 宋徽宗趙佶簡介宋徽宗，名趙佶，北宋第八代皇帝（1082—1135），河北琢縣人，是著名的書畫家。他的書與畫均可彪炳史冊，其書，首創(chuàng)“瘦金書”體；其畫尤好花鳥，并自成“院體”，充滿盎然富貴之氣。趙佶倡導(dǎo)文藝，使承繼五代舊制的“翰林圖畫院”又營運了一百多年。在政治上趙佶昏庸無能，是北宋最荒淫腐朽的皇帝。在位25年，國亡被俘受折磨而死，終年54歲，葬于今浙江省紹興縣永佑陵。趙佶的書畫藝術(shù)，強調(diào)形神并舉，提倡詩、書、畫、印結(jié)合，他是工筆畫的創(chuàng)始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫。趙佶的藝術(shù)成就，以他的花鳥畫為最高，但他不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學(xué)薛曜、褚遂良的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側(cè)鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。 宋徽宗趙佶 -藝術(shù)特點 趙佶的藝術(shù)主張，強調(diào)形神并舉，提倡詩、書、畫、印結(jié)合，他是工筆畫的創(chuàng)始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，這便是卓然大家的共同特點。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細(xì)逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，另人驚嘆。趙佶的畫取材于自然寫實的物像，他構(gòu)思巧妙，著重表現(xiàn)超時空的理想世界。這一特點打開了南宋劉松年、李蒿和夏圭在山水畫構(gòu)圖方面的變革之門。他還強調(diào)形神并舉的繪畫意念。勞倫斯.西克曼在《中國的藝術(shù)和中國的建筑》一書中曾說，趙佶的畫寫實技巧以“魔術(shù)般的寫實主義”給人以非凡的誘惑力。趙佶提倡詩、書、畫、印結(jié)合。他創(chuàng)作時，常以詩題、款識、簽押、印章巧妙地組合成畫面的一部分。這成為元、明以后繪畫派傳統(tǒng)特征。 趙佶在位時，曾廣泛收集歷代文物書畫，并親自掌管翰林圖畫院，讓文臣分門別類，著書評論，編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，這些都對宋代的繪畫藝術(shù)起到了推動和倡導(dǎo)作用。他還增加畫院畫師的俸祿，將畫院列入科舉制度中，以“野水無人渡，孤舟盡自橫”、“嫩綠枝頭紅一點，惱人春色不須多”等詩句為題，考錄畫師，給畫院注入“文人畫”的氣質(zhì)。許多畫師，如李唐、蘇漢臣、米芾等，皆是由此脫穎而出，樹譽藝壇?；实廴绱绥姁蹠嫞娜搜趴陀衷跄懿悔呏酊F？北宋書法、宮廷畫在此時發(fā)展到極致。 在書法上，趙佶起初學(xué)的是黃庭堅，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜揉各家，取眾人所長又獨出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金體”，既有“天骨遒美，逸趣靄然”之感，又有強烈的個性色彩，如“屈鐵斷金”。特點是筆劃瘦細(xì)而有彈性，尾鉤銳利，運筆迅疾。字一般呈長形，張弛有度，有一種秀美雅致、舒暢灑脫的感覺，而且通篇法度嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書體，需要極高的書法功力、涵養(yǎng)以及神閑氣定的心境來完成。此后盡管學(xué)習(xí)這種字體的人很多，但能得到其神韻的卻寥若晨星，這足以見證趙佶的書法功力。相比之下，趙佶的詩詞顯得較為平庸，尤其是前期詩詞，多為矯情之作，享樂情調(diào)十分明顯。但在淪為亡國之君之后，他觸景生情，寫了不少情真意切的佳作，像“徹夜西風(fēng)撼破扉，蕭條孤館一燈微；家山回首三千里，目斷山南無雁飛”，讀來讓人心中隱隱作痛。 宋徽宗趙佶 -藝術(shù)成就 趙佶于花鳥畫尤為注意。《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四?？梢娖淦珢壑??！懂嬂^》記載趙佶曾寫《筠莊縱鶴圖》。 “或戲上林，或飲太液，翔鳳躍龍之形，擎露舞風(fēng)之態(tài)，引吭唳天，以極其思，刷羽清泉，以致其潔，并立而不爭，獨行而不倚，閑暇之格，清迥之姿，寓于縑素之上，各極其妙?！边@種贊譽趙佶花鳥畫精致、生動傳神的文字記載俯拾皆是。流傳至今題為趙佶的大量精美的花鳥畫作，則證實了這種記載的真實性。趙佶的花鳥畫，以極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，既從形象上充分掌握了對象的生長規(guī)律，且以特有的筆調(diào)活靈活現(xiàn)地傳達(dá)出對象的精神特質(zhì)，達(dá)到了高度成熟的藝術(shù)化境。 歷來關(guān)于趙佶的藝術(shù)成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術(shù)的獨創(chuàng)性和對后代的影響力，也主要體現(xiàn)在他的花鳥畫中。這表現(xiàn)在以下三個方面： 第一，物象意念安排的獨特性。經(jīng)營位置為畫家的總要，所以畫面布置因題材內(nèi)容繁簡不同也有許多不同的方法。其中有一般的方法，這是人人皆能學(xué)習(xí)而得的；也有特殊的方法，這需要作者獨出心裁，巧妙安排。趙佶花鳥畫的構(gòu)圖，時有匠心獨運之作。 第二，寫實技法的獨特性。有一位研究中國美術(shù)史的外國專家曾把趙佶花鳥畫的寫實技巧稱為“魔術(shù)般的寫實主義”，因為它給人以“魔術(shù)般的誘惑力”。北宋的繪畫理論中以氣韻為高的說法已不少見，但在趙佶時代，嚴(yán)格要求形神并舉?！坝袣忭嵍鵁o形似，則質(zhì)勝于文；有形似而無氣韻，則華而不實”，形似以物趣勝，神似以天趣勝，最理想的境界是由形似達(dá)到神似。 第三，詩、書、畫、印結(jié)合的獨特性。趙佶的繪畫尤其是花鳥畫作品上，經(jīng)常有御制詩題、款識、簽押、印章。作者押印于書畫的款識上，始于宋代蘇軾、米芾、趙佶、趙子團(tuán)等人。元明以后，詩、書、畫、印相結(jié)合已成為中國畫的傳統(tǒng)特征，但在北宋，卻還處于草創(chuàng)時期，趙佶是善開風(fēng)氣之先的。 宋徽宗趙佶 -代表作品 花鳥畫：臘梅山禽圖 臘梅雙禽圖 梅花繡眼圖 竹禽圖 鷓鴣圖 祥龍石圖卷 五色鸚鵡圖 梅竹聚禽圖 芙蓉錦雞圖 紅蓼白鵝圖 池塘秋晚圖 柳鴉蘆雁圖 瑞鶴圖 桃鳩圖 臘梅秀眼圖 枇杷山鳥圖 寫生珍禽圖卷 戴勝圖 人物畫：聽琴圖 文會圖 搗練圖 虢國夫人游春圖 唐十八學(xué)士圖卷 山水畫：雪山歸棹圖 溪山秋色圖 書法：題唐十八學(xué)士圖卷 草書掠水燕翎紈扇 瘦金書怪石詩帖 神霄玉清萬壽宮詔 草書千字文 牡丹詩帖 秾芳詩 瘦金體千字文 瘦金體題瑞鶴圖 宋 徽 宗 “ 瘦 金 書” 宋宣和書譜：“漢初有王次仲者，始以隸字作楷書”認(rèn)為楷書是由古隸演變而成的。據(jù)傳：“孔子墓上，子貢植的一株楷樹，枝干挺直而不屈曲。”楷書本筆畫簡爽，必須如楷樹之枝干也。 宋徽宗創(chuàng)造的書法字體，亦稱“瘦金書”或“瘦筋體”，也有“ 瘦金體 鶴體”的雅稱，源自于楷書的一種變異。 宋徽宗的書法初學(xué)唐薛稷、薛曜兄弟，后來又學(xué)習(xí)書法大家黃庭堅。 宋徽宗信奉“書貴瘦硬”的古訓(xùn)，用筆源于薛氏兄弟，結(jié)體筆勢取法于黃庭堅，并糅入工筆院體畫的勾線功夫，創(chuàng)造出新體楷書“瘦金體”。 “瘦金體”的特點是抑上揚下、抑左揚右，筆畫尖削，行筆細(xì)勁，尾鉤銳利，鋒芒外露。 筆道瘦細(xì)有彈性，運筆挺勁犀利，具有秀美灑脫的風(fēng)骨。 宋徽宗 趙佶 書法作品選 宋徽宗趙佶【楷書千字文】 此卷千字文，為徽宗趙佶于崇寧三年時書賜童貫的，趙佶時年二十三歲。 此時徽宗的楷書已顯露“瘦金書體”獨特的特征。 其字大寸許，每行十字，前後百行。 字體別具一格。將“瘦金體”書法藝術(shù)推向極致，也成為后世“仿宋體”的結(jié)構(gòu)粉本。 誠如當(dāng)代著名書畫鑒定家楊仁愷先生所云： “其結(jié)體疏朗端正，下筆尖而重，行筆細(xì)而勁，撇捺出筆鋒而利，橫堅收筆，頓而鈞，文體勻稱，用筆輕按重收，頓折利落，具有飄逸清潤之感，顯示出'瘦金書’的獨特風(fēng)格?！?/p> 縱30.9cm x 橫322.1cm，現(xiàn)藏：上海博物館 宋徽宗趙佶【行書蔡行勒】 敕蔡行。省所上劄子。辭免領(lǐng)殿中省事。具悉。事不久任。難以仰成。職不有總。難以集序。朕肇建綱領(lǐng)之官。使率厥司。況六尚之職。地近清切。事繁而員眾。以卿踐更既九。理宜因任。俾領(lǐng)盾省。實出柬求。乃愿還稱謂。殊見撝謙。成命自朕。于義毋違。爾其益勵前修。以稱眷倚。所請宜不允。仍斷來章。故茲詔示。想宜知悉。十四日。 此卷是宋徽宗不準(zhǔn)蔡行辭去領(lǐng)殿中省之職所頒的敕書。此敕行間佈白疏朗得體，筆劃纖細(xì)，寫來墨韻流暢，瀟灑清勁，有如飄藤蕩柳之勢，具有瘦而勁，秀而潤的藝術(shù)效果。 縱35.5 x 橫214.6 cm 遼寧省博物館藏 宋徽宗趙佶《秾芳詩帖》 穠芳依翠萼，煥爛一庭中。 零露沾如醉，殘霞照似融。 丹青難下筆，造化獨留功。 舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風(fēng)。 作品酣暢淋漓，竹影搖曳，似疾風(fēng)，如勁草，清陳邦彥有尾跋贊曰：此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風(fēng)雨聲，真神品也。實在是形象地描繪了其傲人的風(fēng)骨和近乎一幅《雨夜竹林聽風(fēng)圖》的美妙畫卷。 此作為趙佶40歲時書，無論結(jié)構(gòu)、力度、內(nèi)涵、氣魄均當(dāng)為趙書第一。 臺北故宮博物院藏 宋徽宗趙佶《閏中秋月詩》 閏中秋月 桂彩中秋特地圓，況當(dāng)余閏魄澄鮮。 因懷勝賞初經(jīng)月，免使詩人嘆隔年。 萬象斂光增浩蕩，四溟收月助嬋娟。 鱗云清廓心田豫，乘興能無賦詠篇。 閏中秋月詩勁健挺拔又不失赴美的用筆，加之精密而婀娜的結(jié)體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃艷而優(yōu)雅的氣氛。筆畫帶過之處，如游絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書“中偏于柔美的風(fēng)格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。 北京故宮博物院藏 宋徽宗趙佶《歐陽詢張翰帖》提跋 《張翰帖》也稱季鷹帖，記張翰故事。 這幅詩帖，展現(xiàn)了宋徽宗“瘦金書”神采的精品。 帖上的每一個字都細(xì)瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉(zhuǎn)提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。 這幅“詩帖”是由兩首七言與五言律詩合并而成，也名為“欲借、風(fēng)霜二詩”帖。 這是宋徽宗二十九歲（1110）時所作。 北京故宮博物院藏
宋徽宗趙佶《五色鸚鵡》題跋 天産乾臯此異禽。遐陬來貢九重深。 體全五色非凡質(zhì)?；萃露嘌愿靡?。 飛翥似憐毛羽貴。徘徊如飽稻梁心。 緗膺紺趾誠端雅。爲(wèi)賦新篇步武吟。 五色鸚鵡。來自嶺表。養(yǎng)之禁籞。馴服可愛。飛鳴自適。往來于苑囿間。方中春。繁杏遍開。翔翥其上。雅詫容與。自有一種態(tài)度?？v目觀之。宛勝圖畫。因賦是詩焉。 美國波士頓美術(shù)館藏
宋徽宗趙佶《瑞鶴圖》題跋 政和壬辰上元之次夕,忽有祥云拂郁低映端門,眾皆仰而視之。 倏有群鶴飛鳴于空中, 仍有二鶴對止于鴟尾之端。 頗甚閑適,余皆翱翔如應(yīng)奏節(jié)往來,都民無不稽首瞻望,嘆異久之,經(jīng)時不散,迤邐歸飛西北隅,散,感茲祥瑞,故作詩以紀(jì)其實。 清曉觚拂彩霓、仙禽告瑞忽來儀。 飄飄元是三山侶,兩兩還呈千歲姿。 似擬碧鸞棲寶閣,豈同赤雁集天池。 徘徊嘹唳當(dāng)?shù)りI, 故使習(xí)瞳瞳庶俗知。 北宋政和二年上元之次夕（即公元1112年正月十六日），都城汴京上空忽然云氣飄浮，低映端門， 群鶴飛鳴于宮殿上空，久久盤旋，不肯離去，兩只仙鶴竟落在宮殿左右兩個高大的鴟吻之上。引皇城宮人仰頭驚詫，行路百姓駐足觀看。 空中仙禽竟似解人意，長鳴如訴，經(jīng)時不散，后迤邐向西北方向飛去。 當(dāng)時徽宗親睹此情此景興奮不已，認(rèn)為是祥云伴著仙禽前來帝都告瑞——國運興盛之預(yù)兆，于是欣然命筆，將目睹情景繪于絹素之上，并題詩一首以紀(jì)其實。 但“祥瑞之兆”卻難以挽回衰敗的國運，此后第十五年，即公元1127年，金兵攻陷都城汴梁。宋朝軍民紛紛起來抗擊金兵，金人自知無力吞下這個腐朽然而卻十分龐大的帝國，遂盡掠九十二府庫160余年所積藏的金銀財寶、書畫珍玩等，連同徽、欽二帝及皇族、臣僚三千余人席卷北去。 遼寧省博物館藏
宋徽宗趙佶《祥龍石圖卷》題跋 《宣和睿覽集》冊頁之一。 畫湖石一座，玲瓏剔透，棱角凹凸，千皴萬染，起伏分明，紋理富于變化。 左側(cè)趙佶自題一段，款書“御制御畫并書”，鈐“御書”印。 下書“天下一人”花押，鈐“宣和殿寶”、“天歷之寶”、“晉國奎章”印。卷末有清陳仁濤、吳榮光題。《辛丑銷夏記》著錄。 北京故宮博物院藏
宋徽宗趙佶《牡丹詩冊》 牡丹一本同干二花，其紅深淺不同。 名品實兩種也，一曰疊羅紅，一曰勝云紅。 艷麗尊榮，皆冠一時之妙，造化密移如此。 褒賞之馀因成口占： 異品殊葩共翠柯，嫩紅拂拂醉金荷。 春羅幾疊敷丹陛，云縷重縈浴絳河。 玉鑒和鳴鸞封午，寶枝連理錦成巣。 東君造化勝前歲，吟繞清香故琢磨。 此為宋徽宗趙佶的詩兼書法作品。詩內(nèi)容主要是贊頌?zāi)档せ?。以趙佶最具個人風(fēng)格之'瘦金體'書寫，整體勻整峭拔，筋骨挺勁，清爽潤朗，飄逸靈動，正所謂'鐵畫銀鉤'。 臺北故宮博物院藏
宋徽宗趙佶《欲借風(fēng)霜二詩帖》 其一 欲借嵯峨萬仞崇，故將工巧狀層峰。 數(shù)尋蒼色如煙合，一片盤根似蘚封。 院宇接連常藉竹，池亭掩映卻憑松。 分明裝出依巖寺，只欠清宵幾韻鐘。 其二 風(fēng)霜正臘晨，早見幾枝新。 預(yù)荷東皇化，偷回北苑春。 旗槍雖不類，荈孽似堪倫。 已有清榮諭，終難混棘蓁。 古來吟詠梅花的詩詞甚夥，而徽宗此作出乎異響，亦可備梅詩題詠之一格。 臺北故宮博物院藏
宋徽宗趙佶《怪石詩》 殊狀難名各蔽虧，高低崒屼斗巍巍。 直疑伏獸身將動，?？珠L蛟勢欲飛。 峭裂幾層蒼檜嚙 ，凝嵐四接老松圍。 名封三品非無美，飲羽曾令壯奮威。 三品石，意思是受過三品官爵的封賞。有說梁武帝封的，也有說陳后主的。 徽宗好玩賞宴樂，搜羅天下花木奇石，三品石（四塊丑怪的石頭）也被人從南京移到京城?！豆质姟肪褪且栽谶@樣的背景下寫成的。 臺北故宮博物院藏
宋徽宗趙佶《夏日詩 》 夏日 清和節(jié)后綠枝稠，寂寞黃梅雨乍收。 畏日正長凝碧漢，薰風(fēng)微度到丹樓。 池荷成蓋閑相倚，逕草鋪裀色更柔。 永晝搖紈避繁溽，杯盤時欲對清流。 楷書瘦金體。此詩的瘦金體筆勢遒勁，偉岸開張，體現(xiàn)了趙佶的獨特風(fēng)格。詩帖鈐'政和’連珠方印，曾經(jīng)清孔昭，許烈等收藏，《式古堂書畫匯考》著錄。 北京故宮博物院藏
宋徽宗趙佶《筍石詩帖 》 筍石 筍石穹崇固不欹， 出檐囗囗擬高暈。 幾囗碧玉樓臺外， 曾礙行云左右飛。 北京故宮博物院
宋徽宗趙佶《棣棠花詩帖》 棣棠花 眾芳紅紫囗囗隅， 惟此開時色迥殊。 卻似籝金千萬點， 亂來碧玉簳頭鋪 北京故宮博物院
宋徽宗趙佶《芙蓉錦雞圖》題跋 秋勁拒霜盛， 峨冠錦羽雞， 已知全五德， 安逸勝鳧鷖。 畫內(nèi)藏印有“萬歷之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等，是宋以降歷代皇室重寶。 北京故宮博物院藏
宋徽宗趙佶《臘梅山禽圖》題跋 山禽矜逸態(tài)， 梅粉弄輕柔。 已有丹青約， 千秋指白頭。 視之所畫，唯有雙白頭翁棲于寒枝，下有二草本，未有他物。 時值臘月，而鳥何為白頭？ 臺灣故宮博物院藏
徽宗趙佶題唐李太白《上陽臺》 太白嘗作行書， 乘興踏月西入酒家。 不覺人物兩忘身， 在世外一帖字畫。 飄逸豪氣雄健， 乃知白不特以詩鳴也。 北京故宮博物院
瘦金體為宋徽宗趙佶所創(chuàng)，是書法史上的一項獨創(chuàng)。 正如明陶宗儀《書史會要》推崇的那樣：“筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也?！?/p> 僅憑這一方面的成就，趙佶足可列于歷史上書家之林。 瘦金體運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉(zhuǎn)提頓痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨特的字體。其體現(xiàn)出類同的時代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”；又具有強烈的個性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養(yǎng)，以及神閑氣定的心境來完成的。 此書體以形象論，本應(yīng)為“瘦筋體”。以“金”易“筋”，是對御書的尊重。 趙佶作為兼有書法和繪畫才能的藝術(shù)家，把書法與繪畫做了很重要的融匯，開創(chuàng)了詩、書、畫、印為一體的文人書畫新局面，并影響后世而綿延于今。 宋徽宗趙佶與花鳥畫的淵源宋代皇帝大都對書畫有相當(dāng)?shù)呐d趣，因而宮廷美術(shù)創(chuàng)作十分活躍。但宋徽宗堪稱是一個愛好書畫的極端的例子，他對藝術(shù)的興趣要遠(yuǎn)大于料理國事。作為皇帝，他政治腐敗，生活奢靡，終招來靖康之禍，成為亡國之君。但就藝術(shù)而言，徽宗的確是位天賦極高的書畫家，也為藝術(shù)史作出了極大貢獻(xiàn)。在執(zhí)政期間，他廣泛搜集民間的古玩書畫，聚集畫家，擴充宮廷畫院，主持編撰《宣和畫譜》。他甚至還將書畫列入科舉制度，由他創(chuàng)立考試制度來測試畫家。畫家進(jìn)入畫院后，要進(jìn)行系統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練和對儒家經(jīng)典的學(xué)習(xí)，有時徽宗還親自指導(dǎo)畫家們作畫。宋徽宗將“格物”精神應(yīng)用在繪畫上，要求畫師在皇家園林內(nèi)潛心觀察四時花草的變化規(guī)律，探究各類珍禽異獸的活動特性，以繪出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌贰?br style="padding: 0px; margin: 0px;"> 目前流傳下來的徽宗畫作有二十余件，包括各種題材樣式，其中以花鳥畫最多成就也最為突出?；兆诘幕B畫可分為精工和樸拙兩種不同風(fēng)格?；B畫“工筆”與“墨筆”之分始于五代，即“黃家富貴、徐熙野逸”。前者為五代宋初的黃筌、黃居則父子，他們的作品“多寫珍禽異鳥、奇花怪石”，“骨氣尚豐滿”，表現(xiàn)出宮廷貴族式的富貴氣象。后者是在野處士徐熙，其畫“多狀江湖所有，汀花野竹、水鳥淵魚”，繪畫表現(xiàn)不拘泥于精勾細(xì)描，而是信筆抒寫，略加色彩，開水墨野逸花鳥畫之先河。北宋初期黃筌一體的花鳥畫在宮廷中獨領(lǐng)風(fēng)騷，畫院以“黃家”畫法為標(biāo)準(zhǔn)，這與統(tǒng)治者的欣賞趣味以及宮廷裝堂飾壁務(wù)求華美的需求有關(guān)?，F(xiàn)藏北京故宮博物院的《寫生珍禽圖》是今天可以見到的唯一的黃筌真跡，圖中畫了不同形象的龜、鳥、草蟲，描寫細(xì)致，形象栩栩如生。從這幅珍禽圖可知被稱為“黃家富貴”的黃筌花鳥的主要技法：先用淡墨勾勒輪廓，然后施以濃艷的色彩。這種精細(xì)的勾勒填彩法，被宋代院體花鳥畫家繼承并發(fā)展，影響到其后數(shù)百年的畫壇。 宋徽宗傳世的花鳥作品大多是這類精致富麗的工筆風(fēng)格?！?a href="http://www./guohua/huaniao/2525.html" target="_blank" style="padding: 0px; margin: 0px; color: rgb(37, 110, 177); text-decoration: none;">芙蓉錦雞圖》是宋徽宗此類畫風(fēng)中最具代表性的作品。圖中繪錦雞、芙蓉、菊花。用筆嫻熟精練，雙鉤設(shè)色，描繪細(xì)致入微，體法嚴(yán)謹(jǐn)而蘊含變化。畫上還有宋徽宗“瘦金體”題詩一首:“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧翳。”詩里既寫出花鳥的美麗，還盛贊錦雞具有儒家五種倫理品德，賦予作品以文化含義?；兆谶M(jìn)一步完善了黃家的“富貴”體貌，表現(xiàn)物態(tài)更加生動自然，刻畫精工之程度令人嘆為觀止。同時構(gòu)思不落陳套，含蓄巧妙，富有詩情畫意，能引發(fā)觀畫者的無限遐想。 在徽宗的傳世作品當(dāng)中，墨筆花鳥畫往往易被忽視。畢竟粗率意簡的墨筆畫在中古宮廷繪畫中還是不多見的。趙佶傳世的水墨花卉作品如《池塘秋晚圖》、《柳鴉蘆雁圖》等，風(fēng)格樸拙粗簡，多表現(xiàn)林泉小景，蘆汀葦岸，意境清幽雅逸，更像是文人的清賞之作。兩種風(fēng)格情趣截然不同的繪畫出于同一畫家之手，顯示出藝術(shù)上的矛盾性。因此有必要對其墨筆風(fēng)格形成的源流作一梳理。 宋代畫壇另一重要現(xiàn)象是文人士大夫積極參與到繪畫創(chuàng)作中來。文人畫家與宮廷畫師有著迥異的藝術(shù)理念和審美情趣，前者繪畫更強調(diào)表現(xiàn)主觀情趣，重水墨技巧和筆墨趣味，追求蕭散簡遠(yuǎn)、古雅淡泊的意境。史載，徽宗登基之前與當(dāng)時著名的文人畫家王詵、趙令穰交往密切，藝術(shù)不免受其熏陶。而徽宗正是以其特有的文人情懷，一改宮廷繪畫歷來的富麗傾向，創(chuàng)作出此類簡淡的野趣之作。 現(xiàn)藏于上海博物館的《柳鴉蘆雁圖》是此類作品最有代表性的。卷首畫古柳一枝，柳枝輕拂。枝頭樹下棲息著四只白頭鴉，或俯首，或鳴叫。畫面另一端是三只棲息在池塘邊的大雁，或飲水，或銜葉，情態(tài)生動。全圖以水墨勾染為主，敷以淡彩，用筆拙重沉凝，富于對比。粗壯的柳干，細(xì)柔的柳枝，大雁白鴉的黑羽白肚，使整幅作品在疏密穿插、黑白對比方面取得很大成功。不過徽宗特定的皇帝身份，使他的墨花作品雖畫江湖野趣，仍帶有雍容氣質(zhì)而缺少荒遠(yuǎn)的意境。畫中物象造型的寫實嚴(yán)謹(jǐn)也并不與其院畫風(fēng)格脫節(jié)。 在徽宗親筆畫和代筆畫的問題上，徐邦達(dá)先生認(rèn)為，只有墨筆花鳥為徽宗的親筆，工細(xì)賦彩的作品多是宮廷畫師代筆。這種說法尚有爭論，不過也可將其理解為對徽宗墨筆花鳥成就的肯定。元人湯蝆在《畫鑒》中就評道：“徽宗性嗜畫。作花鳥、山石、人物入妙品，作墨花、墨石間有入神品者?！笨傊兆诨实郯盐娜饲槿ひ雽m廷畫院，改變以往宮廷繪畫的單一面貌，開元代水墨寫意花鳥畫之先河，其墨筆花鳥畫的積極意義是值得我們重視的。 畫家野史趣聞：宋徽宗趙佶賣弄藝術(shù)風(fēng)騷的趣事
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