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據(jù)史料記載，遠(yuǎn)在唐宋時期，箏已由中原傳至浙江杭州地區(qū)。近代多以合奏或伴奏的形式在民間“絲竹樂”“杭灘”中使用。 當(dāng)時的浙江箏只有十五弦，身長1.1米左右，面板、背板為桐木，箏尾稍向下傾斜，調(diào)弦定音為五聲音階pppppppppppp；放在桌上坐勢或立勢彈奏。演奏時右手大指、食指、中指各戴牛角（或玳瑁）制成的甲片。主要曲目是“杭州絲竹樂”“弦索十三套曲”以及“杭灘”中的曲牌，如：《三十三板》《刺繡鞋》（又名《燈月交輝》）《高山流水》《小霓裳》《云慶》《郁輪袍》（又名《霸王卸甲》）《海青拿鶴》《潯陽夜月》《普庵咒》等。演奏已出現(xiàn)了“大指搖”“快四點(diǎn)”“夾彈”“提弦”等技法。近代知名箏人有蔣蔭椿、王p之、朱又雪、邱與石、吳汝金等。 1956年王巽之先生任上海音樂學(xué)院古箏專業(yè)教學(xué)工作后，一他為主，帶領(lǐng)了一批學(xué)生對浙江箏曲譜和演奏技法，進(jìn)行了較系統(tǒng)的整理、充實(shí)和發(fā)展。六十年代以后，上海音樂學(xué)院培養(yǎng)了一批較有影響的青年演奏家，創(chuàng)作了一批以浙江箏藝流派技法為戶的曲目，從而在國內(nèi)外的專業(yè)教學(xué)和表演舞臺上崛起，成為臥果各大箏藝流派的后起之秀。 由于浙江箏曲是以“弦索十三套曲”和“江南絲竹”“杭灘”為源，故曲目的板數(shù)已突破了六十八板的體系，樂曲也由單一的樂思發(fā)展到復(fù)雜的樂曲結(jié)構(gòu)。故幾代箏人，著力在音樂的力度、速度、音色的變化、對比等方面加以豐富和充實(shí)。 在演奏技法上除繼承傳統(tǒng)的浙江技法外，并借鑒、學(xué)習(xí)、融匯了琵琶、三弦、揚(yáng)琴乃至西洋樂器的演奏技法，同時對其他箏藝流派的技法也加以學(xué)習(xí)和發(fā)展。 樂器形制上，將原來箏的共鳴箱的長度增至1.65米左右，后岳山改為S型，弦數(shù)增至為21根（音域擴(kuò)展成四個八度，音程由D——p）；弦的質(zhì)地由絲弦改為鋼絲外纏尼龍絲的粗細(xì)不同的系列箏弦。 彈奏時戴的甲片由皮套固定改為膠布固定，甲片多用玳瑁制成。 與其他箏藝流派相比較。浙江箏派的主要特點(diǎn)是： 一、部分曲目突破了古箏傳統(tǒng)的嚴(yán)格五聲音階調(diào)弦定音和演奏中“移柱轉(zhuǎn)調(diào)”；如：《海青拿鶴》。這為新箏曲的創(chuàng)作，打開了新的思路，在音響上提供了啟示。 二、由于樂器形制的改革、弦質(zhì)的改變、音域的擴(kuò)展、甲片的穩(wěn)定、技法的豐富等因素的形成，對音樂的表現(xiàn)幅度增強(qiáng)了，這為力度、速度、音色等方面的變化，對比創(chuàng)造了條件，在創(chuàng)作的箏曲中更易被現(xiàn)代人所接受和喜愛，更易表現(xiàn)時代精神。 三、主要演奏技法特點(diǎn)有： 1.搖指：這種技法有別于大指大關(guān)節(jié)（或小關(guān)節(jié)）的快速“托”“劈”，即“輪指”。而是右手大指的甲片在手形自然半握掌、食指撐住大指，以腕為軸的快速往返擺動（也有人用小指支撐住前岳山外側(cè)以穩(wěn)固手型的運(yùn)動）。由于此技法能調(diào)動臂、腕的力量，故力度較大，觸弦頻率較快，并能保持持久。一般每拍分解成八個三十二分音符，即將p奏成平均的ppppp。這樣對旋律中需延長的音符時值，以多次出現(xiàn)的音符重復(fù)而取代了單純靠箏弦震動后的自然裹竭的延長。從而就更理想的解決了旋律的歌唱性。具體可分為： “長搖”：二拍以上的搖指。均勻的搖指，形成連綿不斷，起伏跌宕，情意萬千的旋律線條。如配以左手彈奏的聲部，兩手不同聲部的對比更為突出。 “短搖”：搖指在一把以內(nèi)的運(yùn)用。一般為pp..節(jié)奏型。此技法發(fā)音短促，音色明亮而飽滿，節(jié)奏感強(qiáng)。 “掃搖”：快速、連續(xù)的四個十六分音符，第一個音符以右手中指勾指（有時用“連勾”技法連續(xù)勾二、三個音符，形成五聲音階的短促上行琶音效果），后面三個音符以短搖技法彈奏。這種技法能產(chǎn)生激昂有力的音響效果，善于表達(dá)鏗鏘有力的旋律音調(diào)。 2.快四點(diǎn)；即快速的勾、托、抹、托技法的組合技法。其特點(diǎn)是速度快，強(qiáng)調(diào)勾指重音，力度大，易使旋律流暢秀麗，節(jié)奏明快、活潑。 3.快夾彈：即快速抹、托技法的組合運(yùn)用。這種技法除速度快的特點(diǎn)外，并在樂曲中使用的次數(shù)較多，再時與“快四點(diǎn)”相組合運(yùn)用，能使旋律線更加清晰，猶如珠落玉盤。 4.點(diǎn)指：即兩手食指快速交替抹弦，有時也以右手中指勾弦、左手食指抹弦，右手食指抹弦，左手食指抹弦的指序交替組合，可由彈奏同度音擴(kuò)展到八度音程乃至八度以上的音程大跳。這種技法可使旋律氣氛熱情、氣勢宏大。 5.快速點(diǎn)弦：浙江箏曲中除有一般的左手吟、揉、滑、按的技法外，更多的采用短促的升高、還原的“點(diǎn)音”按弦和快速的上、下滑音技法。 6.提弦：用左手大指和食指（或大指和無名指）將弦提奏，一般在低音區(qū)使用，起強(qiáng)調(diào)節(jié)奏性及和音的作用。這種技法又派生出兩手結(jié)合的上、下行琶音技法，可達(dá)到低音深厚過度到高音明亮的音色變化效果。 7.左手由單純的伴奏型及為旋律配和聲，發(fā)展到復(fù)雜的節(jié)奏型及復(fù)調(diào)。 綜上概述，無論從曲調(diào)的電壓文靜、渾厚古樸、含義深邃，還是層次多變、氣勢宏大，浙江箏藝流派都以其獨(dú)特的風(fēng)韻，在祖國各派箏藝中大放異彩。 |
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