瓦西里·康定斯基（1866.12.4～1944.12.13）Wassily Wasilyevich Kandinsky ，俄裔法國(guó)畫(huà)家，藝術(shù)理論家,被認(rèn)為是抽象主義的鼻祖。
出生于莫斯科一個(gè)知識(shí)分子家庭，在良好的家庭環(huán)境中受到完美的教育；中學(xué)時(shí)代，不但成績(jī)優(yōu)異，而且是優(yōu)秀的業(yè)余大提琴手和畫(huà)家。在莫斯科大學(xué)學(xué)過(guò)法律和經(jīng)濟(jì)，仍保持著對(duì)繪畫(huà)的興趣。1889年到沃洛格達(dá)從事民族史與民俗學(xué)調(diào)查研究，廣泛接觸到俄羅斯民間繪畫(huà)和裝飾藝術(shù)，對(duì)它們的夸張的、非寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)手法和強(qiáng)烈的色彩，留下了深刻的印象。1893年大學(xué)畢業(yè)，獲博士學(xué)位，并在大學(xué)任教。三十歲的時(shí)候，為了學(xué)畫(huà)，他拋掉了法律教授的職位。來(lái)到了慕尼黑，在這里，他一下子就被彌漫在這個(gè)城市的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的氣氛抓住了。1900年慕尼黑美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，成為職業(yè)畫(huà)家。1903年，他開(kāi)始了歐洲及北非之行，并實(shí)地考察了各國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展?fàn)顩r，歷時(shí)四載，從而加深了對(duì)歐洲文化的全面了解。1908年，康定斯基定居慕尼黑，并開(kāi)始了他的職業(yè)藝術(shù)生涯
1909年，康定斯基加入德國(guó)表現(xiàn)派社團(tuán)“慕尼黑新藝術(shù)家協(xié)會(huì)”，并擔(dān)任首屆主席。次年他完成了自己的第一部關(guān)于抽象藝術(shù)的重要理論著作《論藝術(shù)的精神》，并創(chuàng)作了第一幅抽象作品《即興創(chuàng)作》。在這期間，康定斯基關(guān)于非客觀物體的繪畫(huà)或者沒(méi)有實(shí)際主題的繪畫(huà)正在萌芽。
1911年，康定斯基與馬克共同退出“慕尼黑新藝術(shù)家協(xié)會(huì)”，另行組建了“青騎士派”，并出版自己的刊物《青騎士年鑒》。
z 1917年回到俄國(guó)，十月革命后任莫斯科人民教育委員。但因其藝術(shù)主張與蘇維埃政策相抵觸，1921年以接受德國(guó)魏瑪包豪斯學(xué)院邀請(qǐng)為理由離開(kāi)蘇聯(lián)。1933年定居法國(guó)訥伊。 康定斯基的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷了早期的具象主義、中期的抽象表現(xiàn)主義、后期的幾何抽象主義和晚期的將早期直覺(jué)式畫(huà)風(fēng)和幾何抽象主義結(jié)合這四個(gè)階段。
康定斯基對(duì)于色彩和聲音律動(dòng)的共同性的高度敏感使他最終走上了抽象表現(xiàn)主義的藝術(shù)道路。他相信通過(guò)大量不同色彩間的和諧運(yùn)用以及形式的配合，藝術(shù)具有一種和音樂(lè)媲美的振人心魄的力量。他相信藝術(shù)能達(dá)到一種神諭的和宗教的境界。最終他認(rèn)為一切藝術(shù)都能通向天人合一的極至。
神秘主義對(duì)康定斯基的影響是極為重要的，尤其是他得到了當(dāng)時(shí)在慕尼黑極富影響的神秘主義創(chuàng)始人Rudolf Steiner的支持?？刀ㄋ够铝τ趥鬟_(dá)出一種超越實(shí)體的不可見(jiàn)的形象，并發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)代科學(xué)的思想對(duì)他的創(chuàng)作的認(rèn)同。
對(duì)康定斯基而言，現(xiàn)實(shí)主義（Realism）已經(jīng)是一種過(guò)去的藝術(shù)，而新的藝術(shù)是要給觀者更深刻的體驗(yàn)，把觀者帶入對(duì)象的內(nèi)在情緒中。比如，在許多名為'即興' 和'構(gòu)成'的作品中，尤其是1910年以后的作品，隱秘的意象是在模糊的形象中逐漸顯現(xiàn)的。只有在仔細(xì)研究以后，這些抽象的形式才被認(rèn)作為物體。乍眼一看，他的作品只是一些色彩和形式的組合，但他們卻激發(fā)出一種內(nèi)在的律動(dòng)，通過(guò)形成一種新的空間概念。
1913 年創(chuàng)作的《構(gòu)成第七號(hào)》可以稱(chēng)為是一支音樂(lè)狂想曲。這是他作品中畫(huà)幅最大的一幅，也是超越他以往其他作品的杰出成就的作品之一，因此用 “ 狂想 ” 來(lái)形容也不為過(guò)。初看這幅畫(huà)時(shí)，給人的感覺(jué)是異常迷亂，同時(shí)也可以感受到康定斯基構(gòu)圖的技巧，因?yàn)楫?huà)面中有著無(wú)數(shù)的重疊和變化的布置。并且每一個(gè)形體都有著自己的法則，每一個(gè)法則又在這個(gè)整體中發(fā)揮著強(qiáng)大的沖擊力，使畫(huà)面本身充滿(mǎn)著律動(dòng)感，又如同一部偉大的交響樂(lè)。在畫(huà)面中較為突出的是，畫(huà)面中央出現(xiàn)的黑色的點(diǎn)和線，像旋風(fēng)一樣牽動(dòng)著整個(gè)畫(huà)面的色彩，具有強(qiáng)烈的傾向性。
《構(gòu)圖2號(hào)》
《小小世界》
《紅白藍(lán)》
《帶黑色的弓形，154號(hào)》
《幾個(gè)圓形，第323號(hào)》
《第十三號(hào)即興曲》
《光之間，559號(hào)》
《構(gòu)圖4號(hào)》
《構(gòu)圖9》
《海戰(zhàn)》
《有一排房屋的畫(huà)》
《彩色人生》
