以書養(yǎng)畫 以畫養(yǎng)書

——我的書畫觀 耿峰

　　當(dāng)下，書法家畫畫的人多了起來，在一些畫家眼里似是不務(wù)正業(yè)，其實(shí)書法家畫畫或畫家寫書法，自古都是一體的，很多大家都是書畫兼擅，好的畫家應(yīng)該是好的書法家，書法家可以不會(huì)畫畫，但好的畫家都應(yīng)精于書法。

　　在中國畫進(jìn)入到文人畫這一形式當(dāng)中，詩書畫印的有機(jī)結(jié)合就成為了中國藝術(shù)的至高境界，幾乎沒有一個(gè)畫家因?yàn)闆]寫好字而成為大師的。董其昌在《容臺(tái)集》中有這么一段記載，趙文敏曾向錢舜舉請(qǐng)教繪畫之道：“何以稱士氣”，即怎么才能做到畫中有文人情趣，錢舜舉回答說：“隸體耳”。隸體何以與文人情趣有關(guān)?大概因?yàn)殡`體富于變化的姿態(tài)，大大增強(qiáng)了文人畫力求達(dá)意的藝術(shù)效果，同時(shí)它以簡(jiǎn)括的線條來表現(xiàn)形體和生命，正好和文人尚簡(jiǎn)的畫法合拍，有此可見書法對(duì)于繪畫的重要。 中國水墨山水的靈魂就在于筆墨，而筆墨之間的關(guān)系則是相互依附的，中國畫強(qiáng)調(diào)骨法用筆和線條的書寫性，正如陳子莊所說的：“中國畫應(yīng)該從整體上看是一幅畫，分開看都不是畫而是書法?！倍鴷ǖ纳疃韧鶝Q定畫的高度，有筆無墨不行，有墨無筆也不行，筆法墨意，這似乎應(yīng)該是我們對(duì)中國山水畫最直接的認(rèn)識(shí)和把握。

　　近代以來，由于中國的美術(shù)教育參考了西方的教育模式，弱化了書法與繪畫的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)光影，透視，真實(shí)感，把中國書法和繪畫沖淡了，書法和繪畫幾乎分了家，致使當(dāng)代很多中國畫家于書法來說是一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)，反映在作品中就是線條較弱，畫雖好看，但不耐看?，F(xiàn)在有些畫家已感覺到了書法對(duì)于中國畫的重要性了，回頭再學(xué)書法已覺非常困難了。

　　我喜歡文人畫的清雅、簡(jiǎn)約、平淡、自然，喜歡文人畫的詩情畫意，喜歡文人畫逸筆草草而不求形似的筆墨意味，文人畫不偏重造型，多用簡(jiǎn)練的線條筆法勾勒皴擦出陰陽向背，雖著墨不多而山水精神畢現(xiàn). 中國畫的本質(zhì)都是寫意的，與中國象形文字、文化、中國哲學(xué)等有直接關(guān)系，中國藝術(shù)注重寫意性，這是特色，也是本質(zhì)，同時(shí)也是中國人的智慧體現(xiàn)，也正是老祖先的高明之處，真實(shí)感三個(gè)字不能用在中國藝術(shù)上，畫畫就要畫化，只要表達(dá)出意趣就好，齊白石畫牛耕田，看來看去不像牛，但牛的意趣卻在，盡管沒有畫水，卻使人感覺田里有水還很深，這叫“得意忘形”。中國畫的寫意與戲劇有相通之處，戲劇舞臺(tái)不過兩丈寬，世間萬物，都可在上面展現(xiàn)。比如劃船，舞臺(tái)上并沒有船、水，全靠槳或篙來表現(xiàn)，如果要求繪畫形象要像真的一樣，就等于要求舞臺(tái)上使用真車真馬，這樣一來就沒有藝術(shù)行可言了，比如畫水，西畫要用色填滿，中國畫則只需留白或用線簡(jiǎn)單勾勒即可，中國畫所表現(xiàn)的東西，就是由筆墨點(diǎn)染出來的，符號(hào)化了的東西，與真正的物質(zhì)自然有很大差別，只要意趣是真的，要看山不是山，看水不是水，這與西畫有著很大的區(qū)別。

　　書法家與畫家常有難易之爭(zhēng)，各說各理，其實(shí)兩者都不容易，要達(dá)到一定程度都是非常難的。書法看似入門容易，門檻也低，但凡認(rèn)識(shí)和不認(rèn)識(shí)漢字的只要一支筆一本帖即可上手，繪畫相對(duì)于書法入手要難，要求技法造型等入門條件高，沒有悟性和基礎(chǔ)很難入門，但在掌握了基礎(chǔ)技法和造型之后，相對(duì)于書法來說又是容易的。寫字寫上十年二十年字是難以上墻的，若要寫出意境有所創(chuàng)新，非要窮其一生的努力不可，悟性不夠縱使一生也未必會(huì)有大的成就，畫畫則有個(gè)三至五年就可示于人前了，至于要畫出境界畫出味道沒有書法功底和全面的學(xué)問修養(yǎng)又是很難做到的。 余自幼受家父影響，酷愛書畫，初習(xí)西畫，后因條件所囿，專攻書法篆刻，偶涉丹青，自習(xí)中國畫山水，初從明清人入手，后偏愛黃賓虹，時(shí)斷時(shí)續(xù)，并無師承，也不喜科班畫法，全憑自己喜好和對(duì)中國書畫的理解而浸淫其中。

　　以書入畫，以畫養(yǎng)書，可以加強(qiáng)自己對(duì)藝術(shù)的全面修養(yǎng)，我無意轉(zhuǎn)型為畫家，只想通過畫畫增強(qiáng)書法作品中的畫意，豐富自己的用筆用墨，對(duì)我來說是個(gè)互補(bǔ)，雖然古人說書畫同源，但書法和繪畫還是不同的兩個(gè)門類，用的工具雖然是一樣的，但兩個(gè)系統(tǒng)的差別還是很大的，一件書法作品是一次性完成的，是不可隨意添加更改的，過程快相對(duì)簡(jiǎn)單，但學(xué)習(xí)過程是漫長的、枯燥的，而一幅畫的完成需反復(fù)多次，技法更復(fù)雜，繪畫強(qiáng)調(diào)三日一水五日一石的過程，強(qiáng)調(diào)一種層次感，強(qiáng)調(diào)一種渾厚感，過程相對(duì)繁復(fù)。書法家畫畫需要搞好書法的線和繪畫的線的轉(zhuǎn)換，解決好繪畫的筆法和造型問題，把書法和畫法巧妙結(jié)合起來，從而達(dá)到一致。