圖片說(shuō)明: 南唐顧閎中　《韓熙載夜宴圖》，張大千舊藏

圖片說(shuō)明: ①　唐代周昉《簪花仕女圖》(局部)，龐萊臣舊藏

圖片說(shuō)明: ②　明代沈周《落花詩(shī)意圖》(局部)，龐萊臣舊藏

圖片說(shuō)明: ③　西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》(局部)，張伯駒舊藏

圖片說(shuō)明: ④　戰(zhàn)國(guó)欒書(shū)缶，容庚舊藏 ⑤　明代黃花梨圓后背交椅，王世襄舊藏(本版圖片均為資料圖片)

　　張伯駒:被綁架8個(gè)月，拒不交出一張所藏字畫(huà)

　　看家藏品:陸機(jī)　《平復(fù)帖》、展子虔　《游春圖》、杜牧　《張好好詩(shī)》

　　收藏大家張伯駒其實(shí)過(guò)了而立之年才初涉收藏界。初初僅僅出于愛(ài)好，日后決不允許重要文物流到國(guó)外倒成了最大的收藏動(dòng)力，因?yàn)辄S金易得，國(guó)寶無(wú)二。為此，他不惜一擲千金，變賣(mài)家產(chǎn)、股權(quán)，甚至冒著生命危險(xiǎn)。

　　舍命保全西晉文學(xué)家陸機(jī)所書(shū)的　《平復(fù)帖》，張伯駒曾留下一段佳話。　《平復(fù)帖》　是現(xiàn)存卷軸書(shū)畫(huà)中最早的作品，曾被作為貢品獻(xiàn)給乾隆，后來(lái)與另一絕世珍品、唐代韓干名畫(huà)　《照夜白圖》　一起歸于舊王孫溥心畬之手。1936年，溥心畬將《照夜白圖》　賣(mài)給上海葉姓古玩商，后幾經(jīng)倒手，此帖最終流落異邦。張伯駒聽(tīng)聞，擔(dān)心　《平復(fù)帖》　也難逃厄運(yùn)，想盡辦法托人找到溥心畬表達(dá)意欲購(gòu)買(mǎi)此帖的請(qǐng)求。幾經(jīng)周折，歷時(shí)2年，張伯駒以4萬(wàn)大洋購(gòu)得　《平復(fù)帖》。當(dāng)時(shí)他手中拮據(jù)，付出的代價(jià)是：抵押鹽業(yè)銀行股份，賣(mài)出東單3套四合院，搭上夫人潘素的全部首飾。《平復(fù)帖》　給他帶來(lái)的喜悅同樣是掩飾不住的，他興奮得邀來(lái)友人徹夜觀賞，并將自己北平的寓所命名為“平復(fù)堂”。哪知，一連串的麻煩也因　《平復(fù)帖》　而起。得知　《平復(fù)帖》　的新去處，專(zhuān)為日本人盜買(mǎi)中國(guó)文物的古董商盯上了張伯駒。對(duì)方幾次三番均開(kāi)出數(shù)倍的高價(jià)，張伯駒均毅然拒絕。1941年初春的一個(gè)清晨，在上海鹽業(yè)銀行上班的張伯駒還曾突遭綁匪，索價(jià)30萬(wàn)大洋，否則撕票。綁架的目的很明確———正是為了讓張伯駒交出所藏的珍貴字畫(huà)。如是兇險(xiǎn)境地，張伯駒其實(shí)早就料到，此前就曾關(guān)照夫人寧死不得變賣(mài)藏品，自己則以絕食抗議令綁匪自降贖金。綁匪與張伯駒僵持了整整8個(gè)月，潘素多處籌款這才救出張伯駒，所幸的是，張伯駒所藏的珍貴字畫(huà)一張未動(dòng)。此后，張伯駒將　《平復(fù)帖》　縫在衣服夾層，須臾不離身，國(guó)寶終于得以保全。

　　守護(hù)隋代著名畫(huà)家展子虔的傳世作品《游春圖》，又是一段精心動(dòng)魄的故事。1945年8月日本投降以后，溥儀倉(cāng)皇出逃，他曾帶入長(zhǎng)春“偽滿”皇宮的大量書(shū)畫(huà)珍寶被洗劫一空，不少流落民間，其中就有展子虔的　《游春圖》。聽(tīng)聞　《游春圖》落入古董商人馬霽川手中，并且將通過(guò)滬商賣(mài)給外國(guó)人，張伯駒怒不可遏，第一時(shí)間趕到馬霽川的玉池山房堵個(gè)正著。豈料馬霽川開(kāi)口就索要800兩黃金。這在當(dāng)時(shí)可謂天價(jià)，張伯駒傾家蕩產(chǎn)也付不上來(lái)。為了不讓國(guó)寶流失境外，張伯駒匆匆找來(lái)古文字學(xué)家于思泊，與他一道央求故宮博物院收購(gòu)此畫(huà)，歸國(guó)家所有。可惜，院方經(jīng)費(fèi)不足。無(wú)奈之下，張伯駒決定先給賣(mài)方施加壓力，使其不敢輕易把　《游春圖》　賣(mài)給外國(guó)人，只要這幅作品留在國(guó)內(nèi)，便可從長(zhǎng)計(jì)議。張伯駒單槍匹馬走遍琉璃廠的古玩鋪?zhàn)?，到處傳?“《游春圖》屬于國(guó)寶，此畫(huà)萬(wàn)萬(wàn)不能出境?！薄队未簣D》　在個(gè)人手中待售的消息很快傳遍北平文化界。迫于輿論壓力，馬霽川勉強(qiáng)同意由墨寶齋的掌柜馬保山作為中間人出面周旋，洽談　《游春圖》　由張伯駒收購(gòu)一事，價(jià)格則降為220兩黃金。這讓張伯駒又喜又憂。喜的是有望買(mǎi)下　《游春圖》，憂的是為收藏文物負(fù)債累累的他此時(shí)已力不從心。思來(lái)想去，最后張伯駒變賣(mài)了自己最值錢(qián)的家產(chǎn)———位于弓弦胡同占地15畝的宅院。這里原為太監(jiān)李蓮英私邸，盡管一向追求雅致生活的張伯駒十分喜愛(ài)這座宅邸，最終還是將其以2.1萬(wàn)美元賣(mài)給了與之相鄰的北平輔仁大學(xué)，折成黃金220兩。哪知馬霽川故意刁難，借口黃金成色不好，追加20兩黃金。還是夫人潘素翻出壓箱底的首飾差人賣(mài)掉，這才湊足資金。為購(gòu)《游春圖》　而變賣(mài)弓弦胡同的宅院之后，張伯駒攜全家搬至早年買(mǎi)下的一處名叫承澤園的宅院，將住所更名“展春園”，以示對(duì)于這件國(guó)寶的珍愛(ài)。因收藏《游春圖》，張伯駒日后也自號(hào)“春游主人”。

　　龐萊臣:斥資組建智囊團(tuán)，出版中英對(duì)照書(shū)畫(huà)檔案

　　看家藏品:周昉　《簪花仕女圖》、王蒙　《葛稚川移居圖》

　　龐萊臣的正職是一名實(shí)業(yè)家，產(chǎn)業(yè)涉及繅絲、棉紡、造紙、典當(dāng)以及交通、電力、地產(chǎn)、食品等行業(yè)。然而，他更為顯赫的聲名來(lái)自業(yè)余愛(ài)好———書(shū)畫(huà)收藏。

　　收藏界與張伯駒并稱(chēng)為“北張南龐”的就是龐萊臣?！疤擙S”是龐萊臣的號(hào)，也是其收藏書(shū)畫(huà)所在的齋名，主要分置在南潯、蘇州、上海三地居所。虛齋所藏書(shū)畫(huà)，數(shù)量多達(dá)幾千件，且至精至美，唐、宋、元代的古代名跡約占其收藏總數(shù)的三分之一。

　　手握雄厚資金，龐萊臣的收藏稱(chēng)霸東南，委實(shí)不足為奇。令人刮目相看的是，他留下多部體例完備的個(gè)人收藏專(zhuān)著，為研究者提供了詳實(shí)的資料，這在同時(shí)代收藏家中幾乎無(wú)人能及。

　　早在1909年，龐萊臣就精選自己的部分收藏編輯出版了總計(jì)16卷的　《虛齋名畫(huà)錄》，共收錄作品538件。1925年，龐萊臣再度出版了總計(jì)4卷的　《虛齋名畫(huà)續(xù)錄》，著錄歷代名畫(huà)206件，包括宋元名跡32件。畫(huà)錄體例仿照清代高士奇的收藏名著　《江村銷(xiāo)夏錄》，將藏品按照年代的順序，自唐代至清代，分列卷、軸、冊(cè)頁(yè)三類(lèi)，按時(shí)代先后為序，每種詳記藏品的材質(zhì)、尺寸、題跋及印章。編輯時(shí)，龐萊臣還特別遵守了幾條原則，確保著錄有著準(zhǔn)確嚴(yán)格的選錄標(biāo)準(zhǔn)與清晰的編寫(xiě)體例，兼具嚴(yán)整性與規(guī)范性。比如書(shū)畫(huà)的印章均用楷書(shū)依文錄入，并下注朱文、白文，以便后人按圖索驥于此可考；對(duì)于作品中文字損壞模糊不能辨認(rèn)的，均以方框代之，不作臆改；書(shū)畫(huà)的印章均用楷書(shū)依文錄入，并下注朱文、白文，以便后人按圖索驥于此可考。編輯著錄盡量尊重書(shū)畫(huà)作品本身、尊重前人，務(wù)求真實(shí)還原書(shū)畫(huà)作品的自然狀態(tài)，簡(jiǎn)直是以史家的態(tài)度。

　　《中華歷代名畫(huà)記》　是1915年龐萊臣為參加在美國(guó)費(fèi)城舉辦的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)特地印制的，中英文對(duì)照目錄，裝幀精美，采用珂羅版影印，畫(huà)冊(cè)封面深藍(lán)燙金書(shū)名，總共著錄自唐至清代古代中國(guó)畫(huà)81件(套)，其中虛齋所藏76件　(套)。

　　歸類(lèi)和整理所藏書(shū)畫(huà)，龐萊臣甚至不惜花費(fèi)高額費(fèi)用組建了一整個(gè)智囊團(tuán)，將陸恢、張硯孫、張唯庭、張大壯、吳琴木、邱林南等一批兼具文史與書(shū)畫(huà)功底的能人招至麾下。

　　閻立本　《進(jìn)諫圖》、周昉　《簪花仕女圖》、韓干　《呈馬圖》、董源　《夏山圖》、王蒙　《葛稚川移居圖》、唐寅　《秋風(fēng)紈扇圖》　……虛齋所藏書(shū)畫(huà)中有過(guò)完備著錄的名畫(huà)就多達(dá)900余幅。這些名字跨越千年，已然勾勒出中國(guó)古代繪畫(huà)史的輪廓。

　　張大千:為了兩張南唐名畫(huà)，賣(mài)了宅子寄人籬下

　　看家藏品:董源　《瀟湘圖》、顧閎中　《韓熙載夜宴圖》

　　畫(huà)家以外，張大千還是一位赫赫有名的藏家。有人以“富可敵國(guó)，貧無(wú)立錐”形容張大千的收藏，張大千觀后卻又加上了八字“一身是債，滿架皆寶”。

　　為了臨摹和研究石濤的作品，張大千踏入藏界。他是收藏石濤畫(huà)作最多的鑒藏家，最多時(shí)擁有500余幅。張大千的畫(huà)與藏，有著密不可分的關(guān)聯(lián)。他以全能聞名畫(huà)壇，人物、山水、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、走獸、工筆，簡(jiǎn)直無(wú)所不能，無(wú)一不精。全面的功底、多變的畫(huà)風(fēng)，很大程度上正是得益于他豐富的收藏———60歲之前他集中精力將其所藏的古代名家臨摹了遍。

　　沒(méi)有殷實(shí)家底加持，張大千的收藏之路難免捉襟見(jiàn)肘。他的收藏資本，多半是仗著自己善于繪畫(huà)的雙手辛勞攢下的。為了鐘愛(ài)的畫(huà)作，他還真曾陷入傾家蕩產(chǎn)的境地，生計(jì)都成了問(wèn)題。

　　抗戰(zhàn)勝利后，張大千對(duì)北平一處曲徑通幽的宅院一見(jiàn)傾心，當(dāng)即將其買(mǎi)下并迫不及待喬遷新居。哪知，新居沒(méi)住幾個(gè)月，張大千就又把它給賣(mài)了———只因遇上了兩張南唐的名畫(huà)。

　　這便是董源的　《瀟湘圖》　與顧閎中的　《韓熙載夜宴圖》?！稙t湘圖》　可謂“南派”山水的開(kāi)山之作，極具江南秀美圓潤(rùn)的山水神韻，傳達(dá)了一種清幽朦朧，平淡天真的意境美?！俄n熙載夜宴圖》則堪稱(chēng)古代工筆人物畫(huà)典范之作，將南唐大臣韓熙載縱情聲色的夜宴生活刻畫(huà)得生動(dòng)傳神。當(dāng)時(shí)，原是長(zhǎng)春溥儀宮中藏品的這兩幅名畫(huà)現(xiàn)身琉璃廠，賣(mài)家索價(jià)頗高，剛剛購(gòu)置新宅的張大千根本力不從心?；氐郊抑校瑥埓笄匾闺y眠、輾轉(zhuǎn)反側(cè)，第二天一早迫不及待趕赴畫(huà)店定下這兩幅作品心里才算踏實(shí)，出了畫(huà)店，則四處央求朋友為自家新宅尋求買(mǎi)主。幾日奔忙，張大千終是如愿獲得至寶，自己卻不得不因?yàn)檗讚?jù)而寄人籬下。

　　張大千的收藏，幾乎無(wú)一例外都是為了臨摹和研究，以便從古人的墨跡中汲取繪畫(huà)精髓，借古開(kāi)今。他的藏寶之處名為“大風(fēng)堂”，取的是漢高祖劉邦“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)”。他的藏品也的確如名稱(chēng)一般蔚為壯觀。1944年張大千在成都舉辦“張大千收藏古書(shū)畫(huà)展覽”，觀者如云，甚為轟動(dòng)。展覽共展出所藏唐、宋、元、明、清古代精品170余件。大風(fēng)堂里的藏品，張大千每一張幾乎都臨摹不下10遍，有些異常喜愛(ài)之作，臨摹數(shù)十遍甚至上百遍。

　　容庚:收藏的過(guò)程，也是研究的過(guò)程

　　看家藏品:越王劍、欒書(shū)缶

　　容庚畢一生之力收藏的多為青銅器，總共藏有200多件，從易兒鼎到十年陳侯午敦。

　　對(duì)于青銅器收藏的興趣，始自1926年容庚參與故宮博物院青銅器的鑒定工作。當(dāng)時(shí)，他經(jīng)常故意把真品說(shuō)成贗品，把贗品說(shuō)成真品，借機(jī)向老前輩們請(qǐng)教，從他們的爭(zhēng)辯討論中學(xué)習(xí)鑒別之道。久而久之，這的確令其鑒別能力大有長(zhǎng)進(jìn)。故宮所藏的數(shù)千件青銅器終有一天鑒定完了，容庚卻就此喜歡上青銅器收藏。

　　容庚的收藏，只為研究用，為研究古文字及青銅器學(xué)提供實(shí)物材料。既是研究，難免就有從蒙蔽走眼到撥開(kāi)迷霧的過(guò)程。收藏“越王劍”，容庚就曾深深體會(huì)。

　　1931年秋，容庚先生在北京著名的古玩店——弍古齋邂逅了一柄原出于陜西的古劍。他的經(jīng)驗(yàn)判斷，這當(dāng)是一把好劍：身長(zhǎng)40多厘米，水銀古色，上有綠銹，鋒鍔廉利。容庚當(dāng)即將其買(mǎi)下?；氐郊抑屑?xì)細(xì)研究一番，劍格上用銘文鑄刻的“王戉”令他聯(lián)想起　《史記·秦始皇本紀(jì)》　中的“卿王戉”。這種劍在秦朝相當(dāng)普遍，容庚當(dāng)時(shí)對(duì)此劍并未真正重視。1932年，另一位古文字學(xué)專(zhuān)家于省吾從容庚手中買(mǎi)走這柄劍。

　　忽又想起這柄劍，是在過(guò)了好一段時(shí)日之后。庚先生在日本人原田淑人所著的《周漢遺寶》　一書(shū)中，瞥見(jiàn)一種名為“戊王矛”的青銅器，恍然大悟。原來(lái)此前在劍上看到的“王戊”二字，應(yīng)倒讀為“戊王”。這“戊王”，指的是越王勾踐，轉(zhuǎn)手賣(mài)與他人的這柄劍實(shí)為“越王劍”。容庚后悔不已，但易去之物豈有索回之理。

　　巧合的是，這柄劍兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)終又回到容庚手里。1937年春天，容庚購(gòu)得難得一見(jiàn)的西周“師旂鼎”。于省吾聽(tīng)聞，表示出對(duì)于此鼎的濃厚興趣，希望容庚可以割?lèi)?ài)轉(zhuǎn)讓?zhuān)踔猎敢獠幌Т鷥r(jià)。這時(shí)，容庚想起那把錯(cuò)失的越王劍，對(duì)于省吾說(shuō)“必歸余故劍，鼎乃出”。對(duì)于以師旂鼎來(lái)?yè)Q越王劍，于省吾的內(nèi)心不是沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)一番掙扎。當(dāng)年得到越王劍，于省吾儼然將其當(dāng)成壓箱底的寶貝，他以越王劍與自己所藏的另一柄心愛(ài)之劍“夫差劍”一起將書(shū)齋命名為“雙劍誃”。幸好，此番師旂鼎在他眼中的魅力怕是更勝一籌，考慮再三，于省吾最終答應(yīng)了容庚的交換條件。失而復(fù)得越王劍的容庚徹夜研究，并在　《鳥(niǎo)書(shū)考》　中專(zhuān)門(mén)提及此劍，正式將其命名為“越王劍”。

　　身為大學(xué)教授的容庚，所能用于收藏的投入相當(dāng)有限。不過(guò)，收藏需要的除了資金，更有眼光。容庚的辨?zhèn)纬晒砹?0世紀(jì)四五十年代青銅器辨?zhèn)蔚淖罡咚健?/p>

　　時(shí)下，藝術(shù)品秋拍季拉開(kāi)帷幕，將持續(xù)至年底。又有一大批珍稀的藝術(shù)品現(xiàn)身拍場(chǎng)，激起買(mǎi)家舉牌競(jìng)價(jià)的興致。一擲千金之前，人們可曾想過(guò)為何而藏？

　　從張大千“大風(fēng)堂”散出的古畫(huà)，大都鈐有一枚“別時(shí)容易”的方印。將心愛(ài)之物拱手他人，總有難以言喻的感慨。然而，在真正的藏家看來(lái)，過(guò)眼即為擁有。因?yàn)椋詹氐恼嬷B從來(lái)不是永久的占有，而是當(dāng)藏品流轉(zhuǎn)于不同眷戀者之手時(shí)，人文價(jià)值的代代相傳、世世守護(hù)。且看這些前輩藏家披沙揀金為何而藏。

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　　他們的特色收藏，是亮麗的風(fēng)景

　　王世襄的明式家具收藏

　　自1945年收藏第一件明式家具——黃花梨琴案，幾十年間，王世襄總共收藏明式家具約80件。數(shù)量并非最多，但品種之豐富、萃選之地道、品質(zhì)之精良，在海內(nèi)外所引發(fā)的關(guān)注度和影響力均值得稱(chēng)道。他常常騎著車(chē)穿行于大街小巷，將一個(gè)能承載一二百斤的貨架子置于自行車(chē)后面，并備有粗繩索、麻口袋等，以便購(gòu)到家具立即捆綁帶回。他的尋訪視線也遍及京城郊縣甚至涿縣、保定等地，遇到可供研究的家具，能買(mǎi)下就買(mǎi)，買(mǎi)不到就請(qǐng)求準(zhǔn)許拍照或測(cè)量尺寸。

　　王世襄不僅收藏明式家具，還開(kāi)了明式家具研究之先河。上世紀(jì)80年代，他所撰寫(xiě)的　《明式家具珍賞》　和　《明式家具研究》　兩本專(zhuān)著，一時(shí)間在中國(guó)乃至世界古典家具收藏界引起巨大反響。

　　吳湖帆的文人畫(huà)收藏

　　吳湖帆藏有豐富的元明清文人主流畫(huà)家作品，“元四家”趙孟頫、吳鎮(zhèn)、黃公望、王蒙，“明四家”沈周、文徵明、唐寅、仇英，董其昌，“清初六家”王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷、惲壽平，皆在其列。像是董其昌作品，吳湖帆甚至藏有多達(dá)數(shù)十件，幾可按作者早中年排序。相對(duì)而言，“四僧”石濤、八大山人、石溪、弘仁，金陵畫(huà)派，揚(yáng)州畫(huà)派，吳湖帆則收藏較少。這從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了吳湖帆本人的畫(huà)學(xué)審美追求，也與其傳統(tǒng)文人的身份有著深度的契合。

　　錢(qián)鏡塘的尺牘收藏

　　錢(qián)鏡塘一生的收藏多達(dá)5萬(wàn)件，并且各成系列。其中，他的尺牘收藏尤為引人注目。

　　尺牘指的是古代書(shū)寫(xiě)文字所用的木片。錢(qián)鏡塘傾其畢生精力，去偽存真，將其所藏尺牘嚴(yán)審精鑒匯集成共計(jì)20冊(cè)的　《明代名賢尺牘》，以紫檀木鑲框、錦緞鋪面精裝。它們囊括了明永樂(lè)至崇禎朝兩百余年400位重要?dú)v史人物，從王侯將相、達(dá)官貴人到文人墨客、忠賢先烈。這些尺牘多用行草書(shū)寫(xiě)，隨意率真，頗能彰顯作者個(gè)性，不少內(nèi)容可補(bǔ)《明史》　之疏漏，亦可稱(chēng)是明代書(shū)法專(zhuān)輯。值得一提的是，每位名家尺牘旁，均有錢(qián)鏡塘楷體工整的人物考證，字字句句如璣似玉。

　　張叔馴的古錢(qián)幣收藏

　　張叔馴共藏有約3萬(wàn)枚錢(qián)幣，內(nèi)中孤品、珍稀之品不勝枚舉。如五代時(shí)南唐李昪所鑄的“大齊通寶”，后梁劉守光所鑄的“應(yīng)天元寶背萬(wàn)”、“乾圣元寶背百”、“應(yīng)圣元寶背拾”，史思明所鑄的“壹當(dāng)伯錢(qián)”，王莽時(shí)期的“國(guó)寶金貴直萬(wàn)”，元代篆楷“中統(tǒng)元寶”，欽察汗國(guó)的“窻國(guó)通寶”等。世上罕見(jiàn)的戰(zhàn)國(guó)齊六字刀幣，則藏有多達(dá)16枚。

　　早在1926年9月，張叔馴就邀請(qǐng)古錢(qián)幣收藏愛(ài)好者創(chuàng)辦中國(guó)第一個(gè)錢(qián)幣學(xué)研究團(tuán)體古泉學(xué)社，1927年，他還創(chuàng)辦了中國(guó)最早正式出版的錢(qián)幣專(zhuān)業(yè)雜志　《古泉雜志》。

　　傅增湘的古籍收藏

　　傅增湘尤愛(ài)收藏古籍，以收藏珍貴善本、孤本之多著稱(chēng)于世。他所藏的宋金本古籍150種4600余卷，元版古籍95種3700余卷，明清版古籍20余萬(wàn)卷。

　　坐擁書(shū)城，傅增湘并不是僅僅滿足于占有和鑒賞，而是出于對(duì)古籍特有的摯愛(ài)和校書(shū)之癖。他一生校書(shū)1000多部，1.6萬(wàn)多卷，而從事?？?，則是為了整理古籍以利于學(xué)術(shù)研究。凡是經(jīng)他?？边^(guò)的諸書(shū)，傅增湘都盡力傳播，編成校勘記數(shù)10種陸續(xù)發(fā)表。