張大千一生最喜荷花，尤以畫(huà)荷著稱(chēng)于世。他植荷觀荷，與荷為友，對(duì)荷的真實(shí)形態(tài)與生長(zhǎng)規(guī)律了然于心，他認(rèn)為“中國(guó)畫(huà)重在筆墨，而畫(huà)荷是用筆用墨的基本功”。他筆下的風(fēng)荷、晴荷、雨荷、秋荷千姿百態(tài)，白荷、粉荷、紅荷、墨荷萬(wàn)紫千紅，無(wú)論是早年的水墨寫(xiě)意、中年的工筆沒(méi)骨，還是晚年的潑墨潑彩，都各具特色?！按笄Ш伞钡难盘?hào)由此得名，為世人所敬。

　　荷花是八大山人最得意的畫(huà)題，他愛(ài)荷、夢(mèng)荷、吟荷、寫(xiě)荷、畫(huà)荷，荷花是他藝術(shù)生命中的重要組成部分。八大山人的墨荷藝術(shù)獨(dú)步古今，純以筆墨取勝，罕見(jiàn)用色，其筆墨和形式簡(jiǎn)練的背后，給人留下了無(wú)窮的審美空間。

　　齊白石對(duì)畫(huà)荷頗有研究。他曾寫(xiě)道：“客論畫(huà)荷花法，枝干欲直欲挺，花瓣欲緊欲密。余答曰：‘此語(yǔ)譬之詩(shī)家屬對(duì)，紅必對(duì)綠，花必對(duì)草，工則工矣，未免小家習(xí)氣?！边@是說(shuō)，畫(huà)荷不要拘于窠臼、不要流于習(xí)氣?！逗苫x鴦圖》是白石老人“衰年變法”后的巨幅作品。畫(huà)面以荷花、鴛鴦為題材、以紅描花、以墨點(diǎn)葉。濃艷的紅色花團(tuán)、變化中的墨色荷葉和水中一對(duì)相依相伴的鴛鴦遙相呼應(yīng)。

　　潘天壽先生畫(huà)荷往往墨葉塊面大筆揮搽，碩葉如蓋，筆速較快，筆似斧劈，膽魄驚。荷花亭亭凈植，嬌艷欲滴，氣旺神強(qiáng)。荷柄水草如長(zhǎng)槍大戟，穿插有致，堅(jiān)如鐵鑄，壁壘森嚴(yán)，使人望之生畏。

　　宋人吳炳的《出水芙蓉圖》一畫(huà)雖小，畫(huà)得卻十分精致生動(dòng)。此畫(huà)系用沒(méi)骨法。用筆輕細(xì)，敷色柔美，幾乎不見(jiàn)筆跡，淺粉色的花瓣、嫩紅花蕊似乎還帶有拂曉時(shí)分的露珠，這正是花苞初發(fā)的最佳時(shí)刻。粉紅色的蓮花在碧綠的荷葉映襯下顯得格外的清妍艷麗。