“有錢(qián)莫買(mǎi)金,多買(mǎi)江東紙,江東紙白如春云”——宋 王令。

  詩(shī)中提到的江東紙，即為“江左名區(qū)，宣之望邑”——安徽涇縣所產(chǎn)宣紙。名譽(yù)天下的宣紙，不止白如春云，亦要向白云深處尋。 

   國(guó)營(yíng)宣紙廠原料基地 涇縣烏溪 
  陳文華作品 騰龍 SP 15-30mm F/2.8

  宣城涇縣，山水清淑，甲于東南。當(dāng)?shù)厝俗詻r“七山一水一分田,一分道路和莊園”，有“九嶺十八坑”之說(shuō)。在涇縣層巒疊嶂的溪山間，散逸著諸多宣紙作坊，2015鏡頭里的中國(guó)·騰龍行-探尋“非遺”之路第二站所要拜訪的國(guó)營(yíng)宣紙廠， 為其中執(zhí)牛耳者。該廠生產(chǎn)的紅星牌宣紙，馳名中外，代表當(dāng)代宣紙的最高工藝水準(zhǔn)。 

    涇縣查濟(jì)風(fēng)光  胡寧作品  
  騰龍 28-300mm F/3.5-6.3 

“佳境宜緩棹，清暉能留客” 涇縣風(fēng)光  
王峻作品 騰龍 SP 15-30mm F/2.8 

  春日拂曉，一眾騰龍影友驅(qū)車(chē)前往宣紙廠所在地烏溪。初出縣城，道旁的良田美池桑竹之屬尚能歷歷在目，隨著山路盤(pán)曲，薄云濃霧漸次升起，水汽氤氳中唯覺(jué)翠色橫流。穿過(guò)幾片幽篁，眼前別有一番洞天，卵石鋪就的山丘綿延如蒼茫大漠，映襯得遠(yuǎn)處云山，空靈飄渺。原來(lái)，說(shuō)話間就到了國(guó)營(yíng)宣紙廠的草料基地。

 
國(guó)營(yíng)宣紙廠原料基地 涇縣烏溪
尹建生作品  騰龍 SP 15-30mm F/2.8

國(guó)營(yíng)宣紙廠原料基地 涇縣烏溪  
王超英作品   騰龍 SP 15-30mm F/2.8

  卵石山上晾曬著涇縣土產(chǎn)的沙田稻草，遠(yuǎn)看如金沙瀉地；近看如排兵列陣的黃金甲隊(duì)。俄而，一片云霧掩來(lái)，萬(wàn)象消弭于無(wú)形。在這山色迷離，云煙萬(wàn)態(tài)中，我無(wú)意中窺得天機(jī)：宣紙賦予墨色的濃淡干濕白，原是其生命深處的印記。

國(guó)營(yíng)宣紙廠原料基地 涇縣烏溪
李宏生作品  騰龍 SP 15-30mm F/2.8 

  靈山秀水的滋養(yǎng)，注定了宣紙不會(huì)出落成俗物凡品。宣紙如一位山中高士，友林泉而侶煙霞，吐納日月精華，吸取天地靈氣，潛心清修數(shù)載，方成大器。它不僅中國(guó)傳統(tǒng)筆墨藝術(shù)的載體，也是知音，它們是天造地設(shè)的一對(duì)。 
 
涇川三百里 宣紙壽千年
   
   這一切可以從唐代說(shuō)起。
 
   盛唐氣象中的小小涇縣，迎來(lái)了兩件美好的事情。首當(dāng)其沖的，是詩(shī)仙李白他老人家的大駕光臨?！皼艽ㄈ倮?，佳境千萬(wàn)曲”，此間的江湖秀色和淳樸民風(fēng)，打動(dòng)得詩(shī)人 “客行無(wú)歇時(shí)”，在桃花潭、水西山、落星潭等地吟詩(shī)吟不停，一曲情深意重的《贈(zèng)汪倫》更成為千古絕唱。

  涇縣山溪圖
    胡寧作品    騰龍 28-300mm F/3.5-6.3 

  夾在黃山、九華兩山余脈中間的涇川，一直好山好水好寂寞?，F(xiàn)在不同了，詩(shī)仙就像一注催化劑，激發(fā)出涇川自古積蘊(yùn)的文氣，眼下的涇川，腹有詩(shī)書(shū)氣自華，境界一拔高，靈感自然來(lái)。原本散落在“九嶺十八坑”，不堪大用的青檀、苦竹、楊桃藤……，在因緣際會(huì)中走到一起，于是，宣紙呱呱墜地。

粉墻黛瓦 青山隱隱
 胡寧作品  騰龍 28-300mm F/3.5-6.3

  這樣的描述也許太過(guò)主觀，但是宣紙之于涇川，就是一個(gè)瓜熟蒂落自然孕育生產(chǎn)的結(jié)果，離了這方山水，這方風(fēng)物人情，就出不來(lái)這等好紙。從張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫(huà)記》中，我們能看到關(guān)于宣紙的最早記載，“江東地潤(rùn)無(wú)塵，人多精藝。好事家宜置宣紙百幅，用法蠟之，以備摹寫(xiě)?！薄缎绿茣?shū)地理志》中亦載“宣州貢紙”。這位制紙業(yè)中的新生兒，低調(diào)又奢華。 
 
  一人一紙，使得原本名不見(jiàn)經(jīng)傳的涇縣，以娉婷之姿步入了中國(guó)文化的大視野。

  完美背后，總是暗藏缺憾。這種以青檀皮為原料制成的紙，因來(lái)自宣城郡轄區(qū)，又主要在宣城集散，世人便以宣紙名之，涇縣人幾多惆悵！宣城自古詩(shī)人地，敬亭山、謝脁樓，城內(nèi)磅礴的文氣直沖斗牛，多一個(gè)紙的冠名，對(duì)宣城，是錦上添花，添朵小花。這個(gè)冠名權(quán)，名正言順，應(yīng)歸于涇縣。

涇縣查濟(jì)
王峻作品 騰龍 SP 15-30mm F/2.8 

  幸而，明代人就認(rèn)這個(gè)理兒，他們直呼宣紙為“涇縣紙”。而當(dāng)下，國(guó)家也對(duì)宣紙實(shí)行原產(chǎn)地保護(hù)，將它明確定義為“利用產(chǎn)自安徽涇縣及周邊地區(qū)的沙田稻草和青檀皮，在涇縣范圍內(nèi)，用涇縣特有的山泉水以及傳統(tǒng)工藝精制而成?！睕芸h人應(yīng)感慰懷。

涇縣查濟(jì)
王峻作品 騰龍 SP 15-30mm F/2.8 

  甫一面世的宣紙，或已形神兼?zhèn)?，但還沒(méi)有達(dá)到后世驚艷絕倫的高度。它與絹帛及各色紙箋一起見(jiàn)證盛唐文運(yùn)。當(dāng)時(shí)的古徽州、江浙、江西一代造紙業(yè)都很興盛，“作坊數(shù)萬(wàn)家,終聞舂臼聲”。唐代《國(guó)史補(bǔ)》記載了這種紙業(yè)的繁榮：“紙之妙者，則越之剡藤、苔箋，蜀之麻面、屑骨、金花、長(zhǎng)麻、魚(yú)子、十色箋，揚(yáng)之六合箋。”大家印象中文藝范十足的“薛濤箋”，估計(jì)是不耐保存，落選了。

濕漉漉的宣紙
沈輝作品 騰龍 SP 15-30mm F/2.8 

  到了重文輕武的趙宋朝，宣紙的美譽(yù)度穩(wěn)步上升，詩(shī)人紛紛不吝溢美之詞。梅堯臣夸它“滑如春水密如繭”，王令更直接向大媽們喊話，有錢(qián)莫買(mǎi)金，江東紙可囤！這時(shí)節(jié)，宣紙與筆墨，始激蕩出絢麗火花。米芾父子借助宣紙“墨韻萬(wàn)變”的特性，反復(fù)皴染積墨，寫(xiě)出山水變化之態(tài)。至元代，山水四大家崛起，將中國(guó)畫(huà)的意境推向高峰，宣紙?jiān)谄渲衅鸬搅送撇ㄖ鸀懙淖饔?。流傳至今的宋元宣紙?shū)畫(huà)作品，不僅意趣生動(dòng)，更充分向世人展示了宣紙“壽逾千年，抗老化，防蟲(chóng)蛀”的優(yōu)良特性。

宣紙工藝中的撈紙竹簾
陳松作品  騰龍 SP 15-30mm F/2.8 

  宣紙真正巔峰的到來(lái)，是在明清。明朝宣德年間，出現(xiàn)了由皇室監(jiān)制的貢箋陳清款宣紙。這款宣紙，明末方以智有記載：“宣德陳清款，白楮皮厚，可揭三四張，聲和而有穰。其桑皮者牙色，礬光者可書(shū)。今則棉推興國(guó)、涇縣?！?有清一代，朝廷所用“榜紙”、“奏本用紙”均鎖定宣紙，風(fēng)行的水墨寫(xiě)意畫(huà)，也大量依托宣紙為媒材。剛需之下，涇縣宣紙產(chǎn)量開(kāi)始井噴。清人趙廷揮描繪當(dāng)時(shí)涇縣山溪的造紙盛況：“山里人家底事忙，紛紛運(yùn)石迭新墻，沿溪紙碓無(wú)停息，一片舂聲撼夕陽(yáng)?！?nbsp;

涇縣山溪
王峻作品 騰龍 SP 15-30mm F/2.8

  此時(shí)宣紙工藝也達(dá)到爐火純青的境地，上等宣紙“薄似蟬羽白似雪，抖似細(xì)綢不聞聲”，這描述甚是精當(dāng)。清人鄒炳泰說(shuō)：“宣紙至薄能堅(jiān)，至厚能膩，箋色古光，文藻精細(xì)。有貢箋、有棉料，式如榜紙，大小方幅……薛濤蜀箋、高麗箋、新安仿宋藏金箋、松江潭箋，皆非近制所及?！敝敝两袢眨瑏?lái)勢(shì)洶洶的高麗紙，美濃紙，依然無(wú)法在品質(zhì)上與宣紙比肩。

紙碓無(wú)停歇
楊凱作品 騰龍 SP 15-30mm F/2.8

  通俗小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中，曹雪芹借薛寶釵之口，夸贊“那雪浪紙，寫(xiě)字，畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)兒，或是會(huì)山水的畫(huà)南宗山水，托墨，禁得皴染?！彼蒲┤缋耍涞牟皇莿e個(gè)，正是宣紙?！敖民迦?，托墨”，道出了宣紙的天賦異稟。其“水墨暈章”特性，教筆墨分出枯濕濃淡之變，能夠“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情”，從而得到“畫(huà)外之旨，法外之趣”，將中國(guó)畫(huà)的美學(xué)意境推向一個(gè)新的高度。傅抱石一語(yǔ)中的：“幾百年中國(guó)畫(huà)樣式的形成，多少被它（宣紙）支配了?！?/p>

 
那皮、那草、那人
 
   前塵往事，消逝如煙。一輪金烏破云而出，照亮了眼前的遍地“黃金”。地上攤曬的，是經(jīng)過(guò)兩次蒸煮后的涇縣優(yōu)質(zhì)沙田長(zhǎng)稈秈稻草。這種稻草比一般的稻草纖維性更強(qiáng)、不易腐爛、容易自然漂白，是宣紙制作中不可替代的原料。

攤曬的草料   涇縣烏溪
  房志國(guó)作品     騰龍 SP 15-30mm F/2.8

  沙田稻草成為宣紙?jiān)?，其?shí)是明朝以后的事兒。它的加入原是為了節(jié)約成本，沒(méi)想到反而讓宣紙的潤(rùn)墨性更加凸顯。從清代開(kāi)始，宣紙有了 “特凈”、“凈皮”、“棉料”之分，其主要的區(qū)別，就在于檀皮與草料的配比。

晾草工人 涇縣烏溪
胡寧作品 騰龍 SP 15-30mm F/2.8

  如果你是一位書(shū)畫(huà)初學(xué)者，躊躇著不知該如何挑選宣紙，宣紙店老板多半會(huì)告訴你，棉料適合書(shū)法，凈皮書(shū)畫(huà)皆宜，特凈最耐皴染，畫(huà)畫(huà)最好。其實(shí)吧，你們都想多了，初學(xué)者誰(shuí)會(huì)用宣紙，個(gè)中因由，看完全篇你就秒懂。

工人碼稻草   涇縣烏溪
胡寧作品 騰龍 SP 15-30mm F/2.8

   草料山下的倉(cāng)庫(kù)里，沙田稻草堆積如山。這些稻草從收割到制成燎草，最少需要18個(gè)月的周期。收割來(lái)的稻草，自然風(fēng)干后拌入石灰，漚濕后蒸煮兩回，再由工人挑到山坡上晾曬。因?yàn)閲?yán)格遵循古法，工人們的工作環(huán)境可以用簡(jiǎn)陋、原始來(lái)形容。草料倉(cāng)里到處灰撲撲，煙騰騰，工人們一個(gè)個(gè)都成了小粉人。騰龍影友們就著煙塵記錄下工人們忙碌的身影。騰龍 28-300mm F/3.5-6.3這支鏡頭，極好地從蕪雜背景中勾勒凸顯人物，而騰龍 SP 15-30mm F/2.8和騰龍SP 24-70 F/2.8這兩只大光圈鏡頭，在昏暗環(huán)境中無(wú)往而不利。大廣角將環(huán)境交代得氣勢(shì)十足，略帶畸變的人物特寫(xiě)，則充滿視覺(jué)沖擊力；若以人文視角拍攝，則可以得到深沉動(dòng)人的寫(xiě)實(shí)效果。

堿水中蒸煮草料 涇縣烏溪
陳文華作品 騰龍 SP 15-30mm F/2.8 

稻草堆   涇縣烏溪
尹建生作品 騰龍SP 24-70 F/2.8

工人與稻草
朱銳作品 騰龍 28-300mm F/3.5-6.3

工人群像
胡寧作品 騰龍 28-300mm F/3.5-6.3

  現(xiàn)場(chǎng)有件事讓我特別揪心。我提醒一位年輕工人戴上口罩，他竟?jié)M不在乎地說(shuō)，這灰干凈，不傷人。也許是涇縣空氣太好，他沒(méi)有經(jīng)受過(guò)霾的切身之痛，對(duì)塵霾的危害缺乏足夠的認(rèn)識(shí)。我連解釋帶恫嚇，他也無(wú)動(dòng)于衷，幸而，他的同伴們也在一旁幫腔，最終將他說(shuō)的面紅耳赤，或許下次上崗，他會(huì)記得戴上口罩吧。
 

  宣紙制作中，比稻草更為重要的一種原料，是青檀皮。有這樣一則傳說(shuō)：蔡倫死后，弟子孔丹想造出一種潔白的紙為老師畫(huà)像，以示緬懷。一日他行至涇縣，無(wú)意中看見(jiàn)一株橫臥清溪之上的青檀，被流水沖刷的樹(shù)皮并未完全腐爛，絲絲縷縷的纖維順?biāo)?。孔丹大喜，取之造紙，反?fù)試驗(yàn)后終于造出一種質(zhì)地絕妙的紙，即為宣紙。

青檀樹(shù)
劉楠作品 騰龍SP 24-70 F/2.8

青檀樹(shù)
劉楠作品 騰龍SP 24-70 F/2.8

   傳說(shuō)未必可信，但它道破天機(jī)——沒(méi)有青檀皮就沒(méi)有宣紙。遍布于涇縣山嶺溪壑邊的青檀，屬榆科，是中國(guó)特有的單種屬。它的樹(shù)皮纖維細(xì)密、質(zhì)厚均勻、成漿率高，易提煉。涇縣青檀似乎注定為宣紙而生，它特別耐砍——砍掉一根枝椏，周匝會(huì)發(fā)出更多枝椏。一棵青檀，每休養(yǎng)三年可重復(fù)砍伐一次，給人以“取之不盡，用之不竭”之感。實(shí)際上，隨著生態(tài)環(huán)境的改變，涇縣的野生青檀數(shù)量逐漸減少，百齡以上的老青檀幾乎消失殆盡。地方政府采取人工造林加以繁殖保護(hù)，也許為時(shí)未晚。

涇縣山林
王峻作品 騰龍 SP 15-30mm F/2.8

宣紙制造技藝代表性傳承人邢春榮（右）為活動(dòng)題詞
劉楠作品 騰龍SP 24-70 F/2.8

   國(guó)家級(jí)宣紙制造技藝代表性傳承人、宣紙集團(tuán)總工程師邢春榮說(shuō)：“宣紙的制作工藝近乎透明，日本人，韓國(guó)人經(jīng)常過(guò)來(lái)參觀，但是他們回國(guó)以后，用相似的原料，相同的工藝，造出來(lái)的紙?jiān)趺匆策_(dá)不到宣紙的高度。宣紙離不開(kāi)涇縣的溪水、青檀、稻草，土壤、氣候……，可以說(shuō)，天時(shí)地利人和，所有條件綜合起來(lái)，造就了涇縣宣紙?！?

   
“水火相濟(jì)”的古法工藝
 
  離草料山不遠(yuǎn)的中國(guó)宣紙文化園，是國(guó)營(yíng)宣紙廠的宣紙?jiān)鷳B(tài)展現(xiàn)基地。這里依然沿用明清時(shí)期的純手工制紙工藝。參觀者可以在此感受并體驗(yàn)“古法宣紙”的工藝流程。宣紙的工序大致可分為18道，細(xì)分起來(lái)，據(jù)說(shuō)多達(dá)108道。

 
  在原料基地完成晾曬的稻草和檀皮，此刻被稱(chēng)為“燎草、燎皮”，經(jīng)過(guò)流水洗滌后，它們被送到揀料房進(jìn)行挑選。工人們埋首在小山狀的皮草前，逐一剔除雜質(zhì)。這工作枯燥而勞神，但是宣紙“白如春云，滑如春水”的優(yōu)良特性，正是靠這些瑣碎的細(xì)節(jié)得以保證。

 工人揀選皮草料
陳文華作品 騰龍 SP 15-30mm F/2.8

  揀選完成的皮草料，按照一定的配比，由臼草工人放到木槌下夯實(shí)，反復(fù)捶打成一層薄薄的紙膜?！耙黄┞暫断﹃?yáng)”，這個(gè)“撼”字用得太傳神。碓房里的舂聲振聾發(fā)聵，工人必須頭戴耳塞方可工作。轉(zhuǎn)念一想，古代的碓坊工人，并沒(méi)有任何保護(hù)措施，豈非只能任由聽(tīng)力受損。每一張宣紙皆來(lái)之不易。

碓皮
房志國(guó)作品 騰龍 SP 15-30mm F/2.8

  槌打成型的燎皮，又有了一個(gè)新的名稱(chēng)——碓皮。眼下輪到磨刀霍霍的切皮師傅上場(chǎng)了。手起刀落，三角形狀的碓皮碎片便紛紛落下。這種切法也是有講究的，它使得檀皮纖維長(zhǎng)短不一，從而符合造紙的要求。

切皮
王峻作品 騰龍 SP 15-30mm F/2.8 

切皮
朱銳作品 騰龍SP 24-70 F/2.8

  碓好切好的皮草料，裝在布袋漂洗，再次濾掉雜質(zhì)、灰塵，最終只剩下潔白的紙漿。工人們往紙漿中加入楊桃藤汁等植物膠質(zhì)，然后以腳踏料，使紙漿變得勻凈粘稠。　　 

紙漿池
陳文華作品  騰龍 SP 15-30mm F/2.8

   踏料后的紙漿還需要進(jìn)行配比，這是一道保密工序，謝絕參觀。接下來(lái)的撈紙環(huán)節(jié)，看似輕松，卻十分考驗(yàn)工匠的技巧。紙的好與壞，全看這一撈，宋應(yīng)星在《天工開(kāi)物》中這樣描述撈紙場(chǎng)景：“凡抄紙簾……厚薄由人手法，輕蕩則薄，重蕩則厚。”常見(jiàn)的四尺、六尺單宣，只需兩位熟練工人，輕輕一抄，反腕一扣，濕漉漉的宣紙便脫簾而出。而一些特制的大尺寸宣紙，則需要多位工人配合，場(chǎng)面十分壯觀，難度很高。

  特別值得一提，紙簾的原料就地取材于涇縣所產(chǎn)的一種苦竹，其紋理直，骨節(jié)長(zhǎng)，質(zhì)地疏松，易于剖成竹篾。紙簾編織方式的不同，造就了宣紙的一些特色品種，如羅紋、龜紋、單絲路、雙絲路以及水印紙。 

竹簾編織
楊凱作品 騰龍 SP 15-30mm F/2.8

  文化園內(nèi)專(zhuān)門(mén)辟有一個(gè)紙簾展示廳，四壁陳列的紙簾中，有一張是李可染“師牛堂”紙的專(zhuān)用紙簾。據(jù)說(shuō)李可染曾特意到宣紙廠拜謝工人，給他們行三鞠躬的大禮，這是一則佳話。大師的風(fēng)度令人傾倒，而這些宣紙工人們也的確當(dāng)?shù)闷鸫髱煹木瞎Y。
 
  撈出來(lái)之后的宣紙撂成一堆，濕漉漉，嫩嘟嘟，像塊大豆腐。但這塊“豆腐”其實(shí)是一沓 “千張”——宣紙從水中撈起來(lái)的一瞬間，已在空氣中凝結(jié)定型，不會(huì)相互粘連。

撈出的宣紙
房志國(guó)作品     騰龍 SP 15-30mm F/2.8

  這些“豆腐千張”，稍加控水后，就可以轉(zhuǎn)入焙房烘干。焙房里的溫度常年保持在攝氏六七十度。溽暑盛夏，工人們?cè)诖碎g揮汗如雨。有人說(shuō)宣紙是“水火相濟(jì)，日月光華”的產(chǎn)物，站在宣紙工人的角度，這句話真是說(shuō)到了心坎上。

檢紙  
李祖堅(jiān)作品 騰龍 SP 15-30mm F/2.8

  經(jīng)過(guò)烘烤的宣紙，還得經(jīng)過(guò)裁剪、承重、檢查、蓋章才能走出這個(gè)工廠。市場(chǎng)上出售的每一刀紅星宣紙，都會(huì)在封皮上標(biāo)注出廠日期和檢驗(yàn)員工號(hào)，如果有問(wèn)題，消費(fèi)者可以進(jìn)行源頭追溯和問(wèn)責(zé)。 

涇縣風(fēng)光
朱銳作品 騰龍 SP 15-30mm F/2.8

  從原料基地到文化園，我對(duì)宣紙的感知，漸由李青蓮式的浪漫轉(zhuǎn)為杜工部式的沉郁。宣紙的“質(zhì)本高潔”，不僅來(lái)自溪山風(fēng)月的滋養(yǎng)，更來(lái)自工人汗水的悉心澆灌。所以，古人都曉得“敬惜字紙”，既敬重斯文，也敬重勞作之苦。     

 
宣紙的傳承
 
     談錢(qián)很俗，但是從價(jià)錢(qián)就能充分感知宣紙的傳承不易。
 
     你心目中，一刀宣紙價(jià)值幾何？我想多數(shù)國(guó)人會(huì)以為百來(lái)塊錢(qián)滿夠。滿大街的書(shū)畫(huà)用品店里，堆山積海，又不稀罕。 

國(guó)營(yíng)宣紙廠 宣紙陳列室
王峻作品 騰龍 SP 15-30mm F/2.8

  現(xiàn)代造紙工業(yè)的發(fā)達(dá)，已經(jīng)讓人們不懂得區(qū)分名目眾多的書(shū)畫(huà)用紙。比如浙江富陽(yáng)的紙多是毛樹(shù)紙、廣西多安的紙多是龍須紙，這些紙雖然也是書(shū)畫(huà)用紙，但并不能稱(chēng)之為宣紙，也遠(yuǎn)不能媲美宣紙。
 
  在參觀過(guò)古法宣紙的制作工藝之后，我平靜地接受了一刀宣紙將近兩千元的價(jià)格，一張宣紙要經(jīng)過(guò)兩三年的漫長(zhǎng)歷練才能成型，每一道工序都飽含宣紙工人沉甸甸的汗水與心意，它本身就是一種臻至完美的藝術(shù)品，它的空與白，給人太多的遐想空間。

尚未烘干的宣紙
  沈輝作品   騰龍 SP 90mm F/2.8  

  在這樣的定價(jià)之下，宣紙工人的付出與所得依然難成正比。宣紙傳承人邢春榮對(duì)“騰龍行-探尋非遺之路”的影友們表示，工人的流失與后繼乏力，是宣紙傳承中面臨的最大難題。

  聽(tīng)完這番話，我默默刷卡買(mǎi)下了一刀宣紙，作為對(duì)宣紙工人辛勤勞作的回應(yīng)。雖然我不擅筆墨，但是這潔白的紙擺在那里，筆墨意趣如在眼前。我要和這溫潤(rùn)的紙，一起在光陰里褪卻火氣，沉默蘊(yùn)藉。