi)容寫完，剩余的空間實(shí)在太小了，只有寫一個(gè)姓名的空間。 書法創(chuàng)作關(guān)于落款的字體有一個(gè)不成文的規(guī)矩，就是先出現(xiàn)的書體不能給后出現(xiàn)的書體落款，比如隸書可以給篆書落款，但是不能用篆書給隸書落款；靜態(tài)的字不能給動(dòng)態(tài)的字落款，比如一般不會(huì)用楷書給行書落款。行書是落款最常用的字體，一般可以給任何書體落款。另外，落款的字體要小于正文內(nèi)容的字體。 在書法里，蓋章也叫鈐印，是一幅書法作品完成的最后一步，蓋上印章，一幅作品就算大功告成了。我們現(xiàn)在看很多古代的書法作品都蓋著很多的印章，其實(shí)這些并不是作者自己蓋的，都是后人蓋的收藏印，比如乾隆皇帝曾經(jīng)在一幅作品上蓋了100多方印章，這種方法我們現(xiàn)在寫書法作品是不可取的，容易喧賓奪主。我覺得簡潔是最好的落款原則，最多兩方印章，一方啟首印、一方姓名印最好，有時(shí)候也可以根據(jù)具體的情況蓋三方印章，但無論如何不要蓋的太雜亂，一幅作品超過三方印章就有點(diǎn)亂了，印章的大小一般會(huì)小于落款字體的大小。 想要學(xué)會(huì)書法，不光要學(xué)會(huì)寫字，章法、蓋章和落款同等重要。那就要去多看古代和當(dāng)代名家的作品，看看人家是怎樣落款的，時(shí)間久了就可以掌握這些內(nèi)容。  印章最初是信物，起印證作用。宋、元以后，因注重了書畫題跋和署款，書、印相映成趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到“錦上添花”的效果，而且能調(diào)整重心，補(bǔ)救布局上的不足，對(duì)作品起到穩(wěn)定平衡的作用。  在書法作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止偽造；蓋上富有雅趣、寓意的閑章，還可寄托書者的抱負(fù)和情趣。因此，歷來書家都非常重視用印，甚至自己刻印，使、書印有機(jī)地結(jié)合起來，產(chǎn)生更美更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。 常用的幾種印章 姓名章 姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的，也有分開的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，則用姓名章?？钣行?，可用名章，款無姓，或不落款者，應(yīng)用姓名章，以利辨識(shí)作者。  古人用章，講究禮儀；凡卑幼致書尊長，當(dāng)用名章；平輩間用字章；尊長給卑幼，用別號(hào)章即可。反之，則貽笑大方。現(xiàn)代書畫家張大千認(rèn)為，姓名章的形狀以“方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用?！?/p> 姓名章一般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時(shí)，最好一朱一白，兩章大小相宜?？钗灿枚嗾聲r(shí)，次序是先姓名章，后字、號(hào)章。  所謂陽文就是字在石頭上是凸出來的，陰文反之。 閑章 閑章亦稱布局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。 引首章是鈐蓋在書法作品右上的章，又稱“隨形章”，是隨石料的造型順勢(shì)刻成的的章，一般不宜為方形，而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。 攔邊章是指蓋在書畫作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。  明 文徵明 《老子像》 壓角章是指蓋在書法作品的邊角的章。取右上角的稱“迎首”，取兩下角的稱“押角”。攔邊章只管一邊；壓角章則可管兩邊，緊貼邊角起“攔邊封角”、“補(bǔ)充空虛”和調(diào)整穩(wěn)定畫面的作用。  攔腰章可用于長幅書畫作品如條幅。若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其內(nèi)容多為書者的籍貫，亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應(yīng)小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。  鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據(jù)載，鑒藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自書“貞觀”二字作連珠印，唐玄宗作“開元”二字連珠印，皆用于御藏書畫。后來鑒藏名稱頗多，如收藏，珍秘、審定、鑒賞、過目等。 上圖是黃庭堅(jiān)的《花氣熏人帖》就有多枚鑒藏章 鑒藏用章，應(yīng)視字畫之大小，以不損字面與畫面為要。有些鑒藏者為了自己流芳千古，蓋章時(shí)往往破壞畫面，這是要注意防止的。 蓋印章的禁忌和講究寫書法必須知曉趙孟頫《蘭亭序十三跋》殘本的印章 趙孟頫《秋興賦》落款印章 書畫家用印始于元代趙孟頫，印章，一方面與書畫配合形成作品不可或缺的一部分，一方面表示信用，故書畫家不加蓋印章，會(huì)影響其真實(shí)性。所以后來鑒定書畫之真?zhèn)?，印章是最重要的一個(gè)元素。 書畫印章 關(guān)于印章 一、書家常用印 清趙之謙名章 書家常用印有兩類，一是姓名、字號(hào)印，此類印章方正莊重，落完姓名以后使用，根據(jù)空間需要可用一個(gè)姓名印，也可再加一個(gè)字號(hào)印，最好用一陰文和一陽文配合。第二類是閑章，主要內(nèi)容是作者所追求的一種境界表達(dá)?？梢杂迷谧髌菲鹗滋?，叫引首印或引首章。同時(shí)可以根據(jù)審美需要在適當(dāng)位置使用，此類印章形制比較自由，可長可短，可隨行。 二、印章的大小 印的大小取決于落款的大小，一般姓名印略等于款字，決不可大于款字。引首印更不能大，而且最好是陽文印，顯得輕松文雅，容易同作品渾然一體。 吳昌碩印章 三、鈐印的位置 鈐印是一件作品完成的最后一道程序，位置合適了則錦上添花，位置不合適時(shí)將破壞通篇的效果。鈐印的位置是否合適決定于落款位置的高低。款字位置高時(shí)可同時(shí)鈐姓名印和字號(hào)印，款字位置低時(shí)，只鈐姓名印即可。 最需要提醒的是鈐姓名印要對(duì)準(zhǔn)落款一行字的中線，偏離中線就會(huì)影響作品感覺。 引首印一般鈐在第一字和第二字之間。引首印與姓名印之間也有聯(lián)系，如果落款處只鈐姓名印、字號(hào)印兩個(gè)，引首處只鈐一個(gè)印，古有“印不過三”之說。 吳昌碩且飲墨瀋一升 四、印對(duì)黑白空間的調(diào)節(jié) 一是引首印對(duì)正文第一行的疏密有調(diào)節(jié)作用。如果正文第一、二字之間緊密，可以調(diào)整到二、三字之間鈐引首??；如果第一行上下不齊，可以通過第二個(gè)引首印予以調(diào)節(jié)，但第二個(gè)引首印最低不能低于第一行的中間位置，稱為腰章。 二是姓名印、字號(hào)印調(diào)節(jié)作用更強(qiáng)。尤其在落款位置不合適時(shí)，印章可以起到補(bǔ)充作用，實(shí)現(xiàn)錯(cuò)落留白的目的。 如上圖明人莫如忠作品，最后款字高于正文，使作品出現(xiàn)了最忌諱的三角形的空白，通過鈐兩方印章進(jìn)行了調(diào)節(jié)，最后形成了錯(cuò)落的留白，彌補(bǔ)了書寫的不足，完善了整幅作品。 再如明人董其昌作品，落款出現(xiàn)了同樣的問題，也是通過兩方印章，一陰一陽進(jìn)行了調(diào)節(jié)，復(fù)現(xiàn)了錯(cuò)落空白的形式。 另外，印章還有攏氣的作用，如果一件作品正文寫完后，無論是第一行還是最后一行，出現(xiàn)了橫向的大的穿透性的空白，都可以通過加蓋印章予以封住，起到了攏氣和完整性作用。 如上圖，何紹基作品，落完款后，右邊“筆”“工”二字之間有一個(gè)大的漏氣空白，他加上兩枚印章，正好堵漏，起到攏氣作用，使整幅作品更加完整飽滿。 1. 書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當(dāng)然。 2. 國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閒章。如右上落款，左下角可蓋閒章，左上落款，右下角可蓋閒章。如上款字印接近下角，閒章就不須蓋了。 3. 國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閒章。右上落款，左下角可蓋方形閒章，左上落款，右下角可蓋方形閒章。此處如不須要蓋閒章，而勉強(qiáng)蓋上，反而弄巧成拙。 4. 長方形、圓形、長圓形閒章，不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。 5. 方形閒章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。 6. 國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。 7. 蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。同形印可匹配。 8. 蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。 9. 蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。 10.蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。 11.蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。 12. 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。 13. 落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現(xiàn)象。 14. 已經(jīng)落款蓋印字畫，款后不可再落上款贈(zèng)人，就失敬了。 15. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識(shí)，不可不懂。 16. 匠刻印章，不可用于書畫上，須用藝術(shù)篆刻家所刻石章最佳。 17. 普通印泥不適用于書畫上，要用八寶印泥。 18. 蓋二印，距離不可太遠(yuǎn)太近，相隔一個(gè)印距離正好。 19. 蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。 20. 畫上不可題打油詩，一來識(shí)者奚落，二來作品就貶為低俗。 21. 上款上端不可蓋閒章，壓在人名頭上。一來失禮，二來破壞畫面。 22. 蓋壓角閒章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約3公分 比較適中。 23. 蓋壓角閒章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約1公分 適中。 24. 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。 25. 書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面。 26. 小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。 27. 書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應(yīng)蓋二印，或一印妥當(dāng)。 28. 書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當(dāng)，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。 29. 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心研究。 30. 畫上不可題上粗俗字體，致影響畫面美感，就未能免俗了。 31. 書法四聯(lián)首幅，右上可蓋小印章。其馀不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就破壞了。 32. 貯藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者，皆不相宜。 33. 每隔十日或半月，以骨簽翻調(diào)一次，因砂體下沉，油性浮上，故須常調(diào)使之勻和也。 34. 圖章蓋印泥時(shí)，手勢(shì)宜輕，輕拍印面所黏之朱已逾而勻，乃蓋于紙上，須將印持正按下，切勿動(dòng)搖，紙下宜墊以薄書一本。 35. 圖章宜隨用隨揩，以免積垢，而影響色澤。 36. 印泥用過后，即須將缸蓋蓋好，防塵埃侵入，有損色澤。 更多精彩書法內(nèi)容盡在微信公眾號(hào)“書法觀”每晚8點(diǎn)推送免費(fèi)的書法教程，品讀不一樣的書法觀點(diǎn)。搜索關(guān)注后，系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)發(fā)送給您免費(fèi)的書法字帖、國畫教程、篆刻印譜、硬筆技法的相關(guān)資料。 讀書人的印章該怎么用印章，是書法作品中不可缺少的組成部分，缺了印章就不成為完整的書法作品。它在博大精深的中華藝苑里，綿延不斷的散發(fā)出獨(dú)特的芬芳，吸引著人們進(jìn)入這方寸世界。 可以說：印章，是一件“讀書人的事兒”。
趙孟頫《蘭亭序十三跋》殘本的印章
趙孟頫《秋興賦》落款印章 書畫家用印始于元代趙孟頫。 印章，一方面與書畫配合形成作品不可或缺的一部分，一方面表示信用，故書畫家不加蓋印章，會(huì)影響其真實(shí)性。所以后來鑒定書畫之真?zhèn)?，印章是最重要的一個(gè)元素。
書畫印章 關(guān)于印章 01 書家常用印
清趙之謙名章 書家常用印有兩類，一是姓名、字號(hào)印，此類印章方正莊重，落完姓名以后使用，根據(jù)空間需要可用一個(gè)姓名印，也可再加一個(gè)字號(hào)印，最好用一陰文和一陽文配合。第二類是閑章，主要內(nèi)容是作者所追求的一種境界表達(dá)?？梢杂迷谧髌菲鹗滋?，叫引首印或引首章。同時(shí)可以根據(jù)審美需要在適當(dāng)位置使用，此類印章形制比較自由，可長可短，可隨行。 02 印章的大小 印的大小取決于落款的大小，一般姓名印略等于款字，決不可大于款字。引首印更不能大，而且最好是陽文印，顯得輕松文雅，容易同作品渾然一體。 吳昌碩印章 03 鈐印的位置 鈐印是一件作品完成的最后一道程序，位置合適了則錦上添花，位置不合適時(shí)將破壞通篇的效果。鈐印的位置是否合適決定于落款位置的高低?？钭治恢酶邥r(shí)可同時(shí)鈐姓名印和字號(hào)印，款字位置低時(shí)，只鈐姓名印即可。 最需要提醒的是鈐姓名印要對(duì)準(zhǔn)落款一行字的中線，偏離中線就會(huì)影響作品感覺。 引首印一般鈐在第一字和第二字之間。引首印與姓名印之間也有聯(lián)系，如果落款處只鈐姓名印、字號(hào)印兩個(gè)，引首處只鈐一個(gè)印，古有“印不過三”之說。
吳昌碩且飲墨瀋一升 04 印對(duì)黑白空間的調(diào)節(jié) 一是引首印對(duì)正文第一行的疏密有調(diào)節(jié)作用。如果正文第一、二字之間緊密，可以調(diào)整到二、三字之間鈐引首印；如果第一行上下不齊，可以通過第二個(gè)引首印予以調(diào)節(jié)，但第二個(gè)引首印最低不能低于第一行的中間位置，稱為腰章。 二是姓名印、字號(hào)印調(diào)節(jié)作用更強(qiáng)。尤其在落款位置不合適時(shí)，印章可以起到補(bǔ)充作用，實(shí)現(xiàn)錯(cuò)落留白的目的。
張旭光《行書八講》選頁 如上圖明人莫如忠作品，最后款字高于正文，使作品出現(xiàn)了最忌諱的三角形的空白，通過鈐兩方印章進(jìn)行了調(diào)節(jié)，最后形成了錯(cuò)落的留白，彌補(bǔ)了書寫的不足，完善了整幅作品。
張旭光《行書八講》選頁 再如明人董其昌作品，落款出現(xiàn)了同樣的問題，也是通過兩方印章，一陰一陽進(jìn)行了調(diào)節(jié)，復(fù)現(xiàn)了錯(cuò)落空白的形式。 另外，印章還有攏氣的作用，如果一件作品正文寫完后，無論是第一行還是最后一行，出現(xiàn)了橫向的大的穿透性的空白，都可以通過加蓋印章予以封住，起到了攏氣和完整性作用。
張旭光《行書八講》選頁 如上圖，何紹基作品，落完款后，右邊“筆”“工”二字之間有一個(gè)大的漏氣空白，他加上兩枚印章，正好堵漏，起到攏氣作用，使整幅作品更加完整飽滿。 鈐印的二十五條規(guī)矩鈐印（qián yìn），中國書畫、書籍上面的印章符號(hào)是書畫等作品在即將完成時(shí)的最后一個(gè)關(guān)鍵步驟，這是中國獨(dú)有的特色藝術(shù)。鈐印始于北宋蘇東坡，迄今已有一千年的歷史。一幅書畫作品用印得當(dāng)，能夠“錦上添花”，反之則會(huì)弄巧成拙。下面二十五條鈐印規(guī)矩，要記牢： 01、書畫上落款蓋印，印不可比字大。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當(dāng)然。 02、國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不須蓋了。 03、國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左上落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不須要蓋閑章，而勉強(qiáng)蓋上，反而弄巧成拙。 04、長方形、圓形、長圓形閑章，不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。 05、方形閑章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。 06、國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。 07、蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。同形印可匹配。 08、蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。 09、蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。 10、蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。 11、蓋二印，距離不可太遠(yuǎn)太近，相隔一個(gè)印距離正好。 12、蓋二印，要用相同刀法所刻印章。 13、落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現(xiàn)象。 14、已經(jīng)落款蓋印字畫，款后不可再落上款贈(zèng)人，就失敬了。 15、花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識(shí)，不可不懂。 16、匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術(shù)篆刻家所刻石章最佳。 17、上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上。一來失禮，二來破壞畫面。 18、蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約3公分 比較適中。 19、蓋壓角閑章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約1公分適中。 20、落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。 21、書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面。 22、書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應(yīng)蓋二印，或一印妥當(dāng)。 23、書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當(dāng)，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。 24、蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心研究。 25、書法四聯(lián)首幅，右上可蓋小印章。其余不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就破壞了。節(jié) 寫書法落款注意這2點(diǎn)的內(nèi)行高手書法中，如何讓正文和落款更協(xié)調(diào)？這個(gè)問題我認(rèn)為其實(shí)是章法問題，主要有以下2個(gè)小技巧： 第一、注意字體風(fēng)格的一致、搭配和呼應(yīng) 很多書法作品的落款，基本上要和正文的字體一致、有連貫性。一般來說，又可以分為風(fēng)格要求以及書體要求兩方面。
1.風(fēng)格要求 比方說正文是行書，那么最好落款就是行書。而且落款的行書風(fēng)格要基本上和作品風(fēng)格一致。 例如，你寫的王羲之、王獻(xiàn)之的行書，那么落款最好照著二王的路子來，和二王風(fēng)格相近似就好。 你學(xué)的顏真卿的書法，那就照著顏真卿的書法來寫，寫的厚重、寬博大氣一點(diǎn)。 這是在風(fēng)格上的注意事項(xiàng)。
2.字體要求 對(duì)于正文內(nèi)容的書寫，無非就是篆隸行楷草這五種書體。 其中，篆隸楷等書體，因?yàn)楣P畫和結(jié)構(gòu)上相較于行草書，更具有穩(wěn)定性，因此可分為一類處理，而草書和行書因?yàn)楣P畫和結(jié)構(gòu)的靈動(dòng)，需要另外處理。
1.篆隸楷的書寫落款 當(dāng)你寫楷書、篆書、隸書的時(shí)候，落款最好不要落楷書款、或者篆書、隸書款。 雖然我們說，落款要保持和字體的一致性，但是這三種書體不適合作為落款之用。因?yàn)殡y免會(huì)產(chǎn)生雷同之感，整篇作品顯得很呆板，最好把落款處理成行楷，這樣既不顯得突兀，也不會(huì)很死板。
2.行草書落款 當(dāng)你寫行草書的時(shí)候，最好落款其書體保持一致性，這樣整體協(xié)調(diào)。行書就是行書款，草書就寫行草落款。 第二、注意落款內(nèi)容 落款內(nèi)容按照字?jǐn)?shù)多少可以用不同的區(qū)分，字?jǐn)?shù)少的被稱為窮款，也有些比較多的雙行款，甚至長篇大論型的落款。 其內(nèi)容一般囊括時(shí)間、書寫內(nèi)容、書寫人、書寫感想、書寫情景等等一系列內(nèi)容。
如果作品字?jǐn)?shù)較多，可以落窮款，基本簡單交代一下就可以了。但是如果正文字?jǐn)?shù)較少，甚至有些書法作品就一個(gè)字、單字作品，那就需要多些點(diǎn)了，甚至可以落長款。 比如，只寫一個(gè)“龍”字，可以落一個(gè)對(duì)聯(lián)，用來贊美龍的，比如“云霧生來非假物,自家吁氣自成云”，落這樣一個(gè)對(duì)聯(lián)，就不會(huì)顯得內(nèi)容單薄了。
如果單字作品還落窮款，就顯得勢(shì)單力薄，沒有豐滿之感。但也不要過多，以免喧賓奪主，造成作品中心不穩(wěn)。 |
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