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睡美人終會醒來——馬修·伯恩專訪

 街心舞苑 2016-07-13

馬修·伯恩,當代世界舞臺的一個話題性的鬼才。近日舞林秘籍在天橋藝術(shù)中心與這位超級編導(dǎo)進行了面對面的采訪。


今年的5月20日開始,馬修·伯恩要被人們稱為“馬修·伯恩爵士”了,這一天他正式被皇室授予騎士爵位,封爵儀式在白金漢宮由查爾斯王子親自加冕。


Q:在中國舞蹈界有一句理論“舞蹈長于抒情而拙于敘事”,就是很多人認為舞蹈只能表現(xiàn)一些程式化的情緒,比如喜怒哀樂,但是在您的作品中,卻能看到很多細節(jié),劇情和人物關(guān)系都能更為復(fù)雜,您是如何做到的?
   
A:在我看來人物不能只是簡單的去表達悲喜,這個層面遠遠不夠,特別是對于當今時代的觀眾和年輕人來說。我想要賦予角色更為復(fù)雜、立體和全面的性格乃至人物背景,讓人物充滿細節(jié),就好像戲劇表演一樣。

你可以看到,在我的作品中,哪怕是一個小角色,都有屬于自己的人物性格。其實我認為這并不難做到,只要你多去和演員們接觸交流就可以。
  



Q:您經(jīng)常會將一些經(jīng)典童話改編到現(xiàn)當代背景下?不僅是這版《睡美人》,在您的《灰姑娘》中也有類似的改動
   
A:也不是所有作品都完全放在現(xiàn)代,當然在《睡美人》的結(jié)尾,時代是完全當代的,但《灰姑娘》,確切說是上世紀四十年代,七十多年前的時代,距離我們當代也很遠了(當然,還是比原著的時代背景現(xiàn)代多了,笑)。

是的,我在改編的時候,很喜歡更改故事的時空,而且喜歡讓故事處于一個確定的時期下,比如灰姑娘,是二戰(zhàn)背景,同時這也是普羅科菲耶夫創(chuàng)作灰姑娘音樂的時代,所以很多屬于那個時代特有的感覺,是融入在普羅科菲耶夫的音樂中的。這就是為什么我會如此改編灰姑娘這個故事。
 
那么說回《睡美人》,故事的開始設(shè)定在公元1890年,大家都知道,這是《睡美人》首演的年份;之后奧羅拉公主成長到了21歲,那么就是1911年;百年之后,就是2011年,確切的說在我的設(shè)定中,這就是這一版《睡美人》的首演之前,就好像剛剛發(fā)生一樣。所以整個故事就是一個漫長的時空之旅,因為時間設(shè)定的很具體,所以劇中的“每個時期”的動作也要具有鮮明的時代特征。
  


Q:正如您所說,您的這版《睡美人》對時間線的設(shè)定如此精確,是不是也是為了縮短這個傳統(tǒng)故事同年輕觀眾之間的距離?
   
A:是的,可以說我的確有這方面的考慮,確切來講,不僅僅是為了年輕觀眾,絕大多數(shù)來到劇場的觀眾,他們并非舞者或者舞蹈界人士,他們可能并不了解這部舞劇,也對柴可夫斯基的音樂沒有太多了解。所以要找到適當?shù)姆绞?,將觀眾的情緒帶入到故事中,讓他們對故事里的人物感同身受。要知道,有些觀眾是感覺舞蹈藝術(shù)高不可攀,很難看懂,我想要打破這種距離感。讓第一次走進劇場的觀眾也享受欣賞舞劇的樂趣,這是我的目的。
 
每當我進行編創(chuàng)工作時,我總會盡量讓觀眾們不帶任何對背景知識的了解就能看懂演出。買張票,不需要什么節(jié)目冊劇情介紹,坐下來等著大幕拉起,看臺上的演員用肢體來“講”一個故事。這就是我的工作。把觀眾的情緒完全吸引到情節(jié)的發(fā)展中,瞪大眼睛期待著“接下來會發(fā)生什么?”,就像看話劇、看電影時一樣。
   


Q:具體到您的這一版《睡美人》,您在故事中加入了一些新角色,能向大家解讀一下這些人物嗎?
   
A:眾所周知柴可夫斯基的音樂是基于古典芭蕾的模式創(chuàng)作的,但我仍然從他的音樂中發(fā)掘出很強的戲劇性和敘事性,所以,我想嘗試一些其它的敘事方式,因此我為這個故事增加了一些新人物,來豐富這個故事。
 
這個故事不再是一百年后來了一個王子就把公主吻醒的簡單童話,而是讓公主有一個真正的愛人,哪怕他的身份并不是王子,只是一個卑微的小花匠。小花匠為了找回公主經(jīng)歷了磨難,可以說這故事是一個關(guān)乎跨越時空的愛情。這是有關(guān)男女主人公這條線的修改。
 
另外原著中的紫丁香仙女教母——在我這版中是教父——他不僅是保護公主從魔咒中醒來,他也在守護公主的愛情。另外在我看來,原著中,前半部分,仙女和女巫的正邪交戰(zhàn)占據(jù)了故事的主要部分,然而這條線隨著故事的進展有些弱化,虎頭蛇尾,所以我增加了巫師卡拉多克這個人物,也就是卡拉包斯之子,他的出現(xiàn)也增加了故事的懸念,反面角色不是一下就被打倒的,讓觀眾直到大結(jié)局前都為奧羅拉公主擔(dān)著心。
 
另外呢,其它的仙女,我稍稍改變了幾位仙女的性別,設(shè)定成了三男三女,但原作中仙女的變奏舞段全部保留,當然,編舞上是重新設(shè)計的。和原作一樣,每一段變奏體現(xiàn)出不同的性格。
 
我這一版確實會讓很多觀眾直觀感受到和傳統(tǒng)版的大相徑庭,但也有一些傳統(tǒng)是保留在這版中的,在這一版里,依然有公主奧羅拉,有卡拉包斯,有刺破手指的沉睡咒語……總體而言,這一版中,有觀眾熟悉的元素,也有讓他們感到新奇的地方。


Q:您既然說到了所有的作品都是從最初一個強烈的創(chuàng)作念頭而來,那么可不可以告訴我們,是什么樣的創(chuàng)作沖動,讓您決定改編《睡美人》這個故事的?
   
A:噢,坦率講,最初我的出發(fā)點是,我并不喜歡傳統(tǒng)童話版所講的這個故事,所以,我要改變它,給大家重新講一遍這個故事。
    


“睡美人”終會醒來,發(fā)現(xiàn)自己造成了一場全球轟動。   ——「星期日郵報



讓我們一起期待馬修·伯恩版的《睡美人》

圖片:天橋藝術(shù)中  采訪文字:某兔

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