景深的知識

hello唐唐 2015-06-28

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景深的知識

一張生態(tài)的片子，如果沒有虛與實的交替，在我看來，那是不可想象的。大自然那么多的元素，都搶進你的鏡頭，以最清晰的模樣占據(jù)著畫面上可憐的空間，我們還要去尋求畫面的美與幻，那是天才攝影師才能夠做到的事情。荷葉上一滴水，雜草上一只豆娘，草叢中一只螞蚱以及一簇花，一片楓，如果用我們的肉眼，本是平淡的，無奇的，但在鏡頭下，會給我們呈現(xiàn)出微觀世界的另一份美。這，就是景深的魅力。
提及光圈的第二個作用是控制景深，也就是控制著我們畫面的虛實呈現(xiàn)。我歷來認為畫面的虛實呈現(xiàn)是單反的魅力所在，沒有虛虛實實的交替，就沒有單反相機的誘惑了，一個卡片機足夠了，特別是針對生態(tài)攝影一族。風光攝影有點例外，但也不是絕對例外。

景深示意圖

景深：也就是景物清晰的一個區(qū)間范圍。在景深范圍內(nèi)拍攝到的東西是清楚的，而范圍之外的東西，不管是這個區(qū)間的前面還是后面，則都是逐步模糊的，也就是攝影人所說的虛化了。而鏡頭質(zhì)量的好壞，使用葉片的多少，會給虛化帶來不同的感覺，會給復雜的元素做個減法，會帶給我們漂亮的光斑，這些虛化構成了攝影畫面的重要一部分，在突出清晰主體的同時，更會增添一份畫面的夢幻或唯美。
新手拍攝更容易做到的是控制后景深，即讓背景虛化，以突出主體。但前景深應用得當，更可以讓主體前方呈現(xiàn)出多元化的前景，帶來前中后整體畫面的完美感覺。因此，需要訓練自己對前景的找尋以及虛化后的畫面感知。

上圖最前面的花朵已經(jīng)虛化成一縷粉色，主體在樹干上，而最遠處也同樣是模糊的。

上圖焦在4米外的花和蜂上，鏡頭前貼著一叢花，完全虛化，蜂后面的背景也得到虛化。

光圈控制景深的關系：

1、一般情況，光圈越大，景深越淺。1.4的光圈是人像迷的最愛，而為追求畫面的整體清晰度，14以上的小光圈則是風光攝影的選擇。

2、微距鏡頭在1的基礎上景深會更淺，所以拍微距時實際我們很難用到5.6以下的大光圈，通常都是在5.6-8之間。因為5.6以下的光圈值很難保證我們能夠拍清楚小昆蟲的全身，有時甚至是局部都拍不清楚。

長焦拍人，2.8的光圈，背景虛化掉。

105微距頭，光圈為8，聚焦在豆娘頭部，后面逐漸模糊。

與景深相關的另外兩個因素：

焦距：理論定義我就不下了，懶得去百度。這樣理解哈，焦距的數(shù)值越?。ǘ蹋R頭里拍到的元素就會越多，好像景物被拉遠了，自然取景范圍就越大了。反之，集中數(shù)值越大（長），景物則會拉近，那么取景范圍自然就縮小了，取景框里的元素就變大了。

焦距25，得到很廣的取景范圍

焦距70，拉近畫面，畫面范圍元素減少，變大

再用鏡頭的一個分類來補充說明下：12-28焦段的鏡頭叫廣角鏡頭，因為他們的數(shù)值越小，拍到的范圍就越大。當然，由于畫面本身的大小是固定的，所以要想拍到更多的內(nèi)容，這些元素就只有變小甚至變形的擠在一塊了，當然，這恰好是廣角的特色哈，畫面的變形，有時更顯張力。

70以上的鏡頭叫長焦鏡頭，數(shù)值越大，越像一個望遠鏡，如拍荷的用500焦段，拍鳥的、拍野生動物的就更不用說了，完全能叫望遠鏡了。長焦鏡頭不會造成畫面變形，但在將遠處的景物特別是背景拉近時，會帶來較強的壓縮感，這種壓縮感在人像拍攝中呈現(xiàn)的效果是很迷人的。

運用長焦的遠端拍人像，遠處的風光被拉近，就好像與人像壓縮在一起，緊貼著人像。

而28-75焦段的鏡頭叫中焦鏡頭，他們的拍攝范圍介于廣角和長焦之間，畫面比較接近我們?nèi)搜鄣牧晳T，所以一般不會變形。其實，通過焦距的說明，攝影的第二個魅力已經(jīng)出來了，那就是廣角和長焦畫面都是我們?nèi)庋鬯灰恢碌?，有其獨有的特色?/font>

最后一種鏡頭，定焦鏡頭，焦距是固定的，鏡頭上沒有焦距旋鈕，我們無法通過改變焦距來拉近或拉遠拍攝物體，只能通過前后走動來調(diào)整與拍攝主體的距離達到變焦的結果。定焦鏡頭要強調(diào)的就是其成像效果優(yōu)于變焦鏡頭，理論我就不講了，我懂得也不多，但這個結論絕對是對的哈。

好了，可以說焦距和景深的關系了。焦距越大，也就是數(shù)值越大，景深越淺，虛化效果越好，而焦距越小，數(shù)據(jù)越小，則虛化越弱，畫面整體越清晰。這種感覺大家會有的，在使用廣角鏡頭時的最小焦距，如12端時，即使你的光圈開到最大，你會覺得畫面都基本還是清晰的，沒啥虛化。因為這時的景深基本覆蓋了畫面。使用中焦鏡頭時，隨著你將焦距從28旋到75時，在2.8的光圈下，景深開始變淺，虛化的效果逐步呈現(xiàn)。而超過75，特別是100以后，在2.8的光圈下，虛化開始越來越強，與你的對焦點無關的畫面都開始模糊了。
不過，長焦鏡頭的一個特點是，盡管可以虛化很厲害，但景深一般還是能夠滿足我們的拍攝需求的，我們聚焦的主體，不管是人還是荷，整體還是很容易拍銳的。所以使用長焦鏡頭的魅力就在于能夠?qū)⒅黧w和虛化完美的整合在一起。而微距鏡頭就不一樣了，由于其景深非常的很淺，一不小心，我們的主體就不能整體清晰了，因此，經(jīng)?？吹降漠嬅媸俏浵侇^部清晰，中間就開始模糊了。

很小的螞蟻拍出后較大，頭部清晰，尾部就已經(jīng)模糊了

以上就是焦距與景深的關系，當然，如果鏡頭是定焦的話，焦距與景深就沒關系了，微距頭一般都是定焦的。

拍攝距離：最后一個影響景深的因素就是我們鏡頭距離主體的拍攝距離了。關系：鏡頭距離拍攝主體越近，景深越淺，虛化越強；越離拍攝主體越遠，景深越深，虛化越弱，畫面越清晰。
最后，光圈、焦距和距離對景深的影響是疊加，也就是會加強的。幾種場景讓大家理解：
1、使用70-200的鏡頭，光圈開到2.8，焦距旋到200，距離主體7米左右拍人，應該還拍不了整個身體，主體后面的背景基本完全虛化。

2、使用70-200的鏡頭，光圈開到2.8，焦距旋到200，貼著一朵花，拍距離主體4-5米左右的另一朵花，前面這朵話將虛化為一層淺淺的色彩，而后面那朵花的背景也會虛化，非常迷人。

70-200頭拍攝，光圈2.8，焦距200，前景有花，主體為4米外的花，前景幻化為一縷色彩，后景完全虛化。

3、微距頭拍花的局部或昆蟲時，光圈一般開到7左右。微頭一般是定焦，因此，不存在焦距。拍攝距離嘛，理論是在滿足構圖的前提下越近越好，直至相機無法對焦，哈?。。?！

再提下恒定光圈鏡頭。所謂恒定光圈鏡頭，就是焦距越長，最大光圈值依然能夠設在固定的較小的數(shù)值上，如尼康70-200mm F2.8G（恒定光圈頭在標識時光圈時只有一個最大光圈的數(shù)值）的鏡頭，不管我們是在70端，還是200端，都可以設置2.8的光圈。這種恒定光圈的鏡頭由于在不同的焦段下均擁有最大光圈，從而擁有大光圈進光多、虛化好的各種功效，因此，基本都屬牛頭，當然，價格也就難免讓人不爽了哈。各種廉價的鏡頭，如18-105/3.5-5.6（非恒定光圈頭在標識時光圈會有一個范圍）頭，當你將焦距從18旋到105時，你會發(fā)覺，你的最大光圈已經(jīng)變成了5.6了，因此3.5的光圈在105焦段是無法使用的。這就是恒定與不恒定的區(qū)別哈，好頭與普通頭的區(qū)別。