作者 張慶濤

以王羲之《蘭亭序》（馮承素摹本）為范本深度剖析行書筆法。

首先來了解一下行書的基本常識：

行書，是由楷書演變而來的一種書體，是楷書的簡化、快寫形式。它與楷書同始于漢代，成熟、興盛于晉代。被譽為“書圣”的王羲之，就是晉代的行書大家。他的行書《蘭亭序》，被后世譽為“天下第一行書”。

行書的基本筆畫與楷書相同，有點、橫、豎、撇、捺、提、折、鉤八種。由八種基本筆畫派生出來的其他各種筆畫，也與楷書同出一轍。行書的字體結構，大多數(shù)保持了楷書方形的形體特征，但是，它的書寫方法卻發(fā)生了很大變化。

注意觀察下圖中的“為”字，體會從篆書到行書各種書體筆畫的變革：

行書比楷書的書寫速度明顯加快，它淡化了起筆、收筆的提按動作，把一部分筆畫的藏鋒變露鋒，把方折變圓轉；并且簡化了一些筆畫符號，使鉤畫去鉤，使捺畫變點畫等；還出現(xiàn)了兩畫或多畫牽絲連帶和連筆的書寫方法。這些變化，使得行書書寫起來更加簡捷隨意，更加自然，更有情趣，更能彰顯個性。

牽絲連帶，是在書寫速度較快的情況下，上一筆畫或上一個字，過渡到下一筆畫或下一個字時，出現(xiàn)的連帶兩個筆畫或兩個字之間的絲狀線條。牽絲，不可刻意為之，而是書寫過程中無意的自然流露，有時，它會細如發(fā)絲。

連筆，是指行書中兩個或兩個以上的筆畫，用一筆書寫完成的簡化方法 , 借此省略起筆、收筆動作，來提高行書的書寫速度。

筆畫符號的簡化，是相對楷書而言，把兩個或多個筆畫用一種筆畫替代完成的簡化形式。單畫也有簡化現(xiàn)象，體現(xiàn)在：捺畫以長點替代；豎鉤以豎替代等。

行書的書寫方法，打破了楷書固定的書寫要領模式，變成了隨意生發(fā)，隨勢而就，不定式的書寫方法。但是，它并不是無法可依，而是依照楷書筆畫的書寫要領變通而來。因此，必須要參照楷書的用筆方法來寫行書。

東晉·王羲之行書《蘭亭序》筆法剖析：

1．點畫（十二種）

點畫，是指漢字中不同方向的點狀筆畫。它在行書中千變萬化，形體各異。其用筆要領雖來源于楷書，但卻打破了楷書原有的法度。隨著行筆速度的加快，導致有些點畫出現(xiàn)了帶有牽絲和鉤的形體特征。

2．橫畫（四種）

橫畫，是從左向右書寫的橫勢筆畫。橫畫在行書中，用筆靈活，左右呼應，就勢而書，并呈左低右高態(tài)勢。橫的起筆：順鋒、逆鋒兼用；行筆：中鋒、偏鋒、側鋒，兼用；末端收筆：回鋒、出鋒兼用。

3．豎畫（四種）

豎畫，是從上向下書寫的垂勢筆畫。書寫時，就勢起筆，順鋒、逆鋒兼用；其中，以順鋒起筆居多。行筆：中鋒、偏鋒、側鋒兼用；筆畫長短，行筆方向也多有變化。

4．撇畫（四種）

撇畫，是從右上方向左下方書寫的斜畫，偶爾呈現(xiàn)豎勢，打破了 “撇”的方向概念。起筆：順鋒、逆鋒、下切兼用；行筆：中鋒、偏鋒、側鋒兼用；末端收筆：出鋒、回鋒兼用。較長的撇畫要有適當?shù)幕⌒巫兓?，在行書中出現(xiàn)了多撇連筆書寫形式，偶爾會出現(xiàn)牽絲連帶的現(xiàn)象。

5．捺畫（四種）

捺畫，是從左上方往右下方書寫的斜畫。行書中的捺畫，多以就勢順鋒直入或下切起筆；行筆以中鋒為主，偏鋒、側鋒兼而有之。末端有藏鋒，有露鋒；并有斜勢、平勢和波磔起伏的方向變化。

6．提畫（三種）

提畫，是從左下方往右上方書寫的斜勢筆畫。多數(shù)提畫，以順鋒下切起筆，就勢側鋒右上行，末端向空中提筆出鋒完成。末端也有與其他筆畫相連接的連筆寫法。

7．折畫（六種）

折畫，是由橫轉向豎，或由豎轉向橫或撇的轉折筆畫。由橫轉向豎的，叫橫折；由豎轉向橫的，叫豎折；由橫轉向撇的，叫橫折撇；這三種折畫的書寫方法，根據(jù)需要可以方轉，也可圓轉。所謂方轉，就是轉折時要有提按動作，使其轉折處有明顯的棱角；圓轉，是就勢而轉，無需提按動作，以弧形圓滑過渡，轉折處無棱角。

8．鉤畫（十一種）

鉤畫，是附著在橫、豎、折等筆畫上的鉤狀筆畫。鉤畫，有豎鉤、豎提鉤、橫鉤、橫折鉤、豎彎鉤、臥鉤、斜鉤等多種，其方向變化豐富。起筆：順鋒、逆鋒、下切兼用；行筆：中鋒、偏鋒、側鋒兼用。收筆：以提筆出鋒，或就勢與其他筆畫連接完成。

行書的寫法，隨意性較強，要體會隨意、隨勢的內涵，不要造作。要注重用筆的方法，不要拘泥于貌似。同樣一個筆畫，多次書寫，其體貌也不可能完全相同，只要用筆方法正確，可以隨意生發(fā)，彰顯個性。但是，需要在掌握各種筆法的基礎上，去生發(fā)、創(chuàng)新。要寫好行書，需要多讀帖，多臨帖，從古人法帖中汲取營養(yǎng)，借鑒歷代名家筆法，博采眾家之長，為己所用。

本文可參照《中國書法通解講義》第六講第四節(jié)拓展閱讀。