近現(xiàn)代百年中國畫 | 王個簃：跳出缶老，下筆開生面

C音MM 2016-05-16

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王個簃（1897-1988），名賢，字啟之，江蘇省海門市人。16歲到南通求學(xué)，篤好詩文、金石、書畫。27歲由諸宗元介紹，去上海為吳昌碩西席，兼從吳學(xué)書畫篆刻，為入室弟子。曾任上海新華藝術(shù)大學(xué)、東吳大學(xué)、昌明藝術(shù)專科學(xué)校教授，上海美專教授兼國畫系主任。新中國成立后，任上海畫院副院長、名譽(yù)院長、中國美術(shù)家協(xié)會理事、美術(shù)家協(xié)會和書法家協(xié)會上海分會副主席，西泠印社副社長，上海文史館館員等職。

王個簃的祖父王月階、父親王少階都是當(dāng)?shù)赜忻淖x書人。王個簃五歲的時候父親就去世了，幸賴其母含辛茹苦把他撫養(yǎng)成人。他的父親和祖父雖都不會書畫，但卻頗為愛好，家中也張掛收藏一些名人的書畫作品。這對幼小的王個簃起了潛移默化的作用，使他從小就喜愛書畫藝術(shù)。

王個簃自幼篤好詩文，青年時代就讀于南通中學(xué)，畢業(yè)后在城北高等小學(xué)教書，常與喜愛美術(shù)的同道及母校同事一起作詩、習(xí)字、刻印、作畫、撫琴。他尤喜愛吳昌碩的繪畫和篆刻，便攜帶自刻印譜，求教于南通書畫家李苦李。1923年8月，吳昌碩先生八十壽辰，上海書畫界為先生祝壽。這一天，在作為壽堂的對面一室，掛滿了上海以及外地書畫界向吳先生祝壽的詩文書畫，其中也有王個簃所送的一張畫和一首詩。祝壽時，由李苦李把王個簃引見給昌碩先生。從上海祝壽回來后，王個簃就一心一意想到上海去拜吳昌碩先生為師。后又托李苦李攜印稿給吳昌碩看，得到賞識，吳先生甚至在王個簃的每方印拓邊上詳細(xì)地加上評語和贊語。29歲時，王個簃帶著書畫，抱一古琴，離開南通來到上海，向吳昌碩習(xí)藝問道，并在吳家擔(dān)任了家庭教師，為吳昌碩孫兒授業(yè)。吳昌碩喜歡在夜深人靜時和王個簃交談，征詢當(dāng)天所畫作品的意見。王個簃還陪吳昌碩游歷浙江塘棲、杭州等地，師生之間朝夕相處，得益遂多。1931年王一亭率中國書畫代表團(tuán)出訪日本，同行有張大千、王個簃、錢瘦鐵、鄭曼青等十多位書畫家，這是王個簃第一次赴日本訪問，與日本書畫家交流藝術(shù)。1932年劉海粟攜中國現(xiàn)代名家作品赴歐洲參加英國倫敦、德國柏林“中國繪畫展”，王個簃的代表作《刀魚圖》《瓜菱清暑圖》參展，前者獲獎，后者被德國東方博物館收藏。是年，36歲的王個簃受聘任上海美專教授兼國畫系主任。1946年至1948年間，王個簃在上海先后舉辦了個人書畫展，從此聲名大震。

解放后，王個簃參加華東美協(xié)和上海文史館工作。他的齋名有“暫閑樓”“千歲之堂”等，出版有《王個簃畫集》《吳昌碩·王個簃》《個簃印集》《個簃印旨》，著有《王個移隨想錄》《霜茶閣詩集》《王個簃書法集》等。王個簃曾任上海中國畫院名譽(yù)院長、中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會上海分會副主席、中國書法家協(xié)會上海分會副主席、西泠印社副社長、上海市文聯(lián)委員、上海市文史館館員、中國書法家協(xié)會名譽(yù)理事等職。

20世紀(jì)初，中國畫壇由吳昌碩開創(chuàng)的金石大寫意一派新風(fēng)，熔詩、書、畫、印于一爐，集文人畫藝術(shù)之大成，其影響深遠(yuǎn)。齊白石、陳師曾、黃賓虹、潘天壽、王個簃、劉海粟、朱屺瞻、沙孟海、諸樂三、吳茀之等人，無不受到啟示。追求渾厚、質(zhì)樸成為一代風(fēng)尚。而王個簃更因其為人與藝術(shù)得到吳昌碩的青睞，成為吳昌碩的衣缽傳人。其中早期的《龍幻圖》《菊石圖》《歲朝圖》等筆墨酣暢、古樸淳厚，畫面氣勢博大，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，變化多樣。1927年吳昌碩在王個簃31歲時所作《龍幻畫》上欣然題詩：“猛筆個簃臨大滌，題詩老缶礙秋毫。濤聲浩浩天風(fēng)落，聊當(dāng)滹沱一戰(zhàn)鏖。”并長跋“個簃大弟潑墨處，渾穆生動兼而有之，時手鮮有其人。缶亦當(dāng)退避三舍”對他作了高度的評價。在80年代初，沙孟海先生曾說，“王個簃是吳昌碩衣缽傳人。”

王個簃隨師吳昌碩前后五年，是吳昌碩先生晚年的親授弟子，受昌碩先生的影響，深得其畫風(fēng)之精髓，繼承“重、拙、大”的繪畫特點(diǎn)，并吸取了青藤、白陽、八大山人、石濤等明清諸家之長，另創(chuàng)新意，形成了自己雋秀、清潤的藝術(shù)風(fēng)格。他的國畫創(chuàng)作善以篆籀之筆作畫，擅長寫意花卉，常以日常生活中所見到的山石、葡萄、石榴、松柏、水仙等為創(chuàng)作題材，尤精藤木花果。在王個簃的作品中紫藤等藤本植物是他經(jīng)常繪畫的題材。他畫的紫藤以大筆畫出主干，再通過用畫筆的中、側(cè)、偏、頓、挫的變化描畫，作品筆墨渾厚剛健，瀟灑遒勁，這樣一簇一簇盛開重疊懸垂的紫藤便躍然紙上，曲曲彎彎的藤蔓則一筆呵成，再用墨色的深淺濃淡表現(xiàn)盛開的紫藤花。他將紫藤比做明珠，比如“翠蓋明珠”“明珠滴露”“紫玉明珠”等都是他曾經(jīng)創(chuàng)作過的作品。王個簃用筆渾厚剛健，筆勢靜蘊(yùn)含蓄，瀟灑遒勁，工書法，為金文、石鼓奠下根基，行草書更在不經(jīng)意間見精神，篆刻則在平實(shí)中求生動，蒼厚渾樸，拙中有奇。晚年放筆直寫，書畫更臻老境，尤富天趣。精于詩文，一畫既成，詩也差不多同時擬好，畫成詩隨，配之書法，相得益彰。常用的印章有“王賢私印”“個簃”等。他在七十余年漫長的藝術(shù)生涯中，全面繼承和發(fā)展吳昌碩畫派藝術(shù)，作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)，師吳而不囿，探索創(chuàng)新，開創(chuàng)了新的風(fēng)格。王個簃是詩、書、畫、印的全才，且有個性。為當(dāng)代留下了寶貴的藝術(shù)珍品。王個簃的金石書畫藝術(shù)發(fā)展過程可分三個階段，早年追隨吳昌碩的藝術(shù)風(fēng)格，浸淫于傳統(tǒng)文化的探求；中年外師造化，深入生活求新創(chuàng)；晚年重構(gòu)新局，開筆墨設(shè)色新境界。

從上世紀(jì)80年代初開始，王個簃開始沖刺他的藝術(shù)巔峰，他堅持以弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化和民族精神為己任，立足固本，從文人畫筆墨傳統(tǒng)中求創(chuàng)新求發(fā)展，融貫古今。85歲以后的作品面目一新，風(fēng)格獨(dú)特，精妙逼人，開辟出一派源于吳昌碩、而又不同于吳昌碩的筆墨設(shè)色之新天地。

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