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李明，字明之，1971年生于安徽懷遠(yuǎn)。齋號(hào)尋常齋、琢廬。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省書(shū)法家協(xié)會(huì)理事。中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作院書(shū)法篆刻院副院長(zhǎng)，北京國(guó)尚書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授，北京林業(yè)大學(xué)MBA國(guó)學(xué)藝術(shù)中心副秘書(shū)長(zhǎng)。 2007年結(jié)業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書(shū)法院碩士研究生班，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院沈鵬書(shū)法課題班、精英班成員，國(guó)書(shū)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，沈門(mén)七子之一，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院沈鵬導(dǎo)師工作室和曾來(lái)德導(dǎo)師工作室助教。 獲獎(jiǎng) 全國(guó)第十一屆書(shū)法篆刻展最高獎(jiǎng)； 入展 全國(guó)第8-11屆書(shū)法篆刻展； 報(bào)道 書(shū)法作品及相關(guān)文章散見(jiàn)于《書(shū)法報(bào)》《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》《美術(shù)報(bào)》《書(shū)法》《中國(guó)書(shū)法》《東方藝術(shù)書(shū)法》《中國(guó)書(shū)畫(huà)博覽》《水墨味》《國(guó)尚》等多種報(bào)刊雜志及各大專(zhuān)業(yè)網(wǎng)站。作品被全國(guó)多家博物館和文化機(jī)構(gòu)收藏。出版《李明書(shū)法作品集》《李明小楷冊(cè)》《李明書(shū)徐渭小品文四則》《李明行書(shū)長(zhǎng)卷洛神賦》等。
○曾來(lái)德《藝精理明》 李明其書(shū)，源清脈正，盡得二王法帖之精髓，諸體兼?zhèn)?，廣采眾長(zhǎng)，自成一家，已然成為青年書(shū)家之榜樣?？嘈男逕挘种院?，必獲正果。李明先后獲得中國(guó)書(shū)法最高獎(jiǎng)蘭亭獎(jiǎng)以及眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，專(zhuān)輯疊出，文論發(fā)表亦豐，可謂水到渠成。李明主張道藝契合，既重形美又重內(nèi)美，心性通明。契則通，悟則得，藝既精，理自明。故為藝精理明耳！ ○楊士林《地域與書(shū)藝閑話(huà)》 三十余年間，在書(shū)壇的潮汐摩擦中產(chǎn)生了一批年輕的書(shū)家群，這是一件極為可喜的事。李明當(dāng)屬這批書(shū)家群中的一員。這個(gè)群體，機(jī)遇、幸運(yùn)，共渡彼岸的舟楫，似乎沒(méi)有太大的差異。但我所了解的李明，可能在時(shí)間的軌道上滑行更久，駐足野外泥土陷入更深，于古典的堅(jiān)守更苦。有鑒于此，一經(jīng)步入主流，便可能更有獨(dú)立思考的余地，選擇的空間或會(huì)更廣闊。其生存方式，也可能會(huì)引起別樣關(guān)注。 ○馬嘯《李明的精微和廣大》 近年來(lái)李明做的一項(xiàng)基本工作，便是“以古為徒”—以前代大師的法帖為范本，一個(gè)細(xì)節(jié)一個(gè)細(xì)節(jié)地領(lǐng)悟，一筆一畫(huà)地學(xué)習(xí)，以近乎苛刻的技法訓(xùn)練增強(qiáng)自己的筆墨基本功。其枯燥與艱澀，是我們可以想象的。當(dāng)今中國(guó)，許多人稱(chēng)之為“回歸傳統(tǒng)”的時(shí)代，而我更愿將其呼為“復(fù)習(xí)傳統(tǒng)”的時(shí)代。因?yàn)橐貧w，便要諸多的底子和依托，這當(dāng)然是指精神上。 然而經(jīng)歷了多數(shù)的文化的、社會(huì)的與政治的革命，我們的精神已了無(wú)依托，于是，我們第一步要做的工作，便是“復(fù)習(xí)”。就像書(shū)法界，自進(jìn)入21世紀(jì)，大家不約而同地來(lái)“復(fù)習(xí)”起以魏晉書(shū)風(fēng)為代表的經(jīng)典書(shū)法傳統(tǒng)。無(wú)疑，李明是“復(fù)習(xí)”經(jīng)典書(shū)法傳統(tǒng)的受益者。 ○王厚祥《李明理應(yīng)有名》 李明如何能有這樣的成績(jī)？我想首先得益于他學(xué)書(shū)的理念。我和李明曾有過(guò)多次深入的交流，在很多學(xué)書(shū)的理念上，我們幾乎一拍即合。比如在對(duì)待字內(nèi)功與字外功的態(tài)度上，李明堅(jiān)定地堅(jiān)持了以字內(nèi)功為主，以字外功為輔，字內(nèi)功同樣是一生的課程的路線(xiàn)。他相信“藝術(shù)首先是精到的技術(shù)”，積數(shù)十年之功，窮究經(jīng)典技法。還比如在對(duì)待什么是經(jīng)典上，他深諳取法乎上的內(nèi)含，義無(wú)反顧地拋棄了苦學(xué)多年的明清宋元，一心撲在魏晉經(jīng)典上苦學(xué)深挖。 ○傅德鋒《陶然其間，獨(dú)抒性靈》 李明作為一名青年書(shū)家，目前已經(jīng)在展覽文化的洗禮下取得了令人稱(chēng)羨的藝術(shù)成績(jī)，展覽上的摘金奪銀并沒(méi)有讓他忘乎所以，而是使其更加冷靜清醒，理智地看待所取得的一切榮譽(yù)。他鐘情翰墨，陶然其間，朝斯夕斯，筆耕不輟，用一管毛錐自信而灑脫地書(shū)寫(xiě)著自己的人生理想，我雖不能說(shuō)，他已經(jīng)獲得了極大的書(shū)法藝術(shù)的真諦，甚至可以說(shuō)，他還需要不斷調(diào)整，需要進(jìn)一步加強(qiáng)各方面的修煉。但我堅(jiān)信，以他這種內(nèi)外兼修的學(xué)書(shū)方式和謙虛低調(diào)的為人品格，將來(lái)一定會(huì)獲得更大的真實(shí)意義上的成功。 ○朱以撒 很多人文學(xué)水平不夠，無(wú)法自己撰文，參賽參展也就只能抄一堆古文、古詩(shī)了事，這樣的事情多了，也就習(xí)以為常。古今書(shū)家有很多的差別，今人跟不上古人的太多，此為其一。李明與其他書(shū)法家差異的是，他以自己平日撰寫(xiě)的文字做為書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容—這是一位有文心的人，我手寫(xiě)我文，其情調(diào)筆調(diào)也自然更合符契。在《獲獎(jiǎng)感言》中他這樣寫(xiě)道“吾嘗每日記之二三語(yǔ)以作自省、自勵(lì)。后集為《琢廬夜話(huà)》”，又說(shuō)：“吾擇小楷書(shū)吾文《琢廬夜話(huà)》，正與吾心意相合?！币晃粫?shū)法作者平日不止于刻苦習(xí)書(shū)，還能有所思考，有所撰寫(xiě)，使之成為一種藝術(shù)記錄，文書(shū)并進(jìn)，的確是與人不同，這也是李明過(guò)于常人的地方。
○邱正倫《優(yōu)雅的力量-評(píng)李明的書(shū)法創(chuàng)作》 非常有幸接觸到李明先生的書(shū)法藝術(shù)，不知不覺(jué)被蘊(yùn)藏其中優(yōu)雅純粹的書(shū)寫(xiě)力量所觸動(dòng)。在筆者看來(lái)，中國(guó)當(dāng)下的書(shū)法界雖然呈現(xiàn)出了某種喧囂繁榮的藝術(shù)局面，實(shí)則是一種前所未有的創(chuàng)作焦慮。也許表面上顯得十分熱火，處處充滿(mǎn)生機(jī)，實(shí)則在熱鬧背后顯出了一種從骨子里面存在的荒涼?；蛘哒f(shuō)，中國(guó)當(dāng)代書(shū)法面臨雙重困境，一是在臨摹碑帖簡(jiǎn)牘中喪失了當(dāng)代性的文化指向，二是為當(dāng)代而當(dāng)代，甚至在當(dāng)代日韓書(shū)法咄咄逼人的形勢(shì)面前驚慌失措。因此，當(dāng)筆者有幸接觸到李明先生的書(shū)法作品時(shí)，真可謂眼前一亮，很受觸動(dòng)。
書(shū)法思考&六藝空間 蘭亭獎(jiǎng)25名家新媒展 震撼視頻宣傳片： 即將展出的書(shū)法家有： 倪和軍 錢(qián)守寬 孫沖 孫學(xué)輝 王衛(wèi)軍 吳慶東 王浩 王家任 徐右冰 楊雯 殷旭明 岳奇 曾錦溪 朱明月 張一冰 朱志剛 （排名以姓氏首字母為序） |
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