筆底掘出新風(fēng)來(lái)

—評(píng)陳風(fēng)新的山水畫(huà)作品

歷史進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)畫(huà)和新興水墨畫(huà)都逐漸從社會(huì)性致用和現(xiàn)實(shí)應(yīng)急、應(yīng)對(duì)中走出來(lái)，尋求各自的生存與發(fā)展之路。新興水墨也從與中國(guó)畫(huà)觀念與手法的糾葛中脫蛻而出，并作為和中國(guó)畫(huà)相對(duì)應(yīng)的一個(gè)畫(huà)種尋求著各種發(fā)展的可能。雖然新興水墨本沒(méi)有完成對(duì)中國(guó)畫(huà)的顛覆和取代，但卻終結(jié)了中國(guó)畫(huà)一統(tǒng)畫(huà)壇的單一局面，建立起多元共生的生態(tài)系統(tǒng)。這種多極化的攻守轉(zhuǎn)換也正成為當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與時(shí)代創(chuàng)新的角逐場(chǎng)和參照物。然而，當(dāng)新世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)從各種紛亂中走出、開(kāi)始進(jìn)行自身本體的時(shí)代發(fā)展之際，出現(xiàn)了來(lái)自自身發(fā)展的困擾和麻煩。這種困境和麻煩固然有筆墨法式的先天不足之弊，更有整體繪畫(huà)風(fēng)格趨同之病，使得中國(guó)畫(huà)在繁榮中沒(méi)有得到真正的發(fā)展?！皼](méi)有畫(huà)得太差的，也很少有畫(huà)得太好的”成了中國(guó)畫(huà)當(dāng)代發(fā)展難以破解的難題。環(huán)視當(dāng)代中國(guó)畫(huà)許多作品，在筆墨功力相差無(wú)多的同時(shí)，其風(fēng)格面貌也相差無(wú)幾，除畫(huà)家本人能分辨出自己的作品外，別人就很難認(rèn)出其手筆屬誰(shuí)，畫(huà)出哪家了。

不過(guò)令人欣慰的是，近年來(lái)，中國(guó)畫(huà)壇中許多仁人志士，已先知先覺(jué)地開(kāi)始著手解決這一“困境”和“麻煩”。無(wú)論從筆墨語(yǔ)言表達(dá)上，還是從風(fēng)格面貌確立上，他們都取得了令人信服的成就，畫(huà)壇也出現(xiàn)了一批畫(huà)風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟的優(yōu)秀畫(huà)家。山水畫(huà)家陳風(fēng)新就是這些優(yōu)秀畫(huà)家群體中的一員。

夏游雁蕩山 陳風(fēng)新 69×138cm

就實(shí)而言，陳風(fēng)新雖然很早就操筆弄墨，體味書(shū)畫(huà)意趣，但真正學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫(huà)還是1996年前后的事。他對(duì)清四僧中的八大山人和石濤情有獨(dú)鐘。八大山人山水畫(huà)的筆勢(shì)奔放，墨色秀潤(rùn)，不拘成法；石濤山水畫(huà)的結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，筆墨鮮活，氣勢(shì)不凡，這些都成為他日后山水畫(huà)格局的內(nèi)在支撐。不過(guò)，陳風(fēng)新學(xué)習(xí)前賢經(jīng)典并沒(méi)有像常人那樣，被其形跡所囿，而是從中尋獲畫(huà)理大義、筆墨大法，直接從理法層面切入中國(guó)山水畫(huà)的深層內(nèi)核，通過(guò)形跡表象，梳理出中國(guó)山水畫(huà)的“入處”和“出處”，并以自己的獨(dú)特認(rèn)知和獨(dú)到方式“出”“入”于中國(guó)山水畫(huà)的筆墨法式之中。一般而言，十年左右對(duì)學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，大多還只能在物象形跡、古人范式中“討生活”，很難談得上別開(kāi)生面、另立新風(fēng)，更不用說(shuō)引起學(xué)界的關(guān)注了。但是，我們看到，陳風(fēng)新近年來(lái)漸入佳境的山水畫(huà)作品，越來(lái)越受到畫(huà)界、學(xué)界的肯定和關(guān)注。這不能不讓人靜言沉思，思考其中奧義。我們從陳風(fēng)新的學(xué)習(xí)歷程中可以提出一個(gè)如何理解和學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)這一個(gè)老生常談而又至關(guān)重要的課題，而這一課題也是困擾中國(guó)畫(huà)當(dāng)代發(fā)展的棘手問(wèn)題。一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，我們?cè)谖黠L(fēng)東漸的沖決下和中西融合的權(quán)宜策略中，中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的平面結(jié)構(gòu)的造型方式被西方的輪廓加明暗的造型手法所陵替，以民族文化認(rèn)識(shí)為造型根柢的平面結(jié)構(gòu)的繪畫(huà)方式已漸行漸遠(yuǎn)。特別是對(duì)青年一代的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，更是久違了的事物。他們已先天性地習(xí)慣于用以西方文化認(rèn)識(shí)為造型根本的輪廓加明暗造型方式，并企圖在西方繪畫(huà)結(jié)構(gòu)上營(yíng)造民族文化的筆墨家園，可是這種努力一個(gè)世紀(jì)以來(lái)一直收效甚微。

有感于中國(guó)山水畫(huà)繼承與發(fā)展上所出現(xiàn)的困頓，陳風(fēng)新首先從前人那里尋獲出山水畫(huà)結(jié)構(gòu)性造型理念，支撐起了自己的山水畫(huà)結(jié)構(gòu)框架，使筆墨語(yǔ)言通過(guò)這個(gè)結(jié)構(gòu)框架來(lái)實(shí)現(xiàn)筆墨意義，就像將音符譜入旋律才能完成音樂(lè)表達(dá)一樣。

車(chē)上風(fēng)景 陳風(fēng)新 34×34cm

陳風(fēng)新的山水畫(huà)最大特征就是注重結(jié)構(gòu)性營(yíng)造，每幅作品我們都能體會(huì)出他在畫(huà)面物象結(jié)構(gòu)和丘壑轉(zhuǎn)折結(jié)構(gòu)上的意匠獨(dú)運(yùn)。其中山勢(shì)之走向、山脈之穿插，巖石之折落都被他處理得恰到好處，整體畫(huà)面的起承轉(zhuǎn)合確定而堅(jiān)凝，不枝不蔓，條理分明，體現(xiàn)出了一位優(yōu)秀山水畫(huà)家在章法經(jīng)營(yíng)、結(jié)構(gòu)安排上的超凡能力。雖然，陳風(fēng)新山水畫(huà)的結(jié)構(gòu)仍然和傳統(tǒng)山水畫(huà)一脈相承，偏重以結(jié)構(gòu)性因素生成畫(huà)面，但他并沒(méi)有機(jī)械地照搬古人，而是將傳統(tǒng)法理內(nèi)化為自己的筆墨結(jié)構(gòu)之中，盡量讓外在結(jié)構(gòu)形態(tài)和古人拉開(kāi)距離，呈現(xiàn)出現(xiàn)代性時(shí)代氣象。我們從陳風(fēng)新的山水畫(huà)作品中可以看到，他的畫(huà)面多為直線(xiàn)性和幾何塊面的因素構(gòu)成，傳統(tǒng)繪畫(huà)的曲線(xiàn)運(yùn)用已被他擠到了角落里，此時(shí)曲線(xiàn)轉(zhuǎn)化成直線(xiàn)，柔性的轉(zhuǎn)化成剛性的，這和當(dāng)代現(xiàn)代化發(fā)展中直線(xiàn)的全方位現(xiàn)實(shí)運(yùn)用是十分吻合的，這也是現(xiàn)代化發(fā)展必將影響審美趣味走向的明證。

風(fēng)景寫(xiě)生二 陳風(fēng)新 34×34cm

其實(shí)，結(jié)構(gòu)性框架的主動(dòng)選擇，對(duì)陳風(fēng)新自己來(lái)說(shuō)是把雙刃劍。一方面結(jié)構(gòu)性筆墨會(huì)給他的畫(huà)面增加民族性文化內(nèi)涵，另一方面又會(huì)使筆墨弱點(diǎn)暴露在外一覽無(wú)余，這也是當(dāng)下許多畫(huà)家都避開(kāi)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)性造型，而采用西方輪廓加明暗可擦、可涂、可改的造型手段的原因。對(duì)于這一點(diǎn)，陳風(fēng)新是身知肚明，因而，他近年來(lái)，一方面在筆法上強(qiáng)化筆力、筆氣的運(yùn)用功夫，另一方面又在墨法上強(qiáng)化墨色、墨韻的把握能力。強(qiáng)化筆力會(huì)給畫(huà)面結(jié)構(gòu)增加力度，強(qiáng)化墨韻會(huì)給畫(huà)面結(jié)構(gòu)增加變化，最終以筆精墨妙、筆蒼墨潤(rùn)的合力完成了他山水畫(huà)的風(fēng)格面貌。

一段時(shí)間以來(lái)，由于受西方繪畫(huà)所謂風(fēng)格、所謂形式的創(chuàng)新理念的影響，許多中國(guó)畫(huà)家也將此法運(yùn)用于中國(guó)畫(huà)中，把外在于自己繪畫(huà)的一些風(fēng)格樣式套在自己的作品上，便自以為完成了風(fēng)格與樣式的自我確立，此種風(fēng)氣在當(dāng)下中國(guó)畫(huà)壇中仍然在蔓延著。

風(fēng)景寫(xiě)生一 陳風(fēng)新 34×34cm

雖然中西方繪畫(huà)在欣賞層面有可類(lèi)比之處，在形成風(fēng)格的鑒別上也有相通之處，但是中國(guó)繪畫(huà)由于重視筆墨元素的生成，其風(fēng)格面貌是由內(nèi)而外的，這和西方繪畫(huà)往往是由外而內(nèi)的風(fēng)格生成方式是大不相同的。我們通過(guò)對(duì)陳風(fēng)新山水畫(huà)作品的分析可以看到，他的繪畫(huà)風(fēng)格和樣式是由內(nèi)而外生成的，是由筆墨元素生成筆墨結(jié)構(gòu)的，其畫(huà)風(fēng)是自然生成的，絕沒(méi)有過(guò)多的做作和勉強(qiáng)。因?yàn)閷?duì)陳風(fēng)新的山水畫(huà)而言，其筆墨是通過(guò)結(jié)構(gòu)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，換句話(huà)說(shuō)，其結(jié)構(gòu)本身便是他的筆墨本身，過(guò)程便是目的，目的也是過(guò)程，整個(gè)畫(huà)面是渾然不可分的整體筆墨語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，他的風(fēng)格魅力也正是從由內(nèi)而外的結(jié)構(gòu)中放射而出的。

當(dāng)前，中國(guó)畫(huà)發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)非常重要的階段，特別是中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型給我們出了一個(gè)時(shí)代難題，因而，特別需要有更多像陳風(fēng)新這樣的畫(huà)家，以認(rèn)真的學(xué)術(shù)態(tài)度、努力發(fā)掘中國(guó)畫(huà)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，在中國(guó)畫(huà)筆墨本體范圍內(nèi)，別開(kāi)生面，開(kāi)創(chuàng)新風(fēng)，共同完成中國(guó)畫(huà)的當(dāng)代發(fā)展之重任。

我們也相信，陳風(fēng)新在將來(lái)的山水畫(huà)學(xué)術(shù)探索中，一定會(huì)百尺竿頭更進(jìn)一步，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品獻(xiàn)給廣大觀眾。

陳風(fēng)新

1957年生，北京人。1981年調(diào)入中國(guó)國(guó)家畫(huà)院?，F(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中央美術(shù)學(xué)院訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者。

迎客狗 陳風(fēng)新 2014 34.5x34.5cm

人物陳風(fēng)新 2014 34.5x34.5cm

人物寫(xiě)生一 陳風(fēng)新 64×38cm

愛(ài)琴海之燈塔 陳風(fēng)新 136×68cm

新天鵝城堡 陳風(fēng)新 136×69cm

谷深水長(zhǎng) 陳風(fēng)新 138×69cm