文/蟲二狗

尚記得有同學(xué)問過我，金庸和古龍哪一位更厲害。這或許就是外行人的說法吧。梁羽生曾說過，“開宗立派者，梁羽生。發(fā)揚(yáng)光大者，金庸?！?金庸總是把事件放在一個(gè)宏大的背景下，即有明顯而真實(shí)的歷史背景，這使得金庸的文學(xué)多了幾分威氣的可信，（大觀鹿鼎記便是這屆純歷史的巔峰）。古龍則不然，古龍的每一部作品大多是純江湖的，（這便和金庸笑傲江湖相似）且沒有一定的系列聯(lián)系，不似梁羽生，全部作品成系列，（有觀點(diǎn)認(rèn)為這也限制了他的創(chuàng)作）。這三位大家，只能說各有所長(zhǎng)，而非簡(jiǎn)單的“厲害'就能下判斷的。

其中，就古龍來說，最令人詬病也最令人欣賞的正是他行文的筆路，短小精悍，如水月鏡花，如湛盧橫月，把人生的哲思和故事的絕妙融入其中。有的人覺得精致，也有人覺得可笑。

曾記得我寫過一篇文章論述過古龍作品的主角是非，那時(shí)候一位前輩告訴我不要糾結(jié)，此無定論。當(dāng)時(shí)我不置可否，當(dāng)此次讀過陸小鳳，楚留香兩部傳奇系列，才真正認(rèn)識(shí)到他說的是對(duì)的。

前時(shí)從圓月彎刀的丁鵬，三少爺?shù)膭Φ闹x曉峰，風(fēng)鈴中的刀聲的丁寧，總是感覺所謂主角不過為了襯托出幾位隱身于文后的大人物，而此次從這幾本書，也感覺主角的專一性。這也是古龍文字的狡猾性，琢磨不透。

古龍英年早逝，每日不可無酒，不可無女人，造就了他作品中主要塑造人物形象的單一性：男者沉著，英氣，敏銳，睿智，有膽識(shí)，有洞悉后事的觀察力，最重要的是好管閑事的好奇心極重；女者無一不是人間絕色，而或狡詐，或冷淡，或熱烈。因而造就的傳奇色彩帶有一定的單一性。

這也就是十九世紀(jì)某文學(xué)家所說的“后來作品已經(jīng)沒有好的構(gòu)思了，因?yàn)楹玫臉?gòu)思都在之前就寫光了”。

但是古龍之所以稱古龍，就是有其獨(dú)特的創(chuàng)造性。直至天涯明月刀的傅紅雪，才真正懂得他的偉大。古龍認(rèn)為情節(jié)可以重復(fù)，但是人性，人性的偉大和執(zhí)著才是他的表達(dá)重點(diǎn)，構(gòu)思只是綠葉，襯托人情人性的光輝。他也真正實(shí)現(xiàn)了這一目標(biāo)，筆下人物無一不鮮活，在人性創(chuàng)作下反襯下作品的奇巧，竟似無心插柳柳成蔭。

從陸小鳳的胡鐵花，從楚留香的蘇紅袖，從武林外史中的朱七七，以及許多作品，都可以知道古龍的文章總有一個(gè)人會(huì)讓讀者想要把這個(gè)人拉出來狂揍一頓的人，這個(gè)人或嬌氣公主病，或傻氣單重義，或刁鉆惹禍者，總之一直拉出一大堆毛事。但這些人也有其自己的可愛之處，尤其是其個(gè)性的耿直，總讓人忍俊不禁。

正邪一直是武俠的主線。邪性人物在古龍的筆下，總有一種隱形人的感覺，如無花，如枯梅大師，如蝙蝠公子，也有如王憐花的隱士，總是那些年輕有為的人之為。但是不可否認(rèn)，每一個(gè)人物都是一代梟雄，只因?yàn)橹鹘堑拇嬖诙龅笥屑壬ず紊恋母袊@。而這種襯托，在古龍作品中幾乎無處不在。

不似其他武學(xué)家，古龍的作品中永遠(yuǎn)穿插著大量的思考性文字，這些文字總能引人思索。因?yàn)楣琵埳钚愿袼?，大多是有關(guān)成功，朋友，敵人，以及女者心態(tài)的結(jié)論性文字。而”朋友比敵人更可怕“的思想，多次出現(xiàn)，有時(shí)候甚至貫穿全文。對(duì)于女人的心態(tài)，大有老手老人之風(fēng)。

多讀了一套倚天屠龍記，此番感悟更深，金庸以宏偉的構(gòu)思，壯大的背景取勝，古龍則更取巧，卻更顯智慧。

從武學(xué)體系來說，不似梁羽生，更不似金庸，有一招一式的確切性。甚至在李尋歡與上官金虹，葉飛與上官小仙，傅紅雪與公子羽的決戰(zhàn)之際，若是梁金，必是波瀾壯闊的鴻篇大論，卻在古龍手下，僅有“他敗了”三個(gè)字，便把戰(zhàn)爭(zhēng)寫盡。而在武林絕學(xué)方面，金庸梁羽生都自成一家，有自己的武功體系，但是縱觀古龍，說得出名字的就只是“小天星”“回風(fēng)拂柳”等幾招幾式，似小李飛刀，陸小鳳靈犀指，一直沿用“沒有人能形容他的速度，這已經(jīng)超越了人類的極限”“沒有人能接得下這一招，但xxx不是其他人，也正是xxx，才能活到現(xiàn)在。”武功這方面，古龍一直留給讀者自己思考。也就是所謂的“留白”吧。

當(dāng)然也有人譏笑古龍是江郎才盡了。

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