！

龐萊臣虛齋名畫合璧展于26日下午開幕，展廳薈萃歷代名畫80余幅。歡迎觀眾前來觀展覽。

　　展覽地址：特展館3F 11展廳

　　展覽時(shí)間：2014.12.26——2015.3.8

展廳一覽：

龐萊臣來自浙江湖州南潯巨富之家，是二十世紀(jì)中國(guó)最為著名的書畫收藏大家。早在民國(guó)時(shí)期，龐萊臣就被譽(yù)為“私家收藏之富為全國(guó)冠”，南京博物院古代藝術(shù)研究所副研究員龐鷗告訴記者，今年是龐萊臣誕辰150周年，于是三家博物館決定聯(lián)合將龐萊臣藏畫作集中展示。

　　本次展覽，可謂件件精品。從北宋宋徽宗，南宋馬遠(yuǎn)、夏珪，元代黃公望、倪瓚、吳正、王蒙四大家，明代浙派戴進(jìn)，吳門畫派沈周、文徵明、唐寅、邱毅，再到明晚期的董其昌，清代“四王吳惲”六名家，龐鷗表示，本次展出的80件名畫基本是中國(guó)美術(shù)史中最優(yōu)秀的名家畫作，“每一件都非常精彩，值得細(xì)細(xì)觀賞?！?/span>

　　展覽將于2014年12月26日在南京博物院特展館開幕，展至2015年3月8日。

《虛齋名畫續(xù)錄》內(nèi)頁

　　自明中期以來，江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化繁榮，書畫創(chuàng)作漸入高峰時(shí)期，民間藏書、藏畫亦名家輩出。龐元濟(jì)（1864—1949），字萊臣，號(hào)虛齋，生于浙江吳興南潯，早年喜字畫碑帖，并從事字畫買賣。30歲后與人合資在杭州、德清、上海等地開廠辦公司，并在南潯、蘇州、紹興等地開設(shè)了許多米行、醬園、酒坊、中藥店、當(dāng)鋪、錢莊等商店企業(yè)，擁有大量田產(chǎn)和房產(chǎn)，為江浙地區(qū)近代民族工商業(yè)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。在擁有財(cái)力的同時(shí)，他十分喜愛中國(guó)傳統(tǒng)文化，又精于鑒賞，收藏了歷代銅器、瓷器、書畫、玉器等許多文物，其中以“虛齋”為代表收藏的歷代名家書畫，使之成為中國(guó)近代最大的書畫收藏鑒賞家之一。

龐萊臣

　　“虛齋”是龐萊臣的號(hào)，也是其收藏書畫所在的齋名，主要分置在南潯、蘇州、上海三地居所?！疤擙S”收藏的歷代名畫不僅數(shù)量達(dá)幾千件，且至精至美。唐、宋、元代的古代名跡約占其收藏總數(shù)的三分之一，大多藏畫流傳有序，為歷代鑒藏大家的庋藏舊珍。另還收有宮廷散佚藏畫，如宋代宣和、政和遺珍，清代三希堂舊藏，《石渠寶笈》著錄之物。至于明清諸家，更是不一而足，名家名作應(yīng)有盡有。他以畢生精力收藏保護(hù)了我國(guó)古代繪畫的大量藝術(shù)珍品，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化的保護(hù)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
　　收藏之外，龐萊臣更以編輯《虛齋名畫錄》、《虛齋名畫續(xù)錄》、《歷朝名畫共賞集》、《中華歷代名畫記》而聞名遐邇。其著錄圖文并茂，一改過去的純文字表述，是中國(guó)書畫著錄書籍的進(jìn)步。對(duì)于收藏心得，他在《虛齋名畫錄》自敘中道：“搜羅漸及國(guó)初，由國(guó)初而前明，由明而宋，上至五代李唐循而進(jìn)，未嘗蠟等。每遇名跡，不惜重資購(gòu)求，南北收藏，如吳門汪氏、顧氏……爭(zhēng)出所蓄，聞風(fēng)而至，云煙過眼，幾無虛日。期間凡畫法之精粗，設(shè)色之明暗，紙絹之新舊，題跋之真?zhèn)危瑫r(shí)代各異，面目各不相同，靡不惟日孜孜潛心考索，稍有疑惑，寧慎毋爛，往往數(shù)百幅中不過二三幅，積儲(chǔ)二十余年而所得僅僅若此”。龐萊臣收藏的眼光遠(yuǎn)勝于當(dāng)時(shí)的鑒藏家，他真正做到了“嘉惠學(xué)林，資源共享”。

　　有道是“散于私者聚于公”。1949年龐萊臣去世以后，曾經(jīng)富甲天下的“虛齋”藏畫在新中國(guó)，雖有部分散佚，但其主體被留存在國(guó)內(nèi)，并且最終為故宮博物院、上海博物館、南京博物院和蘇州博物館所庋藏。其中南京博物院的藏品，是上世紀(jì)六十年代其居住在蘇州的孫子龐增和先生所捐贈(zèng)，成為南京博物院最珍貴的書畫藏品。

宋 夏珪 霸橋風(fēng)雪圖

宋徽宗《鴝鵒圖》

南宋 佚名 紅蓼水禽圖

紈扇，頁，絹本，設(shè)色，縱：25.2cm，橫：26.8cm。
圖繪水邊一枝紅蓼，小花盛開。水鳥發(fā)現(xiàn)波中青蝦，悄然飛落紅蓼枝頭，引喙而啄。紅蓼被水鳥的體重與蹬力壓彎，梢頭、葉尖浸入水中。而青蝦在水中靈活悠游，對(duì)眼前的危險(xiǎn)渾然不覺。這自然界中驚險(xiǎn)的一霎被巧妙地?cái)z入絹素，極為生動(dòng)傳神。水禽和紅蓼設(shè)色鮮麗，工筆細(xì)寫。小鳥纖細(xì)的毛羽清晰可數(shù)，連蓼花粟米大的花冠也用紫紅、粉白暈染得一絲不茍，層次分明。而水中的青蝦和荇藻則采用模糊的手法表現(xiàn)，唯以淡墨綠一色染成，類似寫意畫法。因而雖不畫水，卻水旱兩界分明。

南宋 李 迪 獵犬圖 頁

　　有鑒于博物館服務(wù)社會(huì)的需要，南博有義務(wù)將“虛齋”藏畫這樣的藝術(shù)精品以展覽的形式奉獻(xiàn)給公眾，讓這些前人心血所凝、性命相托的反映中華古代文明的藝術(shù)精品，發(fā)揮其更大更好的作用。時(shí)值龐萊臣誕辰150周年，南京博物院誠(chéng)邀故宮博物院與上海博物館，攜手推出“藏·天下”展，合三家博物館所藏“虛齋”名畫，力圖還原“虛齋”藏畫大觀，充分展示“虛齋”藏畫的精粹。

南宋 陳清波 湖山春曉圖

此圖原載《歷代名筆集勝冊(cè)》，繪西湖早春秀麗風(fēng)光。圖畫長(zhǎng)堤、瘦松，三兩游人可騎驢，或步行于小道上。對(duì)岸沿湖綠林環(huán)抱著一座數(shù)閣庭院，十分幽靜美麗。院后水田阡陌，蜿蜒的湖山將觀者的視線拉向遠(yuǎn)方，水天之際一抹遠(yuǎn)山隱于清曉霧靄之中，意境幽遠(yuǎn)。畫家采納“之”字形構(gòu)圖法，把近景、中景和遠(yuǎn)景連成一片。運(yùn)筆工細(xì)，景物的遠(yuǎn)近、層次、虛實(shí)表現(xiàn)得恰到好處。圖中署有[乙未陳清波]五字款，經(jīng)清龐元濟(jì)收藏，《虛齋名畫錄》著錄。

南宋 馬遠(yuǎn)（傳）松下閑吟圖

南宋 佚名 群魚戲藻圖

宋 李嵩 西湖圖(卷)

此圖運(yùn)用鳥瞰的構(gòu)圖形式，在不滿三尺的畫卷中表現(xiàn)杭州西湖秀麗的湖光山色。畫的中央一片空白，為寬闊的湖面，湖的上方山巒起伏，對(duì)峙的南北二高峰，橫臥的蘇堤和六橋隱約可辨；湖下方是形斷勢(shì)連的幾座樓閣建筑，湖石畫孤山、白堤、里湖及寶石山和保俶塔、右面則是高聳的雷峰寶塔。全圖工筆和寫意兼用，墨色清談洗練，并充分發(fā)揮渲染功能，使湖上晨靄曉霧和旖旎春光躍然紙上。圖卷引首有明沈周書[湖山佳趣]四字，卷后有明吳璠、金禮題詞。

元 黃公望《富春大嶺圖》軸



元 倪瓚 古木叢篁圖



元 王蒙 《丹山瀛海圖》

明 文徵明 萬壑爭(zhēng)流圖

局部

明 文徵明 萬壑爭(zhēng)流圖 紙本 設(shè)色 132.4cm×35.2cm

周天秋 蘭花圖

明 文徵明 《中庭步月圖》

南京博物院藏

《中庭步月圖》局部

左為文徵明簡(jiǎn)筆自畫像

明 文徵明 《豳風(fēng)圖》

上海博物館藏

《豳風(fēng)圖》局部

文徵明 石湖清勝圖
此圖繪江蘇吳縣盤門西南石湖的景色。圖中半壁山崖自右向左逶迤，湖水映山，湖中扁舟蕩漾，帆影翩翩。近處坡上綠樹柳煙，長(zhǎng)橋跨水，遠(yuǎn)山浮出天表，天水一色，空闊無邊，真實(shí)地表現(xiàn)了江南秀麗的湖山。筆墨清淡而流麗，山石勾勒極其疏簡(jiǎn)，著重干筆皺擦和淡墨烘染，筆致細(xì)密虛靈。色彩的敷染也分外簡(jiǎn)潔淡雅，而色感鮮明醒目。



明 文伯仁 《太湖圖》 軸，紙本設(shè)色，60.5×41.6cm



明 唐寅《春山伴侶圖》

此圖畫春山吐翠、流泉飛濺的山谷內(nèi)，兩位文士盤坐于臨溪的磯石上尋幽晤談的情景。圖中高嶺回聳，枯樹新枝，綻發(fā)嫩芽，透露出春的消息。谷口懸泉如練，匯入溪流，跳珠濺玉，泠泠有聲。環(huán)境清雅出塵。兩位士人的侃侃而談，平添了些許詩情畫意。



唐寅 牡丹圖



唐寅 牡丹圖

唐寅 牡丹圖局部



明 沈周 東莊圖冊(cè)

《東莊圖冊(cè)》:紙本，設(shè)色，原24頁，今遺失其中的3頁。 現(xiàn)藏于南京博物院。

　　全冊(cè)畫面二十一開，分別為：振衣岡、麥山、耕息軒、朱櫻徑、竹田、果林、北港、稻畦、續(xù)古堂、知樂亭、全真館、曲池、東城、桑州、艇子洴、鶴洞、拙修庵、菱豪、西溪、南港、折桂橋。

　　冊(cè)前有王文治、張崟、潘弈雋、孫爾準(zhǔn)、顧鶴、羅文池等人題跋十五頁。

　　此畫描繪其師吳寬家的庭園景色。吳寬官至禮部尚書，是沈周的老師和摯友，多有詩文唱和。東莊是吳寬的莊園，也是江南士大夫經(jīng)常聚會(huì)、吟詩、品茗的地方。后人盛贊沈周的《東莊圖冊(cè)》，“觀其出入宋元，如意自在，位置既奇絕，筆法復(fù)縱宕，雖李龍眠山莊圖、鴻乙草堂圖不多讓也。”這里所選的一幅是“北港”，圖中畫一荷塘，波光如鏡，荷葉亭亭玉立，疏密有致，搖曳多姿，岸上樹木點(diǎn)寫自然，情態(tài)各具；坡岸皴染結(jié)合，濃重得宜。

明　董其昌 秋興八景圖冊(cè)

明　董其昌 秋興八景圖冊(cè) 紙本設(shè)色 縱53.8厘米 橫31.7厘米

　　董其昌，字玄宰，號(hào)思白，別號(hào)香光居士。華亭（今上海市松江縣）人。生于明嘉靖三十四年（1555年），卒于崇禎九年（1636年）。萬歷十六年（1588年）進(jìn)士，官至禮部尚書，謚文敏，故亦稱董文敏。富收藏，精鑒賞。書法秀逸，自謂于率真中得秀色。山水畫學(xué)董源、巨然、黃公望、倪瓚之長(zhǎng)，為明代畫壇“華亭派”（即松江派）的代表人物。其書畫藝術(shù)及繪畫理論，對(duì)清代影響極大。
　　《秋興八景圖》畫八開，分別作于萬歷四十八年八月朔前一日、中秋、八月廿五日、九月朔、九月五日、九月七日、重九前五日，是年66歲。皆設(shè)色山水，或仿古，或?qū)懢埃渲猩綆n明秀，樹石幽奇，蘆荻蒼黃，秋林丹翠，以及陂陀沙磧，村屋扁舟，無不精妙。第一開，崇山峻嶺，古松挺拔，氣勢(shì)雄偉；第二開，疏朗開闊，筆墨細(xì)膩，意境恬靜；第三開，沙磧、山石、樹木，均極精妙；第四開，設(shè)色明亮，蘆葦時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，意境秀逸，是全冊(cè)中最別致的一開；第五開，秋山沉郁，樹木興茂，表現(xiàn)出筆墨功力；第六開，松樹蒼勁，顯出深秋蕭涼之意；第七開，仿米山水，左上自題：“吳門友人以米海岳楚山清曉圖見視，因臨此幅。”第八開，樓閣數(shù)幢，波上小舟，古雅秀潤(rùn)。上方題詞后記：“是月寫設(shè)色小景八幅，可當(dāng)秋興八首?！?br>　　畫冊(cè)有清宋犖、羅廷琛、張?jiān)浪?、鄭孝胥等題外簽。畫前扉頁有明曾鯨畫董其昌肖像，項(xiàng)圣謨補(bǔ)圖。全冊(cè)本幅均有董其昌行楷題記及署款，未鈐印。對(duì)幅絹本，均有吳榮光對(duì)題或和韻。畫后有三人題跋。清謝希曾戊辰（1748年）三跋；守主人一跋；孔廣陶二跋。
　《秋興八景圖》曾著錄于《獄雪樓書畫錄》、《虛齋名畫錄》。1980年6月，劉靖基捐贈(zèng)上海博物館

《答贈(zèng)菊作山水圖》 清 王時(shí)敏 縱128.4厘米 橫57.2厘米 南京博物院

這件作品是王時(shí)敏為答贈(zèng)含素以佳菊相贈(zèng)而作的山水畫，畫中描繪了一個(gè)眾嶺重疊的深山景色。山上林木密布，遠(yuǎn)山之腰，云騰霧繞，有似游龍，一直向縱深之處延伸而去。左側(cè)山谷之中，庭院深深，樓閣掩映，一條小道拾級(jí)而上，在山谷中蜿蜒。周圍林木茂盛，濃蔭蔽日，真一個(gè)清靜的好去處。這件作品構(gòu)景繁復(fù)而集中，但因布置有序，因而層次井然，顯現(xiàn)出溫厚而博大的氣象之美.

明 姚綬 秋江漁隱圖

明 仇英 《搗衣圖》

南京博物院藏

《搗衣圖》局部

元 吳鎮(zhèn) 《松泉圖》

南京博物院藏

明 戴進(jìn) 《春山積翠圖》

上海博物館藏

龐萊臣自幼嗜畫，未及成年就傾資購(gòu)置清乾隆時(shí)人手跡，又刻意臨摹，頗得形似。他畢生從事實(shí)業(yè)和收藏兩項(xiàng)事業(yè)，以實(shí)業(yè)的成功實(shí)現(xiàn)了收藏歷代書畫而著稱，尤以收藏書畫之富冠于江南。龐萊臣是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，崛起的一代書畫收藏大家，以畢生精力收藏保護(hù)了我國(guó)古代繪畫的藝術(shù)珍品，對(duì)我國(guó)的近現(xiàn)代文化事業(yè)作出了特殊的貢獻(xiàn)。

南潯的老一輩人都知道，龐萊臣在他父親經(jīng)營(yíng)絲業(yè)的基礎(chǔ)上，先在家鄉(xiāng)經(jīng)營(yíng)龐滋德國(guó)藥號(hào)和龐恰泰醬園。爾后至1903年，在上海創(chuàng)辦龍章造紙廠（這是當(dāng)時(shí)上海唯一的一家造紙廠），時(shí)又在蘇州、杭州開辦典當(dāng)行、絲廠。同時(shí)投資銀行業(yè)務(wù)，并擁有大量的房地產(chǎn)業(yè)。1918年他發(fā)起組建“潯震電燈有限公司”，被譽(yù)為“浙江民族工業(yè)的開創(chuàng)者”。一系列商業(yè)活動(dòng)的成功，雄厚的物質(zhì)基礎(chǔ)，奠定了他的書畫收藏。由于經(jīng)商地，主要在上海，龐萊臣的書畫來源，首先是上海等地收藏家的收藏。如龐萊臣曾斥巨資，將清同冶年間，即已開始收藏宋元名跡的狄平子的大部分繪畫名跡，慢慢收藏于他。如趙孟堅(jiān)《水仙》、王蒙《青卞隱居圖》等宋元名跡，即來自于狄平子之手。

仇英 臨溪水閣圖

元 張中 吳淞春水圖軸

據(jù)《虛齋名畫錄》自序所言：“搜羅漸及國(guó)初

據(jù)《虛齋名畫錄》自序所言：“搜羅漸及國(guó)初，由國(guó)初而前明，由明而宋，上至五代李唐循而進(jìn)，未嘗蠟等。每遇名跡，不惜重資購(gòu)求，南北收藏，如吳門汪氏、顧氏、錫山秦氏、中州李氏、萊陽孫氏、川沙沈氏、利津李氏、歸安吳氏、同里顧氏諸舊家，爭(zhēng)出所蓄，聞風(fēng)而至，云煙過眼，幾無虛日。期間凡畫法之精粗，設(shè)色之明暗，紙娟之新舊，題跋之真?zhèn)?，時(shí)代代易，面目各不相同，靡不唯日孜孜潛心考索。稍有疑惑，寧慎毋爛。往往數(shù)百幅中，看中的不過二三幅，積儲(chǔ)二十余年而所得僅僅若此。歐陽子曰：物常聚于所好，而常得于有力之強(qiáng)，余不敢有力自居。惟好之耽篤，積之既久，別凡歷代有名大家，蓋于是略備焉。”

明 董其昌 仿古山水圖

明 董其昌 仿古山水圖

這套《仿古山水》冊(cè)共８開，皆為仿唐及宋元諸家如楊升、惠崇、李公麟、倪瓚等的小幅冊(cè)頁，是董其昌仿古一類繪畫中不可多得的妙品。董氏水墨山水名重于世，設(shè)色山水也別具一格。此冊(cè)中“仿唐楊升”一開青綠山水，以沒骨法為之，叢樹峰巒等都用石青、石綠、朱砂、赭石等色染出，鮮有勾皴，與李思訓(xùn)一派線條硬勁的青綠山水情趣各異。董其昌曾遍臨名家畫作，而用功最勤的則是元四家。冊(cè)中有“仿倪元鎮(zhèn)”一開山水，構(gòu)圖布局和樹、石、山、亭的畫法無不畢肖于倪瓚之作，可謂得其三昧，登堂入室。此套冊(cè)頁雖每開均以“仿”字冠名，其實(shí)畫面卻不盡然，因?yàn)槊糠加凶猿鲂乱庵?。再以“仿倪元?zhèn)”一開為例，與倪瓚之畫呈現(xiàn)的寂寥疏淡的面目相比，此圖使人感受到的是勃勃生機(jī)，這是董氏取諸家筆墨之長(zhǎng)，再運(yùn)用自身的學(xué)養(yǎng)識(shí)見加以變化而直抒胸臆、獨(dú)樹風(fēng)標(biāo)的不凡魅力，后世眾多摹古畫家始終無法企及。

清 王原祁 云嵐煙翠圖

惲壽平 殘荷蘆草圖

龐萊臣幾十年來，每遇名跡，不惜重資購(gòu)求，將南北收藏家的藏品，根據(jù)自己的鑒別、愛好，收歸藏之。如吳門汪氏、顧氏、錫山秦氏、中州李氏、萊陽孫氏、川沙沈氏、利津李氏、歸安吳氏、同里顧氏諸舊家的藏品，他幾乎都有購(gòu)藏。收藏范圍也由國(guó)初、前明、元宋而逐漸五代、李唐，經(jīng)歷了由近及遠(yuǎn)的收藏過程，庋藏了一大批繪畫名跡。在成書于一九零九年的《虛齋名畫錄》上，共著錄有他收藏的歷代名畫共538件。不能不讓人贊嘆收羅之富、用力之勤。

1915年，龐萊臣為參加在美國(guó)費(fèi)城，舉辦的萬國(guó)博覽會(huì)，又印行《中華歷代名畫記》。此書共著錄藏畫七十八件，著名的有：郭熙《峨嵋積雪圖》、蘇軾《鳳尾竹圖》、趙孟堅(jiān)《蓮葉鮮魚圖》等二十七件；金、元人李山《風(fēng)雪杉松圖》、《陶靖節(jié)》與《胡笳十八拍軸》、王淵《雪羽圖卷》、王蒙《秋山蕭寺圖》等十六件；明唐寅《夢(mèng)仙草堂圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、文征明《落花圖卷》、《風(fēng)雨歸舟圖軸》、沈周《湖中落雁》、仇英《晝錦堂圖》等十四件；清朝王鑒《溪山雪霽圖》、《柳蔭垂釣圖》等十七件。

這些作品，可謂是龐萊臣藏品中的上上之選。當(dāng)然，龐萊臣另一收藏來源，則來自于宮內(nèi)收藏、清室官員和來滬避難故家的收藏。清末社會(huì)動(dòng)蕩，清帝宣統(tǒng)遜位之后，不少人紛紛避亂上海，這一批故舊官員，往往將自家的藏品出讓，在這一時(shí)期，他又購(gòu)買了一批歷代書畫名跡。

龐萊臣的“虛齋”藏品中，著名的書畫有：閻立本《進(jìn)諫圖》、韓干《呈馬圖》、《村姬擘阮圖》、戴嵩《斗牛圖》、五代趙駙馬《神駿圖》、《趙文敏書合璧》、董源《夏山圖》、周行通《牧羊圖》、王道求《弗林獅子圖》、張戡《人馬圖》、宋何尊師《葵石戲描圖》、巨然《流水松風(fēng)圖》、《江村歸棹圖》、李成《寒林采芝圖》、郭熙《終南積雪圖》、趙佶《雙鶉圖》、《雪江歸棹圖》、《賜鄆王楷山水》、李公麟《醉僧圖》、米芾《楚山秋霽圖》、《云山草宅圖》、陳中《羌胡出獵圖》、趙大年《水村圖》、趙千里《春龍出蟄圖》、夏洼《溪山無盡圖》、宋人《風(fēng)雪度關(guān)圖》、龔開《中山出游圖》、金人李山《風(fēng)雪杉松》、元人錢選《草蟲圖》等等。