馬遠(yuǎn)（1140-1225），南宋畫(huà)家。字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中(今山西永濟(jì))，出生于錢(qián)塘(今浙江杭州)。史料記載他為南宋時(shí)期光宗、寧宗畫(huà)院待詔。馬遠(yuǎn)出身繪畫(huà)世家，他的曾祖父馬賁、祖父馬興祖、伯父馬公顯、父親馬世榮、兄馬逵、子馬麟均為宋代知名畫(huà)家，畫(huà)院高手，一門(mén)五代七人均曾供職畫(huà)院，尤以馬遠(yuǎn)最為著名，有“獨(dú)步畫(huà)院”、“院中人獨(dú)步”的美譽(yù)。宋寧宗和皇后楊妹子甜艮喜歡馬遠(yuǎn)的畫(huà)，經(jīng)常在其畫(huà)上題字跋詩(shī)，有時(shí)還作為珍品賞賜給朝中的大臣。

馬遠(yuǎn)擅山水、花鳥(niǎo)、人物，其山水師法李唐，多畫(huà)江浙山水，樹(shù)木雜卉多用夾筆，用大斧劈皴帶水墨畫(huà)山石，方硬嚴(yán)整；構(gòu)圖取自然山水之一角，山巒雄奇峭拔，或峭峰直上而不見(jiàn)頂，或絕壁直下而不見(jiàn)其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐。

馬遠(yuǎn)藝術(shù)上繼承家學(xué)而超過(guò)了他的先輩，他繼承并發(fā)展了李唐的畫(huà)風(fēng)，以拖技的多姿形態(tài)畫(huà)梅樹(shù)，尤善于在章法大膽取舍剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫(huà)面上留出大幅空白以突出景觀。這種"邊角之景"其特點(diǎn)正如前人所指出的"全境不多，其小幅或峭峰直上而不見(jiàn)其頂，或絕壁直下而不見(jiàn)其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐"，給人以玩味不盡的意趣。

馬遠(yuǎn)繪畫(huà)風(fēng)格獨(dú)特，富有詩(shī)意。畫(huà)水能表現(xiàn)出在不同環(huán)境氣候下的種種形態(tài)。其花鳥(niǎo)作品善于在自然環(huán)境中描繪花鳥(niǎo)的神情野趣。所畫(huà)人物，取材廣泛，多畫(huà)佛道、貴族、文人雅士、漁樵、農(nóng)夫等，閑雅軒昂，神氣盎然。馬遠(yuǎn)在當(dāng)時(shí)影響極大，有獨(dú)步畫(huà)院之譽(yù)，與李唐、劉松年、夏圭并稱南宋四家，又與夏圭并稱馬夏。有《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》、《西園雅集圖》、《孔丘像》等傳世。子馬麟，亦善畫(huà)，寧宗時(shí)任畫(huà)院祗候，擅花鳥(niǎo)、山水等，稟承家學(xué)，有《層疊冰綃圖》等傳世。

馬遠(yuǎn)的藝術(shù)才能很全面，不僅山水畫(huà)獨(dú)辟蹊徑，自樹(shù)一幟，人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)也各臻其妙，從這幅《梅石溪鳧圖》中，亦可見(jiàn)其花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)姿神采?！睹肥D圖》是馬遠(yuǎn)的傳世精品，在這件作品中，馬遠(yuǎn)展示了他杰出的藝術(shù)才華。

馬遠(yuǎn)被畫(huà)史稱為“馬一角”，他因雅趣別致的邊角式構(gòu)圖聞名畫(huà)壇，此幅作品正是他邊角式構(gòu)圖的一個(gè)典范。然而，此畫(huà)又不同于以往的“馬一角”構(gòu)圖，這幅畫(huà)采用了獨(dú)具創(chuàng)新意味的倒置一角式構(gòu)圖，將山崖樹(shù)石置于畫(huà)面頂端，表示這是一段立于水中的峭壁，樹(shù)石與山崖圍成一個(gè)涵洞，不遠(yuǎn)處的左邊有光亮透出，這是一個(gè)出口。畫(huà)面采用對(duì)角線式構(gòu)圖，正是山不見(jiàn)巔、樹(shù)不見(jiàn)頂?shù)倪吔墙鼐?。?huà)面左上方是立于水中的峭壁一角，近處山石運(yùn)用典型的大斧劈皴法，清剛猛烈，簡(jiǎn)練概括，尖梢處如鐵釘一般尖利峭拔。遠(yuǎn)處坡石則先用重墨勾出輪廓，再用水筆迅速渲染、暈淡，一遍成形，產(chǎn)生微妙的明暗過(guò)渡。這種畫(huà)法不同于南宗山水的層層積染。

《梅石溪鳧圖》中，山崖側(cè)立，臘梅倒垂，薄霧蒙蒙的澗水中，一群野鴨正在游戲。山石以斧劈皴法畫(huà)之，方硬峭拔，與用筆輕快、毛羽松蓬的野鴨形成鮮明的對(duì)比。倒垂曲折的枝條是馬遠(yuǎn)特有的畫(huà)法，故有“拖枝馬遠(yuǎn)”之稱。畫(huà)面呈典型的對(duì)角線式構(gòu)圖，巖石、梅樹(shù)都偏居畫(huà)面的左上部分，梅樹(shù)枝條的走勢(shì)更強(qiáng)調(diào)了此種布局的形式感，右下方的野鴨既起到了平衡畫(huà)面的作用，又是全圖的點(diǎn)睛之筆，一幅“春江水暖鴨先知”的景象，無(wú)限生趣，躍然絹素。生于懸崖的梅樹(shù)倒懸而下，梅花怒放，溪水碧波中，群鴨嬉戲，處處都洋溢著春日活躍的生機(jī)。

梅枝斜出石上，水中有群鳧飛集浮泳。剪裁、構(gòu)圖新巧。有款“馬遠(yuǎn)”二小字。所繪梅枝剛勁曲折，又有力度，用焦墨勾勒的樹(shù)干，顯得“瘦硬如屈鐵”。山石用大斧劈皴，堅(jiān)實(shí)，爽朗而有力。水波繪制生動(dòng)，表現(xiàn)迂迥、盤(pán)旋、以及由微風(fēng)吹起的微波，畫(huà)得十分動(dòng)人。馬遠(yuǎn)的山水畫(huà)變古來(lái)諸家全景之法，新奇布局，因此有“或峭峰其上，而不見(jiàn)頂；或絕壁直下，而不寫(xiě)腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低；或孤舟泛月，一人獨(dú)坐”的說(shuō)法。

峭壁之上，兩株梅樹(shù)一上一下，紅白相映，錯(cuò)落而開(kāi)。紅梅枝干虬曲，取蒼龍?zhí)胶Ｖ畡?shì)，這是馬遠(yuǎn)畫(huà)樹(shù)的典型畫(huà)法，人稱“拖枝馬遠(yuǎn)”。畫(huà)面左下方的白梅與紅梅呼應(yīng)，俯仰成趣?；ǘ溆蒙埸c(diǎn)染而就，盡態(tài)極妍，正是馬家“宮梅”本色。樹(shù)下石邊一泓碧波，十只野鴨嬉戲水中，愜意安閑，水面蕩起一層層細(xì)細(xì)的波紋，頗富于韻律和節(jié)奏感。野鴨雖小，卻勾染點(diǎn)簇，精細(xì)不茍，毛羽燦然，其靈活的身姿，或顧盼、或相呼、或理毛、或覓食，各具情態(tài)，顯示了畫(huà)家精湛的寫(xiě)生造型能力。

畫(huà)面上方留出空白，迷?？諡u，引人入意境悠遠(yuǎn)的塵外世界。清人笪重光《畫(huà)筌》中有云：“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境。”觀此畫(huà)方知此言不虛。在此畫(huà)中未見(jiàn)馬遠(yuǎn)題款及印章，如不細(xì)心查看，連作者的題名也不易找到。原來(lái)馬遠(yuǎn)將自己的姓名以近似點(diǎn)苔的筆法藏在巖石下部空白處，稍不留心就會(huì)讓人誤以為是點(diǎn)苔之筆。其構(gòu)思的巧妙和獨(dú)到在這件作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。