文字本應(yīng)自然成

    古人提倡風(fēng)行水上，自然成文。凡是優(yōu)秀的作品，不論詩(shī)詞、散文、小說(shuō)，雖有曲折跌宕，我們讀起來(lái)卻都自然順暢；如小河出山，婉轉(zhuǎn)而下，情之所至，文之所通。

我們閱讀《報(bào)任安書(shū)》，太史公一腔悲憤之情起乎始，達(dá)乎終。我們跟著太史公的文字一起悲憤，一起感慨。如果把這種感情比作滾滾激流，那么，文章本身就是九曲彎環(huán)的長(zhǎng)江黃河。其文脈貫通，可謂天然。再如陶淵明《歸去來(lái)兮辭》，文章的內(nèi)容隨著作者的情感而展開(kāi)，情到景到，無(wú)意而工，一切順理成章。我們讀起來(lái)就像走進(jìn)了陶淵明的內(nèi)心，和他一同享受回歸田園的快樂(lè)，感受著行云流水般的田園生活意趣。我們讀《三言二拍》，那一個(gè)個(gè)膾炙人口的故事，不管情節(jié)如何曲折跌宕，卻都合情入理。故事里的情節(jié)發(fā)展，都和人物性格相吻合。不論是杜十娘怒沉百寶箱，或是沈小霞重會(huì)出師表，或是寫(xiě)市井小民，或是寫(xiě)才子佳人，其小說(shuō)讀來(lái)，一路自然，絲毫不覺(jué)人為加工痕跡。

這些好文章之所以讀來(lái)生動(dòng)順暢，是因?yàn)樽髡邽槲臅r(shí)遵循文章的各自特點(diǎn)，自然成文。寫(xiě)散文，感情就是理所當(dāng)然的線索，作小說(shuō)，人物性格就是情節(jié)的最好設(shè)計(jì)師。如果我們主觀干涉過(guò)多，就要起反作用?！赌脕?lái)主義》里偏離中心挖苦梅蘭芳和“新女婿”；《紅樓夢(mèng)》第九十四回，林黛玉竟說(shuō)海棠花冬天開(kāi)放是寶玉用功讀書(shū)的感應(yīng)。這樣人為的挫折和失誤，與原來(lái)的立意大相徑庭，成為文章的贅疣，破壞了文脈的婉轉(zhuǎn)和流暢，使文章不能簡(jiǎn)練，使形象黯然失色。

    所有的事理，都有自己的客觀規(guī)律，一切事物，都有自己的發(fā)展過(guò)程。水從泉眼流出，年有春夏秋冬；文章的開(kāi)闔變化，也有自身的特點(diǎn)和個(gè)性。順之者就暢達(dá)簡(jiǎn)練，逆之者就坎坷挫折。我們要使文章生動(dòng)簡(jiǎn)練，就要遵循文章的自身規(guī)律，使其自然發(fā)展。寫(xiě)散文、作詩(shī)，內(nèi)容要順乎自己的情感，作小說(shuō)，情節(jié)則要服從人物性格。不管我們的主觀愿望多么強(qiáng)烈，都不能強(qiáng)加于文章的自然過(guò)程，都必須從客觀自然的角度去為文。只有這樣，我們的文字才會(huì)真正簡(jiǎn)練，人物才會(huì)鮮明，情感才會(huì)動(dòng)人；我們才能盡善盡美地反映社會(huì)生活。