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作者：五龍河畔

文學(xué)理論認(rèn)為，小說的中心任務(wù)是通過完整的故事情節(jié)去塑造人物形象、刻畫人物性格從而反映社會(huì)生活，表現(xiàn)一定的主題，達(dá)到一定的審美目的。這是毋庸置疑的，無論是長篇小說，還是中、短篇小說，皆然。

在小說中，要塑造什么樣的人物形象，通過這個(gè)或這些典型形象去反映怎樣的社會(huì)生活，這是小說家在動(dòng)筆前的構(gòu)思中就應(yīng)該確定下來的。這一點(diǎn)，是必須的，決然不能在寫作中隨意來寫，想到什么寫什么，起碼小說的主要人物是這樣。

因而，小說家在寫小說前，根據(jù)自己掌握的生活素材，決定要寫怎樣的題材，在小說里要設(shè)計(jì)一個(gè)或幾個(gè)主要人物，這個(gè)或幾個(gè)人物是什么樣的典型形象，或是干部，或是工人、農(nóng)民、戰(zhàn)士、教師、學(xué)生、商人、科技工作者、醫(yī)生……一定要預(yù)先設(shè)計(jì)穩(wěn)妥，不能邊寫邊確定，否則就是目的不明確，亂寫一通了。

我的中篇小說《“潘精華”和他的“兵”們》，在動(dòng)筆寫作之前，我就想要塑造一位具有嶄新的教育教學(xué)理念的青年教師，他的形象就是一代年青教師敢于改革教育、教學(xué)陳規(guī)陋習(xí)的典型形象，還要塑造幾個(gè)目前農(nóng)村中學(xué)生的典型，從而來反映中國當(dāng)前農(nóng)村中學(xué)教育教學(xué)的現(xiàn)狀。這些都是在動(dòng)筆前的構(gòu)思中就早已設(shè)計(jì)好的，這就是塑造人物形象的一個(gè)前期過程啊。

小說的人物形象確定好了，還要確定這個(gè)人物或這些人物各自的性格特征。確定完畢，就要設(shè)計(jì)故事情節(jié)，在展開的故事情節(jié)中去全力刻畫人物的性格，以此來反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和生活。那么，刻畫人物性格都用什么手法，又是怎樣來刻畫的呢？

“刻畫”一詞，故名思義，有雕刻，有描畫。雕刻，要精雕細(xì)刻；描畫，要有描有畫，有工筆有寫意。對(duì)于小說中的人物，尤其是主要人物（主人公）的性格，你必須去精雕細(xì)琢、描畫細(xì)膩，才會(huì)使其成為文學(xué)畫廊中的“這一個(gè)”，只有人物性格被刻畫得栩栩如生、入木三分了，人物形象才會(huì)有血有肉，血肉豐滿起來，才會(huì)成為文學(xué)的典型形象，從而去深刻地反映社會(huì)生活，表現(xiàn)一定的生活主題，達(dá)到一定的審美目的。

刻畫人物性格，除了一定的敘述、說明外，最主要的就是綜合運(yùn)用各種描寫手法。

人物外貌描寫，是刻畫人物的一種常用手法。

外貌描寫，也叫肖像描寫，她給人視覺上的直觀印象。

中國傳統(tǒng)小說的人物外貌描寫講究臉譜化，一是外貌丑陋的，是壞人，或者相貌俊朗的，是好人；二是外貌丑陋者，心底善良，是真善美的化身，或者相貌俊朗者，心如蛇蝎，是假惡丑的典型。前者是丑則更丑、俊者更??；后者則是相反，外丑內(nèi)美、外美內(nèi)丑。

在人物外貌描寫時(shí)，決不可以從頭到腳一一寫來，要抓住人物不同于其他人的特征來描寫，所描寫的外貌又必須能表現(xiàn)人物的性格，否則描寫得再多再細(xì)，也是梁山泊的軍師——吳（無）用啊。

這就是魯迅先生提倡的“畫眼睛”，因?yàn)檠劬κ切撵`的窗戶嘛，當(dāng)然“畫眼睛”并不是讓你一描寫人物外貌就去描寫眼睛，而是要你去抓住人物外貌特征去描寫，且要能表現(xiàn)人物性格特征。

例如我的小說《“黑李逵”于振蒼》中對(duì)人稱外號(hào)“黑李逵”的于振蒼是這樣描寫的：“振蒼爺五短的身材，粗墩墩的像轱轆木頭；黑不溜秋的，掉在地瓜面缸里最起碼得撈三天才能找到影兒；黝黑的圓臉盤上兩只牛眼瞪起來讓人頭皮一扎一扎地發(fā)麻，那胡子生得極不規(guī)矩，四仰八叉的，很像被人拍了兩鐵锨似的，一年光景里不知刮個(gè)三回兩回的；說起話來震山地響，罵罵咧咧的，三句話沒說完，就動(dòng)起手來了，因而村人都叫他‘黑李逵’。”

這段描寫不僅抓住人物身材短粗、面色黑、牛眼、胡子、說話沖、動(dòng)輒動(dòng)手等區(qū)別于他人的特點(diǎn)，而且也表現(xiàn)了人物的性格。

描寫人物外貌時(shí)，細(xì)致周到地去描繪，視為“工筆”；抓住特征，三五筆描寫完了，稱為“白描”。“白描”的藝術(shù)效果往往尤甚于“工筆”的。例如魯迅先生描寫祥林嫂、豆腐西施、閏土等。

人物的心理、語言、行動(dòng)、表情等描寫，更是刻畫人物性格不可缺的重要手法。把一個(gè)人心里想的、嘴里說的、行動(dòng)上做的、表現(xiàn)在臉上的，一一呈現(xiàn)于讀者面前，

這個(gè)人物如何能不立體呢？但這些描寫必須要緊緊圍繞人物的性格特征來寫，換言之，就是不管你去描寫人物心理、語言，還是去描寫人物行動(dòng)、表情，一定都要能表現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)，否則便不寫，寫又有何用呢？

首先，來談人物的心理描寫。

心理描寫，就是來寫人物的心里世界，通俗地說，就是寫人物的心理活動(dòng)，寫他怎么想的。

這種描寫，以第一人稱“我”來敘述的小說，是很難去描寫別人的心理活動(dòng)的，但它可隨心所欲地去寫“我”的心理的。

而無所不能的第三人稱敘述的小說，描寫人物心理則是得心應(yīng)手、輕車熟路，不存在什么困難與障礙。

描寫人物心理活動(dòng)時(shí)，有時(shí)可以直接去寫，比方說“他心里想……”，或巧妙地、自然地引出來；有時(shí)可用自言自語、自問自答的方式；有時(shí)可以以人物做夢的形式，或是回憶的形式，來大段大段地寫人物的心理，從而揭示人物的性格。

其次，來談人物的語言描寫。

語言描寫，當(dāng)然包括對(duì)話描寫，對(duì)話是語言描寫的主要內(nèi)容。人物的語言，一定要符合人物的身份、年齡、知識(shí)層次、經(jīng)歷、性格等，否則便是不類不倫，讓人笑掉大牙。

讓一個(gè)五六歲的孩子去說出六七十歲老人的話，如同讓一位老農(nóng)講出大學(xué)教授的話一樣，都是失敗的語言描寫。同樣，人物的語言描寫也是來刻畫人物性格的，對(duì)推動(dòng)情節(jié)、刻畫人物性格無關(guān)的人物語言堅(jiān)決不去描寫，寫了就是廢話！

再次，來談人物的行動(dòng)描寫。

行動(dòng)描寫，也叫動(dòng)作描寫或行為描寫，即是描寫人物特定環(huán)境或條件下的行為動(dòng)作，從而來揭示其性格特點(diǎn)。這種描寫，同樣是圍繞刻畫人物性格來寫的，既可寫人物的某個(gè)行為，也可寫人物的一系列行為。

例如著名作家柳青的長篇小說《創(chuàng)業(yè)史》里《梁生寶買稻種》一節(jié)里寫梁生寶吃飯、睡覺的情節(jié)，就是典型的行動(dòng)描寫，它把梁生寶為集體著想的性格鮮明地揭示出來了。

最后，來談人物的表情描寫。

人物的表情描寫就是描寫人物在特定場合下面部的喜怒哀樂。人物的面部表情是隨著心理變化而變化的，如果心里是悲哀的，他的笑也像哭似地，如果他心里樂，是怎么也掩飾不住的。因而描寫好表情，就是間接地描寫人物心理，對(duì)于刻畫人物性格同樣很重要的。

心有所思，口有所言，身有所動(dòng)，情有所現(xiàn)，這四方面都去用心描寫了，一個(gè)活生生的人就站到了讀者的面前了，成為了一個(gè)立體的人了，他（她）不栩栩如生都是不可能的事兒了。

場面描寫和景物描寫，也是有助于刻畫人物性格的。這兩種描寫對(duì)表達(dá)人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用，當(dāng)然這應(yīng)在小說的環(huán)境要素的范圍之中，在此不多說了。

細(xì)節(jié)描寫，是小說里刻畫人物性格最最關(guān)鍵的手段。

何為細(xì)節(jié)？細(xì)節(jié)就是最能表現(xiàn)人物性格特點(diǎn)、最能表現(xiàn)小說主題的情節(jié)。有人認(rèn)為描寫細(xì)膩的情節(jié)就是細(xì)節(jié)，大錯(cuò)而特錯(cuò)矣！當(dāng)然，細(xì)節(jié)需要細(xì)致地來描寫，但描寫細(xì)致的情節(jié)不一定就是細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)必須具備“最能表現(xiàn)人物性格特點(diǎn)、最能表現(xiàn)小說主題”兩個(gè)要素。

人們?cè)谥v到細(xì)節(jié)時(shí)都喜歡拿魯迅的《阿Q正傳》里的那個(gè)著名的典型的細(xì)節(jié)為例：阿Q在被砍頭前是需要畫押的，相當(dāng)于簽字吧，不會(huì)寫字就要畫個(gè)圓圈來表示。在畫這個(gè)圓圈時(shí)，阿Q總在想我怎么才能把這個(gè)圓圈畫圓它不能讓人小看自己。嗚呼，人將死矣，他還在想這個(gè)，你看看阿Q思想麻木到何種程度?。《八枷肼槟?，死不覺悟”就是阿Q性格特征之一。

我的小說《“黑李逵”于振蒼》里，振蒼爺因豬圈里的蛤蟆叫睡不著覺將豬圈墻拆了填平了豬圈坑兒，就是一個(gè)細(xì)節(jié)，它將振蒼爺那種“暴躁不計(jì)后果”的“李逵式”的性格展現(xiàn)得一覽無余。

可見，細(xì)節(jié)對(duì)于刻畫人物性格、表現(xiàn)小說主題是多么地至關(guān)重要啊。有人說：“細(xì)節(jié)是小說的靈魂?！边@話極是。

一篇小說，人物要血肉豐滿，沒有一兩個(gè)細(xì)節(jié)是絕然不會(huì)的。因而，就有人說，寫小說就要寫細(xì)節(jié)，沒有細(xì)節(jié)的小說，絕不是好小說?？坍嬋宋镄愿竦氖址ê芏?，唯細(xì)節(jié)描寫最為重要??！

上面所講到的，應(yīng)該說都是正面描寫，在人物刻畫時(shí)，小說家們有不少高手、大師還擅長側(cè)面描寫，這也是刻畫人物的一個(gè)不容忽視的手法。

例如現(xiàn)代文學(xué)史上“山藥蛋派”的開山鼻祖趙樹理大師的著名短篇小說《小二黑結(jié)婚》中對(duì)主人公小芹是這樣描寫的：

“小芹今年十八了，村里的輕薄人說，比她娘年輕時(shí)候好得多。青年小伙子們，有事沒事，總想跟小芹說句話。小芹去洗衣服，馬上青年們也都去洗；小芹上山采野菜，馬上青年們也都去采。”

這段描寫就是側(cè)面描寫，作者沒有正面來寫小芹的面貌如何漂亮清秀，也沒寫她的大眼睛如何美麗，更沒寫小芹身材如何婀娜多姿，而是寫青年小伙子們“有事沒事，總想跟小芹說句話。小芹去洗衣服，馬上青年們也都去洗；小芹上山采野菜，馬上青年們也都去采。”可見，小芹是多么漂亮的一位姑娘了，勝過當(dāng)年的三仙姑（小芹之母）許多許多。看，這種寫法又有另一種刻畫人物的藝術(shù)功效啊，這就是側(cè)面描寫。

綜上所述，小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫來反映社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁，塑造人物形象是小說反映社會(huì)生活的主要手段。因而，傾心塑造人物形象，全力刻畫人物性格，就是小說家的創(chuàng)作責(zé)任和社會(huì)責(zé)任了。