朱耷（1626—約1705），明末清初畫家，中國(guó)畫一代宗師。字雪個(gè)，號(hào)八大山人、個(gè)山、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權(quán)后裔。明亡后削發(fā)為僧，后改信道教，住南昌青云譜道院。擅書畫，花鳥以水墨寫意為宗，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡(jiǎn)潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書法，能詩(shī)文。存世作品有《水木清華圖》《荷花小鳥圖》《六君子圖》等。

八大有一首題畫詩(shī)說(shuō)：“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細(xì)揣摹?！边@第一句“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多”，夫子自道，最言簡(jiǎn)意賅地說(shuō)出了他繪畫藝術(shù)特色和所寄寓的思想情感，只有沿著他所提示的這條線索，我們才能真正地理解和欣賞這位畫家的偉大藝術(shù)作品。

清 八大山人 1686年）作 芝蘭清供圖 立軸 水墨紙本 成交價(jià)1252萬(wàn)元

清 八大山人 1694年作 瓶菊?qǐng)D 立軸 水墨紙本 成交價(jià)3136萬(wàn)元

清 八大山人 1697年作 歲寒三友圖 立軸 紙本設(shè)色 成交價(jià)2128萬(wàn)元

清 八大山人 1698年作 松下雙鷹 立軸 水墨紙本 成交價(jià)1232萬(wàn)元

清 八大山人 1701年作 疏林淺灘 立軸 設(shè)色紙本 成交價(jià)1495萬(wàn)元

清 八大山人 仿倪山水 立軸 紙本 成交價(jià)8400萬(wàn)元

清 八大山人 獨(dú)立睥睨圖 立軸 水墨紙本 成交價(jià)1232萬(wàn)元

清 八大山人 草書七絕詩(shī) 立軸 水墨紙本 成交價(jià)3450萬(wàn)元

清 八大山人 柏鹿圖 立軸 紙本 成交價(jià)1881.6萬(wàn)元

清 八大山人 百合拳石 立軸 水墨紙本 成交價(jià)1955萬(wàn)元

清 八大山人 黃雀圖 草書合璧 立軸 紙本 成交價(jià)1207.5萬(wàn)元

清 八大山人 畫眉、行書七絕斗方 立軸 水墨紙本成交價(jià)1130萬(wàn)元

清 八大山人 花鳥四屏 水墨綾本成交價(jià)1320萬(wàn)元

清 八大山人 花鳥冊(cè) 冊(cè)頁(yè) 水墨紙本 成交價(jià)5290萬(wàn)元

清 八大山人 荷石棲禽 四屏 紙本 成交價(jià)7475萬(wàn)元

清 八大山人 荷花翠鳥圖 立軸 水墨紙本 成交價(jià)1100萬(wàn)元

清 八大山人 古木雙禽 立軸 水墨紙本 成交價(jià)5040萬(wàn)元

清 八大山人 孤禽圖 成交價(jià)6272萬(wàn)元

清 八大山人 福祿圖 立軸 水墨紙本 成交價(jià)1344萬(wàn)元

清 八大山人 仿倪云林山水 立軸 水墨紙本 成交價(jià)5600萬(wàn)元

清 八大山人 鷲梅花圖 立軸 水墨紙本 成交價(jià)1150萬(wàn)元

清 八大山人 柳樹八哥 立軸 紙本 成交價(jià)2464萬(wàn)元

清 八大山人 鷺石圖 立軸 紙本 成交價(jià)3300萬(wàn)元

清 八大山人 梅花 立軸 水墨紙本 成交價(jià)1150萬(wàn)元

清 八大山人 墨荷 立軸 水墨紙本 成交價(jià)1107萬(wàn)元

清 八大山人 群鹿圖 立軸 設(shè)色紙本成交價(jià)4715萬(wàn)元

清 八大山人 拳石雙鳥圖 立軸 水墨絹本 成交價(jià)2240萬(wàn)元

清 八大山人 虬枝蒼鷹圖 立軸 水墨紙本 成交價(jià)1518萬(wàn)元

清 八大山人 清 仿董巨山水 成交價(jià)5635萬(wàn)元

清 八大山人 墨荷圖 立軸 水墨紙本 成交價(jià)1012萬(wàn)元

清 八大山人 竹石鴛鴦 立軸 水墨紙本 成交價(jià)1.187億元

清 八大山人 月鹿圖 立軸 水墨紙本 成交價(jià)1035萬(wàn)元

清 八大山人 游魚圖 立軸 水墨紙本 成交價(jià)2240萬(wàn)元

清 八大山人 游魚 立軸 水墨紙本 成交價(jià)1610萬(wàn)元

清 八大山人 文禽蘭竹 立軸 水墨絹本 成交價(jià)1022萬(wàn)元

清 八大山人 山水 立軸 水墨綾本 成交價(jià)3611萬(wàn)元

清 八大山人 山水 立軸 水墨紙本 成交價(jià)1792萬(wàn)元

清 八大山人 書北窓三友詩(shī) 立軸 設(shè)色紙本 成交價(jià)2261萬(wàn)元

清 八大山人 書畫合璧冊(cè) 成交價(jià)6325萬(wàn)元

清 八大山人 松鹿圖 立軸 水墨紙本 成交價(jià)2243萬(wàn)元

水墨寫意高峰

八大長(zhǎng)于水墨寫意，這是宋元以來(lái)興起的一種畫法。發(fā)展到明清時(shí)代，出現(xiàn)了許多文人水墨畫寫意大師，八大為其劃時(shí)代的人物。 在水墨寫意畫中，又有專擅山水和專擅花鳥之別，八大則兩者兼而善之。他的山水畫，近師董其昌，遠(yuǎn)法董源、巨然、郭熙、米芾、黃公望、倪瓚諸家。例如康熙四十一年所作《書畫冊(cè)》（上海博物館藏）共畫了六幅山水小品，就可以看出深受董其昌的影響，其遠(yuǎn)筆的圓潤(rùn)則有著董、巨和黃公望的遺蹤，墨法參照了米氏云山，而某些樹石的組合形式，顯然取自倪瓚。但是，我們?cè)谛蕾p這些作品時(shí)，卻又強(qiáng)烈地感覺(jué)到朱耷的個(gè)性，上述那些古人的法則，不過(guò)是他隨手拈來(lái)為自己服務(wù)的。那些山、石、樹、草，以及茅亭、房舍等，逸筆草草，看似漫不經(jīng)心，隨手拾掇，而干濕濃淡、疏密虛實(shí)、遠(yuǎn)近高低，筆筆無(wú)出法度之外，意境全在法度之中。這種無(wú)法而法的境界，是情感與技巧的高度結(jié)合，使藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入到一個(gè)自由王國(guó)。

比起山水畫來(lái)，八大的花鳥畫創(chuàng)作，更具有他風(fēng)格個(gè)性的典型性。順治十六年所作《傳綮寫生冊(cè)》（臺(tái)北故宮博物院藏），和康熙五年作的《墨花卷》（北京故宮博物院藏），是八大早期作品，從中可以看到他的水墨寫意花鳥畫創(chuàng)作，深受沈周、陳淳、徐渭的影響，其用筆較方硬，題材、布局也未脫離前人窠臼，但是畫中所表現(xiàn)出的兀傲之氣，以及不拘一格的大膽剪裁，如不求物象的完整性，卻已預(yù)示著他的未來(lái)的發(fā)展。

八大花鳥畫最突出特點(diǎn)是“少”，用他的話說(shuō)是“廉”。少，一是描繪的對(duì)象少；二是塑造對(duì)象時(shí)用筆少。如康熙三十一年所作《花果鳥蟲冊(cè)》，其《涉事》一幅，只畫一朵花瓣，總共不過(guò)七、八筆便成一幅畫。在八大那里，每每一條魚，一只鳥，一只雛雞，一棵樹，一朵花，一個(gè)果，甚至一筆不畫，只蓋一方印章，便都可以構(gòu)成一幅完整的畫面，可以說(shuō)少到不可再少了的程度。前人所云“惜墨如金”，又說(shuō)“以少少許勝多多許”，只有八大才真正作到了這點(diǎn)，可謂前無(wú)古人，后難繼者。

少，也許能有人作到，但是少而不薄，少而不貧，少而不單調(diào)，少而有味，少而有趣，透過(guò)少而給讀者一個(gè)無(wú)限的思想空間，這是難有人作到的，八大卻具備了如上的要求，這里大有文章。首先是他在用筆用墨上的功夫。他的用筆由方硬變圓潤(rùn)，飽和墨汁與運(yùn)筆的方法相結(jié)合，一下筆就給人以渾厚豐富之感。他是第一個(gè)充分主動(dòng)利用生宣紙?zhí)匦砸约訌?qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力的畫家。生宣紙的吸水能力強(qiáng)，容易使墨汁擴(kuò)散（洇），這本來(lái)是缺點(diǎn)，而八大卻把它變?yōu)閮?yōu)點(diǎn)，不但為水墨寫意畫開(kāi)辟了一個(gè)廣闊的前景，而且也創(chuàng)造了人們對(duì)水墨寫意畫的新觀念，其功不朽。

其次是形象的塑造。八大的花鳥造型，不是簡(jiǎn)單的變形，而是形與趣、與巧、與意的緊密結(jié)合，所以我們?cè)谛蕾p時(shí)，就不會(huì)感到單薄和寂寞。再次是他的布局，特別講究少許物象在二維空間中擺放的位置。其訣竅是充分利用空白，即前人所謂“計(jì)白當(dāng)黑”。與此同時(shí)，并充分調(diào)動(dòng)題跋、署款、印章在布局中的均衡、對(duì)稱、疏密、虛實(shí)等的作用。他不像一般畫家那樣，先畫好畫，然后在恰當(dāng)?shù)奈恢妙}款和押印，而是有總體的規(guī)劃設(shè)想，使每一點(diǎn)都在布局中起到舉足輕重的作用，不多，不少，不奢侈，不節(jié)約。例如康熙三十三年所作《花鳥山水冊(cè)》（上海博物館藏），第一幅僅畫一只雛雞。小雞置于畫面中右偏下，這一位置的重心，將畫面分割成四大塊空間，每塊空間的大小都不一樣，平衡而有變化。由于小雞頭部方向朝左，故題詩(shī)在右第二大塊空間中，使空蕩的背景頓時(shí)活躍起來(lái)，視覺(jué)上起到突破平衡和內(nèi)容豐富的作用。小雞的刻畫生動(dòng)傳神，動(dòng)態(tài)像小孩剛學(xué)走路，蹣跚得十分可愛(ài)。瞪著大眼警惕著前方，特別是眼后加三撇，像電波一樣，好似前方有什么聲響傳來(lái)，使小雞心驚膽怯。這只小雛雞我們可以理解為它剛出蛋殼，表示出對(duì)這個(gè)世界的驚異與警惕；也可以理解為走失了群體，找不到媽媽，感到孤獨(dú)而害怕，如何理解，任人們馳騁想象的翅膀，所以有時(shí)候少畫，反而思想的容量更大。

少，不是目的而是手段，否則越少越好，藝術(shù)又會(huì)走入另一條邪徑。少是相對(duì)的，例如康熙四十二年所作的《楊柳浴禽圖》（北京故宮博物院藏），相對(duì)上述作品來(lái)說(shuō)是“多”了，但比起一般畫家處理同類題材的作品來(lái)，卻少了許多許多。例如他對(duì)柳枝的處理，約有十二筆，就占住了整個(gè)畫面上部的空間，不但表現(xiàn)出楊柳的老干新枝的質(zhì)，也表現(xiàn)了枝條迎風(fēng)的勢(shì)。在春風(fēng)料峭之中，八哥在洗刷自己的羽毛將振翅欲飛。這一生活小景，表現(xiàn)出無(wú)限的生意?？滴跏晁鞯摹逗由匣▓D》（天津藝術(shù)博物館藏），是八大一生作品中僅見(jiàn)的長(zhǎng)篇巨制，也是他筆墨最多、布局最復(fù)雜的一幅，但他仍然體現(xiàn)著少的原則。例如開(kāi)卷的一叢荷花，總共超不出三十筆，筆減而意繁，一開(kāi)卷便引人入勝。[3]

八大，前承古人，后啟來(lái)者。白石老人曾有詩(shī)曰：“青藤（徐渭）雪個(gè)（八大山人）遠(yuǎn)凡胎，缶老（吳昌碩）當(dāng)年別有才。我原九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來(lái)?！逼鋬A倒如此。今天隨著東西方文化的交流，欣賞和理解他藝術(shù)的人越來(lái)越多。

存世作品

朱耷的畫作在東方尤其在日本備受推崇，并在世界畫壇引起了很大的反響，如：《孔雀竹石圖》《孤禽圖》《眠鴨圖》《貓石雜卉圖》，以及《荷塘戲禽圖卷》、《河上花并題圖卷》、《魚鴨圖卷》、《蓮花魚樂(lè)圖卷》、《雜花圖卷》《楊柳浴禽圖軸》、《芙蓉蘆雁圖軸》、《大石游魚圖軸》、《雙鷹圖軸》、《古梅圖軸》、《墨松圖軸》、《秋荷圖軸》、《芭蕉竹石圖軸》、《椿鹿圖軸》、《快雪時(shí)晴圖軸》、《幽溪泛舟圖軸》、《四幀絹本淺絳山水大屏》等，許多條幅，冊(cè)頁(yè)中的花鳥魚鴨，山水樹石等。書法方面有《臨蘭亭序軸》、《臨“臨河敘”四屏》，以及各大家法帖和行草詩(shī)書軸冊(cè)等，都在國(guó)內(nèi)外的博物館、院中珍藏。朱耷的書畫有少小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品，已不復(fù)得見(jiàn)。