購買時(shí) 讓我日思夜想耗費(fèi)精力的壺 

1泥 2形 3工 4款 5陶刻 6完殘度 7成品時(shí)間 8制作數(shù)量 9原創(chuàng)度 10有無證書 11作者名氣(或職稱)

是否純手工成型與成型難度

泥者,泥料也,紫砂原料貴嗎?答案是否定的.喬一上丁山時(shí),在礦上問到的有交易現(xiàn)貨成交記錄的最貴的成品泥是黃龍山四號(hào)井的優(yōu)質(zhì)底槽青.價(jià)格為200元/斤.200元對于一把略具備收藏價(jià)值的壺而言,零頭而已.而我想要的趙莊紅,黃龍山朱砂,早期紫砂廠內(nèi)供給高工專用的特拼...........沒有,連一斤都沒有.如果沒有的話,應(yīng)該如何算錢?如何評價(jià)貴賤?在兩件器型,大小,成型工藝和制作水平近乎一樣的兩件作品上,作者真跡是自己拼出來的,而仿品是根據(jù)真跡原樣用其他泥料實(shí)仿的.那最終的結(jié)論不是作品制作工藝來論定結(jié)果.而是以作品真?zhèn)蝸砗饬績r(jià)值了.舉例說明,張大千的畫和當(dāng)代高仿張大千的畫,即便畫工無限接近甚至超過原作,一樣不可能有原作的價(jià)值.

結(jié)論:泥料在一把壺的總成本上只占極其微小的百分比.卻在鑒定上起到至關(guān)重要的作用.

型:形體,設(shè)計(jì)思路,美感,思想............形體的表達(dá),是作者思想的一種表達(dá)方式.經(jīng)常聽人說，是怎么樣的人,就會(huì)做出什么樣的壺.這個(gè)我持不同的看法.因?yàn)橛邢喈?dāng)多的人都不做壺的(當(dāng)然,他們曾經(jīng)也做過),但他們的出品品質(zhì)也不弱的.我們都能接受的所謂的美，是中國傳統(tǒng)文化在我們自出娘胎后就長在骨子里根深蒂固的基因。后期培養(yǎng)出來的，僅僅是經(jīng)濟(jì)條件改善后審美的提高而不是萌生。

工:工藝,一把壺的制作的精細(xì)程度.我常常跟身邊的人說,在浮躁的當(dāng)今,在紫砂愛好者群落普遍看不懂作者思想,設(shè)計(jì)理念,文化底蘊(yùn)的時(shí)候.你們俗就俗點(diǎn),去追工好的作品吧.如果你們看不懂藝,追求精工是最不容易吃藥的.如果一個(gè)人連工藝精拙都分不清,那這樣的人選擇收藏紫砂壺絕對是致命錯(cuò)誤。

款:印章,篆刻是一門大學(xué)問,是鑒定紫砂器真?zhèn)伪夭豢缮俚闹匾袛鄺l件,一個(gè)印款的好壞,也會(huì)左右紫砂器的收藏價(jià)值

陶刻:老人云,壺隨字貴,字隨壺傳.話說陳曼生把詩文和畫與紫砂器結(jié)合后,確立了文人紫砂器的時(shí)代.殊不知明末陳信卿,清初陳鳴遠(yuǎn)已經(jīng)開始在紫砂器的正面和壺底署陶刻.這足以說明陶刻與壺的結(jié)合后被人認(rèn)可并不是在曼生之后,至今的十大中,也有譚,鮑二位是以陶刻水準(zhǔn)高立足于紫砂界,其他的如李,顧也有在自己作品上揮刀裝飾.可見陶刻對壺品價(jià)值的影響.在喬看來,壺+刻的答案不等于1+1的概念,如果效果好,可以大于2,效果差的可以等于0.所以收藏帶刻壺品一定要考慮陶刻水準(zhǔn)的好壞

完殘度:老人又云,收藏者,殘一分則貶九分,有殘缺的新品是幾乎是沒什么人愿意光顧的.而全美的老件更是萬中無一.故在選擇上要認(rèn)真掂量.

成品時(shí)間:一把壺的成品時(shí)間直接影響作品的價(jià)格,如某作者在70年代有做一款壺,而最近又復(fù)制了這一款壺,這兩把壺即便長的很像,價(jià)格也是天地之間.因?yàn)樽髡咴趦蓚€(gè)時(shí)期對壺的理解肯定不會(huì)一樣,選用的泥料更不可能一樣.而70年代留存至今,與新品的價(jià)格自然不會(huì)一樣了。

制作數(shù)量:一把壺極少會(huì)制作一兩把,更難說只制作一兩把就獲得成功.而早前做過的多把,若因?yàn)樽髌妨魇?損壞,只省下極少數(shù)量的,定當(dāng)值得珍藏.也有一些所謂的高工大師,無限制的復(fù)制自己的作品.一提到某位的什么作品,就鋪天蓋地都是,人手一把,如尋常人家買菜做飯,這樣一來,收藏價(jià)值從何談起?

原創(chuàng)度:一把壺的原創(chuàng)系數(shù),是一個(gè)作者突破常規(guī)開創(chuàng)出來的新品種.一把原創(chuàng)的新作品要被市場認(rèn)可,不是那么容易的事情.而原創(chuàng)這兩個(gè)字,不是說作者根據(jù)老樣品稍微調(diào)整比例,調(diào)整部件位置就算原創(chuàng).能夠真正意義上有思想原創(chuàng)的人并不多.而原創(chuàng)出來被普遍認(rèn)可的人,少的可憐啊.

有無證書:這個(gè)問題很艱難的回答.我舉例說明,早前有人把一把壺帶到某作者家中,盒子剛剛打開還沒把壺全部拿出來,已經(jīng)被作者3米開外一聲吼:假的!!后來藏家找了另外一個(gè)人把壺帶過去,作者不但補(bǔ)開了證書,還寫了一大篇文為這壺歌功頌德.丁山去年的圓桌會(huì)議傳出了一句話:[我補(bǔ)一張證書,就等于少賣一把壺].而在這之前,也有作者對藏家說,[看到這壺回來,就好象看到子女回家探親了一樣],兩者之間呈如此鮮明對比.可見證書對藏家乃至對商家的重要性.

作者名氣(職稱):職稱對于初級愛好者而言,是判斷一把壺如何定價(jià)的重要參考指標(biāo),在讀不懂壺的狀態(tài)下,有一個(gè)職稱掛著,心理總是塌實(shí)些.這個(gè)也是無可厚非.但隨著眼光的不斷進(jìn)步,會(huì)逐漸把職稱的概念忘記掉.所以中間這個(gè)需求職稱的過程越短,學(xué)費(fèi)就交的越少.以國外的藝術(shù)家來論,大家聽說過哪個(gè)國家是以職稱給作品定價(jià)的?不就是中國嗎.

是否純手工成型和成形難度：絕對不要排斥模子壺，但在成型條件的允許前提下，盡量選擇純手工成品收藏