倫勃朗?哈爾曼松?凡?萊因（Rembrandt Harmenszoon van Rijn 1606年7月15日 - 1669年10月4日）是歐洲17世紀(jì)最偉大的畫家之一，也是荷蘭歷史上最偉大的畫家。1606年7月15日生于萊頓，1669年10月4日卒于阿姆斯特丹。其畫作體裁廣泛，擅長肖像畫、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫、宗教畫、歷史畫等。自畫像萊頓時期（約1625～1631）作品采取強烈的明暗對比畫法，用光線塑造形體，畫面層次豐富，富有戲劇性。

    倫勃朗14歲進(jìn)萊頓大學(xué)；17歲去阿姆斯特丹向歷史畫家拉斯特曼學(xué)畫；1627年21歲時已經(jīng)基本掌握油畫、素描和蝕刻畫的技巧并發(fā)展了自己的風(fēng)格，回家鄉(xiāng)自己開畫室招徒作畫，期間畫了許多自畫像；1631年離開萊頓去阿姆斯特丹，30年代就成為阿姆斯特丹的主要肖像畫家。他的肖像畫風(fēng)格人物安排具有戲劇性，深深打動人心，他以神話和宗教故事為題材的作品供不應(yīng)求。他對戲劇很感興趣，經(jīng)常利用如同舞臺高光的亮色描繪在陰暗背景下的人物。1650年代后，他的畫更為寬闊有力，利用迭色使畫面更加有立體感。

    從1640年代開始，他經(jīng)常到鄉(xiāng)村漫步和作畫，創(chuàng)作了許多反映大自然的素描和版畫，風(fēng)格質(zhì)樸。1661年是他作畫最多的一年，1663年以后就作畫較少，結(jié)交了許多中下階層的市民，眼界更為開闊，技巧更為成熟，創(chuàng)造力達(dá)到頂峰。

    倫勃朗和他的妻子生有4個孩子，只有最小的一個存活，但他妻子在生孩子后不久去世，他和女仆住在一起，女仆為他生了一個女兒，為此受到教會的正式譴責(zé)為“罪惡的生活”。由于他為了畫畫經(jīng)常采購大量的衣物和繪畫工具，從不計較財產(chǎn)，所以很快就到了破產(chǎn)的邊緣。1669年他在貧病中去世，身邊只有女兒陪伴，死后葬在西教堂一個無名墓地中。

   倫勃朗一生留下600多幅油畫，300多幅蝕版畫和2000多幅素描，幾乎畫了100多幅自畫像，而且?guī)缀跛械募胰硕荚谒漠嬛谐霈F(xiàn)過。

   倫勃朗在繪畫史――不獨是荷蘭的而是全歐的繪畫史上所占的地位，是與意大利文藝復(fù)興諸巨匠不相上下的。他所代表的是北歐的民族性與民族天才。造成倫勃朗的偉大的面目的，是表現(xiàn)他的特殊心魂的一種特殊技術(shù)：光暗。這名辭，一經(jīng)用來談到這位畫家時，便具有一種特別的意義。換言之，倫勃朗的光暗和文藝復(fù)興期意大利作家的光暗是含著絕然不同的作用的。法國十九世紀(jì)畫家兼批評家弗羅芒坦（Fromentin)目他為“夜光蟲”。又有人說他以黑暗來繪成光明。    盧浮宮中藏有兩幅被認(rèn)為代表作的畫《木匠家庭》《以馬忤斯的晚餐》，我們正可以把它們用來了解倫式氏的“光暗”的真際。
    作品《圣斯蒂芬被石塊擊斃》（藏里昂美術(shù)館），通過捕捉面部表情，揭示人物的內(nèi)心活動。為了塑造有個性特征的人物形象，他畢生研究相學(xué)，其探索的成果是他繪畫技法的重要組成部分。阿姆斯特丹時期（1632～1648）從1632年定居阿姆斯特丹到1640年，是其創(chuàng)作的成熟階段。成名作《蒂爾普教授的解剖課》（藏海牙莫里斯皇家繪畫陳列館），突破團(tuán)體肖像畫呆板的程式，在構(gòu)圖和人物神情上處理得逼真而又生動。這時期的大量宗教畫，均表現(xiàn)世俗內(nèi)容，具有巴洛克畫風(fēng)。1636年所作《參孫被弄瞎眼睛》，因表情刻畫細(xì)膩而復(fù)雜，被評論家形容為相當(dāng)于莎士比亞筆下的麥克白夫人。類似的杰作還有《畫家和他的妻子》、《懷抱薩斯基亞的自畫像》（藏德累斯頓畫廊）等。1640～1648年，個人生活的不幸和折磨，使他更深刻地去觀察和理解社會，藝術(shù)創(chuàng)作也進(jìn)入一個深化的階段。1642年兒子去世使他悲痛萬分，而《夜巡》（藏阿姆斯特丹國立博物館）的問世，一開始又不被人理解，這幅帶有風(fēng)俗畫和歷史畫性質(zhì)，可以使人回憶起往昔荷蘭人民反抗異族統(tǒng)治斗爭的史詩性杰作，因其進(jìn)一步突破了傳統(tǒng)畫法，開始不被訂畫者接收，一度形成僵局。此時期他的其他作品，也像《夜巡》一樣采用更加接近舞臺效果的表現(xiàn)手法，含蓄地描繪畫面上的主要人物，因而不像30年代那樣受到上層社會人士的歡迎，以致生活越來越困難?！兑寡病吠砟辏?648～1669）倫勃朗晚年生活困難，家產(chǎn)被拍賣，油畫作品買主不多，只有宗教題材的蝕刻版畫還有人訂制。其中一幅取名《100荷幣版畫》的作品，就是依其售價而定名的。這時期他最著名的作品是描繪荷蘭古代英雄C.西菲利斯反抗羅馬暴政的《西菲利斯的密謀》和《呢商同業(yè)公會理事》（藏阿姆斯特丹國立博物館）的團(tuán)體肖像。前一幅具有紀(jì)念碑式氣魄，可惜現(xiàn)只存一塊殘片，藏于斯德哥爾摩國立博物館；后一幅因表現(xiàn)了因人而異的外貌性格特征，成為他的不朽之作。家庭的不幸和一系列折磨并未摧毀這位倔強的老人，他始終堅持自己的藝術(shù)主張和創(chuàng)作方法，直至逝世前還畫出了《浪子回頭》、《掃羅與大衛(wèi)》等名畫。據(jù)20世紀(jì)60年代統(tǒng)計，他一生留存的作品有油畫600幅，蝕刻版畫350幅，素描1500幅，70年代以后還陸續(xù)有新的發(fā)現(xiàn)。

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     這是一幅無價的珍品《夜巡》，但卻也因為這副畫，使得倫勃朗陷入了一個窘迫的境地。
17世紀(jì)的荷蘭，是一個繪畫風(fēng)潮泛濫的時代，但當(dāng)時的繪畫主要是為市井各種階層做肖像畫，故雇主的滿意與否是一個畫家能否成功的關(guān)鍵。這個時候，荷蘭有一個成功的畫家倫勃朗。倫勃朗早年得志，當(dāng)時他的畫在荷蘭十分的受歡迎，故而生活十分優(yōu)越。倫勃朗的妻子是一個沒落貴族的女兒，為了維持家庭的體面，倫勃朗購買了一幢很大的房子，也供給著妻子幾個兄弟無度的揮霍。

    1642年，班寧柯克連長和手下1民兵16個人每人出了100盾請倫勃朗畫一幅集體像。倫勃朗沒有像當(dāng)時流行的那樣把16個人都擺放在宴會桌前，畫出一幅呆板的畫像，而是自己設(shè)計了一個場景，仿佛16個人接到了出巡的命令，各自不同的在做著準(zhǔn)備。這幅畫采用強烈的明暗對比畫法，用光線塑造形體，畫面層次豐富，富有戲劇性。從任何地方來看，都是一幅絕對的杰作。但是，粗俗的民兵們不干了，大家都是出了100盾，為什么有人在畫中那么明顯，而自己卻要隱身在后面。民兵們要求畫家重新畫一幅肖像?？墒浅鲇谝粋€畫家的藝術(shù)感出于堅持自己的藝術(shù)主張和創(chuàng)作方法，倫勃朗堅持不重新畫一幅。這件事情鬧的整個阿姆斯特丹沸沸揚揚，打這以后，就再也沒有人找倫勃朗來畫集體肖像了，而在這個艱苦的過程中，倫勃朗的妻子為他生下一個兒子后，去世了。倫勃朗是一個為了繪畫可以不顧一切的人，當(dāng)他走進(jìn)畫室，也許就連著幾個星期對外界不聞不問完全投入到了繪畫中去，為了照顧自己的兒子，倫請了一個沒有什么文化的年輕村婦來做保姆，后來又和她生了一個孩子。這下子整個阿姆斯特丹都興奮了，他們認(rèn)為這是一個丑聞，這是一種通奸，整個小市民階層陷入了一個有機會對高貴的靈魂潑臟水而興奮的境地，每個人都在看好戲，每個人都在對畫家進(jìn)行嘲笑，而加爾文教派的牧師也開始譴責(zé)那個村婦，這下一場更猛烈的風(fēng)暴爆發(fā)了。再也沒有人上門請倫勃朗來作畫了，只有各種債主開始上門討債。倫勃朗的生活從此陷入了困頓之中。倫勃朗晚年生活困難，家產(chǎn)被拍賣，油畫作品買主不多，只有宗教題材的蝕刻版畫還有人訂制。其中一幅取名《100荷幣版畫》的作品，就是依其售價而定名的。一個高貴的靈魂就此沉淪，荷蘭畫派自此也開始沒落

     那幅《夜巡》被民兵們帶回去之后，因為太大無法掛在門廳里面就自行把周遍裁掉，使得整幅畫喪失了原有的平衡。而掛這幅畫的大廳是燒泥炭明火取暖的，泥炭的灰在畫上落了厚厚一層煤灰，使得整幅畫色彩變得黯淡，以至于18世紀(jì)的時候人們認(rèn)為這個原本是白天的場景是在夜晚進(jìn)行的，從而給他取名《夜巡》?，F(xiàn)在這幅畫在阿姆斯特丹國立博物館有著自己獨立的房間，當(dāng)我們凝視的時候，仿佛感到畫布上有生命在流動...

木匠家庭   1640年; 木板油畫, 41 x 34 cm (16 1/4 x 13 1/2"); 巴黎盧浮宮

倫勃朗自畫像

音樂晚會?1626年;  木板油畫   現(xiàn)存于阿姆斯特丹國家博物館

學(xué)者 1631年; 帆布油畫, 104.5 x 92 cm (41 x 36"); 存于圣匹茲堡修道院

Nicolaes Ruts 1631年; 桃花木板油畫;  The Frick Collection, New York

《蒂爾普教授的解剖課》-- 倫勃朗

    17世紀(jì)的荷蘭，除了盛行風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫和靜物畫，還盛行肖像畫。而且，經(jīng)常有某一個團(tuán)體或行業(yè)公會集體出資向畫家訂制群體肖像畫。
    1632年，年近26歲的倫勃朗應(yīng)著名醫(yī)學(xué)家杜普教授和其他七位醫(yī)生的要求，繪制一幅群體肖像畫。在畫中，作者不僅把每個具體人物的形象、動態(tài)、表情，表現(xiàn)的真實動人，而且，以前所未有的形式把具體人物和具體事件結(jié)合起來，使荷蘭傳統(tǒng)的群體肖像畫從簡單人物排列的表現(xiàn)方式轉(zhuǎn)換成了更具有典型特征和深刻內(nèi)涵的全新的人物表現(xiàn)形式。
    在畫中，畫家著重突出了杜普教授。他獨坐在一邊，面對著七位學(xué)者，一邊做著解剖一邊闡述著人體的結(jié)構(gòu)原理。七位學(xué)者：有的情不自禁地湊上前來吃驚而專注地看著教授所示的地方；有的手拿教材默默地思索；有的好象茅塞頓開；有的又好象如夢初醒……這豐富多采的表情，這鮮明的個性，這生動的姿態(tài)，在這冰冷、蒼白的尸體的反襯下顯得異常生動。

沉思中的哲學(xué)家 1632年; 木板油畫, 28 x 34 cm (11 x 13 1/2"); 現(xiàn)存于巴黎盧浮宮

亞伯拉罕和艾撒克 1634年; 帆布油畫,158 x 117 cm (62 x 46 in); 現(xiàn)存于圣匹茲堡修道院

脫離苦難 1634年; 帆布油畫,158 x 117 cm (62 x 46 in); 現(xiàn)存于圣匹茲堡修道院

以馬忤斯的晚餐  1648年;  木板油畫 The Louvre

貝爾莎扎的宴會c. 1635年; 帆布油畫, 167 x 209 cm; 倫敦國家博物館

達(dá)娜厄(Argos國王之女,珀爾修斯之母)1636年;  帆布油畫, 現(xiàn)存于圣匹茲堡修道院

薩姆松的失明 1636年;帆布油畫, 206 x 276 cm; 現(xiàn)存于法蘭克福城市藝術(shù)畫廊

門諾派教徒*部長在和妻子談話中 1641年; 帆布油畫, 176 x 210 cm; Gemalde畫廊, 柏林

風(fēng)車 1650年; 帆布油畫, 87.5 x 105.5 cm (34 1/2 x 41 1/2 in); 保存于華盛敦國家藝術(shù)畫廊

亞里士多德對著荷馬的半身像在思考  1653年; 帆布油畫,  143.5 x 136.5 cm; 

保存于紐約都市藝術(shù)博物館; Bredius 478

簡六世 1654年; 帆布油畫, 112 x 102 cm; Six Collection, Amsterdam

亨德里契婭在河中沐浴 1654年; 帆布油畫, 61.8 x 47 cm; 倫敦國家藝術(shù)畫廊

Bathsheba at Her Bath (Bathsheba with King David's Letter) 1654年; 帆布油畫,
142 x 142cm (56 x 56"); 巴黎盧浮宮

被屠宰的公牛  1655年; 木板油畫;  The Louvre

約瑟夫被波第法斯的妻子斥責(zé)
1655年; 帆布油畫 106 x 98 cm (41 5/8 x 38 1/2 in); 華盛頓國家藝術(shù)畫廊

亨德里契婭在開著的門前
1656年; 帆布油畫; Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz, Gemaldegalerie, Berlin

拿著鴕鳥羽毛扇的婦人 
1660年; 帆布油畫, 99.5 x 82.5 cm (39 1/8 x 32 1/2 in);
華盛頓國家藝術(shù)畫廊

亨德里契婭的肖像  1659年; 帆布油畫, 現(xiàn)存于倫敦國家藝術(shù)畫廊.

市政官員 1662; 帆布油畫, 191.5 x 279 cm;阿姆斯特丹國家博物館

浪子的歸來  1662年; 帆布油畫, 262 x 206 cm; 圣匹茲堡修道院