“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。”

文人認(rèn)為北宋周敦頤一篇《愛蓮說》可謂將荷之美備述矣，然而畫家們則有不同意見，審美關(guān)乎性情，不同的畫家筆下的荷花則有不同的美。

1、張大千的荷花

張大千荷花 團(tuán)扇片 泥金設(shè)色絹本

張大千荷花團(tuán)扇

張大千荷花

張大千荷花

張大千一生最喜荷花，尤以畫荷著稱于世。他植荷觀荷，與荷為友，對荷的真實(shí)形態(tài)與生長規(guī)律了然于心，他認(rèn)為“中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功”。他筆下的風(fēng)荷、晴荷、雨荷、秋荷千姿百態(tài)，白荷、粉荷、紅荷、墨荷萬紫千紅，無論是早年的水墨寫意、中年的工筆沒骨，還是晚年的潑墨潑彩，都各具特色。“大千荷”的雅號由此得名，為世人所敬。

2、八大山人的荷花

朱耷 荷花小鳥圖 軸

朱耷荷花 手卷 墨色紙本

朱耷荷花翠鳥 立軸 水墨紙本

朱耷荷花小鳥 鏡心 水墨紙本

荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術(shù)生命中的重要組成部分。八大山人的墨荷藝術(shù)獨(dú)步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背后，給人留下了無窮的審美空間。

3、齊白石的荷花

齊白石對畫荷頗有研究。他曾寫道：“客論畫荷花法，枝干欲直欲挺，花瓣欲緊欲密。余答曰：‘此語譬之詩家屬對，紅必對綠，花必對草，工則工矣，未免小家習(xí)氣?！边@是說，畫荷不要拘于窠臼、不要流于習(xí)氣?！逗苫x鴦圖》是白石老人“衰年變法”后的巨幅作品。畫面以荷花、鴛鴦為題材、以紅描花、以墨點(diǎn)葉。濃艷的紅色花團(tuán)、變化中的墨色荷葉和水中一對相依相伴的鴛鴦遙相呼應(yīng)。

4、潘天壽的荷花

潘天壽 荷花映日 立軸 設(shè)色紙本

潘天壽荷 花珍禽圖 立軸

潘天壽荷花 鏡片 紙本

潘天壽荷花 立軸 紙本

潘天壽的荷花筆墨蒼古、凝煉老辣，且大氣磅礴，雄渾奇掘，具有攝人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。

5、吳炳《出水芙蓉》

宋人《出水芙蓉》（舊題吳炳），善于選擇生動的物像局部以“特寫”式的手段使藝術(shù)形象更加突出。一朵荷花使人想到池中漣漪伴著荷塘月色的沁涼清香。

6、清代·畫家吳振武荷花

7、清 陳書《荷花》

8、清 任伯年《荷花鴛鴦圖》

9、明 陳洪綬 荷花鴛鴦圖

10、石魯《芙蓉荷花》

石魯 荷花 立軸

石魯荷花 鏡心 設(shè)色紙本 

石魯 荷花

11黃永玉筆下的荷花

黃永玉被稱為“荷癡”，不單是緣于他畫的荷花多，還在于他畫的荷花獨(dú)樹一幟，神韻盎然。國畫傳統(tǒng)講究“計(jì)白當(dāng)黑”，他偏偏來個“以黑顯白”，這種反向繼承不但使畫面看上去主體突出，色彩斑斕，而且顯得非常厚重，有力度。