雙耳效應(yīng)（英文名：Binaural effect）是人們依靠雙耳間的音量差、時間差和音色差判別聲音方位的效應(yīng)。

　　人們是用兩只耳朵同時聽聲音的，但是人的耳朵不僅可以聽到聲音，而且還可以利用兩個耳朵接收聲音時的強(qiáng)弱差別和時間差別來分別判斷出發(fā)聲物的方位和距離，這就是人們通常所說的“雙耳效應(yīng)”。具體地說就是，由于人的頭部近似于一個球體，雙耳又位于頭部的兩側(cè)，當(dāng)聲源偏向左耳或右耳的時候，即偏離兩耳正前方的中軸線時，聲源到達(dá)左、右耳的距離存在差異，這將導(dǎo)致到達(dá)兩耳的聲音在聲級、時間、相位上都存在著差異。這種微小差異首先被人耳的聽覺所感知，然后傳導(dǎo)給大腦并與存貯在大腦里已有的聽覺經(jīng)驗進(jìn)行比較、分析，判斷出發(fā)聲物的方位和距離。

　　如果聲音來自聽音者的正前方，此時由于聲源到左、右耳的距離相等，從而聲波到達(dá)左、右耳的時間差（相位差）、音色差為零，此時感受出聲音來自聽音者的正前方，而不是偏向某一側(cè)。聲音強(qiáng)弱不同時，可感受出聲源與聽音者之間的距離。

　　“雙耳效應(yīng)” 的原理十分復(fù)雜，但簡單的說，就是人的雙耳的位置在頭部的兩側(cè)，如果聲源不在聽音人的正前方，而是偏向一邊，那么聲源到達(dá)兩耳的距離就不相等，聲音到達(dá)兩耳的時間與相位就有差異，人頭如果側(cè)向聲源，對其中的一只耳朵還有遮蔽作用，因而到達(dá)兩耳的聲壓級也有不同。人們把這種細(xì)微的差異與原來存儲于大腦的聽覺經(jīng)驗進(jìn)行比較，并迅速作出反應(yīng)從而辨別出聲音的方位。

　　1、聲音到達(dá)兩耳的時間差

　　由于左右兩耳之間有一定的距離，因此，除了來自前方和正后方的聲音之外，由其他方向傳來的聲音到達(dá)兩耳的時間就有先后，從而造成時間差。如果聲源偏右，則聲音必先到右耳后到達(dá)左耳。聲源越是偏向一側(cè)，則時間差也越大。實驗證明，當(dāng)聲源在兩耳連線上時，時間差約為0.62ms。

　　2、聲音到達(dá)兩耳的聲級差

　　兩耳之間的距離雖然很近，但由于頭顱對聲音的阻隔作用，聲音到達(dá)兩耳的聲級就可能不同。如果聲源偏左，則左耳感覺聲級大一些，而右耳聲級小一些。當(dāng)聲源在兩耳連線上時，聲級差可達(dá)到25db左右。

　　3、聲音到達(dá)兩耳相位差

　　聲音是以波的形式傳播，而聲波在空間不同位置上的相位是不同的（除非剛好相距一個波長）。由于兩耳在空間上的距離，所以聲波到達(dá)兩耳的相位就可能有差別。耳朵內(nèi)的鼓膜是隨聲波而振動的，這個振動的相位差也就成為我們判別聲源方位的一個因素。當(dāng)然頻率越低，相位差定位感覺越明顯。

　　4、聲音到達(dá)兩耳的音色差

　　聲波如果從右側(cè)的某個方向上傳來，則要繞過頭部的某些部分才能到達(dá)左耳。已知波的繞射能力同波長與障礙物尺度之間的比例有關(guān)。人頭的直徑約為20cm，相當(dāng)與1700Hz聲波的波長，所以頻率為1000Hz以上的聲波繞過頭顱的能力較差，衰減越大。也就是說，同一個聲音中的各個力量繞過頭部的能力各不相同，頻率越高的分量衰減越大。于是左耳聽到的音色同右耳聽到音色就有差異。只要聲音不是從正前方（或正后方）來，兩耳聽到音色就會不同，這也是人們判別聲源方位的一種依據(jù)。

　　1、用長1.5-2.0米，直徑25毫米的一根塑料硬管（或金屬管）即可，將內(nèi)部裝滿細(xì)沙后兩端用廢紙堵住，在火爐旁加熱后窩成一個圓形，兩管口相距250毫米左右。

　　2、倒出管中的細(xì)沙，將管口打磨光滑，用布條將管掛在試聽者的兩耳旁。如右圖：

　　3、試聽者緊閉雙眼，耳貼管口，助手用一細(xì)木棒輕擊管的任意部位，試聽者皆能準(zhǔn)確地判斷出敲擊處的位置，這就是雙耳效應(yīng)。

　　自然界發(fā)出的聲音是立體聲，但我們?nèi)绻堰@些立體聲經(jīng)記錄、放大等處理后而重放時，所有的聲音都從一個揚(yáng)聲器放出來，這種重放聲（與原聲源相比）就不是立體的了。這時由于各種聲音都從同一個揚(yáng)聲器發(fā)出，原來的空間感（特別是聲群的空間分布感）也消失了。這種重放聲稱為單聲。

　　如果從記錄到重放整個系統(tǒng)能夠在一定程度上恢復(fù)原發(fā)生的空間感（不可能完全恢復(fù)），那么，這種具有一定程度的方位層次等空間分布特性的重放聲，稱為音響技術(shù)中的立體聲。

　　立體聲的拾音方法主要有：A/B制式、X/Y制式、M/S制式、聲像移動器（Pan Pot）制式、仿頭真制式、真人頭制式、ORTF制式、聲場制式等等。

　　耳機(jī)的聲場再現(xiàn)除了和耳機(jī)的結(jié)構(gòu)有關(guān)外，還和選用的CD唱片有很大關(guān)系。真人頭制式是將兩只微型傳聲器，懸掛在音樂演奏現(xiàn)場聽音人耳道口處拾取聲音信號的方法，它的效果類似于仿真頭制式。

　　如果在立體聲耳機(jī)聽音中，采用仿真頭CD唱片和真人頭CD唱片，我們就會感受到比其他CD唱片好得多的聲場再現(xiàn)效果。

　　總之，在立體聲耳機(jī)的聽音系統(tǒng)中要實現(xiàn)良好的聲場再現(xiàn)效果，一是要盡量選擇罩耳式耳墊的耳機(jī)或不帶耳墊的耳機(jī)，如AKG公司的K1000，以求不破壞耳殼的形狀； 二是盡量選擇采用“相位校正技術(shù)” 的多振膜結(jié)構(gòu)的耳機(jī)（如AKG公司的K240M、K240DF），這兩種耳機(jī)也是廣播、電視部門采用較多的品種； 三是盡量選用仿真頭CD唱片和真人頭CD唱片，可惜的是品種極少。

　　<strong>雙耳效應(yīng)</strong> 劇場觀眾廳擴(kuò)聲系統(tǒng)中的揚(yáng)聲器傾向于配置在臺口上方，也是考慮到人耳左右水平方向的分辨能力遠(yuǎn)大于上下垂直方向而確定的，從而克服了過去把聲器組配置在臺口兩側(cè)所造成部分聽眾感到聲音來自側(cè)向的缺陷，避免使聽眾明顯地感到場聲器發(fā)出的聲音與講演者的直達(dá)聲來自不同的方向。

　　利用“雙耳效應(yīng)”，我們可以通過錄音技術(shù)錄下聲響，然后用兩個或幾個音箱播放出來，使人們聽起來好像音箱之間有一個聲源在發(fā)聲，這個假想的、實際上不存在的聲源就叫作“聲像”。當(dāng)我們聽立體聲廣播、立體聲唱片中的一個管弦樂隊演奏時，你可以感到大提琴在你的右前方，小提琴在你的左前方，而小號卻在中間……。對于電聲樂隊，你也可以很明顯地感覺出主奏樂器來自不同的方向。聽重唱，你可以清楚地分辨出左、右聲道中分別播出的各自的高聲部和低聲部。因此，立體聲的優(yōu)點不僅僅是有真實感、臨場感、空間感，而且由于把聲像分離了或改變了位置，就會使你聽覺具有層次感，而且可以壓低噪聲。