 《唐宮仕女圖》，唐代作為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代，也是仕女畫的繁榮興盛階段。中國古代仕女眾生像，“傾國傾城貌，  五代·顧閎中《韓熙載夜宴圖》全長三米，共分五段，每一段畫面以屏風(fēng)相隔。第一段描繪韓熙載在宴會(huì)進(jìn)行中與賓客們聽歌女彈琵琶的情景，生動(dòng)地表現(xiàn)了韓熙載和他的賓客們?nèi)褙炞?cè)耳傾聽的神態(tài)。第二段描繪韓熙載親自為舞女擊鼓，所有的賓客都以贊賞的神色注視著韓熙載擊鼓的動(dòng)作，似乎都陶醉在美妙的鼓聲中。第三段描繪宴會(huì)進(jìn)行中間的休息場面，韓熙載坐在床邊，一面洗手，一面和幾個(gè)女子談話。第四段是描繪韓熙載坐聽管樂的場面。韓熙載盤膝坐在椅子上，好像在跟一個(gè)女子說話，另有五個(gè)女子做吹奏的準(zhǔn)備，她們雖然坐在一排，但各有各的動(dòng)作，毫不呆板。第五段是描繪韓熙載的眾賓客與歌女們談話的情景。  元·黃公望《富春山居圖》，縱33厘米，橫636.9厘米，紙本，水墨。始畫于至正七年(1347)，于至正十年完成。該畫于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館。被譽(yù)為浙江博物館“鎮(zhèn)館之寶”。是元代畫壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的杰作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國傳統(tǒng)山水畫中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后，歷代莫及。  北宋·王希孟《千里江山圖》北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設(shè)色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米， 為中國北宋青綠山水畫作品。作者王希孟。王希孟18歲為北宋畫院學(xué)生，后召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》。惜年壽不永，20馀歲即去世，是一位天才而又不幸早亡的優(yōu)秀青年畫家。畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。依山臨水，布置以漁村野市，水榭亭臺，茅庵草舍，水磨長橋，并穿插捕魚、駛船、行路、趕腳、游玩等人物活動(dòng)。  明·仇英《漢宮春曉圖》，中國重彩仕女第一長卷。絹本重彩，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm，作為裝飾性繪畫來說屬于巨制。漢宮春曉是中國人物畫的傳統(tǒng)題材，主要描繪宮中繽妃生活。仇英（仇，音Qiú），字實(shí)父，一作實(shí)甫、號十洲，太倉（今江蘇太倉）人，移家吳縣(今江蘇蘇州)。約生于明弘治十一年左右（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世畫跡有《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》等。  北宋·張擇端《清明上河圖》《清明上河圖》畫卷，北宋風(fēng)俗畫作品。傳世名作、一級國寶?！肚迕魃虾訄D》是中國繪畫史上最著名的作品之一，不但藝術(shù)水平高超，而且圍繞著它還流傳下來許多有趣的故事。 這幅畫描繪的是汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。通過這幅畫，我們了解了北宋的城市面貌和當(dāng)時(shí)各階層人民的生活?！肚迕魃虾訄D》具有極高的史料價(jià)值。  李昭道，字建，盛唐人，李思訓(xùn)之子，亦工著色山水，于其父同享盛名；官至太子中舍，畫史亦稱小李將軍。他能“變父之勢，妙又過之”，為歷代所稱頌，《唐朝名畫綠》則稱他畫的山水鳥獸“甚多繁巧，智慧筆力不及思訓(xùn)”。他生活于唐玄宗時(shí)代，有可能畫安史之亂時(shí)明皇避難入蜀的題材，《明皇幸蜀圖》體現(xiàn)了二李畫派的典型風(fēng)格，時(shí)代特徵明顯，是反映唐代山水畫面貌的重要傳世作品。  清·郎世寧《百駿圖》，該稿本為紙質(zhì)，縱102厘米、橫813厘米。目前保留在美國紐約大都會(huì)博物館。意大利人郎世寧1715年他以傳教士的身份遠(yuǎn)涉重洋來到中國，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中，從此開始了長達(dá)五十多年的宮廷畫家生涯。在繪畫創(chuàng)作中，郎世寧融中西技法于一體，形成精細(xì)逼真的效果，創(chuàng)造出了新的畫風(fēng)，因而深受康熙、雍正、乾隆器重?！栋衮E圖》是他的代表作之一。清代是中國宮廷繪畫的頂峰，來自意大利的傳奇畫家郎世寧，則是清代宮廷繪畫領(lǐng)袖，正是在他中西合璧繪畫技法的影響下，才形成了別具一格的清代宮廷畫風(fēng)。郎氏善畫馬，《百駿圖》是其平生百余幅馬作品中的杰作。  明，文徵明《綠蔭清話圖》，紙本墨筆，131×32公分，北京故宮博物院藏。作為繼沈周之后的吳派畫壇領(lǐng)袖達(dá)五十年之久的文徵明，遠(yuǎn)師郭熙、李唐，近追元四家，師心自詣，自成一家。其早年用筆工細(xì)，畫風(fēng)文細(xì)恬靜；中年用筆漸粗放，奔放中寓文雅勁秀之氣；晚年則粗細(xì)兼具，筆墨更加蒼秀。故其作品有"細(xì)文"、"粗文"之分。此幅圖為文氏細(xì)筆山水的代表作。此圖秀麗柔密，畫兼深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)兩境，起首處，有兩位隱士于樹蔭下盤坐清談，畫面中段巖壑幽深，再遠(yuǎn)處林蔭遮掩露出亭閣一角。整幅構(gòu)圖繁密，氣息閑雅恬靜。左上角有文氏自題："碧樹鳴風(fēng)澗草香，綠蔭滿地話偏長。長安車馬塵吹面，誰識空山五月涼。徵明。"此圖用筆稍尖，不  《富貴花貍》雖無年款，但畫中除主題牡丹與貍外，不多描繪周遭環(huán)境，僅以草木根部暗示地平面的存在，細(xì)部描繪工致，與徽宗〈蠟梅山禽〉諸作相似，可能也是徽宗時(shí)期的畫院作品。以不同角度開展的重重牡丹花瓣，制造出三度空間的幻覺，并依花瓣不同部位作顏色轉(zhuǎn)換，更加強(qiáng)了明暗向背的效果。花瓣及花緣的柔和翻轉(zhuǎn)，不但傳達(dá)其綽約風(fēng)姿，也展現(xiàn)著徽宗畫院所講究的充滿細(xì)節(jié)與變化的寫實(shí)技巧。牡丹花的枝干、嫩莖，及或俯或仰、各自翻轉(zhuǎn)的茂盛葉片，形成了復(fù)雜構(gòu)圖。顯示宮廷畫家善于觀察及寫生的技巧。  宋，趙佶《枇杷山鳥圖》鈐鑒藏印“宋犖審定”、“宣統(tǒng)御覽之寶”。裱邊題簽：“宋人畫枇杷山鳥”。圖繪江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一只繡眼翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實(shí)，卻發(fā)現(xiàn)其上有一只螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動(dòng)有趣。枇杷枝仿佛隨著繡眼的動(dòng)作重心失衡而上下顫動(dòng)，畫面靜中有動(dòng)，妙趣橫生。繡眼的羽毛先以色、墨暈染，隨后以工細(xì)而不板滯的小筆觸根根刻畫，表現(xiàn)出鳥兒背羽堅(jiān)密光滑、腹毛蓬松柔軟的不同質(zhì)感。枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色，最后以赭色繪臍，三種不同的暖色水乳交融，從而展現(xiàn)出枇杷果成熟期的  《蒙娜麗莎》 達(dá)芬奇 這是世界上最著名的畫作。蒙娜麗莎美麗優(yōu)雅，莊重賢淑，直至今日，她的神秘微笑，仍為無數(shù)歷史學(xué)家和繪畫專家所傾倒好奇。它是盧浮宮的鎮(zhèn)宮之寶。  柳葉刀明朝嘉靖皇帝(1522-1567)軍隊(duì)手拿柳葉刀  元朝蒙古人彎刀圖  《自由引導(dǎo)人民》 德拉克洛瓦 德拉克洛瓦把政治的意義融入在繪畫中，將自由與人性化為一體，引導(dǎo)著法蘭西人民勇往直前。畫中女性的美麗與不屈不失為一個(gè)時(shí)代的象征。  《維吉勒布蘭夫人和她的女兒》 維吉勒布蘭 這幅作品之所以傳世，是因?yàn)樗憩F(xiàn)出了人間崇高的母愛，作品手法簡潔，妙到自然，實(shí)為一代精品。  《蓬帕杜侯爵夫人像》 拉圖爾 這位侯爵夫人本是路易十五的情婦，那一時(shí)代藝術(shù)家們的保護(hù)者。她的高雅與傲慢，細(xì)膩與成熟。  《康達(dá)維斯小姐的畫像》 雷諾阿 這幅作品是為一位銀行家的女兒所作，畫像上青春美麗的少女，含羞帶笑，純真優(yōu)雅，給人以恬靜與向往。  《里姆斯基科薩科夫夫人》 溫特哈爾特 在西方歷代畫家們的筆下，表現(xiàn)貴婦人與美少女似乎是亙古不變的主題，這幅作品把貴婦人的高貴純潔，典雅氣質(zhì)融為一體。  《花園中的年輕女郎》 瑪麗卡薩 這幅作品傳神地表現(xiàn)了一位年輕女子的純真姿態(tài)。畫面上少女的認(rèn)真、專注神情，與迷人的體態(tài)，都融在了山花遍野的大自然中。 |
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