張大千人物畫(huà)欣賞( 四十三)

芭蕉仕女 設(shè)色紙本 1945年作

仕女圖 設(shè)色紙本 1947年作

蕉蔭仕女圖 設(shè)色紙本 1947年作

芭蕉仕女圖 1946年作

題識(shí)：丙戌十一月，寫(xiě)與碧園仁弟正之。大千居士張爰。鈐?。簭堧?、寂笑齋

這件《芭蕉仕女》為友人所作。畫(huà)中仕女儀態(tài)豐滿，大有盛唐典雅之風(fēng)。蓋大千先生自敦煌歸來(lái)，得古代壁畫(huà)線描之空靈明快，賦色之輝煌燦爛，氣度之高華超邁。所以筆下人物氣息高古，出神入化。開(kāi)相的妙曼，線條的端穆，賦彩的明麗，構(gòu)圖的變化奇詭，皆為前人所未能夢(mèng)見(jiàn)，一洗近世流滑驏弱之習(xí)氣。自四十年代初期至離開(kāi)大陸，是他精力最為旺盛之時(shí)，才思敏捷，目力亦佳，是其工筆人物畫(huà)創(chuàng)作的顛峰時(shí)期。謝稚柳先生說(shuō)到“大千的人物畫(huà)本來(lái)就畫(huà)得很好，但到敦煌后，目睹了從來(lái)簡(jiǎn)籍所不備的丹青千壁，北魏的冷以野，山林之氣勝；隋人的溫以樸，寧?kù)o以致遠(yuǎn)；唐人的還煥其文，濃褥敦厚，清新俊逸，并擅其妙，嘆為“先跡之奧府，繪事之神皋”。尤其是唐代的作品，那種輝煌而燦爛、豪邁而雍容的氣度，他認(rèn)為是最高的藝術(shù)境界。所以，當(dāng)他臨摹了大量壁畫(huà)之后，他自己的人物畫(huà)風(fēng)，也完全舍去了原有的格調(diào)，變得更加光彩照人。論他后期的人物畫(huà)格，正是從此而來(lái)的”。

唐后妃圖 立軸 1946年作

款識(shí)：南國(guó)清歌入破時(shí)，銀燈如水照花枝。雪膚云鬢足參差，翠羽漢宮王母使。玉纖扇，大蘇詞。誤他舉舉與師師。《浣溪沙》。丙戌三月，大千居士張爰。鈐?。簭堧迹ò祝⑹窨停ㄖ欤?、大千富昌大吉（白）、大風(fēng)堂（朱）

題跋：微妙香潔。張蝯臨唐畫(huà)后妃象，世人必疑為觀音菩薩矣。千里題字。鈐印：楊千里（白）

含嬌低粉 立軸 紙本設(shè)色

戲效唐六如筆

款識(shí)：含嬌低粉面吹氣，搵檀心何因洛神賦，疑曹植到今。鳳翎仁兄笑正，張爰。 鈐?。簭堧贾。ò祝?、大千居士（朱）

此《含嬌低粉》中的美女，臉龐豐腴，雙目清澈，小口肥唇，以淡彩勻出臉頰以淡墨勻出發(fā)式輪廓的結(jié)構(gòu)，卻用鏤刻細(xì)密的鳳釵與珠飾搖擺作為對(duì)比，也因而免除了頭重腳輕之慮。窄袖連身絲質(zhì)長(zhǎng)衫裁剪合宜，隱約浮現(xiàn)衫下肢體的阿娜曲線，姿態(tài)嫵媚撩人，面部表情卻又嫻靜端莊，整體看來(lái)，呈現(xiàn)畫(huà)中女子一派高雅大方的氣質(zhì)。

桃花仕女圖 立軸 設(shè)色紙本 1946年作

款識(shí)：每嘆飛英委暗生，天風(fēng)飄墮世無(wú)因。畫(huà)中非幻亦非真，浪蕊浮花終易盡。倡冶葉霎時(shí)新，為誰(shuí)怨損作殘春。丙戌六月漫寫(xiě)，大千居士爰。鈐?。簭堧妓接?、大千居士、春愁怎畫(huà)

薛濤詠詩(shī)圖 立軸 紙本 1945年作 （571.2萬(wàn)元，2012年6月北京萬(wàn)隆）

款識(shí)：玉闕金城未是遙，笙歌鸞鶴撤青霄，不知巾子長(zhǎng)多少，五色輝光化絳橋。乙酉上元，寫(xiě)似臥樓仁兄方家正之，大千居士爰。鈐?。簭堧贾?、大千、摩登戒體

四十年代，赴敦煌臨摹壁畫(huà)以后，他的仕女畫(huà)風(fēng)格發(fā)生了開(kāi)創(chuàng)性的轉(zhuǎn)變。通過(guò)臨摹，張大千從中汲取了六朝至隋唐人物畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作技法，可以說(shuō)是張大千仕女畫(huà)創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。這幅作于1945年的《薛濤詠詩(shī)圖》，正是這一時(shí)代的精品之作，在造型上取盛唐雍容豐腴的人物形象特征，線描取北齊圓勁爽健的用筆，運(yùn)筆穩(wěn)健而瀟灑。重彩重色，敢于用純色搭配，并參考了藏傳佛教繪畫(huà)施用礦物質(zhì)顏料的技藝，沉著明麗卻不失和諧。加之服飾上的紋樣組合。使整幅作品華彩富麗，雍容典雅，富有健康之美。

薛濤制箋圖 1946年作

薛濤制箋圖 1946年作

薛濤制箋圖 設(shè)色紙本 1947年作

持卷圖 設(shè)色絹本 1946年作

題識(shí)：夢(mèng)蹙春痕，愁淹眉暈，小閣蜃曲，暗竹掩花遮簇，斜陽(yáng)深院并肩坐，永憶同心，密結(jié)雙挽。海石盟言枯爛，解佩留珠，待何時(shí)重見(jiàn)，誤幽期，數(shù)疊屏風(fēng)，面添離恨，再度藍(lán)橋畔，漫戀短漏，殘更早，天明人散，照凄涼缺月，穿孤館，誰(shuí)家弄調(diào)促朱弦，嘆怎奈是，折了朱弦折愁弦，不斷琴星月。漫和清真。仲干學(xué)長(zhǎng)法家正之，丙戌十月，大千張爰。鈐?。簭堧贾　⒋笄?、摩登戒體

張大千自敦煌歸來(lái)后，畫(huà)風(fēng)丕變，色濃體古，華貴雍榮，線條高古游絲，直繼唐人。此畫(huà)為李健所繪，李健為江西臨川人，字仲干，號(hào)鶴廬，書(shū)法家，清道人李瑞清之侄，書(shū)法真草篆籀無(wú)不工，亦善畫(huà)善治印。清道人為大千之師，故張大千稱李健為學(xué)長(zhǎng)。

薛濤制箋圖 設(shè)色紙本 1947年作

款識(shí)：楊柳青青乳燕飛，樓頭思?xì)w試長(zhǎng)衣。劇憐不畫(huà)凝妝態(tài)，知有天涯人未歸。丁亥春仲，寫(xiě)似石湖仁兄方家正之，大千張爰，沙河村居涉事。鈐印：張爰之?。ò祝?、大千居士（朱）、大風(fēng)堂（朱）

（未完 待續(xù)）