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傅抱石山水畫欣賞（二十六） 虹飛千尺走雷霆 設(shè)色紙本 1961年作 臥船觀雁 設(shè)色紙本 1962年作 題識(shí)：壬寅秋月，抱石作。鈐?。焊?、往往醉后、壬寅 像《臥船觀雁》這種以古代高士為創(chuàng)作題材的繪畫，可以說是完全從傅抱石的精神境界里走出來的，一筆一墨都沾染著他對(duì)高士的理解和把握。大雁在古人的精神生活里是具有特殊意義的載體，聽到雁鳴，高士的心境就會(huì)悲戚起來。而寥廓的江天令高士的情緒陷入無法抑制的愁意之中，觀雁有幾個(gè)絕佳的場所，第一境界是在秋江之上，離夢(mèng)漸遠(yuǎn)漸無窮；第二境界是在雁蕩山，在充滿詩意的名字和情境中獨(dú)自懷想；第三境界是在雁門關(guān)，對(duì)著夕陽殘照，孤雁長嘶，感受人生的哲理。孟秋是寒蟬的，季秋是霜降的，只有仲秋是大雁的，古人的大雁情節(jié)亦在這一時(shí)刻奔涌而出，成詩入畫。 抱石先生描繪的乃是觀雁的一重境界，漸行漸杳的雁群在高士的心目中滲入了別離、哀愁、懷古、蕭索、傷感、沈穩(wěn)、思念等種種情愫，無雁不秋，有了大雁的點(diǎn)綴，唐詩和宋畫中的秋天，才算真正的鮮活起來。寥廓江天之上，白衣勝雪的高士正在臥船觀雁，實(shí)際上，那是抱石先生在描繪自己的世界。 假日千山 設(shè)色紙本 1962年作 款識(shí)：假日千山。一九六二年三月二日，抱石金陵并記。鈐印：傅（朱）、一九六二（朱） 六十年代初期是傅抱石創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期。在經(jīng)歷過1957年的歐洲寫生，1960年的二萬三千里旅行寫行，以及1961年東北三省的游歷寫生后，他將新鮮的視覺經(jīng)驗(yàn)融匯到筆墨中，又一次拓展了繪畫語言，畫風(fēng)也為之一變，藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到一個(gè)前所未有的高度，而且在他的影響下推動(dòng)了新山水畫在二十世紀(jì)中期的發(fā)展。 《假日千山》即顯示出一些探索性的構(gòu)圖和筆法。此畫描繪了南京早春的山川景色，右下部是近景，左上部是遠(yuǎn)景，呈對(duì)角線狀分開，畫面右側(cè)高峰突起，以重墨渲染來表現(xiàn)山勢(shì)的郁蒼，山體薄施一層赭石，散亂的抱石皴并不多見，只在轉(zhuǎn)斬處略加幾筆勾皴，使整座高峰如同一塊圓潤濕滑的巨型雨花石，具有一種透明感。山左側(cè)是兩棵松樹，石青色和重墨點(diǎn)染的樹葉混在一起，造成一種煙樹氤氳的氛圍，在山巖和墨松之間的中景是山坡、亭閣、寺院、隱沒于山間，清凈幽淡，為畫面增添一分情致，遠(yuǎn)景是層層推遠(yuǎn)的千山，以淡墨略加石青染成，似有若無，恍恍惚惚，神光離合，遠(yuǎn)山的光感與近景的重墨形成對(duì)此，使畫面呈現(xiàn)出一種逆光效果，整幅神清氣和，淡雅天真，也只有具有詩性氣質(zhì)的畫家才能畫出如此的詩意。由于長期對(duì)真山真水的體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢(shì)磅礴的效果。本幅構(gòu)圖飽滿，近大遠(yuǎn)小，以遠(yuǎn)烘近的創(chuàng)作手法，使得作品主題突出，層次分明。畫面用筆簡練奔放，筆筆精到，疏密得當(dāng)，酣暢淋漓。此畫意境深遠(yuǎn)壯闊，筆調(diào)老辣，墨色渾厚。在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹一幟，深得傳神之妙。
鏡泊飛瀑 鏡心 紙本 1962年作 款識(shí)：裴文同志即惠教，壬寅冬至前二日，抱石于杭州并記。鈐印：傅 傅抱石先生的許多作品都來源于寫生所得。一九六一年六月他與關(guān)山月先生一道同赴我國東北地區(qū)旅行寫生，為時(shí)八月有余，行程四千多里，在祖國的名山大川中游歷，他才思橫溢如噴泉般涌出，許多膾炙人口的佳作蜂擁而出：《煤都?jí)延^》、《林海雪原》、《天地林?！?、《鏡泊飛泉》、《天池飛瀑》……此幅作品為橫式構(gòu)圖，尺幅雖然不大，卻處處氣魄逼人。左上角之瀑布猶如天上而來，鋪天蓋地，飛流入濺，生如驚雷。右上側(cè)近半版的畫面被傅抱石先生用粗枝禿筆隨意橫掃，辟山逶迤，懸崖壁立之勢(shì)力顯眼前，這就是有名的“抱石皴”。近處石臺(tái)之上，三五游人或坐或立，有一二擅繪者連忙攤開畫夾對(duì)景寫生起來……
聽泉觀瀑圖 紙本橫幅 1962年作 款識(shí)：開樹同志惠賞，一九六二年十月，抱石南京并記。鈐?。罕接。ò孜模?、蹤跡大化（朱文） 此幅《聽泉觀瀑圖》，畫畫表現(xiàn)山水的秀美景致，用墨酣暢，并將水、墨、色融合一體，尤其是作品中的墨法表現(xiàn)更為出眾，濃墨處濃黑而透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊郁淋漓。用筆變化多姿，在墨色將干未干時(shí)，以散鋒亂筆盡情揮寫，體現(xiàn)了傅抱石的用筆特征，也組成了畫面的層次。傅抱石的泉瀑可稱一絕。圖中泉水從石縫中涌出，形成奔崖注壑的瀑布。畫家以簡潔的構(gòu)圖與黑襯白、暗襯亮的手法，最大限度的突出了水的主題，盡管有大大小小的石塊于瀑間阻隔，而泉水卻依然歡快的奔流躍動(dòng)，水擊堅(jiān)巖，讓人不得不陶醉其中。圖中所繪高士一人低頭觀瀑，一人迎風(fēng)而立，與整幅圖完美融合在一起。 三峽圖卷 1962年作
（未完 待續(xù)） |
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