王蒙：

    王蒙先生是當代文學(xué)界最具影響力的作家之一。從上世紀80年代起，他就倡導(dǎo)小小說（微型小說）寫作，并先后創(chuàng)作了《手》、《雄辯癥》等小小說，他的作品，方寸之內(nèi)顯玄機，尺幅之間見境界，風(fēng)格亦莊亦諧，見微知著。2003年，他以《笑而不答》等10篇小小說榮獲首屆小小說金麻雀獎。作為《小小說選刊》顧問，王蒙先生曾參加1995年在北京召開的首屆當代小小說作家作品研討會。他說：“小小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個對比、一聲贊嘆、一瞬間捕捉的一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景、一種新鮮的思想?！彼岢巴ㄟ^寫些短小的作品，為讀者提供一些精神愉悅，哪怕多一些文雅的話題也是好的”。2005年，王蒙先生在“首屆金麻雀小小說節(jié)”開幕式上預(yù)言：小小說的明天會更加美好。

馮驥才：

    對新時期的中國小小說來說，馮驥才先生是真正意義上的倡導(dǎo)者和實踐者。他創(chuàng)辦過《口袋小說》雜志，創(chuàng)作了大量小小說，并于2003年榮獲首屆中國小小說金麻雀獎。他認為小小說是“獨立的、藝術(shù)的、有尊嚴的存在”。他創(chuàng)作的“俗世奇人”系列小小說，將古代筆記體傳奇和當代“津味小說”融合起來，其中《蘇七塊》、《巧盜》、《認牙》等已成為經(jīng)典。作為《小小說選刊》創(chuàng)刊伊始的顧問，馮驥才先生曾多次參加鄭州舉辦的小小說活動，并四次為小小說叢書和精選本作序，斷言“小小說不小”，呼吁“請點亮這些星星”。他說，小小說已經(jīng)創(chuàng)造出一種文化奇跡，而民間文學(xué)生機勃發(fā)，正是一個國家民族復(fù)興的文化“基礎(chǔ)工程”和“希望工程”，值得大書特書。

吳泰昌：

    吳泰昌先生是著名的文藝理論家和文學(xué)活動家，作為《文藝報》的領(lǐng)導(dǎo)和《小小說選刊》顧問，他長期擔任小小說領(lǐng)域各種獎項、賽事的評委，為小小說文體走向成熟和小小說作家隊伍的健康成長，做了很多有益的工作。1995年，吳泰昌先生參與策劃了在北京召開的“首屆當代小小說作家作品研討會”，把當時有成就的23位小小說作家，引入主流評論家的視野。多年來，他曾不辭勞苦，數(shù)次朝至夕歸，前來鄭州參加小小說活動，為推動小小說事業(yè)的繁榮發(fā)展盡心盡力。他多次鼓勵小小說作家潛心創(chuàng)作，說“作品要有思想深度，要有藝術(shù)品位，讓自己的作品，有更多的驚奇，更多的發(fā)現(xiàn)”。

南?。?/p>

    上世紀80年代初，百花園雜志社開始倡導(dǎo)小小說文體，時任河南省文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)的南丁先生便成為《小小說選刊》創(chuàng)刊伊始的顧問。在繁忙的公務(wù)、寫作之余，他參與了百花園雜志社歷次的重大改革和文學(xué)活動、累計近百次的筆會、征文和評獎等，對知名的小小說作家和優(yōu)秀作品耳熟能詳，如數(shù)家珍，一直是小小說事業(yè)發(fā)展的主心骨、庇護人和老園丁。南丁先生之于小小說文體的成長定位，有著諸多精辟的見解。他說：“小小說是一滴水的藝術(shù)，自有其自身的藝術(shù)規(guī)律在?！薄靶⌒≌f是營造綠地的事業(yè)。”“小小說是英俊少年?！碑斀窕钴S于全國各地的數(shù)以千計的小小說寫作者，在各類文學(xué)活動中，大都聆聽過南丁先生的文學(xué)輔導(dǎo)。他以自己的深情投入，贏得了青年朋友發(fā)自內(nèi)心的尊重和信賴。

   注:該獎項由中國鄭州·小小說節(jié)頒布

   [楊曉敏]