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歷代名家繪畫作品集錦(7)

 書畫雅苑 2015-04-03




《唐宮仕女圖》,唐代作為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代,也是仕女畫的繁榮興盛階段。中國古代仕女眾生像,“傾國傾城貌,



五代·顧閎中《韓熙載夜宴圖》全長三米,共分五段,每一段畫面以屏風(fēng)相隔。第一段描繪韓熙載在宴會(huì)進(jìn)行中與賓客們聽歌女彈琵琶的情景,生動(dòng)地表現(xiàn)了韓熙載和他的賓客們?nèi)褙炞?cè)耳傾聽的神態(tài)。第二段描繪韓熙載親自為舞女擊鼓,所有的賓客都以贊賞的神色注視著韓熙載擊鼓的動(dòng)作,似乎都陶醉在美妙的鼓聲中。第三段描繪宴會(huì)進(jìn)行中間的休息場面,韓熙載坐在床邊,一面洗手,一面和幾個(gè)女子談話。第四段是描繪韓熙載坐聽管樂的場面。韓熙載盤膝坐在椅子上,好像在跟一個(gè)女子說話,另有五個(gè)女子做吹奏的準(zhǔn)備,她們雖然坐在一排,但各有各的動(dòng)作,毫不呆板。第五段是描繪韓熙載的眾賓客與歌女們談話的情景。



元·黃公望《富春山居圖》,縱33厘米,橫636.9厘米,紙本,水墨。始畫于至正七年(1347),于至正十年完成。該畫于清代順治年間曾遭火焚,斷為兩段,前半卷被另行裝裱,重新定名為《剩山圖》,現(xiàn)藏浙江省博物館。被譽(yù)為浙江博物館“鎮(zhèn)館之寶”。是元代畫壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的杰作,也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆,在中國傳統(tǒng)山水畫中所取得的藝術(shù)成就,可謂空前絕后,歷代莫及。



北宋·王希孟《千里江山圖》北京故宮博物院館藏珍品。絹本,設(shè)色,縱51.5厘米,橫1191.5厘米, 為中國北宋青綠山水畫作品。作者王希孟。王希孟18歲為北宋畫院學(xué)生,后召入禁中文書庫,曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授,半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》。惜年壽不永,20馀歲即去世,是一位天才而又不幸早亡的優(yōu)秀青年畫家。畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。依山臨水,布置以漁村野市,水榭亭臺,茅庵草舍,水磨長橋,并穿插捕魚、駛船、行路、趕腳、游玩等人物活動(dòng)。



明·仇英《漢宮春曉圖》,中國重彩仕女第一長卷。絹本重彩,尺幅很大,37.2cm×2038.5cm,作為裝飾性繪畫來說屬于巨制。漢宮春曉是中國人物畫的傳統(tǒng)題材,主要描繪宮中繽妃生活。仇英(仇,音Qiú),字實(shí)父,一作實(shí)甫、號十洲,太倉(今江蘇太倉)人,移家吳縣(今江蘇蘇州)。約生于明弘治十一年左右(1498年),卒于明世宗嘉靖三十年(1552年)。存世畫跡有《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》等。



北宋·張擇端《清明上河圖》《清明上河圖》畫卷,北宋風(fēng)俗畫作品。傳世名作、一級國寶?!肚迕魃虾訄D》是中國繪畫史上最著名的作品之一,不但藝術(shù)水平高超,而且圍繞著它還流傳下來許多有趣的故事。 這幅畫描繪的是汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象,是汴京當(dāng)年繁榮的見證,也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。通過這幅畫,我們了解了北宋的城市面貌和當(dāng)時(shí)各階層人民的生活?!肚迕魃虾訄D》具有極高的史料價(jià)值。



李昭道,字建,盛唐人,李思訓(xùn)之子,亦工著色山水,于其父同享盛名;官至太子中舍,畫史亦稱小李將軍。他能“變父之勢,妙又過之”,為歷代所稱頌,《唐朝名畫綠》則稱他畫的山水鳥獸“甚多繁巧,智慧筆力不及思訓(xùn)”。他生活于唐玄宗時(shí)代,有可能畫安史之亂時(shí)明皇避難入蜀的題材,《明皇幸蜀圖》體現(xiàn)了二李畫派的典型風(fēng)格,時(shí)代特徵明顯,是反映唐代山水畫面貌的重要傳世作品。



清·郎世寧《百駿圖》,該稿本為紙質(zhì),縱102厘米、橫813厘米。目前保留在美國紐約大都會(huì)博物館。意大利人郎世寧1715年他以傳教士的身份遠(yuǎn)涉重洋來到中國,就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中,從此開始了長達(dá)五十多年的宮廷畫家生涯。在繪畫創(chuàng)作中,郎世寧融中西技法于一體,形成精細(xì)逼真的效果,創(chuàng)造出了新的畫風(fēng),因而深受康熙、雍正、乾隆器重?!栋衮E圖》是他的代表作之一。清代是中國宮廷繪畫的頂峰,來自意大利的傳奇畫家郎世寧,則是清代宮廷繪畫領(lǐng)袖,正是在他中西合璧繪畫技法的影響下,才形成了別具一格的清代宮廷畫風(fēng)。郎氏善畫馬,《百駿圖》是其平生百余幅馬作品中的杰作。



明,文徵明《綠蔭清話圖》,紙本墨筆,131×32公分,北京故宮博物院藏。作為繼沈周之后的吳派畫壇領(lǐng)袖達(dá)五十年之久的文徵明,遠(yuǎn)師郭熙、李唐,近追元四家,師心自詣,自成一家。其早年用筆工細(xì),畫風(fēng)文細(xì)恬靜;中年用筆漸粗放,奔放中寓文雅勁秀之氣;晚年則粗細(xì)兼具,筆墨更加蒼秀。故其作品有"細(xì)文"、"粗文"之分。此幅圖為文氏細(xì)筆山水的代表作。此圖秀麗柔密,畫兼深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)兩境,起首處,有兩位隱士于樹蔭下盤坐清談,畫面中段巖壑幽深,再遠(yuǎn)處林蔭遮掩露出亭閣一角。整幅構(gòu)圖繁密,氣息閑雅恬靜。左上角有文氏自題:"碧樹鳴風(fēng)澗草香,綠蔭滿地話偏長。長安車馬塵吹面,誰識空山五月涼。徵明。"此圖用筆稍尖,不



《富貴花貍》雖無年款,但畫中除主題牡丹與貍外,不多描繪周遭環(huán)境,僅以草木根部暗示地平面的存在,細(xì)部描繪工致,與徽宗〈蠟梅山禽〉諸作相似,可能也是徽宗時(shí)期的畫院作品。以不同角度開展的重重牡丹花瓣,制造出三度空間的幻覺,并依花瓣不同部位作顏色轉(zhuǎn)換,更加強(qiáng)了明暗向背的效果。花瓣及花緣的柔和翻轉(zhuǎn),不但傳達(dá)其綽約風(fēng)姿,也展現(xiàn)著徽宗畫院所講究的充滿細(xì)節(jié)與變化的寫實(shí)技巧。牡丹花的枝干、嫩莖,及或俯或仰、各自翻轉(zhuǎn)的茂盛葉片,形成了復(fù)雜構(gòu)圖。顯示宮廷畫家善于觀察及寫生的技巧。



宋,趙佶《枇杷山鳥圖》鈐鑒藏印“宋犖審定”、“宣統(tǒng)御覽之寶”。裱邊題簽:“宋人畫枇杷山鳥”。圖繪江南五月,成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一只繡眼翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實(shí),卻發(fā)現(xiàn)其上有一只螞蟻,便回喙定睛端詳,神情十分生動(dòng)有趣。枇杷枝仿佛隨著繡眼的動(dòng)作重心失衡而上下顫動(dòng),畫面靜中有動(dòng),妙趣橫生。繡眼的羽毛先以色、墨暈染,隨后以工細(xì)而不板滯的小筆觸根根刻畫,表現(xiàn)出鳥兒背羽堅(jiān)密光滑、腹毛蓬松柔軟的不同質(zhì)感。枇杷果以土黃色線勾輪廓,繼而填入金黃色,最后以赭色繪臍,三種不同的暖色水乳交融,從而展現(xiàn)出枇杷果成熟期的



《蒙娜麗莎》 達(dá)芬奇 這是世界上最著名的畫作。蒙娜麗莎美麗優(yōu)雅,莊重賢淑,直至今日,她的神秘微笑,仍為無數(shù)歷史學(xué)家和繪畫專家所傾倒好奇。它是盧浮宮的鎮(zhèn)宮之寶。



柳葉刀明朝嘉靖皇帝(1522-1567)軍隊(duì)手拿柳葉刀



元朝蒙古人彎刀圖



《自由引導(dǎo)人民》 德拉克洛瓦 德拉克洛瓦把政治的意義融入在繪畫中,將自由與人性化為一體,引導(dǎo)著法蘭西人民勇往直前。畫中女性的美麗與不屈不失為一個(gè)時(shí)代的象征。



《維吉勒布蘭夫人和她的女兒》 維吉勒布蘭 這幅作品之所以傳世,是因?yàn)樗憩F(xiàn)出了人間崇高的母愛,作品手法簡潔,妙到自然,實(shí)為一代精品。



《蓬帕杜侯爵夫人像》 拉圖爾 這位侯爵夫人本是路易十五的情婦,那一時(shí)代藝術(shù)家們的保護(hù)者。她的高雅與傲慢,細(xì)膩與成熟。



《康達(dá)維斯小姐的畫像》 雷諾阿 這幅作品是為一位銀行家的女兒所作,畫像上青春美麗的少女,含羞帶笑,純真優(yōu)雅,給人以恬靜與向往。



《里姆斯基科薩科夫夫人》 溫特哈爾特 在西方歷代畫家們的筆下,表現(xiàn)貴婦人與美少女似乎是亙古不變的主題,這幅作品把貴婦人的高貴純潔,典雅氣質(zhì)融為一體。



《花園中的年輕女郎》 瑪麗卡薩 這幅作品傳神地表現(xiàn)了一位年輕女子的純真姿態(tài)。畫面上少女的認(rèn)真、專注神情,與迷人的體態(tài),都融在了山花遍野的大自然中。
 

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