晁谷，1962年生于北京。中國美協(xié)會員，北京海峽兩岸畫家聯(lián)誼會副會長，文化中國藝術(shù)顧問。2011年創(chuàng)作中國首套《關(guān)公》特種郵票，由中國郵政集團(tuán)首度發(fā)行。

      晁谷是當(dāng)代為數(shù)不多的具有多種表現(xiàn)語境和題材的著名畫家。在長期的水墨實驗中，著力表現(xiàn)殘荷的水墨樣式和生存狀態(tài)，以及在花鳥畫的取材上大膽創(chuàng)新，形成獨特的《殘荷系列》和《野谷子系列》。

      2006年研究生肖繪畫，由楊柳青美術(shù)出版社出版有《晁谷畫鼠》、《晁谷畫牛 》、《晁谷畫兔》專輯。

        晁谷是當(dāng)今繪畫功力厚重、以筆墨耕耘拼天下的實力派中年畫家。對于他在繪畫中所形成的風(fēng)格特征，已經(jīng)有過若干評論家指點江山，這里無需贅述。以我個人對他作品的閱讀感受來說，對晁谷繪畫風(fēng)格形成的因子梳理，其實是讀懂目前晁谷的關(guān)鍵一步，因為只有確切地了解了他當(dāng)前風(fēng)格的組成，才能夠準(zhǔn)確地欣賞他的繪畫，以及預(yù)測他繪畫藝術(shù)的未來走向。

        不管晁谷的原籍何處，他本人肯定是一位土生土長的北京畫家，從他早年并不成熟的作品上看，他的繪畫是以細(xì)膩的工筆入手，后轉(zhuǎn)而小寫意。他的工筆畫有著深厚的描寫功力，曾有大幅仿元、明人物作品示人，細(xì)長游絲描線條極其精彩，代表了他一時的用筆能力。小寫意則主要私淑北京畫家王雪濤，用筆微帶細(xì)碎，設(shè)色、韻味都在家法之中。近年來，也許晁谷有意于跳出駕輕就熟的成法，想在蕓蕓眾家畫法中摸索出一條前人沒有走過的新路，所以我們看到他在王雪濤等京津小寫意前輩畫法的基礎(chǔ)上，比較罕見地融入了清末民初海派畫家虛谷和嶺南高氏繪畫的某些元素，逐漸開始了個人風(fēng)格的探索和確立。這種大跨度地南北畫法熔融，在中國近現(xiàn)代繪畫史上很少有人做過如此嘗試。

       上世紀(jì)中期以后，海派畫家中有一位廣東新會人黃幻吾先生（1906～1985），他早年曾入門嶺南畫派，受教于高劍父、高奇峰兩先生，繪畫帶有純正的嶺南畫派色彩。后定居于上海，由于環(huán)境的地域美學(xué)語言和地域?qū)徝赖挠绊?，黃先生遂有意識地將嶺南畫派的某些畫法與當(dāng)時的海派繪畫畫法做一種兼容式的嘗試。可惜的是，黃罕吾先生的嘗試并沒有得到包括國畫界在內(nèi)的更為廣泛的社會認(rèn)可，他的繪畫風(fēng)格的魅力沒有因此而彰顯。由此可見，將兩種繪畫派別的某些特征同時熔融于一體，并不是一件簡單的事情，這無異于以藝術(shù)生命為代價去挑戰(zhàn)未知的人生豪賭。晁谷繪畫風(fēng)格的實踐，是在總結(jié)了前輩失敗的基礎(chǔ)上，所進(jìn)行的又一次南北融合的再嘗試。

       可以直言，嶺南畫派、海上畫派與京津畫派地緣美學(xué)相差很遠(yuǎn)，很難找到一個能夠相互兼容的契合點。譬如，京津畫派的繪畫從上世紀(jì)初以來，基本上是圍繞著晚清遺老的審美慣勢在進(jìn)行的，要求的是不求形似、逸筆草草的文人筆墨，實際上是宋元以降野逸文人畫的延續(xù)，所以在民國時期，工筆畫家除了徐燕蓀等有限的幾位大家以外，其余幾乎沒有不餓肚子的。就是工筆大家于非闇先生，也是在業(yè)余狀態(tài)下從事繪畫，而未曾真正下海丹青。而與此同時，嶺南畫派則是另一片天地，嶺南大家高劍父、高劍僧、高奇峰和陳樹人，他們的繪畫風(fēng)格中，除了傳統(tǒng)技法以外，還摻雜有諸如西畫的色彩、造型、光影以及東洋畫的渲染、撞水、撞粉，等等，與這些來自域外的繪畫技法的合成，成就了近代嶺南畫派繪畫的總體風(fēng)格。早期嶺南繪畫的特征是以形神兼?zhèn)錇橹饕非?，筆墨次之，譬如高劍父、高劍僧、高奇峰筆下經(jīng)常描繪的雪猿、狼、狗、獅子等動物，以及第二代嶺南畫家何香凝先生的老虎，在形似的繪制水平上，無不達(dá)到了時代的最高峰，即使現(xiàn)在的走獸工筆畫家也不能逾越。同時，嶺南畫派的繪畫又吸收了東洋繪畫中以淺淡色彩烘云托月的畫法，更能將繪畫主體的細(xì)膩肖像推出。這樣的畫法在講究筆墨的京津畫派中，是無論如何也不被接受的。

        晁谷對嶺南繪畫的研究和對前輩嘗試結(jié)果的研究，可謂有了深刻的心得。很顯然，他在繪畫實踐中，著意注意避開兩大畫派畫法中的南轅北轍，而將最接近的契合點加以融合，于是他在中國畫的神髓——用筆和用墨、用色方面，做了大量的探索，收獲了一定的經(jīng)驗積累，譬如他的線條既講究京津畫派所提倡的文人意味，以行草書的動勢取勝，含有一定的概括力，又做到了“翰不虛動，下必有由”，筆筆有交待，有較強(qiáng)的寫實性。我們還可以注意到，晁谷作品的用色，早期作品尚未脫離北京畫家的家法師承，而近些年來，逐漸有了羼以嶺南的趨勢，偏重于陳樹人和方人定，但是沒有走到趙少昂那樣的極致。用色力求穩(wěn)重、沉實而不飄浮、夸張。他畫的谷穗、殘荷、松鼠、黃牛等題材，都是對這種風(fēng)格的用心嘗試。

       閱讀晁谷近年不同時期的作品可知，他在藝術(shù)特征形成的蹊徑上走得緩慢，而且很累，已經(jīng)初見端倪的個人風(fēng)格能否得到社會的廣泛認(rèn)可尚且不可知，但是，目前他的作品的社會關(guān)注度極高，至少可以這樣認(rèn)為，他的繪畫還沒有失敗的征兆出現(xiàn)。

愿晁谷的探索成功。

晁谷近作：