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中國古代奇詩·口吃詩
口吃詩即雙聲詩，又稱同聲詩、聲母詩、同紐詩，又叫吃語詩、結(jié)巴詩、拗口詩、繞口令詩。雙聲詩要求詩的各句都采用聲母相同的字。 綜觀自南北朝以降近兩千年的歷史，吃語詩每個朝代都有作者，這些詩也許就是繞口令的前身了。如趙翼《陔馀叢考》所說：“皆詞人翻新斗巧之作，雖不足語于大方，要亦一格也。”《寓簡》載劉元父《嘲吃者》云：“本是昌家，又為非類。但有雄聲，惟聞艾氣。”謂周昌、韓非、楊雄、鄧艾也。此但取口吃故事，非口吃詩也。 口吃詩始創(chuàng)于南北朝時期，如王融的《雙聲詩》和庾信的《示封中錄》。吃語詩的特點是全詩或每句只用一個聲母，所以讀起來詰屈聱牙，十分拗礙口舌，頗有“繞口令”的效果。不過，由于地方發(fā)音有異、古今語音變化等緣故，有些詩我們現(xiàn)在讀起來并不一定是同一個聲母。對于吃語詩的形成，曾有人認為這是仿效有口吃毛病的人而寫的詩，也有人認為是為矯正口吃毛病而作，究竟是何源起，現(xiàn)在已經(jīng)無法考證了?？诔栽姸嗖捎秒p聲疊韻之法。雙聲疊韻詞是漢語語音美的一大體現(xiàn)，早在《詩經(jīng)》時代就已出現(xiàn)，如“輾轉(zhuǎn)、參差、躊躇”等，讀起來非常順口，有一種自然的音樂美，為漢語聲韻平添了幾分絢麗與神秘。皮日休《雜體詩序》：“《詩》云：‘蝃蝀在東’，又有‘鴛鴦在梁’，由是雙聲興焉。”但是在作詩時要使整句、甚至整首用字的聲母或韻母都一樣是相當難的，因此歷代文人墨客雖然多有為之，卻鮮有佳作出現(xiàn)，僅有少數(shù)高手于嬉笑間為后人留下些許雪泥鴻爪。 南北朝時期口吃詩的代表作品，就是王融的《雙聲詩》和庾信的《示封中錄》： 雙聲詩·王融 園蘅眩紅敘，湖荇燡黃華。 回鶴橫淮翰，遠越合云霞。 此詩可能為古今第一首五言吃語詩。 示封中錄·庾信 貴館居金谷，關(guān)扃隔稿街。 冀君見果顧，郊間光景佳。 這兩首詩用現(xiàn)在的普通話念起來，并非全是同一個聲母，例如有些字的聲母念g，有些字的聲母念j，但在南北朝時期，它們?nèi)悄?/span>g聲母的字，這是古今語音變化的緣故。唐代姚合有《蒲萄架》詩一首： 萄藤洞庭頭，引葉漾盈搖。 皎潔鉤高掛，玲瓏影落寮。 陰煙壓幽屋，濛密夢冥苗。 清秋青且翠，冬到凍都凋。 全詩一句一聲母，這是雙聲詩的又一形式。寫景自夏至冬，細節(jié)描繪細致入微，雖是如同繞口令一般的口吃詩，卻絲毫沒有影響作者有意追求的效果。“洞”古音讀“同”。 溫庭筠平時給人的感覺是大詞人，但想不到他亦有一首口吃詩《望僧舍寶剎》： 棲息消氣象，檐楹溢艷陽。（氣或作心） 簾橈蘭露落，鄰里柳陰涼。（橈或作攏，陰或作林） 高閣過空谷，孤竿個古崗。（個或作隔） 潭廬同淡蕩，仿佛復(fù)芬芳。（廬或作庭） 皮陸當然也少不了唱和一番了： 雙聲溪上思·陸龜蒙 溪空唯容云，木密不隕雨。 迎漁隱映間，安問謳雅櫓。 皮日休《奉和魯望疊韻雙聲二首?雙聲溪上思》： 疏杉低通灘，冷鷺立亂浪。 草彩欲夷猶，云容空淡蕩。 蘇東坡有口吃詩《西山戲題武昌王居士》。 題引：予往在武昌西山九曲亭，上有題一句云：“玄鴻橫號黃槲峴?！本徘ぜ磪峭鯈s山，一山皆槲葉，其旁即元結(jié)陂湖也，荷花極盛，因為對云：“皓鶴下浴紅荷湖?！弊徒孕Γ堎x此詩： 江干高居堅關(guān)扃，耕犍躬駕角掛經(jīng)。 孤航系舸菰茭隔，笳鼓過軍雞狗驚。 解襟顧影各箕踞，擊劍高歌幾舉觥。 荊笄供膾愧攪聒，干鍋更戛甘瓜羹。 《古今笑》載，此詩是宋神宗元豐五年六月蘇軾在九曲亭是臨時應(yīng)客請賦而寫的，文從字順，揮筆而成。第三句一說為：“孤航系舸菰茭隔”；第六句一說為：“擊劍高歌幾舉觥”。另外，《冷齋詩話》和《漫叟詩話》均有此載。此詩可能為最早的七言口吃詩。蘇東坡又有《和正甫一字韻》詩云： 故居劍閣隔錦官，柑果薑蕨交荊菅。 奇孤甘掛汲古綆，僥覬敢揭鉤金竿。 己歸耕稼供槁秸，公貴幹蠱高巾冠。 改更句格各蹇吃，姑固狡獪加間關(guān)。 此詩是宋哲宗紹圣二年三月，蘇軾六十歲時戲和其表兄（一說姐夫）程正輔的。程之才寄蘇軾一字韻之作，蘇軾回敬《戲和正輔一字韻》詩。此詩每一句所用字的聲母都是g或j（按當時聲韻二者音同）。首聯(lián)寫故鄉(xiāng)所在位置及特產(chǎn)蔬果，頜聯(lián)指出自己性格孤傲（注：曾因此與程正輔結(jié)怨數(shù)十年，和此詩時兩表兄弟相聚，相得甚歡，才盡釋前嫌），甘愿埋首經(jīng)典，不求利祿功名；頸聯(lián)說自己貶官歸田，而正輔卻官運亨通，尾聯(lián)說此詩詰屈聱牙，沒法象布谷鳥一樣音囀自如。全詩飽含了作者對官場勾心斗角的厭倦，也委婉地表達了對程正輔的警示。這些口吃詩讓人噴飯，可見游戲筆墨，古人已有之。 元人喬吉始用散曲作“雙聲疊韻曲”，此首可能為最早的口吃曲。見其《折桂令?拜和靖祠雙聲疊韻》： 至當時處士山祠，漸次南枝。 春事些兒，楓漬殷脂。 蕉撕故紙，柳死荒絲。 目寒澀雄雌鷺鷥，翅參差母子鸕鶿。 再四嗟咨，拈此髭，彈指歌詩。 另王阮亭《池北偶談》載文光祿太青（翔鳳）戲作口吃詩云：“黠子向客共哆口，漆栗筆蜜手柳酒?！北?strong>《墨客揮犀》：“鳳州有三出：手、柳、酒。宣州有四出：漆、栗、筆、蜜也?！庇枋故?，過鳳縣，彈丸小邑，在棧道中。所謂伎手纖白，固無從見之。驛酒殊薄劣。柳自入棧，亦頗稀少。予近和海鹽門人陳子文（奕禧）詠《鳳縣金絲柳詩》云： 鳳州三絕無纖手，又少旗亭酒共傾。 惟有金絲幾株柳，臨江映驛拂人行。 文太青即文翔鳳，字天瑞，太青為其號，明代陜西三水人，高才博學(xué)，為世大儒，萬歷三十八年（1610）進士，歷任山東萊陽知縣、南京吏部主事、光祿寺丞。后明人謝在杭與徐興公《贈口吃孝廉》之作，謝二首云： 綠柳龍樓老，林蘿嶺路涼。 露來蓮漏冷，雨淚落劉郎。 黎嶺連連路，蘭陵累累樓。 流離憐冷落，郎輦懶來留。 徐一首云： 留戀蘭陵令，淋漓雨淚流。 嶺蘿涼弄瀨，路柳綠連樓。 此又文太青之后踵為之者也。謝在杭與徐興公《贈口吃孝廉》之作，源自一位口吃孝廉的求詩。謝在杭與徐興公贈給他三首絕句來故意為難他。三首詩都寫得頗為刁鉆，極盡揶揄之能事，可見游戲筆墨，才子多有之。 劉厚坤也有一首《七夕》： 蓮漏難留戀，南樓輦路涼。 年年來念汝，兩淚落牛郎。 清代也不乏戲作者，尤以紀曉嵐為最著名者。紀曉嵐《草屋閉戶言志》詩云： 館閣居官久寄京，朝臣承寵出重城。 散心松寺尋宵宿，喜幸花軒候曉行。 情切慈親催寸草，拋撇蓬蓽譬飄萍。 身逢盛世述書史，蠻貊氓民慕靈名。 此詩是紀曉嵐侍駕南巡、督學(xué)福建時在舟中所作。在此詩之前尚有一副對聯(lián)：“睡草屋閉戶演字；臥樵榻弄笛書符”，名義上是專門用來應(yīng)付南方官員求贈，實則是拿南方人的口音開涮。讀起來拗口拗舌，污七八糟，煞是有趣，被時人傳為笑談。當皇帝聽到南方官員讀這首詩時全變成了“大舌頭”，也不禁大笑不止。 （資料來源：個人圖書館
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