宜興紫砂圓器造型為紫砂茗壺造型體系中最為常見(jiàn)的表現(xiàn)形式之一。它與紫砂方器、紫砂筋紋器并存于世，相互輝映，不斷演變、調(diào)整、發(fā)展，蘊(yùn)育了漫長(zhǎng)的紫砂發(fā)展史，創(chuàng)造了“方匪一式，圓不一相”、姿態(tài)萬(wàn)千的茗壺世界。

人們?cè)u(píng)說(shuō)一把上好的紫砂圓器茗壺，往往用“形、神、氣、態(tài)”四大要素來(lái)衡量。四大要素之中關(guān)鍵的因素還在于形。形姿的好壞直接影響到其余三要素。

紫砂圓器茗壺的問(wèn)世，可以追溯到很早以前。在宋代宜興丁蜀鎮(zhèn)蠡墅羊角山古窯遺址出土的殘片復(fù)原器中，其間有一件《提梁式圓壺》，但掘出時(shí)已缺蓋。

吳徑墓紫砂提梁壺

通高：17.7公分 口徑：7.7公分 底徑：7公分 身圍：19公分

最有說(shuō)服力的紫砂圓器完整茗壺當(dāng)屬南京博物館收藏的《吳徑墓紫砂提梁壺》。這件紫砂壺是1966年在江蘇南京市華門外大定坊油坊橋明司禮太監(jiān)吳徑墓出土的。提梁圓壺質(zhì)地“近似缸胎，但較缸胎為細(xì)”，呈赤褐色。由于胎泥鐵質(zhì)不勻，氧化氣氛不同，壺表呈現(xiàn)深淺不同的顏色。又因與缸器陶貨同窯燒成，壺肩處粘附黑紅色的釉滴。壺表面澀手。壺身為球形，壺頸是先做好一個(gè)圓圈再接壺身的，手工捏制而成，不同于后來(lái)的打身筒成型法。這件紫砂圓器茶壺，可以說(shuō)是紫砂圓器中有證可考的最早的圓器茗壺之一。

時(shí)大彬 鼎足蓋圓壺

高：11cm 口徑：7.5cm 福建省漳浦縣文化館藏

器底有單行豎排『時(shí)大彬制』陰刻楷書(shū)款識(shí)

紫砂圓器茗壺發(fā)展到明代中葉時(shí)已十分成熟，圓器茗壺的造型款式越來(lái)越豐富，泥料的配制越來(lái)越講究，成型技法方面，由于改進(jìn)了“手捏法”和“斫木為?！钡闹品?，創(chuàng)造了“打身筒成型法”，紫砂圓器造壺藝術(shù)推進(jìn)到一個(gè)新的高度。一九八七年在福建漳浦縣盧維禎墓中出土的明萬(wàn)歷三十八年（一六一0年）“大彬”款紫砂《三足蓋壺》，是件有確切紀(jì)年可考的紫砂圓壺傳器。壺身圓球形，壺體飽滿、豐肩、鼓腹，下腹?jié)u收，口底相當(dāng)，壺頸上部突兀的圓蓋上飾三戟足，翻過(guò)來(lái)平放是一個(gè)下承三足的淺盤，足外側(cè)呈外撇的弧線，內(nèi)側(cè)為兩個(gè)連弧，十分別致。《三足蓋壺》圓球簡(jiǎn)練，樸實(shí)堅(jiān)致，素淡清雅，毫無(wú)做作，是初涉成熟期的紫砂圓器茗壺佳作之一。

明 時(shí)大彬 如意紋蓋三足圓壺

高：11.3厘米 寬：8.4厘米

把梢與足空隙處橫刻『大彬』二字楷書(shū)款

《三足圓壺》是明代大家時(shí)大彬的經(jīng)典傳統(tǒng)之作。該壺一九八四年在江蘇無(wú)錫縣明四十七年（一六一九年）華師伊墓出土，壺身圓渾如玉，三足鼎立，呈乳圓狀均衡布局，壺肩處利用正反弧線相切過(guò)渡，壺嘴壺把協(xié)調(diào)和諧，由壺身拋物線胥順延伸，壺蓋拋物線與口蓋順延下至，貫穿連至壺身，從而完成壺體主體的完整輪廓線。壺蓋貼塑四瓣對(duì)稱的如意云頭紋裝飾，形制完備，制工精致，淳樸古雅，是一件技藝成熟、雅致古樸的紫砂圓器壺藝典范。

明 時(shí)大彬 書(shū)扁壺

高：6.2厘米 口徑：9.8厘米 此壺現(xiàn)藏上海博物館

壺底刻有『源遠(yuǎn)堂藏，大彬制』七字楷書(shū)款

明 時(shí)大彬 橄欖壺

高：11厘米 寬：12.5厘米

壺底刻有『庚戌冬日，時(shí)大彬制』八字楷書(shū)印款

明 時(shí)大彬 圈鈕圓壺

高：12.5厘米 寬：15.2厘米

壺底有『萬(wàn)歷已酉，時(shí)大彬制』八字楷書(shū)款

明 時(shí)大彬 龍蛋壺

高：10厘米 寬：12.2厘米

明 李仲芳 海圓扁壺

高：6厘米 闊：12.4厘米

壺底刻有『丙午中秋，仲芳』六字楷書(shū)款

明 徐友泉 仿古虎金亨壺

高：7.7厘米 寬：8.4厘米 此壺現(xiàn)藏香港茶具文物館

壺底刻有『萬(wàn)歷丙辰秋，七月友泉』九字楷書(shū)款

明 徐士衡（徐友泉） 平肩橄欖壺

高：16.5厘米 寬：19.2厘米

壺底部用竹刀刻：『行吟月下，山水主人士衡』十字楷書(shū)款，蓋內(nèi)有『士衡』篆書(shū)長(zhǎng)方章。

明 邵亨裕 圓珠壺

高：9.6厘米 寬：8.9厘米 此壺現(xiàn)藏香港茶具文物館

壺底有『邵亨裕制』四字篆書(shū)款印

明 沈君用 梨式壺

高：6.8厘米 寬：10.2厘米

壺底刻有『大明天啟卯，君用制』八字楷書(shū)款

明 周季山 菊鈕巨輪壺

壺底鈐『周』字篆書(shū)圓形小章，下鈐『季山』兩字篆書(shū)方章。

明 項(xiàng)子京 墨林壺

高：9.2厘米 寬：12厘米

底刻銘文：『煮茶亭長(zhǎng)，項(xiàng)氏子京。墨林』

時(shí)大彬的《書(shū)扁壺》、《橄欖壺》、《圈鈕圓壺》、《龍蛋壺》及同一時(shí)代的李仲芳的《海圓扁壺》、徐友泉的《仿古虎錞壺》、徐士衡的《平肩橄欖壺》，邵亨裕的《圓珠壺》，沈君用的《梨式壺》，周季山的《巨輪壺》，項(xiàng)子京的《墨林壺》等等，壺身、壺嘴、壺把、壺鈕均以紫砂圓器的造型款式為表現(xiàn)形式，壺形線面屈曲和諧，壺體、圓球勻稱協(xié)調(diào)，壺嘴壺把安排合理，點(diǎn)線面巧妙組合，或氣度昂然，或剛?cè)嵯酀?jì)，或粗而不糙，或纖巧靈秀，或氣格渾厚，或簡(jiǎn)練端莊，或工致巧妙，或圓潤(rùn)可愛(ài)，或淳厚古樸，或樸巧精致，或穩(wěn)重古穆，或掘味雅氣，壺式層出不窮，泥色豐富多變，寓瀟灑于纖巧中，致豪氣于粗獷中，凝古重于剛健中，貫線面于融洽中，秀端莊于樸致中，藏神韻于風(fēng)姿中，構(gòu)成了紫砂圓器茗壺姿態(tài)萬(wàn)千、款式豐富的興盛局面。

清 邵旭茂 旭茂提梁壺

高：23厘米 口徑：12.3厘米

壺底鈐二印，篆書(shū)『荊溪』陽(yáng)文圓印和『邵旭茂制』篆書(shū)陽(yáng)文方印。

明末清初，獨(dú)樹(shù)一幟的紫砂圓器造型繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，影響最大、涉面最廣、形制最多的莫過(guò)于惠孟臣的朱泥小壺。朱泥小壺選材大都為朱紅泥，胎質(zhì)細(xì)薄，色澤鮮麗嬌嫩，造型簡(jiǎn)樸，雅致脫俗，巧而不纖。造型款式上，紫砂圓器朱泥小壺十分豐富，比較典型的有《圓珠》、《梨式》、《平圓》、《水平》、《湯婆》、《線瓢》、《扁雅》等等，這些朱泥小壺小巧玲瓏，適度妍雅，通體柔性，姿態(tài)艷麗。壺體造型或球狀，或半圓，或扁圓，或大圓，或高圓，或矮圓。壺嘴一般采用直嘴、二彎式嘴、三彎式嘴。壺把一般采用外圓內(nèi)扁的環(huán)形把、變異把。壺鈕一般為球形、滾圓形。流口、壺口把手一般處理在同一水平線上，即后來(lái)被世人稱之為水平壺的前身?；菝铣嫉淖仙皥A器朱泥小壺后人仿制很多，真假難辨，這是需要鑒賞辨別的。但紫砂圓器朱泥小壺的傳統(tǒng)經(jīng)典造型是品茗人最喜聞樂(lè)見(jiàn)的款式型制。

紫砂圓器茗壺在清代期間有許許多多的傳統(tǒng)經(jīng)典優(yōu)秀之作。其中邵旭茂的《旭茂提梁》，方拙的《汲直壺》，楊彭年的《瓢提壺》、《葫蘆壺》，邵大亨的《掇球壺》，王東石的《漢鐸壺》、《博浪椎壺》，黃玉麟的《雪花提梁壺》，邵友庭的《矮蛋包壺》，均是紫砂圓器茗壺的杰出代表作品。

《旭茂提梁》呈扁球形，特大圓提梁橫跨壺體，猶如長(zhǎng)虹，氣勢(shì)宏偉，氣度不同凡響，形成特有的紫砂圓器茗壺氣度美。

清 方拙 調(diào)砂汲直壺

高：17.3厘米 口徑：8.3厘米 此壺現(xiàn)藏蘇州博物館

壺底有行書(shū)刻款『時(shí)大彬制』四字，壺蓋內(nèi)有陽(yáng)文楷書(shū)『方制』兩字印款。

《汲直壺》直筒形壺身，高大威風(fēng)，圓面自上而下，一改傳統(tǒng)形制，形成特有的紫砂圓器茗壺高逸美。

清 楊彭年制 陳曼生銘 石瓢提梁壺

高：11厘米 口徑：5.7厘米

蓋印『彭年』 底印『阿曼陀室』

銘文：『煮白石，泛綠云，一瓢細(xì)酌邀桐君。曼銘』

《瓢提壺》呈圓瓢形，高大的三叉提梁溶古鑄今，提煉凝合，簡(jiǎn)潔而別致，形成特有的紫砂圓器茗壺古韻美。

清 楊彭年制 陳曼生銘 套環(huán)鈕葫蘆壺

高：10.5厘米 現(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館

把梢下有『彭年』方印 壺底鈐『阿曼陀室』方印

壺腹陰刻行書(shū)銘文：『為惠施，為張蒼，取滿腹，無(wú)湖江。曼生銘』

《葫蘆壺》取葫蘆狀，流短微上翹，把成半環(huán)形，蓋鈕設(shè)套環(huán)鈕，渾圓流暢，形成特有的紫砂圓器茗壺節(jié)奏美。

清 邵大亨 掇球壺

高：10.9厘米 口徑：6.5厘米 現(xiàn)藏宜興陶瓷博物館

蓋內(nèi)有『大亨』楷書(shū)瓜子印

《掇球壺》取其掇壺之形，球腹玉潤(rùn)，流把勻稱，口蓋直而緊，骨肉均勻，樸拙渾厚，雅俗共賞，美妙絕倫，形成特有的紫砂圓器茗壺質(zhì)樸美。

清 韻石制 梅調(diào)鼎銘 漢鐸壺

高：9.2厘米

底款：『日嶺山館』。壺身刻銘：『漢鐸。以漢之鐸，為今之壺，土既代金，茶當(dāng)呼荼。赧翁』

《漢鐸壺》身如鐘，平嵌蓋，柱鈕上部置圈線，形簡(jiǎn)古樸，當(dāng)代顧景舟曾依樣仿制，制技精妙，形成特有的紫砂圓器茗壺韻律美。

清 韻石制 赧翁銘 博浪椎壺

高：8.5厘米 口徑：4.6厘米 此壺現(xiàn)藏上海博物館

嘴下印『韻石』 底印『林園』

壺身銘：『鐵為之，沙摶之。彼一時(shí)，此一時(shí)。赧翁銘』

《博浪椎壺》仿古錘器形，圓之有玉、粗重質(zhì)樸、精確周到、藝趣盎然，形成特有的紫砂圓器茗壺動(dòng)感美。

黃玉麟 雪花提梁壺

高18.8厘米 寬7.7厘米

蓋內(nèi)鈐陽(yáng)文篆書(shū)『玉麟』小方印 壺底鈐『意齋』陽(yáng)文篆書(shū)方印

《雪花提梁壺》形似圓球，圓底、圓蓋、圓鈕、圓提梁，得體協(xié)調(diào)，勻稱渾厚，加上全壺滿布黃金雪花點(diǎn)，色澤瑩雅，粗而不俗，疏朗有致，天趣猶生，形成特有的紫砂圓器茗壺材質(zhì)美。

邵友廷 矮蛋包壺

高：8.8厘米 寬：13.3厘米

蓋內(nèi)鈐『友廷』二字楷書(shū)橢圓章

《矮蛋包壺》圓渾豐滿，線條柔和，長(zhǎng)頸飾云肩線，挺而精細(xì)，口蓋母子線配合，穩(wěn)如天壓地，容量大，軟提，適用于家中茶坊攜帶，為流行款式之一，形成特有的紫砂圓器茗壺實(shí)用美。

掇球壺 程壽珍制

高：14.5厘米 寬：13厘米

民國(guó)之后，紫砂圓器造型形制不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，優(yōu)秀作品層出不窮。最典型的莫過(guò)于程壽珍的《掇球壺》?！抖耷驂亍芬源笾行∪齻€(gè)球體重疊而成。壺身為大圓，壺蓋為中圓，壺鈕為小圓，按黃金分割比例巧妙布局安排，三個(gè)圓球均衡、和諧、對(duì)比、勻正，利用點(diǎn)線面的巧妙組合，利用各種線形的有機(jī)結(jié)合，達(dá)到形體合理構(gòu)成后珠圓玉潤(rùn)的完美性。拋物線在壺體、塊面上多次使用，正視看，身至嘴，嘴至蓋，蓋至鈕，鈕至把為完整的拋物線輪廓。側(cè)視看，身至腹，腹至底足，再至壺把，亦是完整的拋物線輪廓。俯視看，自嘴至身，再身至把，周長(zhǎng)一圈，亦是完整的拋物線輪廓。細(xì)部看，壺嘴是完整拋物線，壺蓋是完整的拋物線，壺把亦是完整的拋物線?？梢?jiàn)拋物線的運(yùn)用在藝人制技運(yùn)用中已達(dá)到十分嫻熟的境地。除了拋物線的運(yùn)用自如，圓弧曲線的運(yùn)用也恰如其分。從壺嘴到壺身，圓弧曲線自然過(guò)渡；從壺身至壺肩、壺口至頸部，圓弧曲線自然過(guò)渡；自蓋口沿至壺面，圓弧曲線自然過(guò)渡；自口頸至肩至壺把，圓弧曲線自然過(guò)渡。這些壺體交合處的圓弧曲線的運(yùn)用自如，使作品達(dá)到了紫砂圓器造型十分完美的境地。

顧景舟 提梁璧壺

通高：14.5公分 口徑：7.8公分

現(xiàn)代藝人在總結(jié)傳統(tǒng)、繼承傳統(tǒng)、發(fā)揚(yáng)光大的基礎(chǔ)上，將紫砂圓器形制茗壺推向新的高度，優(yōu)秀作品如雨后春筍般的涌現(xiàn)，紫砂圓器茗壺的創(chuàng)作出現(xiàn)了前所未有的輝煌。其中顧景舟的《提梁璧壺》、《此樂(lè)提梁》、《乳鼎》、《仿鼓壺》等作品，汪寅仙的《曲壺》，何道洪的《疾風(fēng)》、《玉鼎》，徐漢棠的《掇子》，呂堯臣的《容天》、周桂珍的《春華秋實(shí)》等等，多不勝數(shù)，姿態(tài)萬(wàn)千，都是紫砂圓器茗壺造型中的名品佳作。

顧景舟制 仿古壺

高：9cm 寬：17cm

把下：『壺叟』方印 蓋內(nèi)：『顧景舟』方印 壺底：『景舟七十后作』篆書(shū)方印

顧景舟的《仿鼓壺》呈腹鼓形，形制簡(jiǎn)練，集歷代圓器簡(jiǎn)練特性凝練而成。身扁、鼓腹、頸高，母子線口蓋吻合貼切，嘴把勻稱，姿態(tài)質(zhì)樸，生動(dòng)自然，整體自嘴至把形成一條氣貫全身的流線，相互呼應(yīng)，氣度盎然。主題結(jié)構(gòu)和諧統(tǒng)一，曲線張弛稱勢(shì)，圓弧線自然生動(dòng)，拋物線貫穿始終，骨架大氣，過(guò)渡得體，各種線型運(yùn)用十分恰當(dāng)，整體產(chǎn)生一種曲折剛勁的張力，圓潤(rùn)可親，氣雅大度，端莊挺拔，是紫砂圓器各種茗壺款式中線型變化處理和造型藝術(shù)的典范。

汪寅仙 曲壺

高：17.5cm 寬：21cm

蓋款：『汪』『寅仙』『寅仙』 底款：『汪寅仙』

汪寅仙的《曲壺》氣韻生動(dòng)，通體一條渦線貫穿全壺，曲線流暢至極，狀源于蝸牛之生態(tài)物狀，由拋物線、雙曲線、圓弧曲線組合構(gòu)成。線條處理清晰秀美，身至嘴、身至腹、身至提梁、身至肩，在回旋曲折的幾何曲折韻律中產(chǎn)生虛實(shí)對(duì)比，巧妙地展示了流動(dòng)的輪廓美。壺身的跌宕，轉(zhuǎn)角的圓順，凹肩，圓腹間弧曲線的自然過(guò)渡，在紫砂圓器壺藝的設(shè)計(jì)概念上，有著突破性的成就。

何道洪 疾風(fēng)壺

何道洪的《疾風(fēng)》額厚豐滿，力度夸張，線型流暢，圓潤(rùn)如玉，整器給人以氣宇軒昂的感覺(jué)。

這些作品輪廓清晰，結(jié)構(gòu)得體，比例恰當(dāng)，細(xì)部處理恰如其分，是紫砂圓器茗壺中經(jīng)得起長(zhǎng)久賞玩、百看不厭、百玩不厭、欣賞不厭的茗壺寶典，具有紫砂圓器茗壺永久的藝術(shù)魅力。好的作品還有很多，這里就不一一列舉了。

紫砂圓器茗壺在歷史長(zhǎng)河中，不斷創(chuàng)新、調(diào)整、演變、發(fā)展，每個(gè)時(shí)期都有經(jīng)典代表作品涌現(xiàn)，每個(gè)時(shí)期都會(huì)出現(xiàn)名工巧匠，大師名家，在泱泱茗壺世界中，紫砂圓器茗壺作為幾何形簡(jiǎn)練造型的代表和紫砂方器茗壺、紫砂筋紋器茗壺一樣，共同譜寫(xiě)著紫砂歷史，譜寫(xiě)著紫砂發(fā)展史，譜寫(xiě)著紫砂創(chuàng)作史，同時(shí)亦譜寫(xiě)著紫砂文化史。