晏幾道詞賞析

【賞析】

生平簡(jiǎn)介

晏幾道(約1030—約1106)字叔原，號(hào)小山，臨川(今屬江西)人，晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙寧七年(1074)，以鄭俠上書(shū)反對(duì)王安石變法事，受株連下獄。元豐五年(1082)，為潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)官，"年未至乞身，退居京師賜第"(《碧雞漫志》卷二)。晚年家境貧寒。有《小山詞》一卷。文學(xué)與其父晏殊齊名，世稱"二晏"。

《蝶戀花》

初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱。

午睡醒來(lái)慵一餉，雙紋翠簟鋪寒浪。

雨罷蘋(píng)風(fēng)吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。

斜貼綠云新月上，彎環(huán)正是愁眉樣。

【賞析】

此詞情景交融、以景襯情，抒寫(xiě)了一位女郎午睡醒后的閑愁。詞的上片借細(xì)節(jié)和襯景構(gòu)成一幅和諧的閨中閑眠圖，這一景境中融入閨中人獨(dú)處空閨的閑愁；下片純以花月?tīng)钊?，句句辭兼比興，處處意存雙關(guān)。全詞室內(nèi)景物、戶外景色交相輝映，女主人公的容態(tài)與自然景致相得益彰，組成了一個(gè)渾然一體的優(yōu)美意境。起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象。她手執(zhí)潔白的紈扇，無(wú)語(yǔ)凝思，悵然懷想。她也許是思念遠(yuǎn)方的情人，也許是傷惋青春的易逝。此處暗用李白《折荷有贈(zèng)》之"相思無(wú)因見(jiàn)，悵望涼風(fēng)前"的意境。"捻"意為用手指輕輕搓轉(zhuǎn)，表現(xiàn)執(zhí)扇時(shí)悵然無(wú)緒的情態(tài)，極為傳神。"初"、"生"二字，前后關(guān)聯(lián)，暗示因節(jié)序變換，令閨中人頓生新的悵望之情?？臻|獨(dú)守，本已寂寞難耐，偏又有"隔葉鶯聲"，撩人意緒。"似學(xué)秦娥唱"句把鶯聲比似學(xué)秦娥之唱。揚(yáng)雄《方言》："娥，好也。秦晉之間，凡好而輕者謂之娥。"此言年輕貌美的女子，其歌聲之美可知。以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨，命意與著筆確有含蓄蘊(yùn)藉之妙。鶯啼婉囀，是實(shí)處著筆；閨中索寞，則是虛處命意，運(yùn)實(shí)于虛，終無(wú)一字點(diǎn)破。"午睡醒來(lái)"二句，深化閨中女郎百無(wú)聊賴的孤寂情狀。她午睡醒后，好一會(huì)兒還嬌困無(wú)力，那鋪床上的雙紋翠席，尤如平展著清涼的細(xì)浪。這兩句點(diǎn)明睡醒，而由翠簟聯(lián)想起寒浪，又引出了下片的出戶看花。

下片轉(zhuǎn)寫(xiě)戶外優(yōu)美的自然場(chǎng)景：夏雨初霽，徐徐的和風(fēng)吹拂著新漲的碧水，那水中荷花，帶著晶瑩的雨珠，亭亭玉立，曳生姿。"碧漲"，是由上片的"寒浪"引出，"寒浪"是虛喻，"碧漲"是實(shí)寫(xiě)，前虛而后實(shí)，意脈不斷，運(yùn)意十分靈活。"脈脈"二句，更是傳神入化之筆。作者賦予雨后荷花以人的風(fēng)韻和感情，它含情脈脈，淚珠臉，有情有思。這個(gè)比喻中的荷花已跳出物象，"紅相向"三字，似寫(xiě)朵朵紅荷，曳相映，實(shí)寫(xiě)荷花帶雨，向人脈脈欲語(yǔ)；人帶淚珠，對(duì)之黯然神傷。是花是人，迷離莫辨，已達(dá)到物與人交融、渾然合一的境地。結(jié)拍二句，時(shí)間由午后過(guò)渡到夜晚，寫(xiě)新月初上的景象。作者于依托明月遙寄相思的傳統(tǒng)作法上，又自出新意，別開(kāi)境界。"綠云"明指夜空浮云，暗喻女郎烏發(fā)。"新月"傍云而上，尤如女郎愁眉，蹙于烏發(fā)之下。新月彎彎，猶似愁眉。作者運(yùn)用雙關(guān)的委婉手法，既借月夜之景，抒寫(xiě)懷人之情；又避開(kāi)對(duì)形象作直露的繪形勾貌，而是以新月?tīng)钊酥蠲迹ㄟ^(guò)景物的暗示性和象征性，使情與境諧，氣氛濃重。

此詞情景相生而又契合無(wú)間，設(shè)喻新巧而又雋永傳神，具有獨(dú)特的意境，充分體現(xiàn)了小晏詞"詞情婉麗"、"曲折深婉"的特色。

《蝶戀花》

夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。

睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。

欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。

卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。

【賞析】

起首三句："夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇"，是說(shuō)夢(mèng)游江南，夢(mèng)中始終找不到離別的"心上人"。"行盡"二字，狀夢(mèng)境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于夢(mèng)中的潛意識(shí)活動(dòng)，深更可知。"煙水路"三字寫(xiě)出江南景物特征，使夢(mèng)境顯得優(yōu)美。上下句"江南"疊用，加深感情力量。接著兩句："睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤"，這兩句寫(xiě)得最精采，它表示夢(mèng)中找不到"心上人"的"消魂"情緒無(wú)處可說(shuō)，已經(jīng)夠難受；醒來(lái)尋思，加倍"惆悵"，更覺(jué)得這"消魂"的誤人。"消魂"二字，也是前后重疊；但重疊中又用反跌機(jī)勢(shì)，遞進(jìn)一層，比"江南"一詞的重疊，更為曲折，自然也就倍增綿邈。這種以反跌為遞進(jìn)的句法，詞中也不多見(jiàn)。詞之上片，寫(xiě)夢(mèng)中無(wú)法尋覓到離人。

下片轉(zhuǎn)寫(xiě)寄信事。起三句："欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)"，說(shuō)的是寫(xiě)了信要寄無(wú)從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無(wú)可彌補(bǔ)、無(wú)可表達(dá)的地步了，那只好借音樂(lè)來(lái)排遣。結(jié)尾兩句："欲倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱"，用的樂(lè)器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦有柱支撐，"柱"左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高，弦急則高，弦緩則低。他借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷，移遍箏柱不免是"斷腸"之聲。以"緩弦"、"移柱"來(lái)表達(dá)其"幽懷難寫(xiě)"，可見(jiàn)以行動(dòng)寫(xiě)心理，自有其妙處。馮煦《宋六十一家詞選·例言》稱小晏亦是"古之傷心人"，所以寫(xiě)出來(lái)的詞，"淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致"。這首詞就有這種淡而有味，淺而有致的獨(dú)特風(fēng)格。

《蝶戀花》

醉別西樓醒不記，春夢(mèng)秋云，聚散真容易。

斜月半窗還少睡，畫(huà)屏閑展吳山翠。

衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。

紅燭自憐無(wú)好計(jì)，夜寒空替人垂淚。

【賞析】

晏幾道由于"不受世之輕重"，"遂陸沉下位，無(wú)效國(guó)之機(jī)緣，只好流連歌酒而自遣，成為古之傷心人。"他的詞作，大多工于言情，頗得后人稱頌。其詞惆悵感傷的基調(diào)、超乎尋常的藝術(shù)技巧，具有永不消退的藝術(shù)魅力，即以此詞而論，就頗能打動(dòng)讀者，給人以美的享受。昔日歡情易逝，今日幽懷難抒，來(lái)日重逢無(wú)期，往復(fù)低徊，沉郁悲涼，都這首抒寫(xiě)離情別緒的懷舊詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。

開(kāi)篇憶昔，寫(xiě)往日醉別西樓，醒后卻渾然不記。這似乎是追憶往日某一幕具體的醉別，又象是泛指所有的前歡舊夢(mèng)，實(shí)虛莫辨，筆意殊妙。晏幾道自作《小山詞序》中說(shuō)他自己的詞，"所記悲歡、合離之事，如幻，如電，如昨夢(mèng)、前塵"。沈祖棻《宋詞賞析》借此評(píng)這句詞"極言當(dāng)日情事‘如幻、如電，如昨夢(mèng)、前塵’，不可復(fù)得"，"撫今追昔，渾如一夢(mèng)，所以一概付之‘不記’"，是善體言外之意的。不過(guò)，這并不妨礙詞人構(gòu)思時(shí)頭腦中有過(guò)具體的"醉別西樓"的回憶。

二、三句襲用其父晏殊《木蘭花》"長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)，散似秋云無(wú)覓處"詞意。兩句用春夢(mèng)、秋云作比喻，抒發(fā)聚散離合不常之感。春夢(mèng)旖旎溫馨而虛幻短暫，秋云高潔明凈而縹緲易逝，用它們來(lái)象征美好而不久長(zhǎng)的情事，最為真切形象而動(dòng)人遐想。"聚散"偏義于"散"，與上句"醉別"相應(yīng)，再綴以"真容易"三字，好景輕易便散的感慨便顯得非常強(qiáng)烈。這里的聚散之感，似主要指愛(ài)情方面，但與此相關(guān)的生活情事，以至整個(gè)往昔繁華生活，也自然包括內(nèi)。

上片最后兩句，轉(zhuǎn)寫(xiě)眼前實(shí)境。斜月已低至半窗，夜已經(jīng)深了，由于追憶前塵，感嘆聚散，卻仍然不能入睡，而床前的畫(huà)屏卻燭光照映下悠閑平靜的展示著吳山的青翠之色。這一句似閑實(shí)質(zhì)，正是傳達(dá)心境的妙筆。心情不靜、輾轉(zhuǎn)難寐的人看來(lái)，那畫(huà)屏上的景色似乎顯得特別平靜悠閑，這"閑"字正從反面透露了他的郁悶傷感。

過(guò)片三句承上"醉別"、"衣上酒痕"，是西樓歡宴時(shí)留下的印跡："詩(shī)里字"，是筵席上題寫(xiě)的詞章。它們?cè)菤g游生活的表征，只是如今舊侶已風(fēng)流云散，回視舊歡陳?ài)E，翻引起無(wú)限凄涼意緒。前面講到"醒不記"，這"衣上酒痕詩(shī)里字"卻觸發(fā)他對(duì)舊日歡樂(lè)生活的記憶。至此，可知詞人的聚散離合之感和中宵輾轉(zhuǎn)不寐之情由何而生了。

結(jié)拍兩句，化用杜牧《贈(zèng)別》"蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明"詩(shī)意，直承"凄涼意"而加以渲染。人的凄涼，似乎感染了紅燭。它雖然同情詞人，卻又自傷無(wú)計(jì)消除其凄涼，只好寒寂的永夜里空自替人長(zhǎng)灑同情之淚了。小杜詩(shī)里的"蠟燭"，是人與物一體的，實(shí)際上就是多情女子的化身；小晏詞中的"蠟燭"，卻只是擬人化的物，有感情、有靈性的物，兩者各具其妙。

此詞為離別感憶之作，全詞充滿無(wú)可排遣的惆悵和悲涼心緒。作者用擬人化的手法，從紅燭無(wú)法留人、為惜別而流淚，反映出自己別后的凄涼心境，結(jié)構(gòu)新穎，詞情感人，很能代表小山詞的風(fēng)格。

《臨江仙》

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來(lái)時(shí)。

落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。

琵琶弦上說(shuō)相思。

當(dāng)時(shí)明月，曾照彩云歸。

【賞析】

這是一首感舊懷人的名篇，當(dāng)為作者別后懷思歌女小蘋(píng)所作。詞之上片寫(xiě)"春恨"，描繪夢(mèng)后酒醒、落花微雨的情景。下片寫(xiě)相思，追憶"初見(jiàn)"及"當(dāng)時(shí)"的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞懷人的月時(shí)，也抒發(fā)了人世無(wú)常、歡娛難再的淡淡哀愁。

上片起首兩句，寫(xiě)午夜夢(mèng)回，只見(jiàn)四周的樓臺(tái)已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地。"夢(mèng)后"、"酒醒"二句互文，寫(xiě)眼前的實(shí)景，對(duì)偶極工，意境渾融。"樓臺(tái)"，當(dāng)是昔時(shí)朋游歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨(dú)處一室，寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨(dú)與空虛。企圖借醉夢(mèng)以逃避現(xiàn)實(shí)痛苦的人，最怕的是夢(mèng)殘酒醒，那時(shí)更是憂從中來(lái)，不可斷絕了。這里的"夢(mèng)"字，語(yǔ)意相關(guān)，既可能是真有所夢(mèng)，重夢(mèng)到當(dāng)年聽(tīng)歌笑樂(lè)的情境，也可泛指悲歡離合的感慨。起二句情景，非一時(shí)驟見(jiàn)而得之，而是詞人經(jīng)歷過(guò)許多寥寂凄涼之夜，或殘燈獨(dú)對(duì)，或釅酒初醒，遇諸目中，忽于此時(shí)煉成此十二字，如入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內(nèi)心世界的反映。

第三句轉(zhuǎn)入追憶。"春恨"，因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘。"去年"二字，點(diǎn)明這春恨的由來(lái)已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時(shí)節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭。"落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛"寫(xiě)的是孤獨(dú)的詞人，久久地站立庭中，對(duì)著飄零的片片落英；又見(jiàn)雙雙燕子，霏微的春雨里輕快地飛去飛來(lái)。"落花"、"微雨"，本是極清美的景色，本詞中，卻象征著芳春過(guò)盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長(zhǎng)的春恨，以至夢(mèng)后酒醒時(shí)回憶起來(lái)，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返。"落花"二句，妙手天成，構(gòu)成一個(gè)凄艷絕倫的意境。

過(guò)片是全詞樞紐。"記得"，那是比"去年"更為遙遠(yuǎn)的回憶，是詞人"夢(mèng)"中所歷，也是"春恨"的原由。小蘋(píng)，歌女名，是《小山詞。自跋》中提到的"蓮、鴻、蘋(píng)、云"中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞，小就是他筆下的一個(gè)天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標(biāo)出"初見(jiàn)"二字，用意尤深。夢(mèng)后酒醒，首先浮現(xiàn)腦海中的依然是小蘋(píng)初見(jiàn)時(shí)的形象，當(dāng)時(shí)她"兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思。"她穿著薄羅衫子，上面繡有雙重的"心"字。此處的"兩重心字"，還暗示著兩人一見(jiàn)鐘情，日后心心相印。小蘋(píng)也由于初見(jiàn)羞澀，愛(ài)慕之意欲訴無(wú)從，唯有借助琵琶美妙的樂(lè)聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽(tīng)者知音沉醉，與白居易《琵琶行》"低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事"同意。"琵琶"句，既寫(xiě)出小蘋(píng)樂(lè)技之高，也寫(xiě)出兩人感情上的交流已大大深化，也許已經(jīng)無(wú)語(yǔ)心許了。

結(jié)拍兩句不再寫(xiě)兩人的相會(huì)、幽歡，轉(zhuǎn)而寫(xiě)別后的思憶。詞人只選擇了這一特定情境：當(dāng)時(shí)皎潔的明月映照下，小蘋(píng)，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。李白《宮中行樂(lè)詞》："只愁歌舞散，化作彩云飛。"又，白居易《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》："大都好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆。"彩云，借以指美麗而薄命的女子，其儒仍從《高唐賦》"旦為朝云"來(lái)，亦暗示小蘋(píng)歌妓的身分。

結(jié)兩句因明月興感，與首句"夢(mèng)后"相應(yīng)。如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。夢(mèng)后酒醒，明月依然，彩云安？空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種"癡"的境地。

這是晏幾道的代表作。內(nèi)容上，它寫(xiě)的是小山詞中最習(xí)見(jiàn)的題材——對(duì)過(guò)去歡樂(lè)生活的追憶，并寓有"微痛纖悲"的身世之感；藝術(shù)上，它表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的風(fēng)格。可以說(shuō)，這首詞代表了作者詞的藝術(shù)上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。

《臨江仙》

斗草階前初見(jiàn)，穿針樓上曾逢。

羅裙香露玉釵風(fēng)。

靚妝眉沁綠，羞臉?lè)凵t。

流水便隨春遠(yuǎn)，行云終與誰(shuí)同？

酒醒長(zhǎng)恨錦屏空。

相尋夢(mèng)里路，飛雨落花中。

【賞析】

此詞系作者為思念一個(gè)自己曾經(jīng)深愛(ài)過(guò)的女子而作，全詞寫(xiě)情婉轉(zhuǎn)而含蓄。作者正面寫(xiě)了與女子的初見(jiàn)與重逢，而對(duì)于兩人關(guān)系更為接近后的錦屏前相敘一節(jié)卻未作正面表現(xiàn)，給讀者留下了充分的想象空間。夢(mèng)中相尋一節(jié)也寫(xiě)得很空朦，含蓄地暗示了多量的情感內(nèi)涵，把心中的哀愁抒寫(xiě)得極為深沉婉曲。

上片敘寫(xiě)與女子初見(jiàn)及其后交往，通過(guò)描寫(xiě)穿戴、刻畫(huà)神態(tài)表現(xiàn)女子之美。

起首一句，寫(xiě)有一天女子同別的姑娘階前斗草的時(shí)候，詞人第一次看見(jiàn)了她。斗草，據(jù)《荊楚歲時(shí)記》："五月五日，四民并踏百草。又有斗百草之戲"。而柳永《木蘭花慢》清明詞云"盈盈，斗草踏青"，則春日亦有此游戲。"穿針樓上曾逢"，轉(zhuǎn)眼又到了七夕。七夕，女子樓上對(duì)著牛郎織女雙星穿針，以為乞巧?！段骶╇s記》說(shuō)："漢彩女嘗以七月七日穿七孔針于開(kāi)襟樓"。這種風(fēng)俗就從漢代一直流傳下來(lái)。這天晚上，穿針樓上，他又同她相逢了。"羅裙香露玉釵風(fēng)"以下三句，是補(bǔ)敘兩次見(jiàn)面時(shí)她的情態(tài)。她的裙子沾滿了花叢中的露水，玉釵頭上迎風(fēng)微顫。她"靚妝眉沁綠，羞臉?lè)凵t"，靚妝才罷，新畫(huà)的眉間沁出了翠黛，她突然看到了他，粉臉上不禁泛起了嬌紅。以上既有泛寫(xiě)，又有細(xì)膩的刻畫(huà)，一位天真美麗的女子形象如目前。末句一"羞"字，已露情意。

過(guò)片"流水"一聯(lián)說(shuō)隨著時(shí)光的流逝，共同生活結(jié)束了，姑娘不知流落何方。"春"也是象征他們的歡聚，可惜不能長(zhǎng)久。"行云終與誰(shuí)同"，用巫山神女"旦為朝云，暮為行雨"(見(jiàn)《高唐賦》)的典故，說(shuō)她像傳說(shuō)中的神女那樣，不知又飄向何處，依附誰(shuí)人了。"酒醒長(zhǎng)恨錦屏空"，人是早已走了，再也不回來(lái)了?？墒牵乔楦袇s一直留了下來(lái)。每當(dāng)夜闌酒醒的時(shí)候，總覺(jué)得圍屏是空蕩蕩的，他永遠(yuǎn)也找不回能夠填滿這空虛的那一段溫暖了。正因?yàn)樗笮性屏魉?，不知去向，所以只好?mèng)里相尋了。"相尋夢(mèng)里路，飛雨落花中"，春雨飛花中，他獨(dú)個(gè)兒跋山涉水，到處尋找那女子。盡管這是夢(mèng)里，他仍然希望能夠找到她。此處以夢(mèng)境相尋表現(xiàn)了詞人對(duì)自己深愛(ài)過(guò)的女子深沉的愛(ài)戀和思念。

晏幾道是一位沒(méi)落的貴公子。然而，他與絕大多數(shù)玩弄、侮辱女性、不把女性當(dāng)人看的封建士大夫不同，許多作品中能以同情的、嚴(yán)肅的態(tài)度塑造底層女子的形象。此詞便表現(xiàn)出詞人不能自己的真情實(shí)感，有意無(wú)意地揭示出他心中有一種對(duì)美好事物執(zhí)著追求的崇高情操。

《鷓鴣天》

彩袖殷勤捧玉鍾，當(dāng)年拚卻醉顏紅。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)。

從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同？

今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

【賞析】

這首詞是作者膾炙人口的名作，寫(xiě)詞人與一個(gè)女子的久別重逢。上片回憶當(dāng)年佳會(huì)，用重筆渲染，見(jiàn)初會(huì)時(shí)情重；過(guò)片寫(xiě)別后思念，憶相逢實(shí)則盼重逢，相逢難再，結(jié)想成夢(mèng)，見(jiàn)離別后情深；結(jié)尾寫(xiě)久別重逢，竟然將真疑夢(mèng)，足見(jiàn)重逢時(shí)情厚。通篇詞情婉麗，讀來(lái)沁人心脾。晁補(bǔ)之稱贊小晏不蹈襲人語(yǔ)，風(fēng)度閑雅，自成一家，舉出"舞低楊柳樓心月"一聯(lián)，說(shuō)"知此人必不生于三家村中者。"《侯鯖錄》

劉體仁《七頌堂詞繹》中云："‘夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐，叔厚云："今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。’此詩(shī)與詞之分疆也。"上片敘寫(xiě)當(dāng)年歡聚之時(shí)，歌女殷勤勸酒，自己拚命痛飲，歌女楊柳圍繞的高樓中翩翩起舞，搖動(dòng)繪有桃花的團(tuán)扇時(shí)緩緩而歌，直到月落風(fēng)定，真是豪情歡暢，逸興遄飛。詞中用詞絢爛多彩，如"彩袖"、"玉鍾"、"醉顏紅"、"楊柳樓"、"桃花扇"等。但是，所有這一切又都是追憶往事，似實(shí)卻虛，所以更有了一種如夢(mèng)如幻的美感。

下片敘寫(xiě)久別重逢的驚喜之情。"銀釭"即是銀燈："剩"，只管。末二句從杜甫《羌村》詩(shī)"夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐"兩句脫化而出，但表達(dá)更為輕靈婉折。這是因?yàn)殛處椎雷鞔嗽~是承平之世，而久別重逢的對(duì)象亦是相愛(ài)的歌女，情況不同，則情致各異。詞中說(shuō)，別離之后，回想歡聚時(shí)境況，常是夢(mèng)中相見(jiàn)，而今番真的相遇了，反倒疑是夢(mèng)中。情思委婉纏綿，辭句清空如話，而其妙處更于能用聲音配合之美，造成一種迷離惝恍的夢(mèng)境，有情文相生之妙。

這首詞的藝術(shù)手法是上片利用彩色字面，描摹當(dāng)年歡聚情況，似實(shí)而卻虛，當(dāng)前一現(xiàn)，倏歸烏有；下片抒寫(xiě)久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢(mèng)卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂(lè)曲，使聽(tīng)者也仿佛進(jìn)入夢(mèng)境。全詞不過(guò)五十幾個(gè)字，而能造成兩種境界，互相補(bǔ)充配合，或?qū)嵒蛱摚扔胁噬慕k爛，又有聲音的諧美，足見(jiàn)晏幾道詞藝之高妙。

《鷓鴣天》

一醉醒來(lái)春又殘，野棠梨雨淚闌干。

玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還。

終易散，且長(zhǎng)閑。莫教離恨損朱顏。

誰(shuí)堪共展鴛鴦錦，同過(guò)西樓此夜寒!

【賞析】

此詞寫(xiě)離愁別恨，哀婉動(dòng)人。

起二句，寫(xiě)的是昨夜里一番沉醉，今朝酒醒，又是春殘時(shí)候，只見(jiàn)野棠梨上的宿雨，恰似離人的悲淚一樣縱橫。"一醉"，寫(xiě)昨夜借酒以遣寂寞之懷："春又殘"，本與醉醒之事全無(wú)干涉，詞中把它們勾合一起，一謂酒醒之后，雨飄花落的情景，觸眼生悲，詞人驀地感到，春天真的過(guò)去了；再謂往日的歡娛，如昨夢(mèng)前塵，一切美好的情事全都消失了。如小晏詞集自序云："感光陰之易遷，嘆境緣之無(wú)實(shí)"。春殘，以"野棠梨雨"表之，而帶雨的棠梨又暗喻流淚的人。次句從白居易《長(zhǎng)恨歌》"玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨"化出，然情景交融，自有一番搖人心魄之獨(dú)特魅力。三、四句寫(xiě)與情人別后的情景：悠揚(yáng)的玉笙聲里，孤鸞空自哀怨；羅幕中余馥郁，去燕猶未歸來(lái)。"鸞"，謂孤鸞，失偶的鸞鳥(niǎo)，這里當(dāng)為詞人自喻。又古樂(lè)曲有《孤鸞》之曲，其聲哀怨，故"鸞空怨"三字，語(yǔ)意相關(guān)。"羅幕"，指房中的帷幕。燕子穿過(guò)高樓的重重簾幕，回到舊日巢中，常用來(lái)喻游子回歸，而此詞謂"燕未還"，則指離別了的情人還未回來(lái)。這兩句寫(xiě)的是簾下百無(wú)聊賴地吹笙，想念著遠(yuǎn)別的情人，心中充滿了哀怨。

過(guò)片三句，拓開(kāi)一筆，強(qiáng)自解慰，尤言：既已知道歡聚易散，不如暫且悠閑中度日吧，莫讓離愁別恨損害了青春美好的容顏。這里故作退讓，用表面豁達(dá)的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)怨極而無(wú)可奈何的心境?？墒沁@古之傷心人呢？能真正覺(jué)悟的他還是要讓那千萬(wàn)縷割不斷的情絲去牽系著自己："誰(shuí)堪共展鴛鴦錦，同過(guò)西樓此夜寒!"這是一句徹骨情語(yǔ)。"鴛鴦錦"，指繡有鴛鴦圖案的錦被，象征著男女的和合。"西樓"，是詞人青年時(shí)歡會(huì)之地，小晏詞中屢見(jiàn)。春寒料峭，長(zhǎng)夜漫漫，西樓悵臥，誰(shuí)共晨夕？當(dāng)初"共展鴛鴦錦"的美好時(shí)光，已一去不復(fù)返了，所余下的只是永久的孤獨(dú)和哀傷。

這首以長(zhǎng)調(diào)章法入于小詞，處處呼應(yīng)。"一醉醒來(lái)"，已伏下"西樓此夜寒"一筆："鸞空怨"、"燕未還"，已伏下"誰(shuí)堪共展鴛鴦錦"一筆。這一切又都和詞人內(nèi)心的感覺(jué)一一對(duì)應(yīng)。

《鷓鴣天》

醉拍春衫惜舊香。天將離恨惱疏狂。

年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽(yáng)。

云渺渺，水茫茫。征人歸路許多長(zhǎng)。

相思本是無(wú)憑語(yǔ)，莫向花箋費(fèi)淚行!

【賞析】

此詞對(duì)作者往日歡歌笑樂(lè)的回憶中，流露出他對(duì)落拓平生的無(wú)限感慨和微痛纖悲。

上片于室內(nèi)的角度寫(xiě)離恨。起首兩句抒寫(xiě)離恨的無(wú)法排遣。"舊香"是往日與伊人歡樂(lè)的遺澤，乃勾起"離恨"之根源，其中凝聚著無(wú)限往昔的歡樂(lè)情事，自覺(jué)堪惜，"惜"字飽含著對(duì)舊情的深切留念。而"醉拍春衫"則是產(chǎn)生"惜舊香"情思的活動(dòng)，因?yàn)?舊香"是存留"春衫"上的。句首用一"醉"字，可使人想見(jiàn)其縱恣情態(tài)，"醉"，更容易觸動(dòng)心懷郁積的情思。次句乃因"惜舊香"而激起的無(wú)可奈何之情。

"疏狂"二字是作者個(gè)性及生活情態(tài)的自我寫(xiě)照。"疏"為闊略世事之意。"狂"為作者生活情態(tài)的概括。他的《阮郎歸》曾說(shuō)"殷勤理舊狂"，可見(jiàn)"狂"他并非偶然，而是生活中常有的表現(xiàn)。"莫問(wèn)逢春能幾回，能歌能笑是多才"(《浣溪沙》)，"彩袖殷勤捧玉鍾，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)"(《鷓鴣天》)，俱是其生活狂態(tài)的具體寫(xiě)照。這句意謂以自己這個(gè)性情疏狂的人卻被離恨所煩惱而無(wú)法排遣，而句首著一"天"字，使人覺(jué)得他的無(wú)可奈何之情是無(wú)由開(kāi)解的。"年年"兩句選取最常見(jiàn)的秋草、夕陽(yáng)，烘托思婦日復(fù)一日、年復(fù)一年的思念之情。路上秋草年年生，實(shí)寫(xiě)征人久久不歸；日日樓中朝暮獨(dú)坐，實(shí)寫(xiě)為離恨折磨之苦。

過(guò)片承"夕陽(yáng)"而寫(xiě)云、水，將視野擴(kuò)展，從云水渺茫、征人歸路難尋中，突出相見(jiàn)無(wú)期。此二句即景生情，以景喻情，道出了主人公于樓上悵望時(shí)的情思。

結(jié)拍兩句是無(wú)可奈何的自慰，措辭無(wú)多，然而讀之使人更覺(jué)哀傷。"莫向花箋費(fèi)淚行"雖是決絕之辭，卻是情至之語(yǔ)，從中帶出已往情事，當(dāng)是曾向花箋多費(fèi)淚行，如《西廂記》所說(shuō)，把書(shū)信"修時(shí)和淚修，多管閣著筆尖兒未寫(xiě)早淚先流"。既然離恨這般深重，非言辭所能申寫(xiě)，如果再"向花箋費(fèi)淚行"，那便是虛枉了。小晏也曾一首《采桑子》中寫(xiě)道："長(zhǎng)情短恨難憑寄，枉費(fèi)紅箋。"情意正同。此二句意謂此際相思之情，絕非言語(yǔ)所能表達(dá)得出來(lái)的。夏敬觀云："叔原以貴人暮子，落拓一生，華屋山邱，身親經(jīng)歷，哀絲號(hào)竹，寓其微痛纖悲，宜其造詣?dòng)诌^(guò)于父。"從此詞中，可以見(jiàn)出以上論述之深透。

全詞痛楚的往事追憶中流露出詞人親身經(jīng)歷的慨嘆，意境深闊，感人至深，具有較強(qiáng)的藝術(shù)魅力。

《鷓鴣天》

守得蓮開(kāi)結(jié)伴游，約開(kāi)萍葉上蘭舟。

來(lái)時(shí)浦口云隨棹，采罷江邊月滿樓。

花不語(yǔ)，水空流，年年拚得為花愁。

明朝萬(wàn)一西風(fēng)動(dòng)，爭(zhēng)奈朱顏不耐秋。

【賞析】

此為采蓮詞。全詞不著重寫(xiě)蓮花或采蓮女子的外表美，而著重寫(xiě)采蓮的環(huán)境美和采蓮女的心靈美。整首詞兼具民歌的清新明凈和文人詞的雋雅含蓄，別具情韻而又楚楚動(dòng)人。

上片起首兩句寫(xiě)一群女子為了采蓮，長(zhǎng)時(shí)期地等候蓮花盛開(kāi)，蓮花開(kāi)了，她們便結(jié)伴去采；湖塘里長(zhǎng)滿浮萍，她們要上船，得先輕輕地把它撥開(kāi)。這兩句寫(xiě)出了姑娘們蓮開(kāi)前的耐心等待、采蓮前的細(xì)致動(dòng)作。

"來(lái)時(shí)浦口隨棹，采罷江邊月河樓"，則寫(xiě)她們的采蓮過(guò)程、采蓮環(huán)境。夏天白晝?cè)旗F少，句中的"云"，當(dāng)指曉云。這兩句寫(xiě)的是采蓮人到了浦口，曉日初升，尚未消散的云氣籠罩她們船棹周圍；她們采蓮休工回到江邊，夜月已上，人家的樓臺(tái)上已照滿月光。作者把這從早到晚地采蓮勞動(dòng)寫(xiě)得很優(yōu)美。

過(guò)片以后展示采蓮女子心靈的美好。她們愛(ài)惜蓮花，為蓮花的遭遇擔(dān)憂。或許她們采蓮中，也從蓮花身上看到自己的影子。好花易謝當(dāng)然常用來(lái)象征少女青春易逝、好景不常。她們愛(ài)惜蓮花、關(guān)切蓮花，和愛(ài)惜自己的青春、關(guān)切自己的命運(yùn)密切相關(guān)。"花不語(yǔ)，水空流"，好花無(wú)語(yǔ)，流水無(wú)情，深情無(wú)法傾訴，好景不斷流逝，人無(wú)可奈何，花也無(wú)可奈何，那就只有"年年拚得為花愁"了。而最急迫的愁是"明朝萬(wàn)一西風(fēng)動(dòng)，爭(zhēng)奈朱顏不耐秋。"怕萬(wàn)一西風(fēng)聚然吹來(lái)，艷麗的蓮花抵擋不住，馬上就陷于飄零、憔悴。"朱顏"指花，用比擬寫(xiě)法進(jìn)一步人花合一了。

此片細(xì)膩地寫(xiě)出采蓮人多情易感的內(nèi)心世界。

《鷓鴣天》

斗鴨池南夜不歸，酒闌紈扇有新詩(shī)。

云隨碧玉歌聲轉(zhuǎn)，雪繞紅瓊舞袖回。

今感舊，欲沾衣。可憐人似水東西。

回頭滿眼凄涼事，秋月春風(fēng)豈得知!

【賞析】

此為感舊詞。作者詞中通過(guò)今昔對(duì)比，抒發(fā)了深沉悲涼的傷時(shí)感逝情懷和身世之慨。

詞的上片寫(xiě)當(dāng)年斗雞池邊征歌逐舞、飲酒賦詩(shī)的盛況。首兩句寫(xiě)晝夜相繼的游賞歡宴。酒闌之后，興猶未盡，還歌女的紈扇上題遍綺麗的新詩(shī)，可以想見(jiàn)詞人的情意氣。這兩句用淡墨淺染，略點(diǎn)宴樂(lè)，然后用濃墨重彩鉤勒。"云隨"兩句寫(xiě)的是天上的云，也像隨著碧玉的歌聲而飄轉(zhuǎn)；紅瓊的舞袖回旋，仿佛裹著一身飛雪。"碧玉"、"紅瓊"，是歌兒舞女的代稱。本詞中所指的或許是小晏最眷戀的小蓮。《小山詞》中尚有一首《鷓鴣天》，特為小蓮而作，亦有"云隨綠水歌聲轉(zhuǎn)，雪繞紅綃舞袖垂"之句，語(yǔ)意與本詞相仿。小晏寫(xiě)歌聲高亢，不說(shuō)"響遏行云"，而是易"遏"為"隨"為"轉(zhuǎn)"，賦予歌聲更大的感染力，可謂點(diǎn)鐵成金；寫(xiě)舞態(tài)婆娑，如流風(fēng)回雪，亦極生動(dòng)形象。活色生香，酣歌暢舞，可知小晏此時(shí)之樂(lè)，自不免要紈扇題詩(shī)了。近世論者，嘗舉此聯(lián)與大晏的"重頭歌韻響錚琮，入破舞腰紅亂旋"相比，認(rèn)為兩聯(lián)意同而小晏造語(yǔ)尤勝。

過(guò)片三句，點(diǎn)明詞旨為懷舊。詞人追懷往事，不禁淚下沾衣。最令人痛苦莫過(guò)于兩人象各向東西分流的水那樣，再也不能會(huì)合一起了?？赡艽藭r(shí)小蓮也不知去向了。詞人發(fā)出了深沉的嘆息："回頭滿眼凄涼事，秋月春風(fēng)豈得知!"依舊是那皎潔的秋月，依舊是那溫煦的春風(fēng)，但那個(gè)人兒早已不眼前了，連同她清越的歌聲，連同她妙曼的舞態(tài)，所留下的只是滿眼凄涼。"秋月春風(fēng)"四字，包涵了無(wú)限的哀思。"豈得知"三字，是孤寂的詞人絕望之語(yǔ)，屬反詰用法。

《鷓鴣天》

小令尊前見(jiàn)玉簫，銀燈一曲太妖嬈。

歌中醉倒誰(shuí)能恨？唱罷歸來(lái)酒未消。

春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宮遙。

夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋。

【賞析】

這首詞記述的是詞人一次春夜宴會(huì)上驚艷的情事。

起筆"小令"二句，寫(xiě)兩人初逢的情境。"尊前"，點(diǎn)酒筵："銀燈"，點(diǎn)夜晚："玉簫"，指筵席上侑酒的歌女，典出唐范攄《云溪友議》，韋皋與姜輔家侍婢玉簫有情，韋歸，一別七年，玉簫遂絕食死，后再世，為韋侍妾。詞中以玉簫指稱，當(dāng)意味著兩人筵前目成心許。華燈下清歌一曲，醉頰微酡，"嬌嬈"前著一"太"字，表露了詞人傾慕之情。

接下來(lái)"歌中"二句，從"一曲"生出。她優(yōu)美的歌聲中痛飲至醉，誰(shuí)又能感到遺恨啊!她唱完之后，余音耳，筵散歸來(lái)，酒意依然未消。"歌中醉倒"四字統(tǒng)攝全篇：表面看來(lái)，這是說(shuō)一邊聽(tīng)歌，一邊舉杯酣飲，不覺(jué)便酩酊大醉了；實(shí)際上是暗示自己被美妙的歌聲陶醉，被美艷的歌者迷醉了。一"醉"字，點(diǎn)明命意，情韻悠長(zhǎng)，并提引下片寫(xiě)的春夜夢(mèng)尋。

"醉倒"，是心甘情愿的。"誰(shuí)能恨"即無(wú)人能恨，與柳永《鳳棲梧》詞"衣帶漸寬終不悔"的"終不悔"，有異曲同工之妙。詞人醉得實(shí)是太深太沉了，以至宴會(huì)歸來(lái)，仍酒意未消，而"未消"的不僅是酒意，更有見(jiàn)玉簫而產(chǎn)生的綿綿情意。兩句實(shí)中有虛，沉著深婉。

過(guò)片后，緊接寫(xiě)"歸來(lái)"的情事。小晏尚有《鷓鴣天》詞云："歸來(lái)獨(dú)臥逍遙夜，夢(mèng)里相逢酩酊天"，可作本詞下片的概括。"春悄悄，夜迢迢"意謂，春意悄悄地潛進(jìn)了心中，春夜又是漫無(wú)際涯。"悄悄"二字，寫(xiě)春夜的寂靜，也暗示詞人獨(dú)處時(shí)的心境。久不成寐，更覺(jué)春夜迢迢，與上片短暫的歡娛恰成強(qiáng)烈對(duì)照。"碧云"句，以天設(shè)喻，慨嘆由于人為的間阻，使兩人不能互通心愫，侯門如海，要想重見(jiàn)就更是困難了。一"遙"字，與《詩(shī)。鄭風(fēng)。東門之墠》"其室則邇，其人甚遠(yuǎn)"的"遠(yuǎn)"字用意略同，并不是說(shuō)兩人空間上相隔很遠(yuǎn)，而是說(shuō)時(shí)間上的長(zhǎng)別的深意了。"楚宮"，楚王之宮，指代玉簫的居處，亦暗示女主人公"巫山神女"的身分。這三句寫(xiě)宴罷歸來(lái)的刻骨相思，婉妙動(dòng)人。

"夢(mèng)魂"二語(yǔ)，是全詞中警策之語(yǔ)。今夜里，詞人的夢(mèng)魂，迷蒙的夜色中，又踏著滿地楊花，悄悄地走過(guò)謝橋，去重會(huì)意中人了。"慣"，即慣常之意。

"謝橋"，謝娘家的橋。唐代有名妓謝秋娘。詞中以謝橋指女子所居之地。張泌《寄人》詩(shī)："別夢(mèng)依依到謝家，小廓回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。"晏詞暗用詩(shī)意。兩句宕開(kāi)一筆，意味更深，以縹緲迷離的夢(mèng)境反襯歌酒相歡的現(xiàn)實(shí)，以夢(mèng)魂的無(wú)拘無(wú)束反襯生活中的迢遙間阻。末句"又"字，用意尤深，赴宴時(shí)踏楊花過(guò)謝橋的是現(xiàn)實(shí)生活中的人，再來(lái)卻是虛幻飄忽的夢(mèng)魂了。這一結(jié)能生能新，情韻佳絕。據(jù)邵博《邵氏聞見(jiàn)后錄》載，與小晏同時(shí)的學(xué)者程頤，每聽(tīng)到人誦"夢(mèng)魂"兩句時(shí)，必笑曰："鬼語(yǔ)也!"意甚賞之。

《鷓鴣天》

十里樓臺(tái)倚翠微，百花深處杜鵑啼。

殷勤自與行人語(yǔ)，不似流鶯取次飛。

驚夢(mèng)覺(jué)，弄晴時(shí)。聲聲只道不如歸。

天涯豈是無(wú)歸意，爭(zhēng)奈歸期未可期。

【賞析】

此詞吟詠詞人客中聞杜鵑啼聲而觸發(fā)的感慨，抒寫(xiě)了浪跡外、有家難歸的浩嘆。詞之結(jié)尾兩句用反跌之筆表曲折之情，意境深遠(yuǎn)，耐人尋味。

起首兩句寫(xiě)鵑啼的環(huán)境和季節(jié)。翠微，青翠的山色，如何遜《仰贈(zèng)從兄興寧寘南》："高山郁翠微"；也用以指代青山，如杜牧《九日齊山登高》："與客攜壺上翠微"。此處指青山，說(shuō)靠著青山的十里樓臺(tái)的旁邊，春天百花盛開(kāi)的深處，聽(tīng)見(jiàn)了杜鵑啼叫。

"殷勤自與行人語(yǔ)，不似流鶯取次飛。"說(shuō)杜鵑花間不斷地叫著，好象對(duì)"行人"很有情感，不惜"殷勤"相告，比諸黃鶯的隨意飛動(dòng)，對(duì)人漠不關(guān)心，大不相同。取次，猶隨意，黃庭堅(jiān)《次韻裴仲謀同年》："煙沙篁竹江南岸，輸與鸕鶿取次眠。"也是用這個(gè)詞來(lái)寫(xiě)鳥(niǎo)。"行人"走春色絢爛的優(yōu)美環(huán)境中，心情本來(lái)是會(huì)愉悅的，但因?yàn)殡x家作客，所以聽(tīng)了杜鵑叫聲，不免會(huì)引起思念之情、作客之愁。那么，詞中所寫(xiě)的美麗景色，又正好為杜鵑叫聲的感人作了反襯。

詞的下片由寫(xiě)景轉(zhuǎn)為抒情，寫(xiě)"行人"聞鵑啼的心理變化。過(guò)片后三句寫(xiě)晴明的春日，杜鵑偏又賣弄它的叫聲，"行人"從夢(mèng)中驚醒，聽(tīng)到的還是聲聲的"不如歸去"。前面路上初聞鵑啼，感到"殷勤"；聽(tīng)得太多，睡床上也被叫得不安，叫的又是一句人所做不到的話，那"行人"心中自然也就變得有點(diǎn)煩躁了。"天涯豈是無(wú)歸意，爭(zhēng)奈歸期未可期。"不是自己不想回家，只是自己不能決定回去的日期，生活不能由自己主宰，有什么辦法呢？這是煩躁中的思念，說(shuō)是自言自語(yǔ)行，說(shuō)是對(duì)杜鵑的回答也行。這里表面上有埋怨鵑鳥(niǎo)無(wú)知、強(qiáng)聒難耐的意思，但歸根到底，是對(duì)真正"作弄"人的生活遭遇的憤慨。這片詞，話說(shuō)得比較直致，但內(nèi)容還有曲折，特別是結(jié)句用反跌之筆表曲折之情，深婉感人。

《南鄉(xiāng)子》

新月又如眉。長(zhǎng)笛誰(shuí)教月下吹？

樓倚暮云初見(jiàn)雁，南飛。漫道行人雁后歸。

意欲夢(mèng)佳期。夢(mèng)里關(guān)山路不知。

卻待短書(shū)來(lái)破恨，應(yīng)遲。還是涼生玉枕時(shí)。

【賞析】

此為懷人詞。作者詞中以回環(huán)曲折的結(jié)構(gòu)、風(fēng)流蘊(yùn)藉的情致，由月下吹笛而及南飛雁，由雁而思及行人，抒寫(xiě)了清秋時(shí)節(jié)的悵惘之情。全詞意境雋永，曲折往復(fù)，既麗且莊。

上片前兩句，寫(xiě)主人公倚樓時(shí)所見(jiàn)所感：黃昏后，又見(jiàn)如眉般的一彎新月，又是為誰(shuí)人持長(zhǎng)笛，月下吹奏哀音？首句寫(xiě)景，云新月如眉，也就是說(shuō)眉如新月，隱有抒情女主人公的形象。黃昏新月，常會(huì)勾動(dòng)人的離思。詞中更著一"又"字，可知倚樓懷人已非一朝一夕了。"誰(shuí)教"，猶言誰(shuí)令、誰(shuí)使，故作設(shè)問(wèn)，是說(shuō)無(wú)人欣賞，自己月下吹笛也是徒然的。緊接"樓倚"三句，點(diǎn)明詞旨為懷人。主人公獨(dú)倚高樓，暮云中第一回看到歸雁正不住地向南飛去，心下自語(yǔ)：可不要說(shuō)遠(yuǎn)行的人要比雁還遲歸啊!三句暗用隋薛道衡《人日思?xì)w》詩(shī)："人歸落雁后，思發(fā)花前。"前一"初"字，語(yǔ)意比上文"又"字跌深一層。時(shí)節(jié)轉(zhuǎn)換，秋雁南飛，更增對(duì)行人的思念。唐趙嘏《長(zhǎng)安秋望》詩(shī)句"殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓"，意境與之仿佛。

過(guò)片二句，寫(xiě)相思無(wú)望，唯有夢(mèng)里相尋。小晏詞中，常寫(xiě)夢(mèng)魂尋人之意："夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋"(《鷓鴣天》)、"夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇"《蝶戀花》，同是寫(xiě)夢(mèng)尋，但又用意各別。本詞云"路不知"，即是說(shuō)連尋找也不可能了，語(yǔ)更深切?！段倪x》沈約《別范安成詩(shī)》："夢(mèng)中不識(shí)路，何以慰相思？"李善注："《韓非子》曰："六國(guó)時(shí)，張敏與高惠二人為友，每相思不能得見(jiàn)，敏便于夢(mèng)中往尋，但行至半道，即迷不知路，遂回，如此者三?！?小晏此詞，運(yùn)用前人故事，但又自出新意。

入夢(mèng)的描寫(xiě)與上下文融合無(wú)垠，成為全詞中有機(jī)的組成部分。從而逼出末三句：再想等他的短信寄來(lái)，以慰離恨，恐怕也已太遲，因?yàn)橛值搅苏砼蠜錾那迩飼r(shí)節(jié)!夢(mèng)里難尋，唯有等音書(shū)寄來(lái)，可是書(shū)信又遲遲不至，閨中人的離恨就更無(wú)法排遣了。詞中不言"長(zhǎng)信"而曰"短書(shū)"，個(gè)中已有難言之處，連這草草兩三行的短信也沒(méi)有，則游子的薄情可知。古人慣用雁足傳書(shū)故事，"待短書(shū)"與上片"初見(jiàn)雁"呼應(yīng)。末句表面上是說(shuō)秋天到來(lái)，因而感到玉枕太涼了，其實(shí)是寒夜獨(dú)居心之寒的另一種說(shuō)法。

綜上，此詞上片寫(xiě)吹笛、見(jiàn)雁，下片寫(xiě)欲夢(mèng)、待書(shū)。吹笛而云"誰(shuí)教月下吹，"意即枉吹；見(jiàn)雁而云"漫道行人雁后歸，"意即空見(jiàn)。欲夢(mèng)中相逢，而夢(mèng)中又不知道路；等待書(shū)信到來(lái)，書(shū)信又遲遲不到。

以上這一切，說(shuō)明離恨無(wú)法排遣，悵惘之情愈轉(zhuǎn)愈深。

《生查子》

金鞭美少年，去躍青驄馬。

牽系玉樓人，繡被春寒夜。

消息未歸來(lái)，寒食梨花謝。

無(wú)處說(shuō)相思，背面秋千下。

【賞析】

此為思婦詞。詞中通過(guò)環(huán)境、景物描寫(xiě)來(lái)烘托人物的感情，抒寫(xiě)了女主人公的相思懷人之情。詞之上片寫(xiě)少年出游，下片寫(xiě)閨思，以"牽系"二字提契全篇，抒情重點(diǎn)末二句。

起首兩句描繪"金鞭美少年"的形象，這是女主人公思念的對(duì)象。他那揚(yáng)鞭躍馬、威武俊美的英姿，大概就是他臨走時(shí)所留給女主人公的最后印象。三、四兩句寫(xiě)少年走后，女主人公的感情和思緒始終牽系遠(yuǎn)出的丈夫身上：到了夜晚，繡被春寒，孤燈獨(dú)眠，寂寞難耐。"繡被春寒夜"，是通過(guò)環(huán)境的渲染，來(lái)突出人物的孤寂。過(guò)片兩句寫(xiě)女主人公天天盼，月月盼，寒食節(jié)過(guò)去了，梨花開(kāi)了又謝了，一次次地等待，始終沒(méi)有等到丈夫的音信，隨之而來(lái)的，只是一次次失望!"寒食梨花謝"，是通過(guò)節(jié)令和景物來(lái)暗示出時(shí)間的流逝，表現(xiàn)她無(wú)限的悵惘。結(jié)拍兩句，寫(xiě)女主人公秋千架下背面癡癡地站著，她默默地承受著相思之苦，無(wú)處訴說(shuō)，也不想對(duì)人訴說(shuō)。"背面"暗示出她難過(guò)，哭泣。"秋千下"本是青年婦女嬉戲之處，選擇這一場(chǎng)景可增強(qiáng)藝術(shù)效果。李商隱詩(shī)及歐陽(yáng)修詞"淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去"，均是這種手法。所謂"無(wú)處說(shuō)相思，"實(shí)則相思不必具體說(shuō)出，只從結(jié)句具見(jiàn)相思之深切。無(wú)怪乎"呂東菜極喜誦此詞，以為有思致。"

《生查子》

長(zhǎng)恨涉江遙，移近溪頭住。

閑蕩木蘭舟，誤入雙鴛浦。

無(wú)端輕薄云，暗作簾纖雨。

翠袖不勝寒，欲向荷花語(yǔ)。

【賞析】

此詞以一個(gè)看似平凡的少女蕩舟遇雨、嬌不勝寒的故事，喻寫(xiě)了一幕愛(ài)情的悲劇，同時(shí)也寄托了一個(gè)不諳世故者生活坎坷、遭遇不幸的身世感慨。全詞意味深蘊(yùn)，含蓄婉轉(zhuǎn)，手法新穎，別具一格。

開(kāi)篇兩句起筆不凡，想象奇特。"涉江"，本《古詩(shī)十九首》"涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰(shuí)？所思遠(yuǎn)道"之意。女主人公感到離江邊路太遠(yuǎn)了，遂移家近溪頭，以便涉江采芙蓉，而且溪水流入江中，也將會(huì)流到所思之處吧!慰情聊勝于無(wú)，兩句堪稱"癡絕"之語(yǔ)。三、四句又起波瀾，她搖蕩著木蘭船去采芙蓉，卻不知不覺(jué)誤入了雙鴛浦。"木蘭舟"，以香木制成的船只，泛指佳美的小船。芙蓉，即指荷花。她蕩舟緣溪而去，可是卻來(lái)到觸動(dòng)她孤獨(dú)情懷之地"雙鴛浦"——鴛鴦成雙作對(duì)的水邊。這里妙一"誤"字，竟因"雙鴛"這樣美好的字眼引起她的不快，正所謂"傷心人別有懷抱"。

過(guò)片二句借寫(xiě)泛舟時(shí)遇雨，語(yǔ)意雙關(guān)，表達(dá)了女子被棄時(shí)復(fù)雜的感情。"無(wú)端"，有料想不到之意。那象浮云般輕薄的男子，竟然毫無(wú)理由地玩弄女子的感情，被侮辱被損害的女子卻只能暗暗地忍受著無(wú)窮的痛苦。那幾乎是絕望的哀傷、綿綿的遺恨，緊揪著人們的心。"云"、"雨"之喻，本指男女間的歡合，而本詞中，卻顯得如此凄冷悲涼。這里用譴責(zé)、痛悔、愛(ài)憐幾層含意，深刻地寫(xiě)出被棄女子的心理。末兩句承"簾纖雨"，意謂她那單薄的衣裳怎抵擋寒風(fēng)冷雨？只好向荷花訴說(shuō)自己的幽恨。"翠袖"句本杜甫《佳人》詩(shī)："天寒翠袖薄，日暮倚修竹。"杜詩(shī)寫(xiě)一位絕代佳人幽居深谷，與草木相依，而"輕薄"的夫婿卻另有新歡，把她遺棄，佳人貞潔自持，甘過(guò)清貧的生活。本詞寫(xiě)女子"不勝"風(fēng)雨之寒，既點(diǎn)出她的軟弱無(wú)依的可悲處境，也暗示她的清操獨(dú)守。然而心靈上的創(chuàng)傷是無(wú)法消除的，無(wú)人傾訴，只能悄悄地共荷花相語(yǔ)。"荷花"，與首句"涉江"遙相呼應(yīng)，有回環(huán)往復(fù)之妙。

《清平樂(lè)》

留人不住，醉解蘭舟去。

一棹碧濤春水路，過(guò)盡曉鶯啼處。

渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。

此后錦書(shū)休寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑。

【賞析】

此詞寫(xiě)離別，然而所寫(xiě)景物卻是碧濤春水、青青楊柳、曉鶯啼鳴。此乃以春天美好的景物寫(xiě)離別，并把枝枝葉葉都賦予離情。

起筆"留人不住"四字，扼要地寫(xiě)出送者、行者雙方不同的情態(tài)，一個(gè)曾誠(chéng)意挽留，一個(gè)卻去意已定。"留"而"不住"，故啟末二句之怨思。次句寫(xiě)分手前的餞行酒宴。席間那個(gè)不忍別的送行女子，想必是吃不下去；而即將登舟上路的男子，卻喝了個(gè)"醉"。

"一棹碧濤春水路，過(guò)盡曉鶯啼處"二句緊承"醉上蘭舟去"，寫(xiě)的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所經(jīng)的風(fēng)光。江中是碧綠的春水，江上有宛囀的鶯歌，是那樣的宜人。這景象似乎正是輕別的行者輕松愉快的心境的象征。而"渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情"則遙應(yīng)"留人不住"句，是蘭舟既發(fā)后渡頭空余的景物，也是女子主觀感覺(jué)中的景物，所以那垂柳"枝枝葉葉"俱含"離情"。以上四句寫(xiě)景，渾然一體，卻包含兩種不同情感的象征。

結(jié)句寫(xiě)情，卻突然轉(zhuǎn)折，說(shuō)出決絕的話，寄語(yǔ)對(duì)方"此后錦書(shū)休寄"，因?yàn)?畫(huà)樓云雨無(wú)憑"，猶言：我們青樓女子是靠不住的，你今后不必來(lái)信了，從此割斷情感聯(lián)系吧。其實(shí)這是負(fù)氣之言，其中暗含難言之隱。妓女社會(huì)地位低下，沒(méi)有愛(ài)的權(quán)利，即使有了傾心的男子，也沒(méi)有長(zhǎng)聚不散之理。彼此結(jié)歡之夕，縱使千般恩愛(ài)，時(shí)過(guò)境遷，便"留人不住"了。有感于此，所以干脆叫對(duì)方"此后錦書(shū)休寄"了。話雖如此，倘不想得到"錦書(shū)"，何以特別提到？

總之，結(jié)尾兩句以怨寫(xiě)愛(ài)，抒寫(xiě)出因多情而生絕望、絕望恰表明不忍割舍之情的矛盾情懷。周濟(jì)《宋四家詞選》評(píng)曰："結(jié)語(yǔ)殊怨，然不忍割。"此乃深透之語(yǔ)。

《木蘭花》

小蓮未解論心素，狂似鈿箏弦底柱。

臉邊霞散酒初醒，眉上月殘人欲去。

舊時(shí)家近章臺(tái)住，盡日東風(fēng)吹柳絮。

生憎繁杏綠陰時(shí)，正礙粉墻偷眼覷。

【賞析】

此詞是作者為自己所眷戀的能歌善舞、色藝雙絕的歌女小蓮而作。詞之上片寫(xiě)今霄幽會(huì)的歡娛，下片追憶當(dāng)時(shí)初見(jiàn)的情景，而以一"狂"字貫穿始中，小蓮的風(fēng)韻和作者的鐘情都真切地表現(xiàn)出來(lái)。

上片起首兩句，起筆不凡，傳神地描寫(xiě)小蓮天真幼稚，還未懂得怎樣跟人細(xì)訴衷情，而她的狂放，卻像鈿箏中發(fā)出的熱烈的樂(lè)音。"狂"，是作者最為欣賞的，他詞中多次寫(xiě)道："天將離恨惱疏狂"《鷓鴣天》、"盡有狂情斗春早"《泛清波摘遍》、"殷勤理舊狂"《阮郎歸》，企圖借這個(gè)"狂"字來(lái)發(fā)抒自己滿腔的熱情和積忿。而小蓮也是"狂"的，她不直接地說(shuō)出自己內(nèi)心的情愫，而借熱烈而狂亂的箏聲去表達(dá)出來(lái)。"柱"，即弦柱，可以想象到小蓮急弦促柱時(shí)著迷似的"狂"態(tài)。"未解論心素"，這是欲進(jìn)先退的手法，次句才寫(xiě)出小蓮的真實(shí)形象。她的真純，她的柔情密意，她心中激烈的風(fēng)暴，都憑著這"雁柱十三弦"傳送出來(lái)。

上片歇拍，寫(xiě)小蓮臉上的暈霞漸散，宿酒初醒；眉上的翠黛消殘，人將歸去。"霞"，指紅暈、酒暈。小蓮借著一點(diǎn)醉意，彈箏時(shí)才狂態(tài)十足。"月"，語(yǔ)意雙關(guān)，既謂眉上額間"麝月"的涂飾卸妝睡眠時(shí)殘褪，也表示良宵將盡，明月墜西。兩句實(shí)寫(xiě)歡會(huì)的情景，艷冶而優(yōu)雅，沒(méi)有一點(diǎn)兒庸俗低級(jí)的情調(diào)。小蓮天真爛熳，一片柔情，音容笑貌，仿佛可以呼之欲出。

下片追敘小蓮的身世。章臺(tái)，街名，漢代長(zhǎng)安章臺(tái)之下?！稘h書(shū)。張敞傳》有"過(guò)走馬章臺(tái)街"之語(yǔ)，后世以之為歌樓妓院的代稱。小蓮舊時(shí)的家靠近"章臺(tái)"居住，這里暗示她的歌妓身分。孟棨《本事詩(shī)》載，唐詩(shī)人韓翃有寵姬柳氏京中，韓寄詩(shī)曰："章臺(tái)柳，章臺(tái)柳，昔日青青今否？"后世詩(shī)人，常以"章臺(tái)"與"柳"連用。詞中寫(xiě)春風(fēng)吹絮，也許象征著小蓮的飄零身世。小晏《浣溪沙》詞"行云飛絮共輕狂"，當(dāng)同此意。末兩句說(shuō)，最可恨的是杏子成叢，綠陰滿樹(shù)，正妨礙她粉墻后邊偷眼相窺呢!收處回憶當(dāng)日相見(jiàn)留情時(shí)情景，她主動(dòng)地去偷眼相覷，正表現(xiàn)了小蓮不受拘束的"狂"態(tài)。

此詞詞旨風(fēng)流艷麗而無(wú)褻媟之失。詞中突出地描繪小蓮的"狂"態(tài)，把一位天真爛漫而又嫵媚風(fēng)流的少女形象生動(dòng)地展現(xiàn)讀者面前，使人獲得美的藝術(shù)享受。

《木蘭花》

秋千院落重簾暮，彩筆閑來(lái)題繡戶。

墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風(fēng)后絮。

朝去信斷知何處？應(yīng)作襄王春夢(mèng)去。

紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過(guò)畫(huà)橋東畔路。

【賞析】

晏幾道寫(xiě)情沉郁頓挫，除感情真摯外，藝術(shù)表現(xiàn)上也別具一格，這就是：以婉曲的方式表情達(dá)意，盡量避免盡情直瀉。此詞充分體現(xiàn)了這一特點(diǎn)，是一首以深婉含蓄見(jiàn)長(zhǎng)的言情詞。

上片前兩句寫(xiě)舊地重游時(shí)似曾相識(shí)的情景。這秋千院落、垂簾繡戶之內(nèi)，仿佛有一位佳人把筆題詩(shī)。佳人是誰(shuí)，詞中未作交代。然從過(guò)片"朝云"二字來(lái)看，可能是指蓮、鴻、蘋(píng)、云中的一位。"秋千院落"，本是佳人游戲之處，如今不見(jiàn)佳人，唯見(jiàn)秋千，已有空寂之感；益之以"重簾暮"一詞，暮色蒼茫，簾幕重重，其幽邃昏暗可知。這種環(huán)境中居住的佳人，孤寂無(wú)聊，何以解憂？"彩筆閑來(lái)題繡戶"一句，作出了回答。"彩筆"，即五色筆，相傳南朝梁代江淹，才思橫溢，名章雋語(yǔ)，層出不窮，后夢(mèng)中為郭璞索還彩筆，從此作品絕無(wú)佳者。這位佳人閑來(lái)能以彩筆題詩(shī)，可見(jiàn)位才女。"題繡戶"者，當(dāng)窗題詩(shī)耳。一位佳人當(dāng)窗題詩(shī)之美景，當(dāng)系詞人舊地重游所想見(jiàn)的，這位佳人已經(jīng)不了。

上片歇拍兩句，主要寫(xiě)詞人從外面所看到的景色，以及由此景色所觸發(fā)的情思。此時(shí)詞人恍如從幻夢(mèng)中醒來(lái)，眼前只見(jiàn)一枝紅杏出墻頭，幾樹(shù)綠楊飄白絮。美麗的景色勾起美好的回憶，那紅杏就象昔日佳人嬌艷的容顏，經(jīng)過(guò)風(fēng)吹雨打已變得憔悴；那綠楊飄出的殘絮又好似詞人漂泊的行蹤，幸喜又回到故枝。這工整的一聯(lián)，韻致纏綿，寄情深遠(yuǎn)，以眼前景，寫(xiě)胸中情，意寓言外。

過(guò)片用楚襄王夢(mèng)遇巫山神女的典故，表達(dá)對(duì)這位佳人的懷念。據(jù)《小山詞》自序云，蓮、鴻、蘋(píng)、云四位歌妓，后來(lái)"俱流轉(zhuǎn)于人間"，不知去向。這里說(shuō)佳人象朝云一樣飛去，從此音信杳然，也許又去赴另一個(gè)人的約會(huì)。事雖出于猜想，但卻充滿關(guān)切之情，從中也透露了這位女子淪落風(fēng)塵的消息。惝恍迷離，昨夢(mèng)前塵，盡呈眼底。

結(jié)拍詞意陡轉(zhuǎn)，從佳人寫(xiě)到自己。然而似離仍合，虛中帶實(shí)，形象更加優(yōu)美，感情更加深摯。詞人不說(shuō)這位佳人的住處他很熟悉，而偏偏以擬人化的手法，托諸駿馬。這一比喻很符合詞人作為貴家子弟的身分，可知詞人確曾身騎駿馬，來(lái)到這秋千深院，與玉樓繡戶中人相會(huì)。由于常來(lái)常往，連馬兒也認(rèn)得游蹤了。紫騮驕嘶，柳映畫(huà)橋，意境極美，這是虛中寫(xiě)實(shí)，實(shí)中有虛。清人沈謙說(shuō)："填詞結(jié)句，或以動(dòng)蕩見(jiàn)奇，或以迷離稱勝，著一實(shí)語(yǔ)，敗矣?？挡伞卿N魂時(shí)候也，撩亂花飛’；晏叔原‘紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過(guò)畫(huà)橋東畔路’；秦少游‘放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知’，深得此法。"《填詞雜說(shuō)》所說(shuō)頗中肯綮。

此詞以深婉含蓄見(jiàn)勝。黃蓼園《蓼園詞選》分析此詞："首二句別后，想其院宇深沉，門闌緊閉。接言墻內(nèi)之人，如雨余之花；門外行蹤，如風(fēng)后之絮。

后段起二句言此后杳無(wú)音信，末二句言重經(jīng)其地，馬尚有情，況于人乎？"然而，這些意蘊(yùn)，作者都未實(shí)說(shuō)，而是為讀者留下了充分的想象空間。

《菩薩蠻》

哀箏一弄湘江曲，聲聲寫(xiě)盡湘波綠。

纖指十三弦，細(xì)將幽恨傳。

當(dāng)筵秋水慢，玉柱斜飛雁。

彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低。

【賞析】

此詞借寫(xiě)彈箏來(lái)表現(xiàn)當(dāng)筵演奏的歌妓心中的幽恨。

詞的上片暗寫(xiě)湘靈鼓瑟的典故，點(diǎn)出"幽恨"；下片并未具體展開(kāi)寫(xiě)幽恨，只寫(xiě)弄箏的情態(tài)，而幽恨自見(jiàn)。黃蓼園謂此詞"末句意濃而韻遠(yuǎn)，妙能蘊(yùn)藉"。

起筆一句先寫(xiě)彈奏。箏稱之為"哀箏"，感情色彩極為明顯。"一弄"，奏一曲。曲為"湘江曲"，內(nèi)容亦當(dāng)與舜及二妃一類悲劇故事有關(guān)，由此可見(jiàn)酒筵氣氛和彈箏者的心情。"寫(xiě)盡湘波綠"，湘水以清澈著稱，"綠"為湘水及其周圍原野的色調(diào)。但綠色彩分類上屬冷色，則又暗示樂(lè)曲給予人心理上的感受。

"寫(xiě)"，指彈奏，而又不同于一般的"彈"或"奏"；似乎彈箏者的演奏，像文人的用筆，雖然沒(méi)有文詞，但卻用箏聲"寫(xiě)"出了動(dòng)人的音樂(lè)形象。

上片歇拍兩句，讓人想到彈箏者幽恨甚深，非細(xì)彈不足以盡情傳達(dá)，而能將幽恨"細(xì)傳"，又足見(jiàn)其人有很高的技藝。從"纖指"二句的語(yǔ)氣看，詞人對(duì)彈箏者所傾訴的幽恨是抱有同情的，而所傳之幽恨即是雙方所共有的。詞之上片，著重從演奏的內(nèi)容情調(diào)方面寫(xiě)彈者。

下片轉(zhuǎn)寫(xiě)彈者的情態(tài)。"當(dāng)筵秋水慢"，"秋水"代指清澈的眼波。"慢"，形容凝神，指箏女全神貫注。"玉柱斜飛雁"，箏上一根根弦柱排列，猶如一排飛雁。飛雁古詩(shī)詞中，常與離愁別恨相連，同時(shí)湘江以南有著名的回雁峰。因此，這里雖是說(shuō)弦柱似斜飛之雁，但可以想見(jiàn)所奏的湘江曲亦當(dāng)與飛雁有聯(lián)系，寫(xiě)箏柱之形，其實(shí)末離開(kāi)彈箏者所傳的幽恨。"彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低。"春山，指像山一樣彎彎隆起的雙眉，是承上文"秋水"而來(lái)的，用的是卓文君"眉色如望遠(yuǎn)山"《西京雜記》的典故。女子凝神細(xì)彈，表情一般應(yīng)是從容沉靜的，但隨著樂(lè)曲進(jìn)入斷腸境界，箏女?dāng)棵即鼓浚鄾龊捅У那榫w還是明顯地流露了出來(lái)。

這首詞以回蕩飄忽的筆勢(shì)，刻畫(huà)一位哀艷動(dòng)人的彈箏藝妓——小蓮哀艷動(dòng)人的形象。全詞以"哀箏一弄湘江曲"摹然開(kāi)篇，又以"彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低"驟然收筆，中間不平鋪直敘而抓住最富有表現(xiàn)力的動(dòng)作、神態(tài)來(lái)寫(xiě)，極具藝術(shù)感染力。

《玉樓春》

東風(fēng)又作無(wú)情計(jì)，艷粉嬌紅吹滿地。

碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意。

誰(shuí)知錯(cuò)管春殘事，到處登臨曾費(fèi)淚。

此時(shí)金盞直須深，看盡落花能幾醉!

【賞析】

起首一句氣勢(shì)不凡，筆力沉重，著一"又"字，言東風(fēng)無(wú)情，實(shí)則人有情，烘襯出內(nèi)心的愁怨之深，此意直貫全篇。第二句的"艷粉嬌紅吹滿地"，正面描寫(xiě)落花，"粉"是"艷"，"紅"是"嬌"，不僅描繪了花的色彩，而且寫(xiě)出了花的艷麗嬌冶如人。著力寫(xiě)花的美，也就更反襯出"吹滿地"的景象之慘，滿目繁華，轉(zhuǎn)瞬即逝，使人觸目驚心。"吹"字暗接"東風(fēng)"，進(jìn)一步寫(xiě)東風(fēng)的無(wú)情。上片歇拍兩句，上句詞意深厚，樓臺(tái)高遠(yuǎn)，簾影層深，是怕見(jiàn)春殘花落觸動(dòng)愁腸，雖然較之近觀增加了幾分隱約朦朧，但花飛花謝仍然依稀可見(jiàn)，"不遮愁"三字十分生動(dòng)、傳神。

景既不能遮斷，愁自然油然而生。下句語(yǔ)淺而情深，紅稀綠暗的春殘景色"還似"去年一樣，"還似"二字，回應(yīng)首句"又"字，申說(shuō)花飛花謝的景象、春殘春去的愁情，不是今年才有，而是年年如此，情意倍加深厚，語(yǔ)氣愈益沉痛。

過(guò)片表面上自責(zé)"錯(cuò)管"，實(shí)際上寫(xiě)有情，花落春去，人力無(wú)法挽回，惜春憐花，只能是徒然多事而已。當(dāng)初不能通曉此理，每逢登臨游春都為花落淚，現(xiàn)看來(lái)，都屬多余的感情浪費(fèi)。表面上看似怨悔，實(shí)是感傷。結(jié)拍"兩句，化用崔敏童的"能向花前幾回醉，十千沽酒莫辭頻"(《宴城東莊》)，轉(zhuǎn)寫(xiě)今日此時(shí)，表面上自解自慰，說(shuō)傷春惜花費(fèi)淚無(wú)益，不如痛飲美酒，恣賞落花，語(yǔ)極曠達(dá)，實(shí)際上卻極為沉痛，較之惋惜更深一層。群花飛謝，還沒(méi)有委埋泥土、墜隨流水之前，"吹滿地"的"艷粉嬌紅"還可供人憐惜，然而這種景象轉(zhuǎn)瞬間即將消逝無(wú)蹤，又能夠看到幾次？更又能看得幾時(shí)!"臨軒一盞悲春酒，明日池塘是綠陰"(韓偓《惜花》)，"直須深"的連連呼喚中，蘊(yùn)藏著無(wú)計(jì)留春、悲情難抑的痛苦，但這種感情卻故以問(wèn)語(yǔ)相詰，就顯得十分宛轉(zhuǎn)。此二句明朗顯豁，曳頓挫，有一唱三嘆之妙。

《阮郎歸》

天邊金掌露成霜，云隨雁字長(zhǎng)。

綠懷紅袖趁重陽(yáng)，人情似故鄉(xiāng)。

蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。

欲將沉醉?yè)Q悲涼，清歌莫斷腸!

【賞析】

此詞寫(xiě)于汴京，是重陽(yáng)佳節(jié)宴飲之作。詞中感喟身世，自抒懷抱，雖寫(xiě)抑郁之情，但并無(wú)絕望之意。

全詞寫(xiě)情波瀾起伏，步步深化，由空靈而入厚重，音節(jié)從和婉到悠揚(yáng)，適應(yīng)感情的變化，整著詞的意境是悲涼凄冷的。

起首兩句以寫(xiě)秋景起，點(diǎn)出地點(diǎn)是京城汴梁，時(shí)序是深秋，為下文的"趁重陽(yáng)"作襯墊。漢武帝長(zhǎng)安建章宮建高二十丈的銅柱，上有銅人，掌托承露盤(pán)，以承武帝想飲以求長(zhǎng)生的"玉露"。承露金掌是帝王宮中的建筑物，詞以"天邊金掌"指代宋代汴京景物，選材突出，起筆峻峭。但作者詞風(fēng)不求以峻峭勝，故第二句即接以閑淡的筆調(diào)。白露為霜，天上的長(zhǎng)條云彩中飛出排成一字的雁隊(duì)，云影似乎也隨之延長(zhǎng)了。這兩句意象敏妙，滿懷悲涼，為全詞奠定了秋氣瑟瑟的基調(diào)。三、四兩句將客居心情與思鄉(xiāng)之情交織來(lái)寫(xiě)，用筆細(xì)膩而蘊(yùn)涵深厚，一方面贊美故鄉(xiāng)人情之美，表達(dá)出思鄉(xiāng)心切的情懷，另一方面又贊美了重陽(yáng)友情之美，表達(dá)了對(duì)友情的珍惜。

過(guò)片從《離騷》中"紉秋蘭以為佩"和杜牧"塵世難逢開(kāi)口笑，菊花須插滿頭歸"化出的"蘭佩紫，菊簪黃"兩句，寫(xiě)出了人物之盛與服飾之美，渲染了宴飲的盛況。接下來(lái)一句，寫(xiě)詞人仕宦連蹇，陸沉下位，情緒低落，不得不委屈處世，難得放任心情，今日偶得自，于是不妨再理舊狂，甚至"殷勤"而"理"，以不負(fù)友人的一片盛情。況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二說(shuō)："‘綠杯’二句，意已厚矣?！笄诶砼f狂’，五字三層意：狂者，所謂一肚皮不合時(shí)宜，發(fā)見(jiàn)于外者也?？褚雅f矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。"試想，本是清狂耽飲的人，如今要喚起舊情酒興，還得"殷勤"去"理"才行，此中的層層挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易訴說(shuō)之慨，感情的曲折，自然把意境推向比前更為深厚的高度。結(jié)尾兩句："欲將沉醉?yè)Q悲涼，清歌莫斷腸。"由上面的歸結(jié)，再來(lái)一個(gè)大的轉(zhuǎn)折，又引出很多層次。詞人想尋求解脫、忘卻，而他自己又明知這并不能換來(lái)真正的歡樂(lè)，這是真正的悲哀?！掇ワL(fēng)詞話》又說(shuō)："‘欲將沉醉?yè)Q悲涼’，是上句注腳；‘清歌莫斷腸’仍含不盡之意。"此乃中肯之語(yǔ)。詞之結(jié)句，竟體空靈，包含著萬(wàn)般無(wú)奈而聊作曠達(dá)的深沉苦楚，極盡回旋曲折、一詠三嘆之妙。"蘭佩紫"二句，承上片"人情"句的含蓄轉(zhuǎn)為寬松："殷勤"句隨著內(nèi)容的迅速濃縮，音節(jié)也迅速轉(zhuǎn)向悠揚(yáng)："欲將"二句，感情越來(lái)越深沉、曲折，音節(jié)也越來(lái)越悠揚(yáng)、激蕩。譚獻(xiàn)評(píng)周邦彥《蘭陵王》詞的"斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極"句，說(shuō)"微吟千百遍，當(dāng)入三昧，出三昧。"讀晏幾道這首詞的最后三句，使人也有同樣的感覺(jué)，因?yàn)樗囊饩?、音?jié)配合得極有韻味和感染力，妙處須細(xì)細(xì)體會(huì)。

縱觀全詞，盡管作者那種披肝瀝膽的真摯一如既往，但經(jīng)歷了許多風(fēng)塵磨折之后，悲涼已壓倒纏綿；雖然還有鏤刻不滅的回憶，可是已經(jīng)害怕回憶了。

《阮郎歸》

舊香殘粉似當(dāng)初，人情恨不如。

一春猶有數(shù)行書(shū)，秋來(lái)書(shū)更疏。

衾鳳冷，枕鴛孤。愁腸侍酒舒。

夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)？

【賞析】

此詞抒寫(xiě)的是居者思行者的情懷，但它同其他同類主題的作品比較，技巧上自有特色。作者詞中運(yùn)用層層開(kāi)剝的手法，把人物面對(duì)的情感矛盾逐步推上尖端，推向絕境，從而展示了人生當(dāng)中不可解脫的一種深沉的痛苦。

上片起首兩句將物與人比照起來(lái)寫(xiě)，意謂往昔所用香粉雖給人以殘舊之感，但物仍故物，香猶故香，而離去之人的感情，卻經(jīng)不起空間與時(shí)間考驗(yàn)，逐漸淡薄，今不如昔了。上片歇拍兩句，是上兩句的補(bǔ)充和延伸，舉出人不如物、今不如昔的事實(shí)，那就是行人春天初去時(shí)還有幾行書(shū)信寄來(lái)，到了秋天，書(shū)信越來(lái)越稀少了。上片四句，即物思人，感昔傷今，抒寫(xiě)了女主人公對(duì)行者薄情的滿腔怨恨。

詞的下片轉(zhuǎn)而敘述女主人公夜間的愁思，抒寫(xiě)其處境的凄涼、相思的痛苦。

過(guò)片兩句，寫(xiě)詞中人的情感體驗(yàn)，賦予客觀的物象——衾與枕以女主人公清冷、孤寂的主觀情感，將女主人公的內(nèi)心感受渲染得淋漓盡致。這里寫(xiě)衾與枕而著眼于鳳與鴛，還有其象征意義，是詞中人因見(jiàn)衾、枕上繡的鳳凰、鴛鴦而想到情侶的分離，以鳳凰失侶、鴛鴦成單，來(lái)暗示自己的處境已經(jīng)物是人非、今非昔比了。"愁腸"一句，是其人愁腸百結(jié)之際希冀酒醉中求得暫時(shí)的解脫，這是她可能找到的唯一消愁的辦法。但這里只說(shuō)"待酒舒"，未必真入醉鄉(xiāng)，而酒也未必真能舒愁。聯(lián)系下兩句看，其愁腸不僅未舒，更可能徒然加重相思之情和幽怨愁恨。

結(jié)拍兩句，寫(xiě)一覺(jué)醒來(lái)時(shí)的空虛和惆悵。既然人已成各，今已非昨，而又往事難忘，后會(huì)難期，那就只有入睡之際，寄希望于夢(mèng)中與相思之人重溫舊情了。盡管夢(mèng)境幻而非真，虛而非實(shí)，夢(mèng)回后反而會(huì)令人惘然若失。但夢(mèng)里倘能相見(jiàn)，總也聊勝于無(wú)?？墒牵羁杀氖?，夜來(lái)空有相思，竟難成夢(mèng)，連這一點(diǎn)片刻的虛幻的慰藉也得不到，就更令人難以為懷了。

這結(jié)拍兩句是層層逼進(jìn)的寫(xiě)法。上句說(shuō)已看穿了夢(mèng)境的虛幻，似乎有夢(mèng)無(wú)夢(mèng)都無(wú)所謂，絕望之情已躍然紙上，而下句一轉(zhuǎn)，把詞意又推進(jìn)一層。從下句再回過(guò)來(lái)看上句，才知上句是襯墊和加重下一句的，也可以說(shuō)是未發(fā)先斂，欲擒故縱，從而形成跌宕，顯示波瀾。這種寫(xiě)法，有一波三折、一唱三嘆、蕩氣回腸之妙，將女主人公的一腔怨情抒寫(xiě)得撼人心魄，讀來(lái)使人為之銷魂。

《歸田樂(lè)》

試把花期數(shù)。便早有、感春情緒。

看即梅花吐。愿花更不謝，春且長(zhǎng)住。

只恐花飛又春去。花開(kāi)還不語(yǔ)。

問(wèn)此意、年年春還會(huì)否？絳唇青鬢，漸少花前侶。

對(duì)花又記得，舊曾游處。門外垂楊未飄絮。

【賞析】

此詞抒寫(xiě)感春懷人之情。全詞以"花"為線索串起全詞，以突出傷春之意。詞之上片數(shù)花期是盼春，看花吐、恐花飛是留春，下片言情，盼春留春是為懷念"花前侶"。末三句回憶舊曾游處，亦是希冀春天來(lái)了能夠再會(huì)"花前侶"。

起首兩句不落俗套，用筆不凡，以盼春寫(xiě)傷春，前后矛盾，語(yǔ)便脫俗。而一"試"字、"早"字，尤見(jiàn)深情。"看即梅花吐"句，承上啟下。"看即"，為隨即義。梅花是最早開(kāi)的花、報(bào)春的花，如今已是含苞欲放了。緊扣上句"便早有"三字。愿花"三句，補(bǔ)足上文。這幾句的意思是：梅未開(kāi)時(shí)，已希望它更不凋謝，好讓芳春長(zhǎng)駐人間，怕只怕百花飄殘，匆匆春又歸去!

過(guò)片后，緊承上片，語(yǔ)本歐陽(yáng)修《蝶戀花》"淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)"意。等到花開(kāi)時(shí)，它卻默然無(wú)語(yǔ)，試問(wèn)其中的深意，年年的春天都能夠理解嗎？三句的言外之意是，如果春天能理解人們的心意的話，它就不會(huì)叫花兒凋謝了，因?yàn)榛ㄩ_(kāi)花落，春來(lái)春去，正是人們悲感的緣由。年年如是傷春，年年的春天依然逝去，"不語(yǔ)"的是花，發(fā)出癡問(wèn)的是詞人，"此意"，即上片愿花不謝、春長(zhǎng)住之意。句句深入，環(huán)環(huán)緊扣，兩片融為一氣。"絳唇青鬢"二句，轉(zhuǎn)而進(jìn)入懷人的主題。當(dāng)日花前一起快樂(lè)地游春的侶伴如今安？《小山詞自序》說(shuō)："追惟往昔過(guò)從飲酒之人，或壟木已長(zhǎng)，或病不偶，考其篇中所記悲歡合離之事，如幻如電，如昨夢(mèng)前塵，但能掩卷憮然，感光陰之易逝，嘆境緣之無(wú)實(shí)也。""絳唇青鬢"，形容年少，當(dāng)指昔日同游的女子，即蓮、鴻、蘋(píng)、云等人。"漸少"，意謂一年比一年少，與上文"年年"呼應(yīng)。兩句跌深一層，道出詞旨"對(duì)花"三句，收束全詞。可是看到花開(kāi)，便記起舊日曾游之地，而那時(shí)，那門外裊娜的垂楊，還未曾揚(yáng)花飄絮呢!"舊曾游處"，即當(dāng)時(shí)歌酒征逐之地："門外垂楊"，即作者《浣溪沙》詞"戶外綠楊春系馬"處。末三句追憶舊游，以當(dāng)日賞春的歡樂(lè)與今朝孤獨(dú)的悲感對(duì)照，說(shuō)明花飛春去只是勾起傷感的表面原因，而感舊懷人才是真意之所。

這首小詞，以深摯的感情、淺近的語(yǔ)言，把感春懷人的心緒娓娓道來(lái)，流美自然而又纏綿往復(fù)，情真意切，感人至深，令人為之低徊不已，堪稱獨(dú)具藝術(shù)魅力的純情至情之作。全詞拗句甚多，喜用重字，具有飛揚(yáng)靈動(dòng)的音樂(lè)美。整首詞平易深刻，秀韻天然，美不勝收。

《浣溪沙》

二月和風(fēng)到碧城，萬(wàn)條千縷綠相迎，舞煙眠雨過(guò)清明。

妝鏡巧眉偷葉樣，歌樓妍曲借枝名。晚秋霜霰莫無(wú)情。

【賞析】

此為詠物詞。詞中借詠和風(fēng)細(xì)雨中盛極一時(shí)、風(fēng)情萬(wàn)種的柳枝，塑造了雖青春年少、紅極一時(shí)而終歸要紅顏老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表達(dá)了詞人對(duì)于被侮辱、被損害的風(fēng)塵女子的同情和關(guān)注，同時(shí)也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。全詞借助形象上的比擬與聯(lián)想，將物與人的命運(yùn)渾然一體地交織一起，收到了很好的藝術(shù)效果。

上片借柳喻人，以風(fēng)流蘊(yùn)藉、溫馨旖旎的春風(fēng)楊柳象征歌妓舞女年輕時(shí)的生活和形象。起首一句點(diǎn)明時(shí)令。"碧城"是叢叢柳樹(shù)的形象化比喻。此句從容自而又明快輕靈，給人以和煦的春風(fēng)飄然而至的感覺(jué)，而"碧城"的字面又造成重翠疊碧的視覺(jué)印象，故雖平直敘起，卻有鮮明的形象感。次句"綠相迎"應(yīng)上"到碧城"，不僅畫(huà)出了柳枝迎風(fēng)飄拂、如有情相迎的動(dòng)人意態(tài)，突出了和風(fēng)的化煦作用，也傳出詞人面對(duì)春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條的景象時(shí)欣喜的心情。第三句"舞煙眠雨過(guò)清明"以概括之筆收結(jié)上片。柳枝暮春的晴煙輕靄中飄舞，暮春的霏霏絲雨中安眠，夢(mèng)一般溫馨的環(huán)境中度過(guò)了清明三月天。"舞"字、"眠"字，一寫(xiě)動(dòng)態(tài)，一寫(xiě)靜態(tài)，都能得柳枝之神理，前者見(jiàn)其春風(fēng)得意，后者見(jiàn)其恬靜安閑。

過(guò)片巧妙地以眉和柳葉將物與人聯(lián)系起來(lái)。美人對(duì)鏡梳妝，愛(ài)把雙眉畫(huà)成柳葉的形狀，歌樓宴席上演唱的清歌也用柳枝作為曲名。詞人巧妙地借柳葉眉、《柳枝》曲的流行來(lái)渲染柳枝的聲名。"偷"、"借"二字，把被"偷"、被"借"的柳放到備受歆羨的位置上，可謂尊崇之至。

結(jié)句點(diǎn)明主題，情深意切，希望霜霰莫打楊柳，實(shí)際上是說(shuō)歌妓舞女到人老珠黃時(shí)備受摧殘，寄托了詞人對(duì)她們的同情。

總之，此詞借柳喻人，寄托了作者對(duì)不幸女子的深切同情，給讀者以心靈上的震撼。

《浣溪沙

唱得紅梅字字香，柳枝桃葉盡深藏。遏云聲里送離觴。

才聽(tīng)便拚衣袖濕，欲歌先倚黛眉長(zhǎng)。曲終敲損燕釵梁。

【賞析】

此為送別詞。作者詞中運(yùn)用新巧的藝術(shù)構(gòu)思和奇特的藝術(shù)手法，著力描寫(xiě)歌女唱曲的優(yōu)美動(dòng)人，從側(cè)面烘托出悲離傷別的命意，虛實(shí)相生、情文并茂地表情達(dá)意。

上片寫(xiě)女方為送別而唱梅花曲詞。起首一句，著一"香"字，極言其唱得既甜美又飽含感情。由樂(lè)曲之名聯(lián)想到真正的梅花，又以紅梅之香比喻樂(lè)聲，聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)、嗅覺(jué)交織起來(lái)，這就是詩(shī)論家所說(shuō)的"通感"。字字皆香，聲聲俱美，可想見(jiàn)歌女此時(shí)情愫。

次句"柳枝桃葉盡深藏"，反襯補(bǔ)足首句。"柳枝"，指《楊柳枝》曲。古橫吹曲有《折楊柳》。后世翻此曲者，亦多寫(xiě)離別行旅之情。"柳枝"，亦歌女名，見(jiàn)李商隱《柳枝》詩(shī)序。"桃葉"，《古今樂(lè)尋》載，晉王獻(xiàn)之愛(ài)妾名桃葉，緣于篤愛(ài)，獻(xiàn)之臨江相別時(shí)作歌曰："桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫。但渡無(wú)所苦，我自迎接汝。"后收入樂(lè)府，名《桃葉歌》。柳枝、桃葉，語(yǔ)意雙關(guān)。亦人名，亦歌名，又與首句"紅梅"字面相應(yīng)。"盡深藏"，是說(shuō)其他歌女及所唱的曲子都遠(yuǎn)不及這位姑娘和她的"紅梅"曲。"遏云聲里送離觴"，于上片歇拍處小結(jié)。"遏云"，謂歌者聲調(diào)高亢激越，使天上的行云為之而停止?！读凶?。湯問(wèn)》載，歌者秦青相送薛譚，"餞于郊衢，撫節(jié)悲歌，聲振林木，響遏行云"。"送離觴"三字，點(diǎn)出歌筵送別。

過(guò)片二句，承"送離觴"從男女雙方來(lái)寫(xiě)：男方才聽(tīng)便拚衣袖濕，感情簡(jiǎn)直無(wú)法控制；女方欲歌先倚眉黛長(zhǎng)，盡量控制自己的感情。"拚"，有甘愿、不顧惜之意。行人知道無(wú)法控制自己的感情，那就索性讓淚水流下來(lái)吧。"倚"，有依靠、憑仗之意。女子巧畫(huà)長(zhǎng)眉，宜顰宜笑，若是畫(huà)作"遠(yuǎn)山眉"時(shí)，就更勾起人的離愁別恨了。"才聽(tīng)"二句，寫(xiě)出行人與歌者早已心意相通，故就更容易被歌聲感染。結(jié)句敲損燕釵梁，暗用《世說(shuō)新語(yǔ)。豪爽》所載王仲處詠歌時(shí)以鐵如意打唾壺，壺口盡缺之典故，一方面說(shuō)明男方對(duì)女方所唱激賞，兩人感情達(dá)到了共鳴，另一方面釵梁斷則暗示訣別，通過(guò)這一典型動(dòng)作表達(dá)凄絕的感情。

《浣溪沙》

日日雙眉斗畫(huà)長(zhǎng)，行云飛絮共輕狂。不將心嫁冶游郎。

濺酒滴殘歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春彈淚說(shuō)凄涼。

【賞析】

此詞通過(guò)歌妓內(nèi)心痛苦的真實(shí)描寫(xiě)，表達(dá)了對(duì)封建社會(huì)中被侮辱、被損害的不幸女子的同情與憐惜。

全詞以精美之詞傳達(dá)沉郁悲涼之情，貌似輕柔，而筆力沉重。小晏詞中，它是別具一格的作品。詞中先以濃墨重彩極言女子裝飾之美、歌舞之樂(lè)，而末句卻突作轉(zhuǎn)折，寫(xiě)女子內(nèi)心的堅(jiān)貞與凄涼，兩相對(duì)比，從巨大的反差中表現(xiàn)了女主人公的完整形象。

起首一句，寫(xiě)歌女貴人們要求下，梳妝打扮，爭(zhēng)妍取憐，每日仔仔細(xì)細(xì)地畫(huà)著自己的一雙長(zhǎng)眉毛。一"斗"字，已飽含辛酸。次句更進(jìn)一步描寫(xiě)：她象天上的行云那樣輕浮，象紛飛的柳絮那樣狂蕩。"行云"，用《高唐賦》巫山神女"旦為朝云，暮為行雨"意，暗喻歌妓的生涯。"飛絮"，舊詩(shī)詞中常用楊花柳絮的飄流無(wú)定喻女子的命運(yùn)和行蹤。"行云飛絮"四字，不獨(dú)寫(xiě)歌女的舉止情態(tài)，也暗示了她的身份。"輕狂"，也是表象而已。杜甫《絕句漫興》詩(shī)："顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流。"隨風(fēng)逐水，不也象征著女子身不由己、隨人擺布的可悲境遇嗎？前兩句極力寫(xiě)這位歌女的裝飾和態(tài)度，強(qiáng)調(diào)她的"輕狂"，是為了表現(xiàn)其現(xiàn)實(shí)生活與理想的矛盾——"不將心嫁冶游郎!"這才是歌女內(nèi)心世界的真實(shí)寫(xiě)照。她發(fā)誓不把自己的真心許給浪蕩的男子。語(yǔ)自李商隱《無(wú)題》詩(shī)"不知身屬冶游郎"化出，而其思想境界更高。"身屬"，那是無(wú)可奈何的，也許是無(wú)法避免的，處社會(huì)底層的歌妓，被迫委身于那些玩弄女性的公子哥兒，可是，她的內(nèi)心深處，還是有其不可侵犯的領(lǐng)地的，身可屬而心不可嫁，冶游郎決不能獲得自己真正的愛(ài)情。"不將心嫁"，字字千鈞，斬釘截鐵，向人們揭示出一個(gè)被壓封建社會(huì)最底層的婦女純潔、美好的心靈。

過(guò)片二句，描繪歌女筵前伴人歌舞的情景：酣飲時(shí)濺出的美酒滴到歌扇上，使扇上的字跡都漫漶了；拈花弄草，把舞衣熏染得幽香裊裊。"濺酒"，謂其縱飲狂蕩："弄花"，寫(xiě)其嬌美情態(tài)。歌扇舞衣，乃表明女子身分之物。兩句字面艷冶，描繪精工，次句從于良史《春山夜月》詩(shī)"掬水月手，弄花香滿衣"化出，而色彩更為秾麗。這就是歌女的日常生活，也是"輕狂"二字的注腳。她酒筵上不得不歌舞助歡，而其心里卻充滿了濃重的悲涼。"一春彈淚說(shuō)凄涼"，意思是說(shuō)：無(wú)人可訴，唯有暗中流淚，獨(dú)自凄涼，又辜負(fù)了美好的芳春，虛度了大好的年華。至此，方點(diǎn)出詞旨。

此詞雖以歌妓的口吻寫(xiě)出，但也包含著作者身世悲苦的感慨。晏幾道原是貴家公子，曾經(jīng)過(guò)著錦衣玉食、珠環(huán)翠繞的生活，但后來(lái)政治失意，仕途坎坷，落魄不堪，然而他一直保持著高尚的節(jié)操，耿介、傲岸，"不踐諸貴之門"，"人面負(fù)之而不恨。"晏氏這種窮愁潦倒的境遇及率真而灑脫的性格，與此詞女主人公有相似之處。因此，當(dāng)他將自己的身世之感融入作品時(shí)，使人倍感真實(shí)而親切。

《六幺令》

綠陰春盡，飛絮繞香閣。

晚來(lái)翠眉宮樣，巧把遠(yuǎn)山學(xué)。

一寸狂心未說(shuō)，已向橫波覺(jué)。

畫(huà)簾遮帀，新翻曲妙，暗許閑人帶偷掐。

前度書(shū)多隱語(yǔ)，意淺愁難答；昨夜詩(shī)有回文，韻險(xiǎn)還慵押。

都待笙歌散了，記取留時(shí)霎。

不消紅蠟。閑云歸后，月庭花舊欄角。

【賞析】

此詞極為細(xì)膩婉曲地寫(xiě)一位歌女和情人的約會(huì)，通過(guò)這樣一個(gè)角度，展現(xiàn)女主人公的內(nèi)心活動(dòng)，寄寓了詞人對(duì)于這位歌女向往真正的愛(ài)情而不可得的深切同情。

起首兩句，點(diǎn)出季節(jié)時(shí)令和住所，又以柳絮飛舞環(huán)繞的比喻把歌女因有約會(huì)而產(chǎn)生的興奮、緊張的心情作了一番引人聯(lián)想的比擬。"晚來(lái)"兩句寫(xiě)她描眉梳妝，學(xué)著宮中的遠(yuǎn)山眉樣，精心描畫(huà)?！囤w飛燕外傳》載，趙飛燕妹合德，為薄眉，號(hào)遠(yuǎn)山黛。這是"女為悅己者容"，翠眉是畫(huà)給她的情人看的。寫(xiě)眼睛的兩句更為生動(dòng)。此時(shí)她化妝已畢，步出宴會(huì)廳前，"一寸狂心未說(shuō)，已向橫波覺(jué)"。"狂心"，是難以抑制的熱切之心。"已向橫波覺(jué)"，"向"字、"覺(jué)"字，其中隱隱有一個(gè)人，就是今晚她所要密約的人。這人已席間，她一瞥見(jiàn)，就向他眼波傳情，而被這個(gè)人察覺(jué)了，彼此心照不宣。"畫(huà)簾"三句謂歌女處于"畫(huà)簾密帀"的環(huán)境中，沒(méi)有追求個(gè)人愛(ài)情、幸福的自由，只能把感情寄托新翻的曲子里，希望有人把自己的曲子傳出去。

下片言歌女所愛(ài)的人來(lái)信寫(xiě)得很含蓄，而自己寫(xiě)得很淺露，難以給她回信；昨夜想寫(xiě)幾句詩(shī)給他，又心灰意冷，思想上很矛盾，只好作罷，既不要寫(xiě)信，也無(wú)須寫(xiě)詩(shī)，讓彼此都記取過(guò)去那短暫的相聚情景：那是一個(gè)幽靜的美好夜晚，庭院中開(kāi)滿鮮花，人們散去之后，月亮還掛庭院的舊闌角上。作者通過(guò)刻劃歌女復(fù)雜矛盾的心情，表達(dá)了對(duì)這位歌女向往真正的愛(ài)情而不可得的同情。

此詞以真摯的感情、新穎的構(gòu)思、精美的語(yǔ)言和生動(dòng)的描繪，對(duì)歌妓舞女的生活進(jìn)行了深入開(kāi)掘和細(xì)致表現(xiàn)，展現(xiàn)了她們復(fù)雜而痛苦的內(nèi)心世界，流露出對(duì)她們的同情與關(guān)切，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。

《河滿子》

綠綺琴中心事，齊紈扇上時(shí)光。

五陵年少渾薄幸，輕如曲水飄香。

一夜魂消夢(mèng)峽，年年淚盡啼湘。

歸雁行邊遠(yuǎn)字，驚鸞舞處離腸。

蕙樓多少鉛華，從來(lái)錯(cuò)倚紅妝。

可羨鄰姬十五，金釵早嫁王昌。

【賞析】

此詞塑造了歌妓淪落風(fēng)塵的憔悴、悲苦形象，敘寫(xiě)了她們強(qiáng)顏歡笑中耗盡青春、耗盡生命的不幸身世，流露出作者對(duì)她們悲慘命運(yùn)的深深關(guān)切和同情。

上片起首兩句通過(guò)綠綺琴、齊紈扇傳達(dá)出女子的幽怨。齊紈扇，指歌舞時(shí)所持的團(tuán)扇，詩(shī)詞中常用其象征煙塵女子紅顏難駐，一旦憔悴，就如同秋扇見(jiàn)捐一般遭遺棄。篇首所言"琴中心事"，正是女主人公對(duì)"齊紈扇上時(shí)光"的嗟嘆。

三、四兩句，指斥了那些薄幸年少。五陵，本指漢代長(zhǎng)安的長(zhǎng)陵、安陵、陽(yáng)陵、茂陵、平陵一帶豪富聚居之地，此處是借指。"渾薄幸"，形容那些貴游子弟，簡(jiǎn)直都是負(fù)心的無(wú)賴，他們輕薄浮浪，猶如水面浮花，倏爾遠(yuǎn)逝，這里也透露出知音難求、終身無(wú)靠的苦悶。以下兩句，使用典故，作出了概括。"夜夜"句用宋玉《高唐賦》巫山神女事。李商隱《無(wú)題》詩(shī)中有"神女生涯原是夢(mèng)"之句，即由此而來(lái)，后來(lái)"神女"成為"青樓倡女"的同義語(yǔ)。"年年"句，則用張華《博物志》"舜死，二妃淚下，染竹即斑，妃死為湘水神，故曰"湘妃竹"之事，借以寫(xiě)出歌妓內(nèi)心的痛苦。

過(guò)片"歸雁"句，寫(xiě)歌妓悵望長(zhǎng)空，懷念遠(yuǎn)人，但見(jiàn)雁群排列成字，飛回南方，卻收不到薄情郎的片紙只字。"驚鸞"為自喻。古時(shí)稱妝鏡為"鸞鏡"。劉敬叔《異苑》載："罽賓王有鸞，三年不鳴。夫人曰："聞鸞見(jiàn)影則鳴‘，乃懸鏡照之，中宵一奮而絕。故后世稱為鸞鏡。"這里說(shuō)她攬鏡自照，看到自己為相思所苦的憔悴容貌，十分驚憂。繼而又聯(lián)想起還有多少青樓女子，自恃麗質(zhì)天成，引人愛(ài)慕，待到紅顏老去，只能獨(dú)處神傷。鉛華，本指搽臉之粉，此處借喻濃妝歌伎。

結(jié)拍兩句筆鋒忽轉(zhuǎn)，化用崔顥《古意》詩(shī)意："十五嫁王昌，盈盈入畫(huà)堂，自矜年最少，復(fù)倚婿為郎。舞愛(ài)前溪綠，歌憐子夜長(zhǎng)。閑來(lái)斗百草，度日不成妝。"著意渲染了鄰姬早嫁貴人、享盡榮華之可羨，以此作為襯托，使本詞女主角淪落風(fēng)塵的憔悴形象顯得更為突出。詞之下片，以凄冷哀婉的筆調(diào)，敘寫(xiě)歌妓強(qiáng)顏歡笑中耗盡了美好的青春年華，一旦人老珠黃，就此潦倒淪落，孤寂與凄苦中走向生命的盡頭，讀來(lái)令人嘆惋、哀傷。

此詞藝術(shù)上頗具特色。它不直接敘事、不使用口語(yǔ)，而是運(yùn)用典故，注意對(duì)稱，如"魂消夢(mèng)峽"與"淚盡啼湘"；并且雕琢刻鏤，辭采華麗，如"綠綺琴中"與"齊紈扇上"；還求含蓄曲折，化用前人詩(shī)意，如"鄰姬十五"、"早嫁王昌"，收到了很好的藝術(shù)效果。

《長(zhǎng)相思》

長(zhǎng)相思，長(zhǎng)相思。

若問(wèn)相思甚了期，除非相見(jiàn)時(shí)。

長(zhǎng)相思，長(zhǎng)相思。

欲把相思說(shuō)似誰(shuí)，淺情人不知。

【賞析】

此詞純用民歌形式，上下片均以"長(zhǎng)相思"迭起，上片言只有相見(jiàn)才得終了相思之情；下片言由于不得相見(jiàn)，相思之情無(wú)處訴說(shuō)，以淺情人不能理解自己的心情反襯自己一往而情深。

詞的上片，一氣流出，情溢乎辭，不加修飾。"若問(wèn)"兩句，自問(wèn)自答，癡人癡語(yǔ)。要說(shuō)"相見(jiàn)"是解決"相思"的唯一辦法，這純是癡語(yǔ)，癡心，可是，小晏卻認(rèn)認(rèn)真真地把它說(shuō)了出來(lái)，正是如黃庭堅(jiān)《小山詞序》所云"其癡亦自絕人"。結(jié)句非同凡響，抒寫(xiě)了比相思不相見(jiàn)更大的悲哀。

"說(shuō)似誰(shuí)"，猶言說(shuō)與誰(shuí)、向誰(shuí)說(shuō)。縱使把相思之情說(shuō)了出來(lái)，那淺情的人兒終是不能體會(huì)。淺情是深情的對(duì)面，多情的小晏卻總是碰到那樣的人，可是，當(dāng)那人交暫情淺，別后又杳無(wú)音信，辜負(fù)了自己的刻骨相思時(shí)，詞人依然是一往情深，不疑不恨，只是獨(dú)自傷心而已。下片四句，以"淺情人"反襯小晏相思苦戀之情。

此詞為作者詞中別調(diào)，語(yǔ)極淺近，情極深摯，樸直中自饒婉曲之致，纏綿往復(fù)，姿態(tài)多變，回腸蕩氣，音節(jié)尤美。

《少年游》

離多最是，東西流水，終解兩相逢。

淺情終似，行云無(wú)定，猶到夢(mèng)魂中。

可憐人意，薄于云水，佳會(huì)更難重。

細(xì)想從來(lái)，斷腸多處，不與今番同。

【賞析】

此詞抒離別怨情，上片分寫(xiě)云、水，以水雖離多而終能相逢、云雖無(wú)定猶能到夢(mèng)中，為下片反襯作好鋪墊。過(guò)片總云、水言之而又能翻進(jìn)一層，說(shuō)人意薄于云水。開(kāi)篇先以雙水分流設(shè)喻："離多最是，東西流水。"以流水喻訣別，其語(yǔ)本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》："躞蹀御溝上，溝水東西流。"第三句卻略反其意，說(shuō)水分東西，終會(huì)再流到一處，等于說(shuō)流水不足喻兩情的訣別，第一層比喻便自行取消。于是再設(shè)一喻："淺情終似，行云無(wú)定。"用行云無(wú)憑喻對(duì)方一去杳無(wú)信息，似更妥貼。不意下句又暗用楚王夢(mèng)神女"朝為行云"之典，謂行云雖無(wú)憑準(zhǔn)，還能入夢(mèng)，將第二個(gè)比喻也予取消。短短六句，語(yǔ)意翻復(fù)，有柔腸百折之感。

過(guò)片總云、水言之而又翻進(jìn)一層，言人意薄于云水。流水行云本為無(wú)情之物，可是它們或終能相逢，或猶到夢(mèng)中，似乎又并非一味無(wú)情?？嘤?佳會(huì)更難重"的人兒心目中，人情之薄遠(yuǎn)甚于云水。翻無(wú)情為有情，原是為了加倍突出人情之難堪。結(jié)拍三句直抒情懷，語(yǔ)極沉痛：仔細(xì)回想，過(guò)去最為傷心的時(shí)候，也不能與今番相比。此三句是抒情主人公內(nèi)心世界直截了當(dāng)?shù)谋砺逗托梗星闃O為深沉、厚重，讀來(lái)蕩氣回腸，一唱三嘆。

近人夏敬觀評(píng)此詞："云水意相對(duì)，上分述而又總之，作法變幻。"作者詞中正是運(yùn)用這種藝術(shù)手法，造成回旋往復(fù)的詞境，給讀者以無(wú)窮的回味。

《虞美人》

曲闌干外天如水，昨夜還曾倚。

初將明月比佳期，長(zhǎng)向月園時(shí)候望人歸。

羅衣著破前香，舊意誰(shuí)教改？

一春離恨懶調(diào)弦，猶有兩行閑淚寶箏前。

【賞析】

此為懷人怨別詞。詞中以淺近而真摯的語(yǔ)言，回旋往復(fù)地抒寫(xiě)了詞人心中短暫的歡樂(lè)和無(wú)法擺脫的悲哀，寄托了詞人落拓不堪的人生境遇中對(duì)于人情冷暖、世態(tài)炎涼、身世浮沉的深沉感慨。詞中著意刻畫(huà)的女子形象，隱然蘊(yùn)含作者自傷幽獨(dú)之感。

詞的上片描述女主人公倚闌望月、盼人歸來(lái)之情。

起首兩句主寫(xiě)倚闌，而寫(xiě)今夕倚闌，卻從"昨夜曾倚"見(jiàn)出，同樣一句詞，內(nèi)涵容量便增加一倍不止。——既然連夜皆倚闌而望，當(dāng)還有多少個(gè)如"昨夜"者!"天如水"，比喻夜空如水般明澈與清涼，可是其意不于寫(xiě)天，而于以明凈的天空引出皓潔的明月。歇拍兩句寫(xiě)女主人公的對(duì)月懷人。男子去后一直不回來(lái)，也沒(méi)說(shuō)準(zhǔn)什么時(shí)候回來(lái)，她結(jié)想成癡，就相信了傳統(tǒng)的或當(dāng)時(shí)流行的說(shuō)法——月圓人團(tuán)圓，每遇月圓，就倚闌苦望。詞中寫(xiě)女主人公倚闌看月，從希望到絕望，有其獨(dú)到之處。"初將"是說(shuō)"本將"，這一語(yǔ)匯，便已含有"后卻不然"的意味。下面卻跳過(guò)這層意思，徑寫(xiě)"長(zhǎng)望"，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替不言之中。"初"字起，"長(zhǎng)"字承轉(zhuǎn)，兩個(gè)要緊的字眼，括凈時(shí)期以來(lái)望月情事，從中烘托出女主人公的癡情和怨意。

詞的下片抒寫(xiě)女子不幸被棄之恨，與上片的真誠(chéng)信托、癡情等待形成強(qiáng)烈的反差。過(guò)片兩句，從等待無(wú)望而終于悟知癡想成虛。"羅衣著破"，是時(shí)長(zhǎng)日久："前香"，則以羅衣前香之猶存比喻往日歡情的溫馨難忘，委婉表達(dá)對(duì)舊情的繾綣眷戀。"舊意誰(shuí)教改"？問(wèn)語(yǔ)怨意頗深。人情易變，不如前香之尚；易散之香比人情還要持久，詞中女主人公感到深深的痛苦。結(jié)拍二句，點(diǎn)出全詞的"離恨"主旨，以"一春"寫(xiě)離恨的時(shí)間久長(zhǎng)，以"懶調(diào)弦"、"兩行閑淚"形容離恨的悲苦之深，將愁極無(wú)聊之感抒寫(xiě)到極致。

春日本為芳思纏綿之時(shí)，然而日日為離恨所苦，自然無(wú)心調(diào)弦彈箏，然而又百無(wú)聊賴，于是不得不對(duì)著箏弦黯然神傷。這種內(nèi)心的苦恨，被作者表現(xiàn)得維妙維肖。陳延焯謂"北宋晏小山工于言情"，確然不錯(cuò)。

此詞運(yùn)筆有迥環(huán)往復(fù)之妙，讀之使人心魂搖蕩，低徊不已。

《采桑子》

西樓月下當(dāng)時(shí)見(jiàn)，淚粉偷勻。

歌罷還顰。恨隔爐煙看未真。

別來(lái)樓外垂楊縷，幾換青春。

倦客紅塵，長(zhǎng)記樓中粉淚人。

【賞析】

上片憶當(dāng)年西樓月下初見(jiàn)，淚粉而偷勻，歌罷而還顰，細(xì)膩地描繪出歌女的處境、神態(tài)和心情。起首兩句寫(xiě)一次夜間的宴集，詞人月下與她相見(jiàn)——她正偷偷地抹干珠淚，重整鉛華。"淚粉偷勻"，初次見(jiàn)面的印象是最深刻的，也許是終生不忘的，何況那是一位正流淚的姑娘!"勻"，謂勻粉，把臉上的粉搽勻。"偷勻"二字，中含幾許辛酸。"歌罷還顰"，她勻臉后還要繼續(xù)唱歌，唱完了歌卻又皺著眉頭，郁郁不樂(lè)，那神態(tài)可惜隔著裊裊的爐煙，未能看得真切。"看未真"三字，意味深長(zhǎng)。其實(shí)，淡薄的香煙，不能阻隔人的視線，詞人所"恨"的只是坐處與她隔開(kāi)，未得親近，尤其是無(wú)法知道她為什么流淚悲傷。

上片著力"淚"字與"顰"字。歌女的凄涼身世，痛苦心情，詞人對(duì)她的同情和愛(ài)慕，都這里表達(dá)出來(lái)了。如俞陛云所說(shuō)的："不過(guò)回憶從前，而能手寫(xiě)之，便覺(jué)當(dāng)時(shí)凄怨之神，宛呈紙上。"《宋詞選釋》

下片寫(xiě)別后相思，樓外柳、樓中人對(duì)舉，全從倦客寫(xiě)去。過(guò)片兩句，言自從分別過(guò)后，想那樓外垂楊，又該幾度春天更換枝葉。"垂楊"，舊體詩(shī)詞中，往往有著各種特殊的象征意義。古來(lái)有折楊柳贈(zèng)別的習(xí)俗，因而見(jiàn)到楊柳便使人聯(lián)想到別離；楊花柳絮，飄飏無(wú)定，又使人聯(lián)想到身世的飄泊無(wú)依。"幾換青春"，猶言過(guò)了幾個(gè)春天。歐陽(yáng)修《朝中措》詞："手種堂前垂柳，別來(lái)幾度青春。"青春，指春季，春季草木由枯而綠，故云青春。詞中說(shuō)青春幾回更換，語(yǔ)意雙關(guān)，亦暗示人的年華漸老。"倦客紅塵"，猶言紅塵中之倦客，詞人自謂。上與"別來(lái)""幾度青春"相應(yīng)，飄零歲久，故云"倦客"；下連"長(zhǎng)記樓中粉淚人"。"紅塵"對(duì)照"樓中"，"倦客"對(duì)照"粉淚人"。"樓中粉淚人"，篇首所寫(xiě)初見(jiàn)時(shí)歌女形象，至此特再大書(shū)一筆，不但詞的作法上做到首尾相應(yīng)，思想感情上也是以初見(jiàn)時(shí)她的"淚粉偷勻"的情景最撼動(dòng)人心，因而別來(lái)長(zhǎng)記不忘。至此，作者對(duì)這一歌女的形象作了生動(dòng)、準(zhǔn)確的概括，女主人公的藝術(shù)形象呼之欲出。

《思遠(yuǎn)人》

紅葉黃花秋意晚，千里念行客。

飛云過(guò)盡，歸鴻無(wú)信，何處寄書(shū)得？

淚彈不盡當(dāng)窗滴。就硯旋研墨。

漸寫(xiě)到別來(lái)，此情深處，紅箋為無(wú)色。

【賞析】

此詞就"寄書(shū)"二字發(fā)揮，寫(xiě)以淚研墨，淚滴紅箋，情愈悲而淚愈多，竟至箋上的紅字褪盡。用夸張的手法表情達(dá)意，寫(xiě)出感情發(fā)展的歷程，是此詞藝術(shù)上的突出特點(diǎn)。

起首兩句，寫(xiě)女主人公因悲秋而懷遠(yuǎn)，既點(diǎn)明時(shí)令、環(huán)境，又點(diǎn)染烘托主題。一"晚"字，暗示別離之久，"千里"，點(diǎn)明相隔之遠(yuǎn)。兩句交代了時(shí)間和空間，給下文留了鋪展的余地。"飛云過(guò)盡，歸鴻無(wú)信"兩句是客："何處寄書(shū)得"一句是主。鴻雁，隨著天際的浮云，自北向南飛去。閨中人遙望渺渺長(zhǎng)空，盼望歸鴻帶來(lái)游子的音信。"過(guò)盡"，已極寫(xiě)其失望之意了，由于"無(wú)信"，便不知游子而今所，自己縱欲寄書(shū)也無(wú)從寄與。

過(guò)片詞意陡轉(zhuǎn)：彈灑不盡的那兩行珠淚，還當(dāng)窗滴下來(lái)，并滴進(jìn)了硯臺(tái)中，就用它來(lái)研磨香墨。下片出人意表，另開(kāi)思路。正因無(wú)處寄書(shū)，更增悲感而彈淚，淚彈不盡，而臨窗滴下，有硯承淚，遂以研墨作書(shū)。故而雖為轉(zhuǎn)折，卻也順理成章了。明知書(shū)不得寄，仍是要寫(xiě)，一片癡情，惘惘不甘，用意尤其深厚。語(yǔ)本孟郊《歸信吟》"淚墨灑為書(shū)"一句，而情真意足，寫(xiě)出小兒女的情態(tài)，巧而不纖，較諸"和淚濡墨"的套語(yǔ)自有深淺真?zhèn)沃畡e。"漸寫(xiě)到別來(lái)，此情深處，紅箋為無(wú)色。"收語(yǔ)寫(xiě)閨人此時(shí)作書(shū)，純是自我遣懷，她把自己全部的內(nèi)心本質(zhì)力量投進(jìn)其中，感情也升華到物我兩忘的境界。對(duì)此，陳匪石《宋詞舉》有一段極為透辟的分析："‘漸’字極宛轉(zhuǎn)，卻激切。‘寫(xiě)到別來(lái)、此情深處’，墨中紙上，情與淚粘合為一，不辨何者為淚，何者為情。故不謂箋色之紅因淚而淡，卻謂紅箋之色因情深而無(wú)。"無(wú)論是淚、墨、紅箋，都融進(jìn)閨人的深情之中，物與情已渾然一體。

這首詞與小晏慣常的"情溢詞外，未能意蘊(yùn)其中"這一風(fēng)格不同。全詞用筆甚曲，下字甚麗，宛轉(zhuǎn)入微，味深意厚，堪稱小晏詞中別出機(jī)杼的異調(diào)。

《留春令》

畫(huà)屏天畔，夢(mèng)回依約，十洲云水。

手捻紅箋寄人書(shū)，寫(xiě)無(wú)限傷春事。

別浦高樓曾漫倚。對(duì)江南千里。

樓下分流水聲中，有當(dāng)日憑高淚。

【賞析】

這首詞寫(xiě)一個(gè)女子傷春懷人的情思。楊慎《詞品》中說(shuō)，晏幾道此詞全用晁元忠詩(shī)："安得龍湖潮，駕回安河水，水從樓前來(lái)，中有美人淚。人生高唐觀，有情何能己!"詞的上片說(shuō)夢(mèng)中追尋到天邊，到了人跡罕至的海上十洲，醒來(lái)把無(wú)限的情思都寫(xiě)到了信中。起首三句，想象奇特而瑰麗，落筆頗為不俗：近咫尺的屏風(fēng)，迷離中居然看成像天般遙遠(yuǎn)。一實(shí)一虛，一近一遠(yuǎn)，通過(guò)這強(qiáng)烈的對(duì)比，表達(dá)了對(duì)情人遠(yuǎn)別的懷思。"十洲"，是仙人所居、人跡罕至之地。托名為漢東方朔撰的《十洲記》載，八方大海中，有祖洲、瀛洲、玄洲、炎洲、長(zhǎng)洲、元洲、流洲、生洲、鳳麟洲、聚窟洲。詞中例以美人為仙，美人所居為仙境，暗指所思念的人的居處。十洲是仙靈境界，凡人無(wú)法到達(dá)，只有夢(mèng)中才能前往。夢(mèng)醒后，看到屏風(fēng)上畫(huà)著的山山水水，猶疑是夢(mèng)中所歷，更寫(xiě)出夢(mèng)境的虛幻和醒后的悵惘，真是妙有遠(yuǎn)神，令人掩抑低徊不已。歇拍兩句寫(xiě)詞人手執(zhí)著寫(xiě)有無(wú)限傷春心事的紅箋準(zhǔn)備寄給美人書(shū)信，此二句把寄人的紅箋與十洲的殘夢(mèng)聯(lián)系起來(lái)，創(chuàng)造出情景交融的境界，表現(xiàn)了詞人苦戀的情懷，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

下片是對(duì)往事的回憶，寫(xiě)抒情主人公曾無(wú)聊地獨(dú)倚高樓——正兩人分別的水邊，面對(duì)著遼闊的千里江南之地。這里所寫(xiě)的不是昔時(shí)相聚的歡娛，而是別后的思念，脫出詞家慣常用的上下片對(duì)比的手法，感情便越覺(jué)沉厚。結(jié)拍兩句，進(jìn)一步寫(xiě)倚樓時(shí)的懷思。

此處著意"分流"二字。古樂(lè)府《白頭吟》："蝶躞御溝上，溝水東西流。"以水東西分流，喻人們一別之后不再相見(jiàn)。人倚高樓，念遠(yuǎn)之淚卻滴向樓下分流的水中，將離愁別緒與懷人立情抒寫(xiě)得深婉曲折而又纏綿悱惻，具有感人至深的藝術(shù)力量。

《御街行》

街南綠樹(shù)春饒絮，雪滿游春路。

樹(shù)頭花艷雜嬌云，樹(shù)底人家朱戶。

北樓閑上，疏簾高卷，直見(jiàn)街南樹(shù)。

闌干倚盡猶慵去，幾度黃昏雨。

晚春盤(pán)馬踏青苔，曾傍綠陰深駐。

落花猶，香屏空掩，人面知何處？

【賞析】

此為冶游之作。全詞以含蓄有致的筆觸，從眼前景物詠起，漸漸勾起回憶，抒寫(xiě)了故地重游中的戀舊情懷。

上片寫(xiě)景。起首四句，是北樓南望中的景色和意想。正因鳥(niǎo)瞰，才能看得那樣遠(yuǎn)，看得見(jiàn)成行的柳樹(shù)和別的花樹(shù)，看得見(jiàn)花絮紅白相間織成的燦爛"嬌云"，看得見(jiàn)漫天飛絮。這里，"雪滿游春路"是由柳樹(shù)"饒絮"而生的奇想，同時(shí)又點(diǎn)出"晚春"二字。

至于"樹(shù)底人家朱戶"，當(dāng)是從"樹(shù)頭"的空隙間隱約見(jiàn)之，它是掩映一片艷花嬌云之中的，把一種急切的尋尋覓覓的情態(tài)表現(xiàn)得非常傳神。

過(guò)片由景及情，寫(xiě)出了詞中人不忍離的情態(tài)和心理。"晚春"兩句寫(xiě)不忍離去的原因。"盤(pán)馬"顯然不是今日之事，"晚春"也不是眼前這個(gè)晚春，而"綠陰"、"青苔"的所，必定是"街南綠樹(shù)"底下的那某個(gè)"人家"。要之，這里是詞中人昔游之地。對(duì)景棖觸如此，必有值得永久紀(jì)念的特殊情事。于是，結(jié)拍"落花猶，香屏空掩，人面知何處!"點(diǎn)明詞旨。

較之"桃花依舊笑東風(fēng)"之句，尤覺(jué)有花落人去之苦。詞中人只于北樓閑望，原來(lái)他已經(jīng)訪過(guò)不曾出現(xiàn)的伊人了，她那里斷無(wú)消息，惟"香屏空掩"而已。此詞與唐朝詩(shī)人崔護(hù)《題都城南莊》一詩(shī)的意境——"去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑東風(fēng)"有異曲同工之妙，而兩首作品藝術(shù)表現(xiàn)上的差異，讀者諸君也自會(huì)有一番感悟。

《更漏子》

柳絲長(zhǎng)，桃葉小。深院斷無(wú)人到。

紅日淡，綠煙晴。流鶯三兩聲。

雪香濃，檀暈少。枕上臥枝花好。

春思重，曉?shī)y遲。尋思?xì)垑?mèng)時(shí)。

【賞析】

上片以輕倩妍秀的筆觸，描寫(xiě)室外美好的春景。

起首三句描繪柳絲長(zhǎng)長(zhǎng)、桃葉細(xì)嫩、深院空寂的景色，烘托春日寂靜的氣氛。"無(wú)人到"上加一"斷"字，便有怨意，為結(jié)處寫(xiě)情作了鋪墊。歇拍三句寫(xiě)院中的景物：淡淡的紅日照進(jìn)院子里，濃綠的樹(shù)叢籠罩著漠漠輕煙，傳來(lái)了流鶯三兩聲?shū)Q囀。一"淡"字，寫(xiě)出春天初陽(yáng)的特色?？罩兴畾鈴浡?，故太陽(yáng)淡而無(wú)光。綠煙，指草木間的煙靄。末句以鶯聲反襯深院的寂靜。

過(guò)片三句，轉(zhuǎn)寫(xiě)室內(nèi)的情景：閨中人雪白的肌膚透出了濃香，臉上淺紅色的嬌暈也消褪了，那繡枕頭上、低壓著枝梢的花兒十分美好。雪，喻女子瑩白的肌膚；檀暈，淺紅色的妝暈。上兩句暗示閨人一夜獨(dú)眠，輾轉(zhuǎn)不寐，故妝殘暈少。"枕上"句，隱喻閨人之美，故見(jiàn)枕上花枝而益增棖觸。三句語(yǔ)淺情深，含蓄蘊(yùn)藉，深婉曲折，頗為耐人尋味。結(jié)拍三句，春思，猶言春情、春愁，指閨人春日的情思。"曉?shī)y"句，意與溫庭筠《菩薩蠻》"懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲"相近，而情韻似更勝，真能寫(xiě)得出"尋思"的神理。春日里，閨中人閑愁深重，起床后也遲遲不愿去梳妝獨(dú)自尋思清曉的殘夢(mèng)。這三句含而不露，無(wú)限幽怨盡不言之中。詞中人夢(mèng)境的內(nèi)容，作者沒(méi)有道破，這就給讀者留下了充分的想象空間和無(wú)窮的回味。