蘭亭獎獲獎作品全放送（含獲獎作者照片及創(chuàng)作感言）米?鬧
米鬧，1967年10月生，河南省博愛縣人。河南省書法家協會副主席、行書專業(yè)委員會主任，中國書法家協會草書專業(yè)委員會委員、培訓中心教授。作品曾獲首屆中國書法蘭亭獎創(chuàng)作獎，第六、七屆全國書法篆刻展全國獎，第一、二、三屆全國正書展優(yōu)秀作品獎，首屆全國書法百家精品展十佳優(yōu)秀作品獎等。被授予第三屆中國文聯“德藝雙馨”文藝家、首屆中國書協“德藝雙馨”書法家等榮譽稱號。 創(chuàng)作感言
近來寫字，有意無意，總想盡量地均衡一些。行書之外，也嘗試些章草、魏碑之類，想努力地使自己的面目能夠顯得豐富，或者是增加一些可讀、可看的資本。其實內心里也很清楚，自己既非通才，也不是什么多面手，而且也一貫主張寫字如做事，崇尚簡凈單一。所以，在行書之余，去奢望章草，去窺視魏碑，目的并不在于想貪吃或者多占；只是覺得，別處的風景也許更嫵媚些，外面的空氣也許更清新些，遠眺一下能有益身心，或者于行書這塊自家田地會多一種關照，汲取些微能夠受用的養(yǎng)料，如此而已。 如果說行書是我用心栽弄的一朵花，那么它也需要有幾片葉子來烘托、來照應，彼此激賞，相互鼓勵。不為爭艷，只求一種相安無事的寧靜與快樂。    仇高馳
仇高馳，徐州工程學院書畫藝術研究中心主任、碩士、副教授。中國書法家協會國際交流委員會委員，徐州市書法家協會副主席，西楚印社社長。首批江蘇省宣傳文化系統“五個一批”人才，江蘇省優(yōu)秀青年書法篆刻家，徐州市拔尖人才，徐州市優(yōu)秀文藝工作者。 書法篆刻作品獲首屆中國書法蘭亭獎創(chuàng)作獎、江南文化節(jié)翁同龢書法獎提名獎、首屆“杏花村汾酒集團杯”全國電視書法大賽銀獎、全國第三屆楹聯書法展銅獎。出版有《仇高馳書法篆刻作品集》、《來自李可染家鄉(xiāng)的藝術家?仇高馳卷》、《仇高馳印存》等。 創(chuàng)作感言
唐孫過庭云：“篆尚婉而通?！笨芍^是對篆書用筆的深刻揭示。然而，篆書僅僅做到了“圓”和“流暢”是不夠的。清劉熙載對此作了補充：“余謂此須婉而愈節(jié)，乃可。不然，恐涉于描字也?！庇终f：“篆之取尚，莫過于筋，然筋患其弛，亦患其急?！笨梢?，婉而愈勁，通而愈節(jié)，不急不弛，才能恰到好處。這就是說寫篆書既要圓轉自如，又能柔中有剛，做到“柔”與“剛”的有機統一。領悟此點又能苦心孤詣才能有上乘之作。 小篆自秦代產生以來，后世書家莫不以“斯篆”為正宗，取縱勢修長為體，眾人一面，毫無新意。要知小篆結字不宜拉得太長，長則無法，以方楷一字半為宜。蕭退庵老人所說小篆“必須能寫得方，寫得扁，方是好手”，一語道破了小篆的結體特征。以我的體會，將小篆寫扁，并非輕而易舉能做到。這首先要練就過硬的手上功夫，并多從漢碑篆額和漢篆上去感悟。尤其是在書篆時，必須達到“疏處可以走馬，密處不能容針”。達到疏至不可再疏，密至不可再密，以疏為風神，以密為老氣，方能想方就方，想圓就圓，要長就長，要扁就扁，隨心所欲，無所不宜了。    南劍鋒
南劍鋒，字礪之，1971年生，浙江省溫州市人。中國書法家協會會員，西泠印社社員。現供職于溫州市財政局。 篆刻作品曾獲全國第七、八屆中青年書法篆刻作品展篆刻最高獎，首屆中國書法蘭亭獎創(chuàng)作獎。 創(chuàng)作感言
法依乎理，理窮于道，道法自然。故技進乎道，是為得養(yǎng)生——生者，眾藝所歸也。書壇有匠者、奴者，有欲變而不知變者，唯訖之于一筆一畫，膠柱鼓瑟；更有胸無文墨而假創(chuàng)作、情感個性表現之“高雅”、乃至媒體炒作而欺世盜名者。雖鼓噪一時，其于養(yǎng)生也，亦遠矣。 夫徒羨成功之美而不知所致之由，更不愿或不屑于讀書養(yǎng)性、歷閱人生，其于書道也，豈不悲乎！   李有來
李有來，1969年3月生，安徽省和縣人?，F為中國書法家協會理事、行書專業(yè)委員會委員、培訓中心教授，北京書法家協會副主席，中國國際書畫藝術研究會副秘書長，解放軍書法院藝委會委員，北京美術家協會會員。 書法作品獲首屆中國書法蘭亭獎創(chuàng)作獎、第二屆中國書法蘭亭獎藝術獎二等獎、全國第七屆書法篆刻展全國獎等多項大獎。曾3次在中國美術館等地舉辦“李有來書畫展”。有著作、字帖、教學光盤20余種行世。 創(chuàng)作感言 業(yè)師張榮慶先生常把“玩”字掛在嘴邊。不論是私下聊天，還是在很正式的學術研討活動上，他總是把書法創(chuàng)作說作“玩”，并且進一步強調要玩得好、玩得高、玩得有學術品位。我想，他所指的“玩”，絕非是玩耍嬉戲，大約是對“游于藝”的心解，體悟到了這一層，便知道了“玩”字的分量及其深刻內涵。 我的玩法是轉著玩，每日臨帖讀書四小時，雷打不動，當日未完成的功課次日必須補上。爾后想怎么玩就怎么玩，有偶然欲書之沖動時便寫上一通，一旦找不到感覺則立即罷手，玩點別的。想畫畫便去畫畫，花鳥、山水，或橫或豎，或大或小，玩?zhèn)€痛快，倦了，再換個玩法?？炭逃?，刻它個眼花繚亂手抽筋，厭了，再換個輕松的玩法。寫幾首格律詩或是填幾首詞，玩到腦瓜子不轉了，興盡而返。如此，便構成了玩法的大循環(huán)，很是愜意。 竊以為，初學當著力技法，浸淫其間，不可持玩心。再進一步，便要廣取博收，在開眼界、長見識上下功夫，不可為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，整日埋頭書齋揮毫亦未必有驚人之作。放松身心，以玩的心態(tài)進行創(chuàng)作，反能創(chuàng)作出“無意于佳乃佳”的好作品來。 此次所呈二作，皆為玩中所得，有整體感且不失松活，尚可一觀。    何來勝，1969年11月生，浙江紹興人，中國美術學院藝術學書法碩士。中國書法家協會會員，浙江省書法家協會理事、教育委員會副主任兼秘書長，紹興市書法家協會副主席。
作品曾獲全國第七屆書法篆刻作品展全國獎、全國第九屆書法篆刻作品展二等獎、首屆中國書法蘭亭獎創(chuàng)作獎、第二屆中國書法蘭亭獎藝術獎提名獎、全國首屆正書展全國獎。出版有《何來勝書法集》。 創(chuàng)作感言 我很慶幸自己在工作之余還有一份能讓我為之奮斗、為之陶醉的事業(yè)，那便是我對書法的愛好。2009年辦完個展后，我一直想找個機會寫點什么，思來想去之后，最終提筆，還是寫點自己寫隸書的感受吧。書法是一項寂寞的事業(yè)，而寂寞有時是享受，有時是摧殘，需要自己花時間去體驗，人生難免會有些遺憾。我希望多年后，當我撫摸人生的印記時，可以讓我回想起過去的日子留給我的從容和充盈。 我這幾年的書法創(chuàng)作是以隸書為主，隸書動靜相摻，莊諧互補，收放合度，疾徐中節(jié)，在我看來有著一種超凡脫俗的品格。我近幾年一直在思考一個問題，如何師古而能變通，入古而能出新呢?如果我們還按照老路子去理解隸書，那當代的隸書就很難獲得一種超越。寫隸書必須以漢代碑刻為根基，學好隸書也不應當被某一碑的面目或某一家技巧特征所束縛，而應在體會并把握石刻書跡整體精神氣韻的基礎之上，加上自己對隸書的理解、運用，從而探尋自己的技巧習慣與風格面貌。在隸書創(chuàng)作中必須注意提按、頓挫、擺動、輕重、轉折、順遞、疾徐、澀潤、方圓、藏露這些用筆在書寫過程中的微妙變化。除此之外，應更注重用筆線條的質感、彈性、力度和態(tài)勢的變化，這便是用筆的節(jié)奏。一方面注意點畫的沉著穩(wěn)健，追求石刻隸書堅勁厚實的趣味；同時也要注意行筆的連貫流暢，充分表現出書寫的靈動自然效果，這樣才能把作品表現得更為豐富和復雜。    方建光
方建光，別署寄蕓堂主人，1972年生，山東省臨清市人。中國書法家協會會員，山東省書法家協會理事、創(chuàng)作委員會委員，聊城市書法家協會副主席，中國國家畫院沈鵬課題班成員，首都師范大學書法學藝術碩士。 作品曾獲首屆中國書法蘭亭獎創(chuàng)作獎、全國第八屆書法篆刻展全國獎、首屆“杏花村汾酒集團杯”全國電視書法大賽銅獎、紀念鄧小平誕辰100周年全國書法展覽優(yōu)秀獎、全國首屆行書展提名獎。 出版有《方建光書法作品集》、《當代中青年書法家行草書長卷?方建光卷》。 創(chuàng)作感言 習書二十余年，我才稍微懂得了什么叫“寫”字。才更清楚自己仍處于學習理法和積累經驗的階段，或許這樣的狀態(tài)還將持續(xù)很長一段時間。是故，現今作品中的理性多于激情；是故，才有朋友提醒我不要掉進技法的陷阱。到現在，仍有很多問題沒弄明白，蘊含在古典作品中的光芒已遠遠看到但還是恍惚迷離。我總固執(zhí)地認為，一藝之成必然在技法上經歷從無法到有法，然后再到我法的過程。蘇東坡所言“絢爛之極，歸于平淡”是也。任何試圖超越或者違背此理的行為都顯得不太明智。寫字終歸是一輩子的事，其目的絕非是一兩次展賽的入展、獲獎。 沉醉在古典里，踏踏實實地經歷該經歷的過程，讓心能明理，筆能合理，這才是我目前最需要做的功課。    梁宏偉
梁宏偉，1968年出生，遼寧省遼陽市人。中國書法家協會會員，遼寧省書法家協會篆刻委員會副秘書長，遼陽市書法家協會副主席。 作品曾獲首屆中國書法蘭亭獎創(chuàng)作獎、全國第六屆篆刻藝術展一等獎、新世紀全球華人書法篆刻展銀獎、“別克君威”全國書法篆刻大獎賽銀獎、首屆“杏花村汾酒集團杯”全國電視書法篆刻大賽銀獎、全國第四屆新人展新人獎。 創(chuàng)作感言 篆刻藝術異彩紛呈，或古或新或工或寫流派眾多。自趙孟開元朱新境，經歷代印人發(fā)揚光大，元朱以其雋雅清麗而又不失樸拙高古的獨特品格，成為雅俗共賞的篆刻圖式，吸引了眾多的追隨者。前賢的技法與佳作便成為了后人學習的經典?？坦し€(wěn)印追求的是端正秀雅、點線圓潤、結構嚴謹，在此基礎上要做到工而不匠、穩(wěn)而不俗、有骨有肉、有情有意卻是很難做到的。我于元朱等工穩(wěn)印風更是青睞有加，致力多年，不敢輕言有成，但也略有心得。為使工穩(wěn)印不受繩規(guī)所限，流于呆板，落于俗套。我治印不作印稿，石面涂墨捉刀即刻。常有同道覺得不可思議，或言有炫技之嫌。殊不知細朱雖工，但亦尚其自然。隨心布篆，不書直刻，以刻制中的隨心應變求得靈動，展現生機，是我本意；又有印友說：“蓋聞寫意印常用此法，大刀闊斧所向披靡，但求暢意痛快淋漓，成則三五分鐘，不成則棄而重制。工穩(wěn)印亦用此法恐有不妥”。其實不然，石開先生乃寫意印領軍者，其寫意印看似粗頭亂服、漫不經意，實則精致細微、用心良苦。據說先生治印用時亦長，少則三五小時，多則七八小時以上，小心下刀，謹慎收拾，甚至印底某些部位需要作小如沙粒之紅白,都要百般推敲思之再三。所耗精力時間難以言述，所謂甘苦自知吧！   張文平
張文平，1957年8月出生，河南省鹿邑縣人。中國書法家協會行書專業(yè)委員會委員、培訓中心教授，河南省書法家協會行書專業(yè)委員會副主任，河南省人大書畫研究院顧問。 榮獲中國書法家協會“德藝雙馨”會員稱號；作品曾獲“賽克勒杯”中國書法競賽一等獎、首屆中日書畫公開征集展書法唯一金獎、全國第五屆中青年書法篆刻展優(yōu)秀獎、全國第六屆中青書法篆刻展三等獎、全國第七屆中青年書法篆刻展三等獎、全國第二屆楹聯書法展金獎、全國首屆扇面書法展銀獎、中國書協首屆中國書法蘭亭獎創(chuàng)作獎、全國第八屆書法篆刻作品展覽全國獎。曾出任全國第五屆楹聯書法展、首屆中國西部書法展評委。辭條及作品入編《中國現代美術全集?書法卷》。 創(chuàng)作感言 書法創(chuàng)作環(huán)境很重要。近幾年來行政事務煩多，忙于應酬，只有把臨帖、創(chuàng)作時間安排在早上，如無其他事務中午一般不下樓。個人風格的形成，不是一朝一夕所能成就的，而是循序漸進的。那是多年來各方面學識的不斷積累，隨著歲月的推移而自然形成的。十多年來，我一直在行草書上摸索著，魏楷兼之，但收效甚微。無奈，無奈。    宋旭安，1967年7月生，吉林省榆樹市人。中國書法家協會楷書專業(yè)委員會委員，吉林省書法家協會理事，榆樹市文聯副主席，榆樹市書法家協會主席，榆樹市書畫院院長。
作品曾獲首屆中國書法蘭亭獎創(chuàng)作獎、全國第八屆書法篆刻作品展全國獎、全國第三屆正書展全國獎、全國第四屆楹聯書法展全國獎、全國首屆篆書展三等獎、文化部第十二屆群星獎銅獎、西泠印社首屆國際篆刻書法展優(yōu)秀獎等。 創(chuàng)作感言 我的楷書創(chuàng)作屬傳統一路，講究造型，講究線條，更講究它的韻致，這也是我多年來不變的定理。雖然這與時下流行的大刀闊斧、粗頭亂服有點相悖，但這并不影響我繼續(xù)耕作自己的那片硯田，曾經一時的盲目追隨、跟風早已不再。 不愿意重復過去，一直我是前行的動力，所以我的楷書也一直在變換著味道。我的書法創(chuàng)作準確點說更像是一種玩味，我喜歡如此，只有這樣我才有興趣繼續(xù)，我沒有一絲做書法大家的想法，只是想在我的生命進程中，驅走空虛，多尋覓些快樂，就像我喜歡繪畫，喜歡臺球、乒乓球，還有音樂一樣；人多幾種嗜好就多幾分充實，只要是健康的。生活在這塵世，我難避功利，我勤勞的背后，功利的百分比占有多少我不知，但一定有，我亦不知我的作品中，占有多少雅和俗，自己無暇考證，讓品讀我的人去體會吧。我還要繼續(xù)，把自己所感知的美，還有妥協于塵世的俗，用我的字去表達。我的思維會變、審美會變，所以我的字還會變，我覺得用玩的心態(tài)去寫字，感覺真的很好。    查理達
查理達，字彥哲，號尚雅堂主。1963年11月生，江蘇省無錫市人。中國書法家協會會員，江蘇省國畫院書法研究院特聘書法家，無錫市書法家協會副主席，江南大學書法研究所研究員，無錫市國畫院副院長，無錫市書畫院特聘畫師。 作品獲首屆中國書法蘭亭獎創(chuàng)作獎。多次入選國家級書法大展并獲獎，在專業(yè)報刊上發(fā)表學術隨筆、藝術評論、作品賞析文章多篇。多件作品被國內外博物館和紀念館收藏。出版有《查理達書法集》、《查理達書法作品集》 ■??創(chuàng)作感言 ●?書法是通過線條抒發(fā)情感的，是鑄造人格最自由、最理想的造型藝術。 ●?古代書家以詩詞文章為主課，書法只能算是余事。然觀古人書，多閑靜雅致，書卷之氣郁郁芊芊，即使顛張醉素，亦狂而不逾矩，跌宕多恣，寄豪情于法度之中。此心態(tài)和胸襟使然也。 ●?臨古帖，取形則空，取神則靈。臨摹就是與古人對話、交流思想，精熟的臨摹已蘊育著創(chuàng)新意識。 ●?臨與悟，是書法學習中需要長期用心實踐的兩大命題。所謂“臨悟參半”，指二者互相滲化、互相融合、互相補益。 ●?學書之道，在于睿智，在于朝夕于斯，不計寒暑；在于平常心態(tài)，褒貶不驚；在于取先人經典之妙，悟天地萬物之象。 ●?學書當學法，學法當學古人?？瑫魅裟苋》ü湃?，又能不同于古人，且又獨具自己面目難矣。 ●?一筆一畫自成生命。 ●?大字主氣，小字主韻。 ●?書雖小道，而當一生之探求，方可有汲源辟流之能耳。 ●?形式為軀殼，性情是靈魂。無形質，莫論性情。形質由古取，性情應時生。 ●?沒有厚積，難有妙得。    薛養(yǎng)賢 薛養(yǎng)賢，1962年3月生，陜西省韓城市人。中國書法家協會評審委員會委員、培訓中心教授，中國藝術研究院中國書法院副研究員，陜西省書法家協會副主席、創(chuàng)作委員會主任，西安交通大學人文學院中國書法系主任、副教授、碩士研究生導師。 書法作品獲首屆中國書法蘭亭獎創(chuàng)作獎、全國第七屆書法篆刻展全國獎、全國第七屆中青年書法篆刻展提名獎、全國第八屆中青年書法篆刻展二等獎、全國第二屆檻聯書法大展銅獎、全國第一屆扇面書法展銀獎、2008林散之獎?書法雙年展“林散之獎”。 曾多次擔任中國書協舉辦的展覽評委。論文獲全國第六屆書學討論會三等獎。出版有《中國書法家書風?薛養(yǎng)賢卷》、《筆陣2003’當代名家行草精品集》、《當代書法十家?薛養(yǎng)賢卷》、《中國當代楷書名家作品集?薛養(yǎng)賢卷》。 創(chuàng)作感言 大異時好，不求人憐。    劉顏濤
劉顏濤，中國書法家協會篆書專業(yè)委員會委員，河南省書法家協會篆書專業(yè)委員會副主任，安陽市書法家協會副主席兼秘書長。 中國書法家協會“德藝雙馨”書法家。擔任中國書法家協會主辦全國第三屆扇面書法展、首屆全國老年書法作品展、第二屆中國西部書法展等展賽評委。 出版有《中國書法大典?當代杰出書法家?劉顏濤作品集》、《中國美術館當代名家系列作品集?書法卷?劉顏濤》等五種作品集。 創(chuàng)作感言 寒窗苦守自高歌，兩袖清風鐵硯磨。廢紙三千君莫笑，滄江潑墨弄潮波。 潛心鐵畫與銀鉤，日日鵝池鎖小樓。燕雀難追鴻鵠志，雕蟲寧不勝王侯？ 夜半秋風帶雨涼，蕭蕭瑟瑟訴衷腸。萬家寂歷渾入夢，獨有情癡浮墨香。 三更燈火魂依稀，翰墨神游盡忘機。燭淚欲干蟲鳥寂，鵝池春漲濕晨暉。 雕蟲游戲費年華，日晷尋常影又斜。忍看早霜浸兩鬢，嶙峋瘦骨漫涂鴉。 書山苦陟廿春秋，南帖北碑禿筆搜?？v使峰高多險壑，激流逆上弄孤舟。 書如翰海正茫茫，解取一瓢亦斷腸。廿載臨池增愧色，折腰怎不拜鐘、王？ 根深自有葉如云，習篆從來賴《說文》。小學未能通妙諦，描摹徒見用功勤。 獨憐古調弄雕蟲，周鼎商盤縈夢中，鼓鑄刀痕求筆意，更從殘破覓天工。 精工過后始求奇，莫為流風便自欺。率意豈容成草率，胡須拈斷得真詩。 硯田荒寂筆生苔，徒吼“創(chuàng)新”最足哀。追溯淵源深邃處，水流到處看渠開。 顰效東施又幾多，時風滾滾奈吾何。乖時同弊真肝膽，獨木橋行踏牧歌    王?晨
王晨，1960年生，河南省鄭州人，師承李剛田?，F為中國書法家協會會員，西泠印社社員，河南省書法家協會理事，鄭州市書法家協會副主席兼秘書長。 作品曾獲首屆中國書法蘭亭獎創(chuàng)作獎、第二屆中國書法蘭亭獎藝術獎二等獎、“別克君威”全國書法篆刻大獎賽特等獎、紀念鄧小平誕辰100周年全國書法展三等獎、全國第五屆篆刻藝術展提名獎，全國第六屆篆刻藝術展提名獎。在第二屆中國(天津)書法藝術節(jié)“全國書法百家精品展”中獲獎并被授予“書法十杰”。出版有《王晨篆刻作品集》、《王晨篆刻選集》。 ■??創(chuàng)作感言 刻印是件很快樂的事，起碼我是這樣體會的。能把不同階層認識的、不相識的人名或詞句，通過自己的刀鋒刻在不同材質的印石上，完成一方或對方或自己滿意的印章，是很愜意的過程。 我崇尚古典。古人的大智慧、絕妙的技藝及大自然的鬼斧神工，深深地打動著我，令人神往；老師的教誨感召著我，牽引著我朝著古雅、靜溢的創(chuàng)作方向去努力追尋。 創(chuàng)作者在不同的生存狀態(tài)下，內心世界復雜的情感，直接反映或影響創(chuàng)作的表現。在鐵筆之下，每個線條都是你心跡的排疊，是審美觀、思維方式和對傳統價值的流露。堅守自己確定的座標，傾注情感，認認真真地做下去，若干年后，再回頭看看自己走過的路，你會發(fā)現一個很充實的自我。   賈長城
賈長城，別署滌齋，1968年生于洛陽?，F為中國書法家協會會員，河南省書法家協會草書專業(yè)委員會委員，商丘市書法家協會副主席，商丘市政協委員、市政協書畫院副院長。 作品曾獲首屆中國書法蘭亭獎創(chuàng)作獎、全國第八屆中青年書法篆刻展銅獎等。 創(chuàng)作感言 夫書之用，古之為工具，今近乎技藝，夫書畫之道，今昔異同，其理一也，善書者當以陶情冶性，舒散懷抱為根本。書之道，非窮數年之功而無可觀者也，故朝夕摩挲，未曾懈怠?；厥琢晻?，未敢妄稱有所得，實則書法乃最能體現綜合素養(yǎng)之藝術，歷代大師莫不以此為終生追求。書之難，難于承古出新，難得平淡沖和之氣。文字生成至今，敬畏者有之，褻瀆者有之，余以為諸事宜常存敬畏，內不欺己，外不欺人，則終有所得也。    |
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