高士論藝  設(shè)色紙本                              松蔭訪舊  設(shè)色紙本 （396萬元，2005年6月上海嘉泰）

               
             巴山蜀水  立軸 1943年作
    款識：癸未正月杪于重慶西郊，傅抱石制。鈐?。罕L壽、抱石齋、新喻
    《巴山蜀水圖》是傅抱石先生1943年創(chuàng)作的山水畫作品。這一時期畫家創(chuàng)立了“抱石皴法”，用紙喜用皮紙，用筆以山馬筆為主。其山水畫風格除了刻意追求磅礡氣勢之外，也有一些構(gòu)圖則與傳統(tǒng)山水格局頗為接近，體現(xiàn)了畫家藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性。此幅作品就屬后一類作品，描繪了令人為之一振的高山大川，構(gòu)圖嚴謹，樹木蒼翠，峰巖峻拔，運氣穿插繚繞，用筆專注一氣呵成。

            
             觀云圖  立軸 設(shè)色紙本 1943年作  （504萬元，2010年11月北京誠軒）
    款識：癸未立秋五日流汗寫，抱石客東川。鈐?。焊怠⑿轮I、蹤跡大化
    《觀云圖》的布局迥異常法：畫面左下的近景山石，只取一角；中景的崚嶒山石，占據(jù)畫面左半一側(cè)，山形向右呈鋸齒狀排列，向上直沖紙外，石間松樹雜生，松石間繚繞的云氣，陡添靈動；淡墨青色與淡赭色的遠山，則將畫境推向深遠。高士駐足山巔俯瞰山腰云海，格調(diào)高古。1943年3月，傅抱石曾作《仿石濤游華陽山圖》，本幅構(gòu)圖其實借鑒自此畫中部山體平臺最明亮的局部，稍作調(diào)整而成。
    “觀云”題材取自石濤詩句：“露頂奇峰平到底，聽天樓閣受泉風。白云自是如情物，隨我枯心飄緲中?！笨梢姷淖钤纭坝^云”題材繪于1941年，而1943年此幅，人物則在畫面占據(jù)重要的位置。畫中寬衣博帶的古裝人物，也成為二十世紀中國人物畫中迥異于徐悲鴻融入西方寫實傳統(tǒng)一派的另一種重要人物畫風。

           
            觀川圖  鏡框 設(shè)色紙本 1943年作
    題識：癸未十月十九日，沙坪講舍，新喻傅抱石。鈐?。罕?、往往醉后
    《觀川圖》作于1943年，沿用了孔子之意，富于哲理。這一年是傅抱石藝術(shù)成就取得重大進展的一年，分別于重慶和成都兩個主要城市舉行個展，取得良好的社會反響?！队^川圖》屬于可以代表傅抱石繪畫風格的作品之一，抱石皴的運用，蒼茫境界的展現(xiàn)，文化內(nèi)涵的嵌入，種種畫面氣息都陳述著這張精品的價值。

            
             秋山訪友圖  鏡心 設(shè)色紙本
    題識：新喻傅抱，重慶金剛坡下山齋寫。鈐?。焊?、抱石之印
    題跋：友人出示此圖，以求評定，實抱石師早年佳作也，精絕爾。亞明。
    從1939年春至1946年秋，即其36歲至43歲的8年間，傅抱石一直居住在四川重慶郊區(qū)金剛坡下農(nóng)舍，那農(nóng)舍就是他常常自署的“金剛坡下山齋”。重慶歲月（金剛坡時期）的八年是傅抱石藝術(shù)生涯中最關(guān)鍵的階段。壯麗的巴山蜀水給了傅抱石許多創(chuàng)作素材和靈感。他的山水畫因為受到奇茂多霧氣的巴山蜀水的影響，愈加蒼莽淋漓。
    此幅寫高山飛瀑、煙雨蒼茫，高士攜童子扶杖而行，廖廖數(shù)筆，風神畢現(xiàn)、超逸高古。作者用墨酣暢，并將水、墨、色融合一體，濃墨處濃黑而透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊郁淋漓。此畫在布局上，打破了以往傳統(tǒng)的繪畫格局，將山峰的峰頂伸出紙外，滿紙從上至下占據(jù)大部分畫面的為高山樹木，形成遮天蓋地的磅礴氣勢，其間有二老者攜一童子在山中暢游，整個畫面讓人感覺出一派幽淡綿遠的高人情懷。樹木的畫法是以水墨點出一片濃蔭，其墨色并不太濃重，卻充滿水份，繼之以筆尖在濃蔭的外緣隨意梳出樹針，混茫而舒展。人物落筆爽利，飄逸生動，廖廖數(shù)筆便神奇宛然。傅抱石在金剛坡時期的山水畫創(chuàng)作已經(jīng)形成了個人的風格特征，即在繼承宋畫宏偉章法與元人水墨逸趣的基礎(chǔ)上，注重暢寫山水神情，以氣取勢，磅礴多姿，自然天成。同時畫法也一變傳統(tǒng)的筆墨皴法，以散峰、亂筆來表山石的結(jié)構(gòu)。作品體現(xiàn)了“抱石皴”的用筆特征，是他繪畫藝術(shù)走向成熟的重要標志。

                   
             幽居讀書圖  設(shè)色紙本 1943年作 （2978萬港幣，2011年10月香港蘇富比）

            
             巴山夜雨  設(shè)色紙本 1943年作  （3220萬元，2011年11月中國嘉德）
    題識：巴山夜雨。昔高房山作夜山圖，趙子昂、鮮于樞等皆有題詠。乃自錢唐寫山陰諸山，為畫史嘉跡。予旅蜀將五載，寄居西郊金剛坡下。邇來兼旬淋雨，矮屋淅瀝，益增旅人之感。昨日與時慧縱談抗戰(zhàn)后流徙之跡，因商量營此圖為紀念。癸未九月望日，傅抱石并記。鈐?。焊?、抱石父、蹤跡大化、抱石大利、新諭
    傅抱石善于以詩意入畫，此幅《巴山夜雨》即用李商隱名作《夜雨寄北》之意?！熬龁枤w期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”，此詩寫盡旅人之感。傅抱石以其意入畫，盡得天地蒼茫雄渾之概。此時正值秋月，巴山之中淫雨連綿，不見月明。畫幅大半都布置成重重的山巒，形成鋪天蓋地的磅礴氣勢。但在這一大塊如“黑云壓城”般的“結(jié)構(gòu)”里，卻有層次，有脈絡。傅抱石從金剛坡的山水中發(fā)現(xiàn)，川東是土石混積的山脈，平時無水，然一場大雨后，霧就起來了，此時的山石、樹木、溪泉都混沌在一起，形成獨特的自然面貌。傅抱石以破筆散鋒大膽入畫，連皴帶擦，就是為了營造這種天地一體，蒼?；煦绲男Ч?。再加以渲染，把線和皴統(tǒng)一成面，將整幅畫面的調(diào)子和諧起來，于是山水云霧揉合在一起，成就一個無比豐富的世界：畫面下方的一間小屋里，隱隱透出亮光，正是畫家與夫人在秉燭夜談。山的高處應是畫家每周去沙坪壩中央大學授課時往返必經(jīng)的山路，而山腰又有平素常去打酒的小店。這些都是流淌在傅抱石血液中的熟悉之景，同時在這個下雨的秋夜奔諸筆端。

            
             莫年留眼但看山  設(shè)色紙本 1943年作
    款識：莫年留眼但看山。癸未年冬，抱石寫。鈐?。焊当?br>     此幅《莫年留眼但看山》即是傅抱石先生在金剛坡時期所作，作品構(gòu)圖小中見大，筆墨淋漓酣暢，意境荒疏蕭散。山石崖壁、蒼茫云氣皆以大筆潑寫，元氣淋漓；蒼松草坡是用潑墨拽水拖掃而成；山間高士施墨不多，但著筆精確有力，望而有高古之意，眉宇間透著睿智，須發(fā)飄動，又不乏灑落的逸氣?？v覽全幀，一派高風雅韻，給人一種煙籠霧鎖，蒼茫雄奇之感。

            
             金剛坡移居圖  設(shè)色紙本 1944年作
    題識：甲申初夏，新喻傅抱石，寫于重慶并題記。鈐印：抱石之印 
    題簽：傅抱石畫金鋼坡移居圖。玄佁屬，唐云簽。鈐?。禾圃?br>     《金鋼坡移居圖》以蜀地雄奇蒼秀的景色作為創(chuàng)作題材。畫中蒼崖一段，青松郁郁，茅舍一間。正是盛夏的雨后，蒼崖欲潤，青松欲滴，氤氳滿目。詩曰“山中一夜雨，樹梢百重泉”，此刻的山間瀑布變得愈發(fā)充沛，水勢轟鳴，飛流而下。瀑布上的小橋上，一位白衣高士攜帶童子正行走其間，雙目環(huán)視群山，一副愜意而怡然的神態(tài)。整幅畫面筆法松活，設(shè)色以赭色及墨青為主，元氣淋漓，雄放渾樸，畫面細微處也很精致耐看。

            
             溪山行旅圖  設(shè)色紙本 1944年作  （784萬元，2010年12月北京保利）
    題識：幼懷先生方家教政，甲申初夏，傅抱石寫于重慶。鈐?。罕　⒂“V、抱石齋
    這幅《溪山行旅圖》畫的是傳統(tǒng)的山水高士題材。畫中白衣高士立于谷中橋上，似乎一邊仰望山色一邊傾聽巨大的水聲，他側(cè)后方的童子則替他拿著拐杖。畫中瀑布只寫出上端景象，但可任由觀者想象奔瀉之聲勢。畫面右側(cè)山壁峻峭，不畫峰頂，留下想象馀地。畫面右前方煙云繚繞的奇拙古松后，露出了山中小廟的一角。右側(cè)近處的山峰傾斜下壓之勢與左側(cè)中景的山峰形態(tài)形成了呼應和平衡。畫面有詳有略，近處的景物較詳細，山壁和瀑布以硬筆散鋒皴擦而成，也即傅氏獨創(chuàng)的“抱石皴”；而畫面中景遠景處的山峰均以淡墨或淡彩潑寫而成，在連續(xù)推進的空間中演奏著自然的韻律。整個畫面氣勢磅礴，煙云朦朧，變化十分豐富。

              
             重慶西郊印象  鏡心 設(shè)色紙本

            
             蜀中紀行  設(shè)色紙本 1944年作  （451萬元，2007年6月北京保利）
    款識：抱石寫。鈐印：新諭傅氏、甲申、抱石齋
    此圖作于1944年，表現(xiàn)巴蜀山城小鎮(zhèn)景致。此圖似是實景寫生，故無山高水急之峻險，山勢平緩，但郁郁蔥蔥，林樹茂密。一條石板路通向山林深處，路邊濃蔭蔽天，紅綠相間。兩旁房舍櫛比，遠方還有一塔剎聳立，像是一小鎮(zhèn)或村落。圖中筆墨溫潤，山石、樹木、屋舍畫法自然隨意，頗有生活氣息，平易親切。

                       
             臨流濯足  立軸 紙本 1944年作   （918.4萬元，2010年12月北京匡時）
    款識：甲申秋七月既望，新喻傅抱石寫。鈐印：抱石私印、抱石得心之作、代山川而言也
    抱石先生的山水畫傳統(tǒng)來自于宋元和明末諸家，尤其石濤不拘一格的筆墨情態(tài)，他的探求則表現(xiàn)為“應用大體塊分配畫面”（徐悲鴻語）以及山石皴法的合于個性的放縱和創(chuàng)作?？芍^借古開新。
    《臨流濯足》的筆墨語言也呈現(xiàn)出這一時期的特點，用筆恣肆奔放，畫面中用硬毫散鋒畫山石，勾、皴、擦、染一氣呵成，筆墨恣肆不拘泥于形質(zhì)，蓬頭垢面一般的皴、擦、染，筆墨線條似山石，似草木不一，用靈活多變的淡墨干濕線條畫出激流，氣勢磅礴；墨法上亦一改舊法，用多次烘染反復為之，隨意涂抹的線亂如散柴，與墨之間互相滲化、交織成獨有的節(jié)奏。在畫面意境的瑰瑋、率意中，點景只作二個極小的人物，幾乎融入于整個畫面奔放的筆觸中消失不見。但細觀則愈見其精微：人物造型取法陳老蓮，衣紋服飾饒富古趣，造型生動，動態(tài)儼然。《臨流濯足》中的屋宇、人物似畫眼一般嵌在畫面之中，釋放出光芒，透出光亮。
    《臨流濯足圖》取意于蘇東坡所論之十六大人生賞心樂事之“暑至臨流濯足”，圖中人物即在山溪急流中濯足，傳達一種游于溪山、淡看世事的自足和閑適。相較于傅抱石這一時期創(chuàng)作的大量以魏晉人物故事為題材的作品，這一舉措亦不失為魏晉名士風度。1944年作為抗戰(zhàn)的黑暗時期，重慶相對偏安于山城，在混亂的時局中，傅抱石此舉多少有些淡看人生的達觀意味在。

              
             風雨歸舟  設(shè)色紙本 1944年作
    題識：甲申立夏后三日，重慶西郊金剛坡下，新喻傅抱石寫。鈐?。罕接?、 蹤跡大化
    《風雨歸舟圖》創(chuàng)作于1944年，此幅大筆揮灑潑墨如傾盆而下的雨水，翠綠的竹林則用淡墨急速勾勒，又好像受了磅礴雨霧的遮掩，一層淡過一層，使之逐漸消失在煙雨包裹著的無盡山巒中。近處歸舟上的人物正與傾下的雨湊成掎角之勢，傅抱石用略帶散鋒的硬豪只簡單幾筆，歸舟人佝僂的姿態(tài)，還有急切木訥的表情一下子躍然紙上。至于竹林中小茅屋里的兩位對談的高士，好像泰然自若地侃侃而談，又好像在暢飲痛敘之后，面對突如其來的大雨，啞然傾聽起這瀟瀟的風雨之聲，無論是雨景所見還是雨聲所聞，簡直叫人身臨其境。

                        
             風雨歸舟  設(shè)色紙本 1944年作        風雨尋歸  1944年作            歸雨圖  1944年作
    款識：（1）甲申初夏，觀金冬心<風雨歸舟>。越三月，背而寫此。抱石重慶西郊。（2）佶閑先生方家教正，丙戌（1946）冬，補記于金陵。鈐印：抱石大利、抱石得心之作、抱石齋、傅抱石印
    <萬竿煙雨>、<瀟瀟暮雨>、<山雨欲來>、<風雨歸舟>、<巴山夜雨>、<嘉陵煙雨>、<千峰送雨>、<江南春雨>、<不辨泉聲抑雨聲>……古今中外，大概很難找到像傅抱石這樣喜歡畫雨的畫家了。從傳統(tǒng)中國畫的角度來看，抱石畫雨時所用的方法是很有創(chuàng)造性的，他強調(diào)畫面的氣氛。為了創(chuàng)造一種有強烈感染力的氣氛，他敢于使用前所未有的手段和方法，大大豐富和發(fā)展了傳統(tǒng)技法。
    傅抱石畫雨的作品始于二十世紀四十年代，應該是蜀地山區(qū)多雨的氣候給他帶來創(chuàng)作的靈感。傅抱石堪稱“畫雨圣手”。其避居重慶西郊金剛坡期間，往往于途中遇雨，山雨襲來，四周一片混沌。此種情境，對畫家觀感觸碰頗深，閑來形諸筆墨，久之便成風格。此后，無論是巴蜀的疾風暴雨還是江南的綿綿細雨，都被他再現(xiàn)于畫幅，引人入勝，所以論者常常用“一半山川帶雨痕”來形容其畫作的特點。
    此幅作于1944年，正是傅氏畫風定形時期。從款識可知，畫此作之前，曾得觀金農(nóng)<風雨歸舟圖>，此為憶擬之作。抱石先生曾經(jīng)這樣談及畫雨：“古人不直接畫雨，而能使人產(chǎn)生下雨的感覺?！搅饲宕慕鸲?，開始摸索直接畫雨的方法。我受了他的影響，也吸收了西洋水彩畫的表現(xiàn)方法。但是，對我來說，最重要的老師是大自然本身”。正是著眼于自然，又吸收中外繪雨技巧，成功地表現(xiàn)出原本沒有固定形狀的雨水的氣勢，形成強烈的感染力，堪稱一絕。
    此作雖曰“背而寫此”，對比金農(nóng)原作可見，章法基本一致，惟雨勢、風力較金農(nóng)要強、要烈的多，從近景的樹枝和斜織的雨幕即可明見。近處山路一躑躅艱行的撐傘歸人，是高于金農(nóng)原作之處。與湖上舟中之人有了呼應，使畫面更加緊密完足。抱石先生畫雨一般有兩種方法：“用礬”和“墨掃”。此幅即是用“墨掃”法畫成的，這對墨色的濃淡、用筆的徐疾、下筆的力度，方向的精準都有極高的要求，充分顯示了畫家的高超畫藝。

            
             萬竿煙雨  立軸 1944年作
    款識：（1）甲申五月上浣，東川金剛坡下山齋，抱石寫。（2）仲輝先生、淑茵夫人儷賞。三十四年五月二十日，抱石補記。鈐印：抱石私印、抱石齋、抱石得心之作、往往醉后
    《萬竿煙雨》為傅抱石客居金剛坡時期的重要作品。金剛坡時期是傅抱石風格丕變、自我風格日漸創(chuàng)出的關(guān)鍵階段，畫家一方面大膽開拓出自我繪畫題材的新領(lǐng)域，一方面又結(jié)構(gòu)出“抱石皴”、“破筆點”等嶄新的筆墨技法?！度f竿煙雨》的雨景表現(xiàn)為傅抱石金剛坡時期之典型畫題，充分展現(xiàn)了大自然的無限生機與魅力，迥異時流；同時圖中的皴擦與渲染緊密結(jié)合，使得水、墨、色在快速用筆中融為一體，很好地反映了傅抱石在繪畫技法中的新創(chuàng)特色。全圖氣勢磅，酣暢淋漓，頗具特色。

                          
             觀瀑圖  立軸 1944年作                         觀瀑亭  設(shè)色紙本 1944年作
    款識：甲申除夕前三日，重慶寫，新喻傅抱石。鈐印 抱石之?。ò祝?、蹤跡大化（朱）
    本幅畫面中用硬毫散鋒畫山石，鉤、皴、擦、染一氣呵成，用靈活多變的淡墨干濕線條畫瀑布，氣勢磅礴；墨法上亦一改舊法，用多次烘染反復為之，看似漫無規(guī)律、隨意涂抹的線和墨交織成力的韻律，表現(xiàn)出山石的肌理和大自然的節(jié)奏。“一半山川帶雨痕”，風雨如晦之氣概、磅礴宇宙之精神，在礬水直掃、墨筆狂潑中呼之欲出。憑欄觀瀑的高士則以輕柔的筆線為之，具有傅抱石畫中典型的高貴的氣質(zhì)和寧靜淡遠的神情，與奔騰的瀑布形成對比，亦傳達了一種在動蕩中的冷靜和悠閑的味道。

            
               觀瀑圖  設(shè)色紙本 甲申（1944年）作
    題識：甲申初夏，新喻傅抱石寫于重慶并題記。鈐印：抱石私印
    此幅傅抱石的《觀瀑圖》作于1944年金剛坡時期。畫面上遠山以墨寫出再罩一些赭色及石青，筆法主為”抱石皴”，意境元氣淋漓雄放渾樸，伴隨飛瀑直下，氣勢磅礴，風急水轉(zhuǎn)，近景樹木用干濕變化之墨寫出，兩位高士設(shè)計在山腰亂石樹木中間，比例很小，更突顯了山川之險峻雄奇，整幅畫畫面細微處也很精致耐看。他這一時期的作品，景色選取當然為蜀地常見之景，給人的感覺頗為親切；大多表達風雨強烈的氛圍，筆法奔放淋漓，似在抒寫一種急烈的情緒。

          
        松澗尋幽  設(shè)色紙本 甲申（1944年）作                松山論道  設(shè)色紙本 1944年作

            
             雨后空靈  設(shè)色紙本 1944年作
    題識：雨后空林半白煙，山中處處有流泉。因?qū)り懹鹩臈?，聽罷鐘聲思惘然。甲申午月杪，傅抱石于重慶西郊。鈐?。罕罄⒈S、甲申
    傅抱石在重慶時期，金剛坡下、成渝道上的情景意趣，成了傅抱石這一時期山水畫創(chuàng)作的主題。而他的畫法也一變傳統(tǒng)，用散鋒亂筆表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，形成了獨特的“抱石皴”。此幅作品就是典型的抱石皴筆法。它將勾皴點染完美地結(jié)合在一起，以氣勢取勝，畫面構(gòu)圖飽滿，滿紙煙云，可以想見作者揮筆作畫時的豪邁神情。

              
      聽泉圖  立軸 1944年作             溪山幽游  1944年作                 松溪觀瀑  立軸 1944年作

            
               白云滾滾迷松關(guān)  設(shè)色紙本 甲申（1944年）作
    題識：（1）白云滾滾迷松關(guān)。甲申中元節(jié)，重慶西郊金剛坡下。新喻傅抱石。澤民我兄降駕山齋，出此求政。（2）甲申十月初二日，弟傅抱石。鈐?。焊?、抱石大利、傅、蹤跡大化
    “黃河落天徒江海，萬里瀉入胸懷間。中有岳云踞霄漢，白云滾滾迷松問?！贝藞D寫石濤詩意，畫作全景式構(gòu)圖，萬山磅礴，嵐氣蒸騰，長松蔽日，雄渾蒼茫，氣象萬千。構(gòu)圖造境，敷色題識，均極周到精心，是金剛坡山水的典型面貌。

                         
             夏山圖  設(shè)色紙本 1944年作  （1344萬元，2010年7月上海崇源）   策杖尋幽  1944年作
    款識：申申九月，新喻傅抱石寫唐人詩意，于重慶西郊金剛坡下山齋。鈐印：抱石私印
    此幅《夏山圖》為傅氏“金剛坡”時期的山水作品，是其難得一見的落拓大幅，狹長高曠，說是表現(xiàn)唐人詩意，更多的還是蜀中山水的秀美景致，運筆瀟灑，用墨酣暢，水、墨、色融合一體。尤其是作品中的墨法表現(xiàn)，濃墨處濃黑而透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊郁淋漓，氣勢磅礴。作品中傅抱石用筆也變化多姿，在墨色將干未干時，以散鋒亂筆盡情揮寫，體現(xiàn)了其用筆特征，也組成了畫面的有機節(jié)奏。中國畫歷來講究氣韻生動，山水畫更重氣韻。傅抱石憑其詩文，畫史、畫論、書法，篆刻，尤其是其人品等多方面的修養(yǎng)，依靠“立萬象于胸懷”，遂有可能為山水傳神，得山水之氣韻，創(chuàng)造出突破前人藩籬的新技法、新風格、新精神來。

             
      幽溪泛舟  設(shè)色紙本 1944年作        雨景山水  立軸 1944年作              夏山聽瀑

            
             云山幽游  設(shè)色紙本 1944年作  （516萬港幣，2006年11月香港佳士得）
    題識：甲申冬至三日前東川寫。新喻傅抱石。鈐?。焊怠⒈接?、縱跡大化、代山川而言也
    在此圖中，一高士悠游于山巒層迭起伏的云山中，站在石板橋上抬頭觀望蜀山的煙云繚繞。房舍掩映在雜陳的樹林中，是典型的川中特色。作者以闊大之心胸與寬廣之視界，在窄長的尺幅畫面內(nèi)，收入了雄偉的里山川。左邊蓋有一方“代山川而言也”的朱文印章，可見作者對蜀郡山川的深厚感情，只能意會，而不能言喻矣。

              
      寒林沽酒  立軸 1944年作           雪中行  設(shè)色紙本                    雪賦圖  1945年作

            
             寒林攜行  立軸 1944年作
    款識：甲申七月十九日，重慶西郊金剛坡下。新喻傅抱石寫。鈐印：抱石私印、抱石得心之作
    邊跋：先父抱石平生所寫雪景為數(shù)不多，此幀雪景山水以其獨特之皴法，加以談墨烘托，便寒氣襲人，可謂神來之筆也。傅二石題于金陵。鈐?。焊刀?/font>