清冬 紙本設(shè)色 134.5x65cm

第一，樊萍的畫是工筆之意寫，寫心中之意。她的作品涌動(dòng)著一份令人回味的生動(dòng)感。工筆畫要做到生動(dòng)并不容易，但是畫家對于，點(diǎn)、線、墨、色的靈活運(yùn)用卻讓筆下的花鳥變得“活色生香”起來。對于大千世界的細(xì)微把握，使她的作品處處蘊(yùn)含著生動(dòng)的姿態(tài)，心中有話，落到紙上便成了“畫”。具體來說，畫家長期的工筆畫研究，造就了過硬的線描基本功。每一筆線條都帶有強(qiáng)烈的生命力，表現(xiàn)著鮮活的生活氣息。筆法用筆取中鋒的臂腕之力，萬毫齊力，渾樸厚重，力糾輕柔浮華的弊病。每根線條充滿韻律，微妙而富有變化。樊萍筆下的線條好像是鐫刻在畫面中的，有力量、有厚度，能夠很好的支撐起她要表達(dá)的繪畫主題和藝術(shù)脈絡(luò)。

第二，樊萍的畫作展現(xiàn)了她飽滿充盈的精神狀態(tài)，迸發(fā)出精神的力量。這個(gè)狀態(tài)滲透、貫穿于她的每一筆中。樊萍的畫寧靜、幽遠(yuǎn)，她是用心在創(chuàng)作作品，唯有這樣才能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作中的豐富變化和惟妙惟肖。作為當(dāng)代藝術(shù)家，能為時(shí)代和后人留下精品力作是種榮幸，樊萍的畫充滿著陽光和正能量。從草木到飛鴿，表現(xiàn)了陽光的、積極向上的姿態(tài)。在構(gòu)圖中不難看出，樊萍在空間處理上有著對西方油畫構(gòu)圖的借鑒，擺脫了傳統(tǒng)的繪畫程式。數(shù)次的國外學(xué)習(xí)經(jīng)歷開闊了她的藝術(shù)眼界，在她的花鳥畫筆墨中，融合了西方繪畫的明暗、光影、質(zhì)感、色彩和空間層次的表現(xiàn)，整體上又保持著中國畫的格調(diào)。同時(shí)也注重從現(xiàn)實(shí)生活中去體驗(yàn)和感悟，在采風(fēng)中領(lǐng)悟自然之美，進(jìn)而激發(fā)出飽滿、熱烈的精神狀態(tài)。

矚望春天1 紙本白描 32.7X84cm

第三，樊萍的作品，有鮮明的時(shí)代氣息和風(fēng)格特色，表現(xiàn)出畫家深厚的修養(yǎng)和高超的技藝，反映了“尋常草木不同尋?！钡木駜r(jià)值。她體悟到由“物形到意趣”是藝術(shù)追求的終極命題，從“尋常草木”中見出人類的依戀和敬畏之情，從單純物象提升到有品賞意義的藝術(shù)是她認(rèn)知自然的一大跨越。在她的作品中能夠看到雜樹生花之妙，清新而優(yōu)雅，這樣的畫家是全神貫注的，“氣韻生動(dòng)，骨法用筆”恰到好處。意在筆先，氣到了，才見氣韻。

第四，張弛有度，以“度”為先。我注意到樊萍的繪畫語言沉穩(wěn)而扎實(shí)，她善于用內(nèi)美去塑造物象之神采，畫面語境不拘謹(jǐn)、不造作，一切按照表達(dá)藝術(shù)的設(shè)想塑造物象原型，因而，她畫筆下形象的外部輪廓線條是纖細(xì)的、柔和的，而內(nèi)在則是精煉的、有姿態(tài)的，在“外柔內(nèi)剛”中做到了張弛有度，該松弛的地方就得留有余地，該緊張的地方就得聚匯凝集，有了這種收與放的調(diào)和，形式語素間才會(huì)充滿主次的強(qiáng)弱，節(jié)奏的對比，情緒的轉(zhuǎn)換，依次延展開來直至演繹出物象內(nèi)部的活的生命，那種盎然勃發(fā)的力量都在這種對比、協(xié)調(diào)中深入到思想的每一個(gè)部分?！岸取笔蔷S系客體自然與藝術(shù)主體的紐帶，在二者間貫通了“辯證為上”的繪畫哲學(xué)，從某一個(gè)角度講，樊萍的作品之所以打動(dòng)人，是因?yàn)樗龑ι形虻纳羁绦?，藝術(shù)創(chuàng)作的深度體驗(yàn)所獲得的，她所理解的“度”，是在符合自己表述特質(zhì)的區(qū)域范圍內(nèi)對語境做出的準(zhǔn)確切入，那種深深淺淺、起起伏伏的旋律動(dòng)態(tài)就在她的畫筆下傾淌而出，開啟了一個(gè)多姿而爛漫的藝術(shù)世界。

第五，情韻貫之，自得“明凈”。樊萍的工筆畫作品之所以與眾不同，更是因?yàn)樗褜ψ匀簧畹臒釔?，鮮活的情感帶入到畫面中，觸景生情，以情貫之，在飽滿的情緒記憶中，沉淀畫面詩情合一的至真境界，最難得的是畫家能在畫面中傳達(dá)出隱于內(nèi)心的那份悟道，那份禪意之深沉。在藝術(shù)格調(diào)日益紛呈的今天，她的作品一直都保持著這種“明凈”的氣質(zhì)，純粹至真。

第六、適眼合心，常有生氣。一幅好的作品必須遵循美學(xué)規(guī)律，直抵心靈，也必須有著自然的活力和生氣的注入。樊萍所繪的鴿子便有著這份“適眼合心”的美感愉悅，從而在形神的交匯中，充溢了內(nèi)涵的精、氣、神，思所至，而心所至，心所至而生氣所至，最終在升華的意境中凸顯出作品的生命氣息與精神自由。

醉是繁花自在時(shí)（局部）

可以說，在當(dāng)代工筆花鳥畫家中，怎樣保持藝術(shù)的自省力、自知力，并把傳承文化的自覺性納入到繪畫視野中是一個(gè)不小的難題，而畫家樊萍較好的利用了藝術(shù)語言，從而實(shí)現(xiàn)了“精神——表象——精神的深度開掘”，在平凡的圖景中寓意著不同于他人的獨(dú)特氣質(zhì)和審美個(gè)性，由意而入思，把這種個(gè)性化的體驗(yàn)不斷延展，形成了一種訴說性的、敘事性的優(yōu)雅詩意，這是一種文化情結(jié)的不斷彌散，在思想中的完整顯現(xiàn)。她的畫作中有生活、有色彩、有希冀、有夢境，在寄托胸懷的意指中一切詩象都是自然的、富有激情的、充滿生命力的，這種詩意正是她作品的格調(diào)，更是她作品的靈魂。